【摘要】：戲劇表演是我國一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式，其中包括多種表演形式。戲劇演員要想將一個人物特征完整的展現(xiàn)給觀眾，不但要充分掌握戲劇表演的特征，同時還了解戲劇表演的層次，在此基礎(chǔ)上還要具有一定的戲劇表演張力，從而將自身的表演功力充分的發(fā)揮出來，為塑造真實(shí)的人物形象提供有利條件。本文對戲劇表演特征進(jìn)行了深入的分析，詳細(xì)闡述了戲劇表演的層次，并進(jìn)一步探討了戲劇表演的張力。

【關(guān)鍵詞】：戲劇表演;藝術(shù)性;特征

引言

戲劇表演和我國其他的藝術(shù)形式有明顯的區(qū)別，通過不同的藝術(shù)手段來塑造人物。因此，戲劇演員應(yīng)精通和了解戲劇表演的基本規(guī)律，只有這樣才能夠靈活的應(yīng)用到舞臺表演中，同時，還應(yīng)具有深厚的藝術(shù)功底，再加上優(yōu)美的演唱和表演，有機(jī)融合在不同的角色中，保證自己具有廣闊的自由表演空間。

一、戲劇表演的特征

（一）程式性

戲劇雖然具有一定的虛擬性，但是也會受到一些規(guī)范化制約。和其他藝術(shù)形式相比，戲劇并不是對生活逼真的模仿，表演程式相對夸張。戲劇中的唱就需要嚴(yán)格按照版式和曲牌規(guī)范進(jìn)行，而且在身段和眼神等方面也有一定的尺度，并嚴(yán)格要求了念白的粗細(xì)和高低。戲劇表演中的程式都是遵循藝術(shù)美的原則，并來源于生活，具有較強(qiáng)的舞蹈化和節(jié)奏感。在角色創(chuàng)造中產(chǎn)生程式，因此不同的角色行當(dāng)在表演動作上也有不同的程式。如果行當(dāng)相同，在人物性格方面也存在差異，所以表演程式也不同。由此可見，戲劇表演程式性并不固定，尤其是在刻畫人物使會適當(dāng)創(chuàng)新和突破原有的表演程式[1]。

（二）綜合性

戲劇表演具有較強(qiáng)的綜合性，其不但有機(jī)融合了不同的表演手段，而且在表演的過程中有機(jī)融合了不同的藝術(shù)。中國傳統(tǒng)美學(xué)觀是戲劇的主要來源，就是對生活和藝術(shù)的處理，在形似的基礎(chǔ)上更加注重神似，以此來反映真實(shí)的生活。戲劇演員對生活原型進(jìn)行虛擬創(chuàng)造，以此來對群眾的想象力進(jìn)行調(diào)動，使其認(rèn)可和理解，從而將真實(shí)的生活反映出來。為了充分介紹和交代戲劇任務(wù)的心理和行動，綜合運(yùn)用各種裝扮和工具。

二、戲劇表演的層次

（一）敘事性

經(jīng)過長時間的洗禮和觀念的轉(zhuǎn)變，戲劇的敘事性從原本的文學(xué)樣式逐漸發(fā)展成為成熟的敘事體，而且在對戲劇進(jìn)行評論的過程中也注重戲劇的敘事性。具有敘事性的戲劇表演能夠起到良好的視覺效果，群眾也能夠?qū)Υ擞懈由羁痰捏w會[2]。

（二）舞臺

舞臺魅力是戲劇的真實(shí)魅力，戲劇綜合藝術(shù)主要體現(xiàn)在舞臺上，其中還凝聚了為舞臺付出工作者的智慧，并最終以表演的形式向觀眾呈現(xiàn)，群眾也能夠?qū)騽〉膬?nèi)容有更加直觀的了解。對戲劇的發(fā)揚(yáng)的主要平臺就是舞臺，戲劇內(nèi)容在舞臺上表演，需要根據(jù)群眾的訴求進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶鎿Q和改動，但還是保留戲劇的韻味。

（三）音樂

音樂在戲劇表演中發(fā)揮著重要的作用，尤其是在創(chuàng)作和表演戲劇中宮調(diào)和腔種等有著重要的地位。宮調(diào)能夠使曲牌的限制得以突破，從而起到理想的表演效果。戲劇曲詞的韻律在伴奏樂器的配合下顯得更加具有韻味，音樂結(jié)構(gòu)和體制的不同使戲劇唱腔也存在較大的差異。

（四）傳播

傳播能夠延續(xù)和擴(kuò)張戲劇的生命力，從最初的折子戲到電影電視的宣傳，為加快傳播戲劇提供有利條件，尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，為戲劇的發(fā)展和傳播提供了更大的生存空間和機(jī)會，并以視頻的形式進(jìn)行傳播[3]。

