王曉雨

摘要：鋼琴作品分析是鋼琴演奏前的基礎(chǔ)與前提，屬于準(zhǔn)備階段。鋼琴作品分析是理論部分，它包括創(chuàng)作背景、體裁、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等;鋼琴演奏是實(shí)踐操作，需要一定的演奏技巧。兩者的關(guān)系是理論指導(dǎo)實(shí)踐，實(shí)踐結(jié)合理論，但是在實(shí)際的教學(xué)中，作品分析環(huán)節(jié)時(shí)常被忽略，導(dǎo)致演奏者不能準(zhǔn)確的把握音樂特點(diǎn)、風(fēng)格及表現(xiàn)手法。換言之，作品分析能力的高低直接決定了演奏水平的優(yōu)劣。本文以克列門蒂小奏鳴曲Op.36 之No.1與No.2進(jìn)行比對，從曲式結(jié)構(gòu)、旋律和聲與節(jié)奏、演奏技巧等三個(gè)方面進(jìn)行了初步探討。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲式? 旋律? 和聲與節(jié)奏? 調(diào)式調(diào)性

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2021）20-0063-03

歐洲鋼琴藝術(shù)大致有四個(gè)歷史時(shí)期：中世紀(jì)至巴洛克時(shí)期、古典時(shí)期、浪漫時(shí)期、現(xiàn)代時(shí)期。每個(gè)歷史時(shí)期的音樂風(fēng)格和內(nèi)容都不盡相同。例如古典主義時(shí)期的音樂主要是以抒發(fā)個(gè)人感情，追求精致明朗、輕松愉悅的主調(diào)音樂為主流。這一歷史時(shí)期最具代表性的作曲家有約瑟夫·海頓、莫扎特、克列門蒂、貝多芬、車爾尼等。其中克列門蒂創(chuàng)作的奏鳴曲就兼具了巴洛克時(shí)期精致的對位法與古典時(shí)期的主調(diào)音樂特點(diǎn)，1817年他編輯的鋼琴練習(xí)曲集《藝術(shù)津梁》至今仍是現(xiàn)代鋼琴教學(xué)中重要的教材之一。本文以克列門蒂小奏鳴曲Op.36 之No.1與No.2進(jìn)行比對，從曲式結(jié)構(gòu)、旋律和聲與節(jié)奏、演奏技巧等三個(gè)方面進(jìn)行了初步的探討。

一、曲式結(jié)構(gòu)的對比

克列門蒂M(fèi)uzio clementi（1752-1832），意大利作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂出版商和鋼琴教師，一生跨越從巴洛克主義到古典主義到浪漫主義三個(gè)偉大時(shí)代，創(chuàng)作了110首鋼琴奏鳴曲，被稱為“鋼琴奏鳴曲之父”。音樂風(fēng)格愉悅快樂，旋律自由活潑流暢，充滿活力與朝氣。

（一）克列門蒂小奏鳴曲Op.36 No.1的曲式結(jié)構(gòu)分析如下：

第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式：呈示部、展開部、再現(xiàn)部。呈示部（1～15小節(jié)）主部主題（1～7小節(jié)），C大調(diào);副部主題（8～15小節(jié)），G大調(diào)。展開部（16～23小節(jié)）。再現(xiàn)部（24～38小節(jié)）主部主題（24～30小節(jié)），C大調(diào);副部主題（31～38小節(jié)），C大調(diào)。

第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)是單三部曲式：ABA。A段（1～12小節(jié)），F(xiàn)大調(diào);B段（13～18小節(jié)），C大調(diào);A段（19～26小節(jié)），F(xiàn)大調(diào)。

第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)是復(fù)二部曲式：ABAB。A段（1～16小節(jié)），C大調(diào);B段（17～34小節(jié)），G大調(diào);A1段（35～50小節(jié)），C大調(diào);B1段（51～70小節(jié)），C大調(diào)。

