【摘要】名家藝術(shù)館屬于區(qū)域級(jí)中小型美術(shù)館，多為地方政府與具有一定社會(huì)影響力的藝術(shù)家本人或家屬商討建設(shè)事宜，家屬捐贈(zèng)藝術(shù)家的收藏品、書畫作品、生平文物資料等作為典藏基礎(chǔ)，政府集資興建，以藝術(shù)家名字命名的紀(jì)念館，具有科學(xué)典藏書畫名家作品、研究名家藝術(shù)影響、宣揚(yáng)名家藝術(shù)精神的社會(huì)功能。西泠二李藝術(shù)館是西泠印社李伏雨、李早父子命名的專題藝術(shù)館，位于湖南省湘潭市博物館內(nèi)，本文選取介紹的3幅中國(guó)近現(xiàn)代書畫大家的作品，均為二李父子多年收藏之精品，作品的捐贈(zèng)及展出實(shí)現(xiàn)了兩位先生綿延文脈、建設(shè)家鄉(xiāng)的心愿。

【關(guān)鍵詞】名家藝術(shù)館；黃賓虹；陸儼少；沙孟海

【中圖分類號(hào)】G269.27 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）17-193-04

【本文著錄格式】謝娟.江山如有待 花柳自無(wú)私——西泠二李藝術(shù)館捐贈(zèng)藏品賞析[J].中國(guó)民族博覽，2021，9（17）：193-195，209.

推動(dòng)傳統(tǒng)文化全面復(fù)興是我國(guó)這幾年的重大文化戰(zhàn)略，拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)則見證了這一復(fù)興戰(zhàn)略的成效。在中國(guó)嘉德2018秋拍大觀之近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)中，李可染《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》、潘天壽《無(wú)限風(fēng)光》、傅抱石《蝶戀花》三件拍品過(guò)億，黃賓虹《山水四絕》143.5cm×47cm×4cm己丑（1949年）設(shè)色紙本的成交價(jià)為7820萬(wàn)元，南北拍賣2018秋拍中，陸儼少《滄江秋云》69.5cm×139.5cm設(shè)色紙本橫幅（1979年）成交價(jià)510萬(wàn)元，這充分表示了在拍賣市場(chǎng)中近現(xiàn)代書畫大家們的作品依然保持著良好的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，高價(jià)拍品的頻出讓近現(xiàn)代書畫風(fēng)頭正勁，遠(yuǎn)勝古代書畫。

根據(jù)中國(guó)書畫名家館聯(lián)會(huì)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，以近現(xiàn)代書畫藝術(shù)家名字命名的各類美術(shù)館、紀(jì)念館是典藏書畫名家作品最集中的機(jī)構(gòu)，另有一部分散佚在外的作品多為私人收藏家通過(guò)拍賣、交換獲得來(lái)庋藏。絕大多數(shù)名人館的典藏作品都來(lái)自名人家屬及后人的捐贈(zèng)，觀眾可以在這里了解書畫家的藝術(shù)生平，欣賞大師作品中的技巧和美感，體悟作者所要表達(dá)的藝術(shù)主張及精神內(nèi)涵等。目前中國(guó)書畫名家館聯(lián)會(huì)的正式成員館為24家，其中15家集中分布在江浙滬地區(qū)（表1），湖南省僅一家齊白石紀(jì)念館坐落于白石故里湘潭。

名家紀(jì)念館聚集的江浙滬地區(qū)，西泠印社、海上畫派、新金陵畫派在此集結(jié)，國(guó)立藝術(shù)院、上海藝專等中國(guó)現(xiàn)代首批藝術(shù)類院校在此設(shè)立，國(guó)內(nèi)三大畫院中的兩大畫院上海中國(guó)畫院和江蘇國(guó)畫院在此創(chuàng)建。上海、杭州、南京作為江浙滬地區(qū)藝術(shù)文化交流的三大中心，以濃厚的藝術(shù)文化氛圍吸引了眾多優(yōu)秀藝術(shù)家，如吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、沙孟海、王個(gè)簃、劉海粟等藝術(shù)名家生前大多都活躍于這些城市。藝術(shù)名家紀(jì)念館、美術(shù)館的建立，一方面著力于民族、民俗、民間文化的弘揚(yáng)與發(fā)展，使群眾能欣賞到藝術(shù)精品，提升藝術(shù)修養(yǎng)；另一方面也促使當(dāng)?shù)馗骷?jí)政府重視文化建設(shè)，重視名家藝術(shù)精神的傳播與宣傳，因此更是各地打造城市文化品牌，吸引外地游客的一種重要舉措。

