撰文=王志鐘 王曉雪 羅雪雁

春秋晚期 龍紋小玉璧 直徑4.7cm 厚0.35cm

春秋時(shí)期是中國(guó)文化大發(fā)展大變革的時(shí)期，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)思想文化史上由卜巫的神教文化向以人為中心的人文文化的轉(zhuǎn)變。在春秋這個(gè)轉(zhuǎn)型期，盡管西周以來(lái)的傳統(tǒng)禮儀制度觀念仍在起著巨大的作用，但周天子政治權(quán)威在動(dòng)搖與衰落，這些變化正是春秋時(shí)期思想文化轉(zhuǎn)型得以實(shí)現(xiàn)的歷史條件。了解這一背景，有助于我們來(lái)認(rèn)識(shí)分析春秋時(shí)期玉器紋飾特點(diǎn)。在這一時(shí)期，玉是王室諸侯所壟斷享用的資源，玉器的制作也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力最高水平。其器型紋飾的藝術(shù)塑造，反映了統(tǒng)治階層的審美觀，同時(shí)也代表這一時(shí)期社會(huì)的主流審美取向。以龍為題材的玉器更是正統(tǒng)最權(quán)威的反映。此外“龍”作為中華民族的象征，這種圖騰又是如何產(chǎn)生演化的，在中國(guó)歷史各個(gè)時(shí)期的玉器上都有很充分的體現(xiàn)。