（二）克列門蒂小奏鳴曲Op.36 No.2的曲式結(jié)構(gòu)分析如下：

第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式：呈示部、展開部、再現(xiàn)部。呈示部（1～22小節(jié)）主部主題（1～8小節(jié)），G大調(diào);副部主題（8～22小節(jié)），D大調(diào)。展開部（23～36小節(jié)）。

再現(xiàn)部（37～59小節(jié)）主部主題（37～44小節(jié)），G大調(diào);副部主題（45～59小節(jié)），G大調(diào)。

第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)是單三部曲式：ABA。A段（1～8小節(jié)），C大調(diào);B段（9～16小節(jié)），a小調(diào);A段（17～28小節(jié)），C大調(diào)。

第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)是單三部曲式：ABA。A段（1～40小節(jié)），G大調(diào);B段（41～74小節(jié)），D大調(diào);A段（75～111小節(jié)），G大調(diào)。

二、旋律、和聲與節(jié)奏的對比

（一）克列門蒂小奏鳴曲Op.36 No.1的旋律、和聲與節(jié)奏分析如下：

1.第一樂章

呈示部主部主題在C大調(diào)上，以分解和弦與五音下行旋律為主，第7小節(jié)三度旋律音程下行到升F結(jié)束;副部主題轉(zhuǎn)到G大調(diào)，從G音開始以音階上行的旋律為引導(dǎo)，與主部主題形成鮮明對比。

展開部沿用主部主題的旋律動機(jī)，第16小節(jié)使用了G7和弦，承接副部主題調(diào)性;第17小節(jié)降E，使用cm和弦，使音色趨于柔和;第20小節(jié)在G音上以分解八度為伴奏音型，重復(fù)G分解和弦與cm分解和弦并以此為旋律;第23小節(jié)第二拍五度旋律下行到主音C結(jié)束。再現(xiàn)部主部主題低八度重復(fù)呈示部主部主題旋律，副部主題從第31小節(jié)C音開始音階上行旋律回歸主調(diào)結(jié)束。

2.第二樂章

全曲伴奏音型以三連音的節(jié)奏為主，A段第1～4小節(jié)在F原位及轉(zhuǎn)位分解和弦中平穩(wěn)奏出兩句主題旋律動機(jī)。第4、5小節(jié)分別在F，降B第二轉(zhuǎn)位和弦中，從左手到右手完成旋律連接。第9小節(jié)三度和聲音程下行，第三拍還原B，調(diào)式轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)C大調(diào)。

B段第13～18小節(jié)旋律主要在c小調(diào)上做回旋，并承接伴奏音型節(jié)奏，繼續(xù)使用三連音演奏抒情的主題。C段第19～26小節(jié)又返回到A段的主調(diào)式F大調(diào)，在左手三連音伴奏下，旋律輕快柔美，充滿活潑可愛的氣息。

3.第三樂章

主題A段第1～16小節(jié)在C大三、G大三分解和弦的伴奏下，旋律以16分音符的節(jié)奏為主，輕快反復(fù)用弱和強(qiáng)兩次（1～8小節(jié)主題用p力度，9～16小節(jié)再現(xiàn)主題用f力度）奏出。

B段第17～34小節(jié)使用同樣的主題動機(jī)，在G大調(diào)上進(jìn)行變化。第23小節(jié)出現(xiàn)G大調(diào)標(biāo)志性音級升F，伴奏和弦是D7和弦，隨后在G大三和弦與C大三和弦之間交替出現(xiàn)，直至第35小節(jié)再現(xiàn)A段。第35～42小節(jié)用很弱pp的力度彈奏，第43～50小節(jié)用強(qiáng)f彈奏，第51～70小節(jié)旋律回歸主調(diào)C大調(diào)結(jié)束。