2016年7月開館的湘潭西泠二李藝術(shù)館是李伏雨、李早父子專題藝術(shù)館，其中收藏和展出的均為父子二人在書法、篆刻方面的作品以及李伏雨先生的多年收藏。李伏雨（1924—1995），曾名康球、胡雨，湖南望城人。1945年考入國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校（現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。在校期間得到潘天壽啟迪，20世紀(jì)六七十年代向沙孟海和印社前輩韓登安請(qǐng)益，一生致力于書法和篆刻創(chuàng)作，尤精小篆，得西泠先賢沙孟海、陸維釗推崇備至，被譽(yù)為“當(dāng)代小篆第一人”，其楷書豐偉凜然、正氣堂堂，有“浙江第一人”之稱（劉江語(yǔ)）。其子李早先生在藝術(shù)上受父親涵濡，幼承家學(xué)追求經(jīng)典與正脈，且又自出機(jī)杼獨(dú)具一格。在父親李伏雨去世后，李早先生及其家屬一直希望李伏雨先生的作品和收藏能有個(gè)合適的去處，實(shí)現(xiàn)李伏雨先生想為家鄉(xiāng)文化建設(shè)出力的遺愿，正逢2015年湘潭市博物館新館建成，經(jīng)雙方協(xié)商同意并經(jīng)湘潭市人民政府批準(zhǔn)，在湘潭市博物館內(nèi)設(shè)立二李藝術(shù)館，并捐獻(xiàn)621件套作品給湘潭市博物館以做展覽及研究。這些捐贈(zèng)作品有三個(gè)方面的內(nèi)容，一部分為近現(xiàn)代書畫大家們的作品50件，一部分為各當(dāng)代書法繪畫名家如朱關(guān)田、陳振濂、劉江、童中燾、韓天衡、郭強(qiáng)等一批為二李藝術(shù)館題寫?zhàn)^名和賀忱的作品共40件，其余均為李伏雨、李早父子的書法、鐫刻精品。本文介紹的就是二李收藏并捐贈(zèng)的近現(xiàn)代書法、繪畫大家們的幾幅作品。

