對于藝術(shù)創(chuàng)作來說，手段和目的是密不可分的，繪畫中任何一種思想的傳達(dá)都離不開與之相對應(yīng)的表現(xiàn)技法。隨著現(xiàn)代科技文化的發(fā)展、藝術(shù)的變革以及審美的多元化，繪畫技法不斷豐富，這種情況下，畫者固守任何一種傳統(tǒng)體系或觀念都不是一種積極的態(tài)度。陳和西一直致力于油畫語言研究，經(jīng)過幾十年的繪畫實(shí)踐，他漸漸形成了獨(dú)特的油畫藝術(shù)語言。本文主要研究陳和西的油畫底色的制作和運(yùn)用。

一、底色制作

在西方油畫史中，很早就產(chǎn)生了制作有色油畫底子并在上面作畫的方式，但形式比較單一，大多是用某種灰色或在有肌理的底層上刷制灰色。其底色沒有明顯的色彩色相、明暗變化，呈現(xiàn)給觀者的是一種相對平整的視覺效果，主要也是為了解決素描稿上黑白灰關(guān)系的問題。

陳和西的底色繪畫與傳統(tǒng)底色從明暗的角度出發(fā)只是簡單區(qū)分黑白灰有所不同，他把色彩自身作為研究起點(diǎn)，建立了一套與眾不同的色彩觀察體系和色彩表現(xiàn)體系。陳和西在寫生和創(chuàng)作中是以底色優(yōu)先的方式，以底色中的色彩色調(diào)為基礎(chǔ)，結(jié)合物象占據(jù)畫面中的底色的面積大小決定作畫的先后順序。

（一）基底制作

與西方傳統(tǒng)油畫慣用的媒介劑的調(diào)配方式“肥蓋瘦”不同，陳和西的油畫底色制作采用一種相反的“瘦蓋肥”的方式，在第一遍繪制過程中以調(diào)色油的使用為主，而在第二遍上色的過程中主要采用松節(jié)油。關(guān)于底色制作的顏色和媒介劑主要分為兩部分：基底部分與潑灑部分。基底部分為“肥”，其媒介劑以調(diào)色油為主，松節(jié)油為輔，調(diào)色油與松節(jié)油的基本比例為5∶1。在制作底色時(shí)，該媒介劑的用量比較大，因此可以用容器一次性多調(diào)配一些。潑灑部分為“瘦”，其媒介劑以松節(jié)油為主，調(diào)色油為輔，松節(jié)油與調(diào)色油的比例為5∶1，調(diào)制的顏色最好呈“米湯狀”。在底色制作過程中，畫者根據(jù)不同品牌的調(diào)色油與松節(jié)油的特性，適當(dāng)調(diào)整底色。為了避免在制作底色時(shí)出現(xiàn)過多失敗的底色，畫者應(yīng)該先了解在制作底色的過程中常遇到的幾種問題。

（二）底色制作中存在的問題

首先是兩層顏色之間沒有發(fā)生反應(yīng)，即沒有產(chǎn)生“龜裂”或者“花點(diǎn)沫”的效果。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生可能有兩種原因：一種是在第一層色中，涂塊面布基底的顏色過厚或者過干，導(dǎo)致第二層顏色中的松節(jié)油沒法將第一層強(qiáng)色沖開;另外一種可能是用來調(diào)制“瘦”的顏色的媒介劑中的調(diào)色油的比例偏高，不能實(shí)現(xiàn)破色的效果。

其次是在底色制作的過程中，第一層色與第二層色之間發(fā)生的反應(yīng)過于強(qiáng)烈，出現(xiàn)花狀的大光圈。這種問題的出現(xiàn)，可能是調(diào)制“瘦”的顏色的媒介劑中的松節(jié)油偏多，或者調(diào)配“瘦”的顏色的濃度不夠，導(dǎo)致松節(jié)油的含量偏高，從而出現(xiàn)破色偏過的現(xiàn)象。

再次是底色中的色彩和肌理平均，沒有韻律。這種情況的發(fā)生，可能有兩種原因：一種是在刷制第一層顏色時(shí)，過于用勁平涂或平刷，導(dǎo)致基底色不透氣，色彩沒有變化;另一種是在潑灑第二層色時(shí)，筆的高度或者使用的力度不夠，導(dǎo)致底色中的花狀肌理不明顯。

這種底色制作方式相對于一般的底色制作來說比較復(fù)雜。畫布最好以中粗紋亞麻布為主，油畫顏色的種類要盡可能多，這樣有利于呈現(xiàn)底色色彩的豐富性和多樣化。

二、底色分類及運(yùn)用

陳和西的底色的分類可歸為三種，單色底色，復(fù)色底色和花色底色，每一種底色都有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）單色底色

單色底色是以色彩的色相、明度和純度的形式存在于畫面之中的，強(qiáng)調(diào)畫面色調(diào)統(tǒng)一，指運(yùn)用某種灰色（黃灰、紅灰、綠灰等）在白色畫布上刷上一層具有明顯灰度和純度變化的同類色底色。“單色”強(qiáng)調(diào)畫面色調(diào)的統(tǒng)一，但并不意味著使用顏色的單一。