（二）克列門蒂小奏鳴曲Op.36 No.1的旋律和聲與節(jié)奏分析如下：

1.第一樂章

呈示部主部主題從第二拍弱位起，在G大調(diào)上用分解和弦奏出旋律，所使用的和弦有G大三和弦和D7和弦。副部主題在第8小節(jié)弱拍弱位上起，用16分音符音階、琶音上下行奏出D大調(diào)旋律。展開部在e小調(diào)中沿用主部主題的旋律形式，在左右手對答句中依次出現(xiàn)E7-Am和聲進(jìn)行與D7-G和聲進(jìn)行。第32～34小節(jié)，旋律在升F、G、A上用五音模進(jìn)的方式逐漸過渡到再現(xiàn)部，標(biāo)志性的音級是還原升C。再現(xiàn)部主部主題和副部主題回歸主調(diào)G大調(diào)結(jié)束。

2.第二樂章

A段第1～4小節(jié)用附點(diǎn)節(jié)奏在C大調(diào)中奏出主題旋律動機(jī)。第5～8小節(jié)旋律交換到左手，繼續(xù)使用附點(diǎn)節(jié)奏，在G和弦中流動直到主音C，從左手到右手完成旋律連接。B段第9小節(jié)出現(xiàn)升G音，轉(zhuǎn)成關(guān)系小調(diào)a小調(diào)式，節(jié)奏不變。第15小節(jié)三度和聲音程下行連接，第16小節(jié)G、升F、還原F三個(gè)單音按半音下行自然過渡轉(zhuǎn)入C大調(diào)。再現(xiàn)A段第25～28小節(jié)旋律再次重復(fù)21～24小節(jié)，形成一個(gè)擴(kuò)充式的結(jié)束句。

3.第三樂章

A段主題旋律在G大調(diào)中展開，第1～16小節(jié)是主題基調(diào)，又可以分成兩個(gè)部分：a（1～8小節(jié)）與b（9～16小節(jié)）。a段落伴奏以G分解和弦與D7分解和弦音型為主，旋律則是單音斷奏、短句連奏;b段落旋律以長句音階連奏為主，在13、14小節(jié)運(yùn)用七度、六度、五度旋律音程連奏長句回到主音位置。第17～24小節(jié)完全再現(xiàn)a（1～8小節(jié)），第25～31小節(jié)旋律有縮簡，調(diào)式上逐步過渡到屬調(diào)式D大調(diào)，標(biāo)志性音級升C出現(xiàn)在第35小節(jié)，和聲從G大三和弦轉(zhuǎn)成A7和弦，最終停留在D大三和弦。B段在屬調(diào)式D大調(diào)中展開，亦可分成兩個(gè)部分：a1（41～56小節(jié)）與b1（57～74小節(jié)）。其中41～48小節(jié)與57～64小節(jié)，伴奏和弦是一致的，旋律部分在重復(fù)時(shí)節(jié)奏加速更為復(fù)雜;第49～56小節(jié)與65～72小節(jié)，旋律、和聲反向呼應(yīng)，第73小節(jié)還原C，和弦半終止在D7。再現(xiàn)A段中第75～104小節(jié)完全重復(fù)第1～30小節(jié)，從105小節(jié)開始進(jìn)入結(jié)束句，在111小節(jié)處終止在主音G。

三、演奏技巧的對比

（一）克列門蒂小奏鳴曲Op.36 No.1的演奏技巧分析如下：

1.第一樂章

C大調(diào)，Spiritoso，2/2。呈示部主部主題旋律連奏與斷奏對比要鮮明，第1～4小節(jié)用f力度，第5～7小節(jié)用p力度，要活躍而富有朝氣。副部主題第8小節(jié)和第10小節(jié)兩個(gè)音階上行用連奏cresc.漸強(qiáng)趨勢表現(xiàn)積極的、精神的狀態(tài)。第9小節(jié)和第11小節(jié)的八度分解連跳時(shí)注意右手1指、5指彈奏時(shí)的重心轉(zhuǎn)移及4、5指的同音換指彈法。展開部第20、21小節(jié)右手分解八度連奏要保持手腕放松及重心調(diào)整，作為伴奏部分始終弱奏，突出旋律并保持聲音平衡。再現(xiàn)部中第30小節(jié)，三度和聲音程斷奏，固定指法（1-3指，2-4指）整齊下鍵，用cresc.漸強(qiáng)趨勢表現(xiàn)并承接到副部主題音階，彈奏連貫流暢在肯定的語氣中結(jié)束。