一、黃賓虹《涼風(fēng)橋》，山水畫，水墨紙本鏡心，22.2cm×17.2cm

走進(jìn)湘潭市博物館3樓展廳的西泠二李藝術(shù)館，其中一幅山水鏡心畫奪人眼球，它是中國(guó)近代山水畫一代宗師黃賓虹的作品。黃賓虹（1865～1955），名質(zhì)，字樸存，別署予向、虹叟、黃山山中人等。安徽歙縣人。中國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫家，擅長(zhǎng)山水畫，兼作花鳥畫，并進(jìn)行繪畫史論和篆刻的研究、教學(xué)，以及中國(guó)美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編纂、出版等工作。1953年被授予人民藝術(shù)家稱號(hào)。此畫以干筆淡墨勾畫遠(yuǎn)山、民居、長(zhǎng)橋、流水、行人，構(gòu)圖疏淡清逸：遠(yuǎn)山以濃淡結(jié)合的水墨寫出云霧氤氳，掩逸于崇山中的民居與長(zhǎng)橋、流水、行人體現(xiàn)了繁與簡(jiǎn)、虛與實(shí)，對(duì)比互相襯托中畫面淡遠(yuǎn)秀逸、意境幽邃。比較黃賓虹其他寫生畫作，如《雁蕩山》《始信峰》等均為寥寥幾筆，只表現(xiàn)山的結(jié)構(gòu)線條，而此作卻以淡墨勾勒山、石輪廓，加以濃墨點(diǎn)皴表現(xiàn)畫面的層次感，一個(gè)拄拐踽踽獨(dú)行的人占據(jù)畫面中心，成為作品之“畫眼”。畫作左上角鈐印“黃賓虹”，“黃”為朱文“賓虹”為白文，題款“涼風(fēng)橋”。涼為涼的繁體，涼風(fēng)橋位于廣西桂林靈川縣三街鎮(zhèn)上，為往返神嶺瀑布的必經(jīng)之路。黃賓虹先生自1928年開始游歷四方后，曾九次游覽黃山，多次登九華山、泰山、雁蕩山，暢游巴蜀之地，足跡遍布大江南北，名山大川盡收心中，因此能從古人山水粉本中跳脫出來(lái)，以真實(shí)山水為范本，參以過(guò)去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫生山水畫作，并通過(guò)寫生實(shí)踐不斷地豐富山水畫理論和表現(xiàn)手法，從而形成了自己獨(dú)創(chuàng)的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)技法。此件涼風(fēng)橋山水鏡心當(dāng)為他游歷桂林時(shí)實(shí)地寫生之作，體現(xiàn)了其“黑密厚重”之畫風(fēng)，是黃賓虹先生70歲后興會(huì)淋漓、渾厚華滋之作。

這幅作品是李伏雨先生的重要收藏之一，最初是黃賓虹送與他的學(xué)生張振維作為紀(jì)念。張振維（1924—1992），字祝如，號(hào)沉非，浙江安吉人，1946年入學(xué)杭州國(guó)立藝專，師承黃賓虹、潘天壽，曾任嘉興圖書館館長(zhǎng)，工詩(shī)、書、畫，又擅圖書善本、文物鑒賞。張振維與李伏雨同學(xué)情篤，多年交好，遂將此畫轉(zhuǎn)贈(zèng)與他，據(jù)張振維回憶，黃賓虹贈(zèng)予此畫的時(shí)間在20世紀(jì)50年代初，應(yīng)是從以前描摹的山水寫生畫稿中挑選出來(lái)送與他研習(xí)畫作的。

近幾十年來(lái)，黃賓虹先生的繪畫一直受到國(guó)內(nèi)外美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐步釋放出巨大能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫壇。這幅黃賓虹“涼風(fēng)橋”山水鏡心畫作為李伏雨先生的重要收藏之一，現(xiàn)正在湘潭市博物館3樓二李藝術(shù)館呈展，讓家鄉(xiāng)人民親眼目睹大師名作風(fēng)采，真正實(shí)現(xiàn)了先生的綿延文脈、建設(shè)家鄉(xiāng)的心愿。

二、陸儼少《貝宮夫人》，行書書法，水墨紙本立軸，70cm×46.5cm，1979年

陸儼少（1909～1993），名砥，字宛若，上海嘉定人。自幼即拜前清翰林王同愈為師學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫，后拜海派名家馮超然之嵩山草堂門下專習(xí)山水。他具有深厚的傳統(tǒng)文人修養(yǎng)，寓詩(shī)、書、畫于一爐，藝術(shù)成就斐然，被徐邦達(dá)盛贊“五百年來(lái)第一家”。陸儼少作為20世紀(jì)成就卓越的山水畫家，其由傳統(tǒng)而出己意的“陸氏山水”廣為人們所熟知、認(rèn)可，歷年來(lái)拍賣市場(chǎng)上的表現(xiàn)亦驗(yàn)證了他畫作的價(jià)值，然而，陸儼少在書法中的成就卻往往被畫名所掩，未得到大眾及市場(chǎng)的充分認(rèn)知。陳振濂曾說(shuō)：“陸儼少的書法具有一種十足的歷史價(jià)值，他不是以個(gè)人成就的絕頂高超去上攀大師的寶座，但他卻以審美追求成為書法史上一個(gè)有趣的類型。換言之，他的價(jià)值并不在于為后人楷范，卻在于起到一個(gè)轉(zhuǎn)換審美定勢(shì)的歷史作用?！盵1]陸儼少楷、隸、行、草兼擅，學(xué)習(xí)書法從北碑入手，然后轉(zhuǎn)入帖學(xué)，最后鐘情于楊凝式，中年以后學(xué)米芾和王羲之，遂形成自己獨(dú)特的風(fēng)格：筆意放縱、無(wú)所羈絆，結(jié)字方法出乎意外，不蹈成規(guī)、依勢(shì)就形，大小、正欹極盡變化，多有意態(tài)，而又歸于自然。[2]