例如，陳和西2011年創(chuàng)作的《晌午》，整個(gè)畫面籠罩在黃灰色的色調(diào)中，無論是近處黃綠色的田埂，還是遠(yuǎn)處的樹木和小麥，都融入整個(gè)黃灰色調(diào)中。陳和西借用中國畫皴擦點(diǎn)染的方式，在底色上進(jìn)行揉、壓、掃、勾，既保留了原有的底色，又使底色融合在畫面之中。前面的土地大量地保留黃綠底色，中景是一排深色偏綠的樹木和亮色的人，后面的農(nóng)作物則偏黃綠、偏紅色，這樣既拉開了前后的層次關(guān)系，又使畫面的色彩豐富起來。天空是黃灰色，作為畫面的紐帶（灰色色階）。樹則是采用剪影式的方式保留了大量的黃灰色底色作為枝葉，并用重色略微地勾畫幾根豎線條，顯得生動(dòng)而自然。從整個(gè)畫面的色彩構(gòu)成不難發(fā)現(xiàn)，黃色底色在這幅畫的創(chuàng)作中起到了至關(guān)重要的作用。畫者通過物象色彩與底色色彩的相融，有意識(shí)地融入了自己的主觀性創(chuàng)作，從而把這種在田里勞作的常見農(nóng)村場景表現(xiàn)得微妙細(xì)膩而又富有意境。

（二）復(fù)色底色

復(fù)色底色，能夠給予畫者再次調(diào)制畫面色彩的參標(biāo)，使各種色彩在碰撞之中相互協(xié)調(diào)。其在單色底色的基礎(chǔ)上把原本不和諧的色彩并置在畫面中，大量色相不同且對比強(qiáng)烈的色彩在純度、面積、表現(xiàn)形式方面形成了鮮明的對比，構(gòu)成視覺沖擊力較強(qiáng)的底色。

例如，陳和西在2009年創(chuàng)作的《花地》。大面積繁復(fù)的藍(lán)綠色的花，與小面積的灰色的天空形成了鮮明的形、色面積之間的對比，給予觀者極大的視覺沖擊力。通過對底色的保留與再創(chuàng)作畫面呈現(xiàn)出花團(tuán)錦簇的效果。他在創(chuàng)作的過程中根據(jù)自然對象的特征，按照一定的空間透視關(guān)系，對紅色塊面的大小、遠(yuǎn)近、疏密關(guān)系進(jìn)行考量，以達(dá)到畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。畫面中還有很多白色的花蕊，這是畫者對復(fù)色底色的保留，有意地勾勒近處幾株似狗尾巴草的物象和遠(yuǎn)處的一些白色的細(xì)線。畫面中色彩與色彩之間互相碰撞，使得畫面更加豐富。具體分析《花地》很容易發(fā)現(xiàn)復(fù)色底色的運(yùn)用，而這一做法不僅能夠?yàn)樽陨淼膶懮蛣?chuàng)作提供很多便利，還能夠?qū)Ξ嬅嫔实脑倥渲锰峁┱{(diào)色啟示，表現(xiàn)出一些源于自然而又高于自然的意象色彩，從而提升畫面的藝術(shù)境界。

（三）花色底色

花色底色可以給予畫者色彩和形狀的偶發(fā)提示，增強(qiáng)畫面靈動(dòng)性和奇特性。它是在單色底色和復(fù)色底色的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展出的研究成果，是一種比較豐富的底色，不僅表面具有各種偶然性的色和形，還具有某種特質(zhì)的油性質(zhì)感。

例如，陳和西2011年創(chuàng)作的作品《暖陽》。這幅作品大部分保留了底色，畫面形式輕松自如，隨意的勾勒與涂抹其實(shí)是對底色肌理的合理布局與運(yùn)用。陳和西巧妙地運(yùn)用了斑駁的底色，根據(jù)畫面需要，用大塊的黃色壓出了陽光的光斑，用筆干脆，寥寥幾筆把樹枝中光線的游離交代得很清楚。左右樹木的枝干利用了底色上的線，樹枝渾然天成，底色中的暗色除了確定基調(diào)，也起到了烘托出祥和氛圍的作用。重色與亮色的精心布置營造出畫面的空間感，增加了觀者想象的空間，也契合主題表達(dá)。畫者利用大面積深色樹枝的蓬松感與亮色的畫面中心形成鮮明對比。畫面中，有人在曬著糧食、有人正背著背簍，幾只家禽正在覓食、一只白色的狗正在玩耍，猶如陶淵明筆下“阡陌交通，雞犬相聞”“黃發(fā)垂髫，并怡然自樂”的世外桃源。觀者通過作品，可以感受到陳和西對底色的把控能力，以及對底色的巧妙利用與保留。

三、結(jié)語

油畫發(fā)展至今，本來就有豐富多彩的藝術(shù)語言、繪畫技法與構(gòu)成形式。作為21世紀(jì)的油畫學(xué)子，在這樣紛繁復(fù)雜的藝術(shù)洪流中，若不努力思考、認(rèn)真學(xué)習(xí)，尋找到適合自身的繪畫語言，便容易迷失自我。不過也正是這種各個(gè)畫派百花齊放的時(shí)代，使得油畫藝術(shù)家可以努力尋找自身的符號(hào)，不斷創(chuàng)作出與個(gè)體和時(shí)代相結(jié)合的作品。正如陳和西在風(fēng)景油畫探索過程中，將西方油畫同中國文化的精神相結(jié)合，推陳出新，形成了他獨(dú)特的油畫藝術(shù)語言。同時(shí)陳和西的繪畫也表明好的藝術(shù)創(chuàng)作要立足生活從本土文化中吸收營養(yǎng)。

（四川輕化工大學(xué)）

作者簡介：季曉林（1995-），女，四川達(dá)州人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>