特別關(guān)注

江西省文化和旅游研究院成立 江西省文化和旅游廳供稿（第1期P001）

立根原在山鄉(xiāng)中——觀袁河采茶戲《勸妻改嫁》有感 童孟遙（第3期P001）

梨園盛典綻芬芳——記贛中花鼓戲《打鳥》昆山演出 方 亮（第3期P006）

東河戲高腔的藝術(shù)魅力——以2020年百戲（昆山）盛典參演劇目《搶傘》為例 鐘信玉（第3期P010）

重現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇光彩——贛東采茶戲《小放?！酚^感 朱 瑞 胡 楊（第3期P014）

作品·爭鳴

三十而立（小劇場話?。?張 軍（第1期P003）

人生沒有固定的軌跡——小劇場話劇劇本《三十而立》的當(dāng)下思考 蔣良善（第1期P041）

人生切片中的“一地雞毛”——評小劇場話劇劇本《三十而立》 周 娟（第1期P048）

酷寒亭（改編本） 王國章（第2期P001）

意義的重構(gòu)——評現(xiàn)代改編本《酷寒亭》 周子強(qiáng)（第2期P027）

激活傳統(tǒng) 融入時代——評改編古裝戲《酷寒亭》 陳 星（第2期P033）

王貞白（大型古典戲曲） 盧新民 宋鐵雄（第3期P018）

戲曲劇本的致命傷——評戲曲劇本《王貞白》兼談當(dāng)前戲曲劇本創(chuàng)作中的問題 王秀玲（第3期P035）

又見光陰里的故事——淺議大型古典戲劇《王貞白》的情境設(shè)置 李 菁（第3期P042）

嗨！拉面人（青海平弦戲） 祁小寧（第4期P001）

講述百姓故事 書寫時代精神——淺評青海平弦戲《嗨！拉面人》 馬 敏（第4期P026）

戲曲傳統(tǒng)的當(dāng)代書寫——《嗨！拉面人》賞析 黃國飛（第4期P032）

玉茗新作

盤山魂（革命歷史題材采茶戲） 鄒定華 朱良燕（第2期P107）

洪流中的豐碑（電影文學(xué)劇本） 栗 亮（第4期P115）

微影劇

風(fēng)雨夜歸人（微電影） 方麗萍（第1期P124）

紅梅斗雪（采茶小戲） 鄒定華（第1期P128）

隔離不隔愛（情景短?。?楊 萌 徐正浩（第3期P126）

風(fēng)雪扶貧路（黃梅小戲） 樂 燕（第3期P133）

戲劇風(fēng)景

傳承與發(fā)展——富連成社的劇目運(yùn)營 賈晉杰（第1期P054）

話劇《平凡的世界》的審美表現(xiàn)與時代價值 張麗娥 劉玉青（第1期P070）

揚(yáng)劇《茶山女人》：一個女人的命運(yùn)史詩 鄭世鮮（第1期P078）

全視角下的東南亞戲劇研究——讀《東南亞戲劇概觀》 柳 琳（第2期P041）

新排話劇《父親》中的人物形象嬗變 鄭蘊(yùn)蓉（第2期P047）

新余民間劇團(tuán)演劇生態(tài)探究——以春連采茶劇團(tuán)為例 鐘婉茹 簡貴燈（第2期P054）

一部戲的力量——評新編黃梅戲《大清名相》 黃凌云（第2期P062）

從“紅色三部曲”到《一個人的長征》——論張曼君贛南采茶戲現(xiàn)代轉(zhuǎn)向 廖 依（第3期P049）

從《茶童戲主》窺探贛南茶文化和客家文化 藍(lán)天辰（第3期P057）

從“改調(diào)而歌之”到“移步不換形”——弋陽腔《送飯斬娥》的戲曲美學(xué)價值探析 黃國飛（第3期P068）

民間采茶劇團(tuán)發(fā)展啟示與思考——以吉安縣固江鎮(zhèn)農(nóng)民采茶劇團(tuán)為例 歐陽蘭（第3期P076）

敘事的“假面”：舞劇《天路》的三層肌理 邱 穎（第4期P039）

歷史“改革”與戲曲“創(chuàng)新”——評小劇場京劇《鑒證》 王 寧（第4期P047）

主角立得住 配角有妙用——評小劇場京劇《一蓑煙雨》 邢欣欣（第4期P052）

傳承地方戲曲 助力鄉(xiāng)村振興——以分宜采茶戲為例 聶麗清（第4期P057）

環(huán)球影評

話語、空間與文化互滲——電影《瘋狂的外星人》的后現(xiàn)代敘事 許愛珠 鄧云霞（第1期P085）

敘事醫(yī)學(xué)視域下醫(yī)療紀(jì)錄片個體故事及醫(yī)患關(guān)系呈現(xiàn)——以《中國醫(yī)生》為例 夏秋悅 陳紅梅（第1期P092）

