以對(duì)白、歌唱為主要表演形式的音樂(lè)劇起源于19世紀(jì)的英國(guó)，它的內(nèi)容通俗易懂，動(dòng)作細(xì)膩而且極具表現(xiàn)力，其詼諧幽默的表現(xiàn)效果給舞臺(tái)帶來(lái)了濃郁的戲劇色彩。2018年6月7日，上海文廣演藝集團(tuán)與英國(guó)真正好集團(tuán)攜手在上海大劇院舉行“魅影中國(guó)計(jì)劃”戰(zhàn)略發(fā)布會(huì)。此次“魅影中國(guó)計(jì)劃”包括了《劇院魅影》中文版的制作和巡演，這給我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展帶來(lái)了重要機(jī)遇。《歌劇魅影》在創(chuàng)作手法和演唱表演方面都獨(dú)具自身的風(fēng)格特色，尤其是音樂(lè)劇《歌劇魅影》在創(chuàng)作和演唱中都突出地彰顯了音樂(lè)寫(xiě)作和演唱技法元素的跨界特征，形成了鮮明的藝術(shù)特色，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、音樂(lè)劇《歌劇魅影》簡(jiǎn)介

（一）創(chuàng)作背景

《歌劇魅影》是安德魯·勞伊德·韋伯改編自哥特式愛(ài)情小說(shuō)《歌劇院的幽靈》，他在傳統(tǒng)音樂(lè)劇的基礎(chǔ)上加上了歌劇新奇的表現(xiàn)形式，運(yùn)用當(dāng)時(shí)歌劇上異化聲音的處理方法，以傳統(tǒng)古典音樂(lè)為創(chuàng)作背景進(jìn)行創(chuàng)新。原著小說(shuō)故事情節(jié)浪漫，懸疑的氛圍十足，這給作者的改編帶來(lái)了更多的靈感。安德魯在改編時(shí)刪減了原著中一些冗長(zhǎng)復(fù)雜的情節(jié)，讓整個(gè)故事情節(jié)更加緊湊并且具有充分的懸疑色彩，加上大量使用古典音樂(lè)，在歌劇院中上演，更能引導(dǎo)觀眾置身于故事發(fā)展之中，引起共鳴。

（二）劇情簡(jiǎn)介

歌劇院的地下迷宮里住著一位“幽靈”魅影，他愛(ài)上了歌劇院的女演員，教她唱歌，幫她成了歌劇院的女首席演員，但是女主愛(ài)的卻是歌劇院的經(jīng)紀(jì)人，于是這家歌劇院里發(fā)生了一系列由妒忌引起的謀殺事件。在故事的結(jié)尾，“幽靈”黯然離去，永遠(yuǎn)消失在了地下迷宮。故事情節(jié)跌宕起伏，音樂(lè)旋律精彩蕩漾，讓這部劇成為音樂(lè)劇中的經(jīng)典之作，經(jīng)久不衰。

二、音樂(lè)劇《歌劇魅影》的舞臺(tái)魅力

（一）戲中戲

在一個(gè)故事情節(jié)中穿插設(shè)計(jì)另一個(gè)故事，兩個(gè)故事相互獨(dú)立，卻又有必要的相關(guān)性，這種表現(xiàn)技巧是歌劇創(chuàng)作和表演的一種重要技巧——戲中戲，合理應(yīng)用這種技巧能夠使故事情節(jié)更加出彩。在《歌劇魅影》中，演員巧妙地穿插了“啞仆”“唐璜的勝利”等小故事，簡(jiǎn)短的戲劇小故事和主體故事情節(jié)形成了鮮明的對(duì)比，不僅沒(méi)有使整體故事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生違和感，反而使觀眾對(duì)故事情節(jié)有了更加深入的了解，層層遞進(jìn)地沖擊觀眾的心理，引導(dǎo)觀眾的心理變化與情緒波動(dòng)，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

（二）觀眾亦是演員

在劇場(chǎng)中，觀眾席上方的大型水晶吊燈其實(shí)不僅僅是觀眾常規(guī)認(rèn)知里的劇院裝飾品。在戲中戲“漢尼拔”表演結(jié)束后，演員謝幕的過(guò)程中，水晶燈會(huì)下墜，產(chǎn)生火花，而在下方的觀眾在看到后往往會(huì)被嚇得驚慌失措，這一設(shè)計(jì)是為了符合《歌劇魅影》中劇院出現(xiàn)怪事的情節(jié)，讓觀眾身臨其境體驗(yàn)這些怪事，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的表演情景代入感，加深觀眾對(duì)劇情的理解和對(duì)表現(xiàn)藝術(shù)的感知，讓觀眾以為自己也是劇中一員，從而帶來(lái)難以忘記的觀看感受。

（三）神奇的道具設(shè)計(jì)