這幅書法內(nèi)容取材于唐朝李賀的《貝宮夫人》，李賀作為中國(guó)文學(xué)史上一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人，其詩(shī)上訪天河、游月宮，下論古今、探鬼魅，想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。陸儼少平生素喜李賀李長(zhǎng)吉的詩(shī)歌，“于古文好讀《史記》，下及韓、柳、歐陽(yáng)修、蘇東坡以至歸有光，皆所眈習(xí)，于詩(shī)好李杜以及李長(zhǎng)吉、李商隱諸選本”[3]，而此書法作于1979年，正是陸儼少摘去“右派”帽子不久，書法和繪畫正經(jīng)歷著求變求新的變法階段，并逐步形成了晚年陸氏之韻、趣、氣、勢(shì)的獨(dú)具一格的書法風(fēng)格。觀摩此作發(fā)現(xiàn)其單字結(jié)構(gòu)圓潤(rùn)，即使轉(zhuǎn)折用筆，也注重字體外部輪廓的圓，如“丁”“?！薄芭薄奥N”“揭”等，重寫的筆畫墨色厚重，吸引注目，輕寫的細(xì)筆跳躍靈活，無(wú)論豎筆、臥筆、拖筆、逆筆都是中鋒寫就，使得線條豐實(shí)壯健又有筆意變化。作品中詩(shī)詞部分的字體多為向左走勢(shì)，顯得上寬下窄，左下方題款、印章整體上移至空白處，并有意識(shí)地居中至右排布，以做平衡整體布局均衡感，這種布局走勢(shì)在陸儼少其他如《行書八十述懷詩(shī)》《行草葉劍英詩(shī)句》等作品中屢屢可以看到。作品右上角鈐印朱文“穆如館”，左下角鈐朱文印“儼少”，整體來(lái)看這幅陸儼少之《貝宮夫人》用筆如刀、沉著痛快、起倒提按、極其變化，整幅作品氣勢(shì)開張、靈氣流動(dòng)、別有雅格。

三、沙孟海《龜雖壽》，行草書法，水墨紙本立軸，139.4cm×30.5cm

沙孟海（1900～1992）原名文若，字孟海，號(hào)沙邨、石荒，浙江省寧波鄞縣沙村人。其書法遠(yuǎn)宗漢魏，近取宋明于鐘繇、王羲之、歐陽(yáng)詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)諸家，用功最勤，且能化古融今，形成自己“雄強(qiáng)”書風(fēng)，被譽(yù)為“書壇泰斗”。生前曾任浙江省博物館名譽(yù)館長(zhǎng)、中國(guó)書協(xié)副主席、西泠印社社長(zhǎng)等職。研究沙氏書法的學(xué)者都普遍認(rèn)同其自出機(jī)杼、標(biāo)樹新風(fēng)的藝術(shù)特點(diǎn)即：由早年的秀逸儒雅，到中年的渾厚華滋，最終歸于晚年之古拙樸茂，尤精行草，氣酣勢(shì)疾、剛健有力，融帖學(xué)與碑學(xué)于一爐，開辟一種集大成式的藝術(shù)個(gè)性彰顯而又法度完美的書法新面貌之路。