三、戲劇表演的張力

（一）演員舞臺表演張力

和其他影視藝術(shù)相比，戲劇表演能夠集中釋放和體驗情感，而演員自身的舞臺表演張力對其起到良好的推動作用。演員本身在舞臺上的表演能夠?qū)ζ渌憩F(xiàn)人物的性格進(jìn)行捕捉，其感染力較強(qiáng)。我國的戲劇表演分為很多種類，其使在西方戲劇形式的基礎(chǔ)上融合了印度戲劇的表演形式，并進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母淖?，使其最終和西方戲劇以及印度戲劇有明顯的區(qū)別。戲劇雖然分為多種類型，但是傳統(tǒng)的鏡框式舞臺是其根本。隨著我國的發(fā)展，為戲劇增添了很多現(xiàn)實(shí)題材，這種富有現(xiàn)實(shí)意義的戲劇作品不但能夠產(chǎn)生巨大的影響，同時還為演員提供了更加廣闊的表演空間和表現(xiàn)張力的平臺[4]。

（二）演員的內(nèi)心變化

演員在有限的時間和情景下需要將人物的全貌展現(xiàn)給觀眾，這就需要演員以臺詞和形體等形式進(jìn)行釋放，從而將人物復(fù)雜的內(nèi)心變化表達(dá)出來，這就需要表演者深刻體驗不同人物在不同情境中的情感。無論戲劇內(nèi)容的豐富程度多強(qiáng)和導(dǎo)演的要求多么精確，最終還是以演員在舞臺上表演為準(zhǔn)，演員內(nèi)心變化的張力在此發(fā)揮重要的作用。為了有效的把握張力，在設(shè)計聲調(diào)和形體以及表情等方面都需要高度的配合，對表演者自身所具備的藝術(shù)細(xì)胞進(jìn)行充分的調(diào)動。要想將人物的特點(diǎn)充分的體現(xiàn)出來，就需要豐富設(shè)計和展現(xiàn)每個演員的表演，張弛有度的表演張力是充分表現(xiàn)人物的前提。群眾能夠通過演員的眼神體會到人物的內(nèi)心變化情況，再加上演員在形體和臺詞等方面的變化，能夠充分感受到所要表達(dá)人物的特征。劇本和舞臺以及規(guī)定的情境未發(fā)生任何改變，只有演員的張力需要改變。演員的張力在舞臺表演中，將真實(shí)的生活充分的展現(xiàn)給觀眾。

（三）演員的功力

戲劇表演考驗演員張力的同時其實(shí)也是體現(xiàn)其功力。為了充分體現(xiàn)演員的張力，臺詞就是其中重要一部分，而且在設(shè)計人物時更需要考慮演員的形體。因此，戲劇演員在沿用優(yōu)秀戲劇演員精華部分的同時還需要夯實(shí)自身的基礎(chǔ)功夫，并不斷進(jìn)行深入的研究和學(xué)習(xí)。戲劇舞臺表演需要演員真實(shí)再現(xiàn)虛擬的規(guī)定情景，創(chuàng)設(shè)出一個真實(shí)的生活環(huán)境，并對與觀眾之間的距離進(jìn)行把握，從而使演員和觀眾都能夠得到良好的情感體驗，這就需要戲劇演員把握表演張力，尤其是在和其他演員交流和配合方面，要想完整的表演整個戲劇，應(yīng)保證各個表演環(huán)節(jié)有效的銜接起來[5]。

結(jié)束語

總而言之，戲劇表演的最終目的是為了向觀眾呈現(xiàn)一個完整的人物，這就要求戲劇演員應(yīng)不斷的在實(shí)踐中進(jìn)行總結(jié)，發(fā)現(xiàn)自身存在的特點(diǎn)，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充和改進(jìn)，將戲劇表演的程式性和綜合性特點(diǎn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來，使觀眾能夠?qū)騽〉镊攘τ懈由羁痰捏w會。

【參考文獻(xiàn)】：

[1] 何羿輝. 淺談戲劇表演中形體動作的重要性[J]. 戲劇之家， 2020（9）：44-44.

[2] 田素芹. 淺談戲劇服裝在戲劇中的重要作用[J]. 神州， 2019， 000（015）：56-56.

[3] 趙彬彬. 淺談戲劇表演藝術(shù)的特殊性[J]. 戲劇之家， 2019， 313（13）：39-40.

[4] 龍倩倩. 淺談戲曲表演藝術(shù)[J]. 藝術(shù)大觀， 2019， 000（014）：P.1-2.

[5]白璐. 淺談戲劇表演中的"含蓄"[J]. 戲劇之家， 2020（36）.

作者簡介：

張勇（1980—），男，中共黨員，大專學(xué)歷，現(xiàn)任南充市文化館戲劇曲藝部主任。