劉從蓉

摘要：斯蒂格利茨作為一位十九到二十世紀(jì)為不同風(fēng)格起紐帶和橋梁作用的攝影家，相比于對傳統(tǒng)的全盤吸收，他更多的是關(guān)注攝影觀念和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，每個前進(jìn)的步伐都離不開對既有風(fēng)格的揚棄與反思。

關(guān)鍵詞：嘗試;攝影理念;表達(dá)方式

伴隨著攝影術(shù)的發(fā)明，攝影不僅作為記錄的工具更作為一種藝術(shù)媒介進(jìn)入人們的生活，攝影創(chuàng)作也呈現(xiàn)多向發(fā)展。從現(xiàn)代攝影到當(dāng)代攝影并非是一次簡單徹底的割裂，美國現(xiàn)代攝影之父斯蒂格利茨的“把攝影當(dāng)作藝術(shù)”﹑“藝術(shù)的目的在于充分的展示自己”的攝影理念，及他開拓性的攝影藝術(shù)實踐在今天仍具意義。

斯蒂格利茨作為一位十九到二十世紀(jì)為不同風(fēng)格起紐帶和橋梁作用的攝影家，他的攝影藝術(shù)創(chuàng)作前后跨越五十余年，一生中創(chuàng)作了大量風(fēng)格迥異的優(yōu)秀作品，在攝影藝術(shù)實踐上付出了艱辛的努力。從接觸攝影開始，不斷嘗試新題材，探索新的表達(dá)方式。他的改革意識和創(chuàng)新精神，使其攝影藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)極具開拓性。

一、早期的教育生活背景

1864年阿爾佛雷德·斯蒂格利茨出生于美國新澤西州霍博肯，一個事業(yè)興旺的德裔猶太家庭。6歲時隨全家移居紐約，在那里先后就讀紐約公立的小學(xué)﹑中學(xué)和市立大學(xué)。在曼哈頓可以望見中央公園的住所里，愛好藝術(shù)的父母幾乎每個周末的下午，都用來招待當(dāng)時紐約著名的作家﹑畫家﹑演員和藝術(shù)贊助者，他們風(fēng)趣而激烈的討論深深地吸引著他。斯蒂格利茨常常被鼓勵參與討論，這些成長時的生活經(jīng)歷，與他此后一生中投入并為之獻(xiàn)身的攝影與現(xiàn)代藝術(shù)的推介不無關(guān)系。

斯蒂格利茨1883年進(jìn)入柏林工業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)機(jī)械工程專業(yè)，以期成為一名機(jī)械工程師。一個偶然的機(jī)會，櫥窗里剛剛上市的單片透鏡相機(jī)吸引了他，他買下了相機(jī)，這成為他一生的轉(zhuǎn)折點。在家中，他用一塊毛氈遮起一處空間，充當(dāng)臨時的暗室，反復(fù)的嘗試這種新技術(shù)所能達(dá)到的最大藝術(shù)限度。不久他轉(zhuǎn)投攝影科學(xué)家赫爾曼·威廉·沃格爾學(xué)習(xí)攝影化學(xué)，并開始從事攝影創(chuàng)作，此后在歐洲的游歷拍攝更使他堅信自己真正的才能在于攝影藝術(shù)。留學(xué)期間他不僅進(jìn)行了大量的攝影實踐，也曾經(jīng)研究諸如光化學(xué)這樣的技術(shù)專題。在柏林他結(jié)交了許多畫家朋友，為了撰寫藝術(shù)理論文章，他曾查閱過許多藝術(shù)家的作品資料。豐厚的藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)驗知識有利于他在一次次審視中更新攝影理念，發(fā)掘新的表現(xiàn)方式，為他攝影藝術(shù)追求打下基礎(chǔ)。

二、攝影創(chuàng)作經(jīng)歷

斯蒂格利茨攝影藝術(shù)創(chuàng)作時間正處于新舊觀念劇烈交替的轉(zhuǎn)型時期，他在攝影藝術(shù)創(chuàng)作上付出了艱辛的努力，創(chuàng)作了大量的風(fēng)格迥異的優(yōu)秀作品。