縱觀此幅書法，題材取自曹操的樂(lè)府詩(shī)《步出夏門行》中的千古名篇《龜雖壽》，此詩(shī)思緒縱橫、大開大合，語(yǔ)言沉質(zhì)樸素，意境闊大雄渾，情感濃烈高亢，蘊(yùn)含質(zhì)樸又深刻的哲理，震撼人心、催人奮進(jìn)。沙孟海素為鐘情曹操的詩(shī)作《短歌行》《龜雖壽》等，《沙孟海書法集》中多有收錄。這幅作品字體呈縱密橫疏式布局，字勢(shì)一致，一律左低右高，顯得井然有序，字間連線及字內(nèi)牽引極多，如第一、二句“神龜雖壽 猶有竟時(shí) 騰蛇乘霧 終為土灰”，縱向密集、一氣呵成。單字結(jié)構(gòu)呈圓筆曲勢(shì)，但幾處棱角的波磔及勁力十足的“L”等部首筆畫令這種寫法不顯得力弱勢(shì)單，另外，每個(gè)字都含一處或多處濃墨重筆的粗厚筆畫，這必然使字內(nèi)空間緊迫、空白減少，比如“神”“龜”“烈”“櫪”“暮”等字大塊墨團(tuán)占據(jù)了單字的大部分空間，形成了“黑”“密”這一新奇的藝術(shù)效果。

沙孟海自1979年擔(dān)任西泠印社社長(zhǎng)以來(lái)與西泠印社出版社創(chuàng)辦人之一的李伏雨多有交集，李伏雨于書法創(chuàng)作上常向沙老請(qǐng)益，沙孟海、陸維釗等人亦十分推崇李伏雨的篆書作品，稱之為“當(dāng)代小篆第一人”。此幅《龜雖壽》是沙孟海于20世紀(jì)80年代初贈(zèng)予李伏雨，其意既為表達(dá)自己白頭雖老赤心存，依舊保有自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的精神狀態(tài)，同時(shí)也有勉勵(lì)后輩要珍惜光陰，在有限生命中創(chuàng)造出更多的人生價(jià)值，從而獲得精神永恒的含義。作品下方落款同時(shí)鈐有沙孟海姓名“孟?！薄吧澄娜舡t”兩方白文印，在沙氏其他作品中實(shí)屬罕見，由此可見，沙孟海本人對(duì)此幅作品也是鐘愛有加，對(duì)李伏雨亦是十分關(guān)心愛護(hù)。

西泠二李藝術(shù)館獲贈(zèng)的藝術(shù)精品除去已介紹的三幅作品外，尚有陸維釗、方介堪、趙樸初及朱屺瞻等諸位中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)大師的精品，以及朱關(guān)田、陳振濂、劉江等一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家的作品，加上李伏雨、李早兩父子的書法篆刻精品等，可謂是館藏豐富、藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，每年都吸引著大批熱愛藝術(shù)、崇尚美學(xué)的人們?cè)诖笋v足。藝術(shù)館通過(guò)對(duì)李伏雨先生生平回顧介紹及其作品的展出既為人們提供了一個(gè)懷念、瞻仰藝術(shù)名家的場(chǎng)所，又因作品的強(qiáng)大藝術(shù)感染力和吸引力，有助于藝術(shù)的傳承和普及。西泠二李藝術(shù)館的建立，離不開其家屬的高尚情操和無(wú)私奉獻(xiàn)，這是藝術(shù)館形成之基石，也反映了當(dāng)?shù)卣畬?duì)文化設(shè)施的建設(shè)和人文資源開發(fā)的重視和支持，博物館所展現(xiàn)的古代文明和藝術(shù)館彰顯的現(xiàn)代美學(xué)藝術(shù)交相輝映，共同打造了一張城市文化品牌，促進(jìn)了本地旅游事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳振濂.陸儼少書法論[J].中國(guó)書法，2015（3）.

[2]陳以超.淺析陸儼少書法風(fēng)格的形成及書風(fēng)的演變[J].中國(guó)書法，2017（1）.

[3]陸儼少.陸儼少自敘[M].上海：上海書畫出版社，1986（5）.

作者簡(jiǎn)介：謝娟（1977-），女，湖南湘潭，副研究館員 ，研究方向?yàn)樯讨芮嚆~器。