2.第二樂章

F大調(diào)，Andante，3/4。第1小節(jié)有一個(gè)表情術(shù)語dolce（柔美的），表示1～4小節(jié)左手三連音伴奏音型要有表情地襯托旋律，突出旋律并保持聲音平衡。第3、21、25小節(jié)旋律中第三拍上出現(xiàn)了“顫音”奏法（主音與輔助音快速均勻交替彈奏），和左手三連音伴奏形成右2對左1的立體節(jié)奏關(guān)系。第8、24小節(jié)第1拍旋律是附點(diǎn)節(jié)奏對三連音伴奏，即3對4，這是一種特殊等分音，彈奏時(shí)要處理好時(shí)值關(guān)系。第二樂章的旋律都要在dolce歌唱般的狀態(tài)下觸鍵，盡量近鍵彈奏，注意手指隨重心轉(zhuǎn)移。

3.第三樂章

C大調(diào)，Vivace，3/8。用非?；钴S的速度彈奏，并且保持三拍子的的節(jié)奏律動。主要演奏技巧是連奏與斷奏，連奏時(shí)需保持聲音連貫流暢，每個(gè)手指交替都要有“重心轉(zhuǎn)移”，手腕放松略偏低些;斷奏時(shí)需保持聲音短促有力而富有彈性，單音用“手指”斷奏，雙音用“手腕”斷奏，并且注意雙音下鍵一定要整齊。主題旋律有四次重復(fù)，每次出現(xiàn)時(shí)力度要有區(qū)別：pp很弱，p弱，f強(qiáng)，前后要注意力度上的呼應(yīng)。第24～28小節(jié)旋律是一組G大調(diào)音階下行連奏，弱起拍，彈奏時(shí)需注意指法、節(jié)奏重音、手腕的運(yùn)動方向等細(xì)節(jié)，清晰流暢的表達(dá)。

（二）克列門蒂小奏鳴曲Op.36 No.2的演奏技巧分析如下：

1.第一樂章

G大調(diào)，Allegretto，2/4。呈示部主部主題在弱拍的弱位D音上起句，緊接三度兩音下行跳進(jìn)短句。第一個(gè)8分音符的D音用“非連音”奏出，第二個(gè)8分音符的D音用“落-提”連奏。兩音連線與多音連線都必須在樂句結(jié)束的最后一個(gè)音“提手腕”，切勿沒有句法的連奏。副部主題以D大調(diào)音階上下行跑動為主，彈奏時(shí)注意指法要嚴(yán)謹(jǐn)。第12、18小節(jié)左右手分句連貫彈奏D分解和弦，節(jié)奏銜接要準(zhǔn)確。展開部第26、27小節(jié)有兩個(gè)短句重復(fù)，和聲連接是從E7-Am，彈奏時(shí)力度是cresc.（漸強(qiáng)）;第28小節(jié)還原升G，和聲連接從D7-G，力度是fz（特強(qiáng)）到p（弱），彈奏時(shí)要清晰準(zhǔn)確的表達(dá)。再現(xiàn)部主部主題和副部主題彈法與呈示部相同，只是副部主題調(diào)式回到主調(diào)G大調(diào)。

2.第二樂章

C大調(diào)，Allegretto，3/4。第1小節(jié)有兩個(gè)表情術(shù)語dolce（柔美的）;legato（連貫的），表示1～4小節(jié)右手旋律在附點(diǎn)節(jié)奏中一氣呵成彈完，在第4小節(jié)第二拍處提右手腕，左手銜接上旋律，并保持節(jié)奏繼續(xù)彈奏第二樂句。彈奏要領(lǐng)：附點(diǎn)節(jié)奏在彈奏時(shí)一定要控制好速度，不要搶拍，附點(diǎn)音符時(shí)值要保持充分，力度也可以稍強(qiáng)點(diǎn)。第二樂章的旋律都要在dolce歌唱般的狀態(tài)下觸鍵，盡量近鍵彈奏，注意手指隨重心轉(zhuǎn)移。