19世紀(jì)80年代留學(xué)期間，斯蒂格利茨經(jīng)常游走于德國﹑意大利﹑瑞士等地 ，尋找創(chuàng)作題材，全力投入攝影的創(chuàng)作和研究，并開始投寄攝影作品參加比賽。1887年他的攝影作品《閑聊天》在英國著名攝影家彼得·亨利·愛默生主持的《業(yè)余攝影師雜志》主辦的倫敦“假日作品競賽”中獲得一等獎?！堕e聊天》是他到意大利時拍攝的，畫面表現(xiàn)了聚集在取水場上的主婦﹑姑娘和孩子們嬉戲打鬧的場面，愛默生稱贊這幅作品是自發(fā)的毫無人為做作的精品。1890年秋天，斯蒂格利茨完成學(xué)業(yè)回到紐約，這一時期他不斷地拍攝出大膽的實踐性作品。感受到技術(shù)快速進(jìn)步給攝影創(chuàng)作帶來的新的可能，他最先手持便攜式相機(jī)走向紐約街頭，拍攝那些常見的事物并挖掘其內(nèi)涵，表現(xiàn)不同氣候條件下的多種視覺效果。夜景﹑雨景﹑霧景﹑雪景這些對大型相機(jī)而言難于表現(xiàn)的景色都被他收入鏡頭。在此后近25年的時間里，斯蒂格利茨用攝影作為媒介，以不同的表現(xiàn)方式記錄了紐約的變遷，他用一系列風(fēng)格不同的照片完成了他和這個新興城市的對話。

二十世紀(jì)初斯蒂格利茨開始由對攝影的關(guān)注轉(zhuǎn)變到對攝影本質(zhì)的反思。他徹底拋棄了對底版的人為加工，以不對照片做任何加工的直接印放的照片，來呈現(xiàn)現(xiàn)實生活。攝影的焦點轉(zhuǎn)向?qū)θ撕蜕鐣年P(guān)注，將鏡頭直接對準(zhǔn)了要反映的事物。1907年他在橫渡大西洋的旅途中拍攝的《統(tǒng)艙》，表現(xiàn)出對現(xiàn)實生活的深入觀察。相對柔和﹑隨意分布的人物姿態(tài)各異，與機(jī)械僵硬的金屬結(jié)構(gòu)形成鮮明的對比。對光影的無限追求和對生活的真實記錄給人耳目一新的感覺，基本完成了對攝影主題的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出他對人們生活狀態(tài)的關(guān)注與思考，對現(xiàn)代攝影的內(nèi)涵有了新的拓展。

1917年斯蒂格利茨遇到了后來成為他妻子的美國著名當(dāng)代藝術(shù)家喬治亞·奧基芙，作為攝影家的斯蒂格利茨當(dāng)然不會忘記以攝影來記錄他們的愛情。愛的鼓舞激發(fā)了創(chuàng)作力的釋放，他以密集的視線包圍著奧基芙，拍攝她的肖像﹑身體局部到裸體，前后共完成了三百多張作品。受到身邊藝術(shù)家和評論家的啟發(fā)，特別是奧基芙的鼓勵，二十世紀(jì)二十年代初他作品中出現(xiàn)了一些輕松快樂，并伴有前衛(wèi)性試驗的藝術(shù)風(fēng)格。他開始嘗試發(fā)掘美國的田園風(fēng)景題材，周圍的農(nóng)場、風(fēng)光、天空和他與親朋在一起的生活都被他收入鏡頭，特別是他表現(xiàn)云彩的攝影作品每年都有相當(dāng)大的變化。在他的鏡頭中，天空中變化莫測的云彩已不是自然現(xiàn)象簡單的再現(xiàn)，而是攝影家不同情緒的寫照。晚年的斯蒂格利茨不能四處拍照時，住在紐約曼迪遜大街一座大廈的17層，在那里繼續(xù)拍攝紐約，表現(xiàn)他熱愛的攝影藝術(shù)。

三、藝術(shù)特點與風(fēng)格

斯蒂格利茨是一位極具旺盛創(chuàng)造力和開拓精神的攝影家。從最初自然主義攝影對畫意的追求，到逐步認(rèn)識到攝影自身的表現(xiàn)特性后，將鏡頭直接對準(zhǔn)要反映的事物，他更多的是關(guān)注于攝影觀念和表現(xiàn)方式的創(chuàng)新，每個前進(jìn)的步伐都離不開對既有風(fēng)格的揚棄與反思。風(fēng)格的形成有著內(nèi)在的聯(lián)系，他用一生的攝影藝術(shù)創(chuàng)作，挖掘和認(rèn)識攝影藝術(shù)的本質(zhì)規(guī)律。力圖證明攝影可以超越原有的限制，攝影實踐成為他思考的道具和超越的手段。早年于歐美各地的攝影創(chuàng)作和其他藝術(shù)活動的經(jīng)歷，使他得以從縱橫兩個方面審視攝影藝術(shù)的演進(jìn)與發(fā)展，自身所具備的知識結(jié)構(gòu)和藝術(shù)修養(yǎng)使他在一次次審視中發(fā)掘新的表現(xiàn)內(nèi)容。相比于對傳統(tǒng)的全盤吸收，他更多的是關(guān)注攝影觀念和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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