當(dāng)下，世界各地在表演音樂(lè)劇《歌劇魅影》時(shí)應(yīng)用了大量的高新技術(shù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，根據(jù)劇情的變化營(yíng)造不同的表演氛圍。例如，在魅影帶領(lǐng)女主人公去地下迷宮時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)彌漫著煙霧，在舞臺(tái)中央放置蠟燭臺(tái)，魅影手劃小船載著女主人公，從而將地下迷宮那種陰森的氣氛烘托出來(lái)，表現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)迥異的不同環(huán)境。在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)中應(yīng)用電腦、遙控、人工等方式布置與掌控道具，軌道的鋪設(shè)、熒幕的沉浮操控或許在科技發(fā)達(dá)的現(xiàn)在來(lái)說(shuō)是小菜一碟，但是對(duì)于當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)與道具設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，這種表演方式是音樂(lè)劇表演史上的創(chuàng)舉。

（四）詭異的氣氛

魅影是生活在地下迷宮的“幽靈”，為了表現(xiàn)魅影的詭異氣質(zhì)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)中營(yíng)造了詭異的氛圍，讓觀眾現(xiàn)場(chǎng)感受到劇中的離奇詭異，更能貼近演員形象。在“化裝舞會(huì)”這一幕中，在魅影從舞臺(tái)上消失的同時(shí)，四周突然迸發(fā)出火焰，猶如真的鬼魅一般突然在火焰中消失。

（五）具有鮮明特征的人物形象

《歌劇魅影》主人公形象鮮明，用“黑”“白”兩色代表男主人公和女主人公兩種不同的性格。魅影身著黑色斗篷，他在詮釋自己的壓抑和神秘的同時(shí)，又向觀眾述說(shuō)著故事情節(jié)的陰森與哀傷，然而，這又何嘗不是他自身黑色命運(yùn)的續(xù)寫(xiě)呢？女主人公克里斯汀純真善良，做事光明磊落，她用自己的真誠(chéng)與善良拯救了魅影扭曲的心靈，救贖了魅影?！昂凇薄鞍住比宋镄蜗篚r明的對(duì)比，在視覺(jué)上給人帶來(lái)沖擊，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了深深的思考。

三、音樂(lè)劇《歌劇魅影》的演唱處理

（一）各具特征的聲區(qū)化表演

《歌劇魅影》在演唱中充分地將聲區(qū)的特征發(fā)揮到了極致，將男中音、女高音、男高音的特點(diǎn)與演員性格特征結(jié)合起來(lái)，形成了各具特色的演唱方式。在中低音區(qū)的演唱中融合了美聲的演唱方法，強(qiáng)調(diào)氣息在作品中的運(yùn)用。如唱段“Music of the night”，聲音色彩較為黯啞、低沉，聽(tīng)起來(lái)猶如耳畔輕響一般柔軟而又親切。高聲區(qū)是美聲最具特色的聲區(qū)，通常在歌劇、清唱?jiǎng)〉纫髧?yán)格的聲樂(lè)表現(xiàn)形式中，演唱者順利完成高聲區(qū)演唱、實(shí)現(xiàn)高聲區(qū)音效的最大限度傳播需要做到頭腔共鳴?！陡鑴△扔啊犯咭魠^(qū)的演唱中并未過(guò)分地追求頭腔共鳴，而是放大聲音的優(yōu)勢(shì)，注重音樂(lè)情感的表達(dá)。比如，唱段“Think of me”的演唱中基本上都處在高音區(qū)的表演范圍內(nèi)，其聲音跨度將近兩個(gè)八度，同時(shí)其所表現(xiàn)出來(lái)的情感也較為細(xì)膩與復(fù)雜，演唱時(shí)要求演唱者節(jié)奏穩(wěn)定、舒緩，而后在處理中、高音區(qū)過(guò)渡時(shí)，依靠較為暗淡的胸腔共鳴聲效來(lái)展現(xiàn)克里斯汀低沉的情緒，在進(jìn)入高聲區(qū)純八度后，演唱者要自然、流暢地切換到頭腔共鳴。

（二）通俗親切的旋律表現(xiàn)

通俗化的旋律和表現(xiàn)方式能夠給聽(tīng)者留下深刻的印象，更易帶動(dòng)觀眾的情感，引起觀眾的共鳴。音樂(lè)作品的通俗性都會(huì)與音樂(lè)劇的整體表演效果產(chǎn)生極重要的關(guān)聯(lián)，如在《歌劇魅影》唱段“Wish you were somehow again”中所表現(xiàn)出的旋律便更加通俗易懂，在演唱開(kāi)始時(shí)，通過(guò)四分音符起唱，同時(shí)在每個(gè)演唱內(nèi)容中降低音符，這樣便充分增強(qiáng)了音樂(lè)劇的表現(xiàn)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇作品通過(guò)優(yōu)美的旋律、通俗化的歌詞、柔美的舞蹈、變化莫測(cè)的劇情給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和聽(tīng)覺(jué)刺激。音樂(lè)劇的經(jīng)典名作《歌劇魅影》，通過(guò)多樣的舞臺(tái)形式和道具設(shè)計(jì)，使觀眾身臨其境，讓觀眾感受其獨(dú)有的舞臺(tái)魅力的同時(shí)給其帶來(lái)難以忘懷的觀看體驗(yàn)。

（湖南交通工程學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李露（1993-），女，湖南懷化人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)橐魳?lè)與舞蹈學(xué)。