3.第三樂章

G大調(diào)，Allegro，3/8。第1小節(jié)有一個(gè)表情術(shù)語dolce（柔美的），要求觸鍵盡量富有歌唱性，旋律中的單音斷奏要有彈性并突出強(qiáng)拍音級。第13、14、15小節(jié)出現(xiàn)了三個(gè)fz（特強(qiáng)）記號，在彈奏時(shí)務(wù)必清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來。第16小節(jié)用到了dimin.（漸弱），旋律音階下行要逐漸過渡到再現(xiàn)主題部分dolce（柔美的）。第54小節(jié)處：旋律彈奏的是快速均勻的“顫音”，伴奏是16分音符分解八度。雙手在配合時(shí)要注意時(shí)值相吻合，不能搶拍，也不能拖拍。因?yàn)榘樽嗟墓?jié)奏是固定的，而旋律的節(jié)奏是根據(jù)手指的靈巧程度決定的。

四、結(jié)語

綜上所述，要想彈好鋼琴作品，就要對鋼琴作品進(jìn)行深入細(xì)致的分析研究。要想彈好鋼琴作品，就要對鋼琴作品進(jìn)行深入細(xì)致的分析研究。首先，我們要了解構(gòu)成鋼琴音樂作品的幾種基本要素，第一是旋律，它有三種運(yùn)動方式，分別是級進(jìn)、跳進(jìn)、重復(fù);第二是音程，它有兩種呈現(xiàn)方式，分別是和聲音程與旋律音程;第三是和弦，常用的大三和弦有Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ7;第四是和聲連接，古典主義時(shí)期主調(diào)音樂常用的三種和聲連接方式Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ、Ⅰ-Ⅴ7-Ⅰ、Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ7-Ⅰ;第五是調(diào)式調(diào)性，12組大調(diào)式。其次，我們要了解“樂句”這個(gè)概念。樂句是由不同時(shí)值的音符組成的，每個(gè)音符就像文學(xué)作品中的單字一樣，是按照一定的邏輯關(guān)系組合而成的。最后，我們要區(qū)別“奏鳴曲”與“奏鳴曲式”這兩個(gè)概念。鋼琴奏鳴曲是一種體裁，是由三個(gè)樂章組合而成的套曲，浪漫主義時(shí)期的鋼琴奏鳴曲有四個(gè)樂章。古典主義時(shí)期鋼琴奏鳴曲第一樂章是活潑的有精神的快板樂章，第二樂章是抒情的慢板樂章，第三樂章是小步舞曲。而奏鳴曲式是一種曲式結(jié)構(gòu)，通常在奏鳴曲的第一樂章出現(xiàn)，它由三個(gè)部分組成，分別是呈示部、展開部、再現(xiàn)部。其中呈示部與再現(xiàn)部分別又有兩個(gè)主題，即主部主題、副部主題，在主調(diào)與屬調(diào)中運(yùn)動。

克列門蒂一生跨越從巴洛克主義到古典主義到浪漫主義三個(gè)偉大時(shí)代，創(chuàng)作了110首鋼琴奏鳴曲，被稱為“鋼琴奏鳴曲之父”。音樂風(fēng)格愉悅快樂，旋律自由活潑流暢，充滿活力與朝氣?？肆虚T蒂創(chuàng)作的小奏鳴曲op36是屬于古典主義風(fēng)格的作品，音樂特點(diǎn)與古典主義音樂風(fēng)格一直都是較注重旋律音色和裝飾細(xì)節(jié)，和聲趨向巴洛克主義的復(fù)調(diào)音樂和精致對位法，節(jié)奏輕松優(yōu)雅，速度自然，從本文的分析中我們可以看得出這些藝術(shù)特征。

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