《最后的勇士》：現(xiàn)代俄羅斯童話 包桂川（第1期P101）

迷狂的記憶之旅：并不存在的馬里昂巴德 張 睿（第2期P067）

隱秘的重述——評電影《看得見風(fēng)景的房間》的文學(xué)性 周心敏（第2期P078）

從《不能說的秘密》到《想見你》：臺灣愛情影視作品中的穿越現(xiàn)象比較 馮 軼（第2期P084）

依附與覺醒：電影《紅粉》中女性形象探析 賴蘭潔（第3期P082）

掃眉才子筆玲瓏——評非典型戰(zhàn)爭電影《他(她)們最好的》 徐 舟（第3期P088）

兒童想象與宗教探索——電影《小小小耶穌》的重復(fù)細(xì)節(jié) 李仕芬（第3期P093）

論《寂靜之地2》的“驚奇”使用 賈 兵（第4期P062）

“亦真”“亦夢”“亦超越”——評電影《八佰》 趙晗宇（第4期P068）

瑜不掩瑕的《延禧攻略》 李國棟（第4期P076）

試論孔子音樂美學(xué)思想對當(dāng)代電影音樂的影響——從電影《我的父親母親》音樂談起 張子競（第4期P085）

音樂評論

南音慕課的實驗性研究——南音海外傳承的新路徑 陳振梅（第1期P109）

青春的音符：《隱秘的角落》中的聲音運(yùn)用 王雅妮（第1期P117）

文化尋根視角下民族音樂元素在鋼琴中的體現(xiàn)——以《即興曲——侗鄉(xiāng)鼓樓》為例 葉 穎（第3期P101）

口述史視野下的羌族口弦音樂研究 張 強(qiáng) 黃萃青（第3期P109）

音樂治療學(xué)的中國在地化發(fā)展：以傳統(tǒng)音樂為主線的研究 宋博媛 陳葸靜（第3期P115）

美術(shù)觀察

話劇《絕命崖》舞美創(chuàng)作談 高桂峪 史文娟（第2期P092）

“珠山八友”瓷繪對文人畫藝術(shù)風(fēng)格的繼承 李詩琪（第2期P098）

江西宋代園林的文人化特點(diǎn) 許麗雯（第4期P143）

山水畫家楊豹與他的廬山題材山水畫 黃 斌（第4期P149）

從《有陳繼儒畫作的靜物寫生》兼論陳繼儒書畫 鮑明勇（第4期P154）

理論空間

藝術(shù)社會學(xué)視域下的戲曲場域危機(jī)論析 杜曉杰（第1期P135）

日?！ぷ詫彙とニ呋昝廊枕n女性劇特征探析 高 源（第1期P143）

江西弋陽腔未曾“調(diào)絕”補(bǔ)證 蘇子裕（第2期P131）

女性主義視角下《山海情》的女性形象塑造 佀淑情（第2期P139）

中國早期“紅色戲劇”初探 楊秀玲 范作文（第2期P147）

鐵血意志與真切情感浸潤的歷史贊歌——評電視劇《跨過鴨綠江》 高維明（第3期P138）

特殊年份的舞臺藝術(shù)書寫——2020年江西戲劇創(chuàng)作巡禮 蔣國江（第3期P144）

影像文本斷裂/重構(gòu)中的“刺點(diǎn)”——《隱秘的角落》的符號學(xué)釋義 楊 陽（第4期P091）

聞得蕊香陣陣，知是花繁路路——淺談2020年扶貧題材電視劇的特點(diǎn)及創(chuàng)新 童孟遙（第4期P100）

《正青春》的代際敘事與當(dāng)下視野——兼談后疫情時代影視劇創(chuàng)作心態(tài)的變化 盧 康（第4期P106）

資 訊

第三十五屆田漢戲劇獎揭曉

附 錄

《影劇新作》2021年總目次