趙 婷

一、引 言

音樂具有藝術(shù)價(jià)值，但音樂并非孤立的精神存在，必須從生產(chǎn)、分配、交換、消費(fèi)的關(guān)系中才能獲得體現(xiàn)。音樂從一定意義上講如同馬克思主義所強(qiáng)調(diào)的“藝術(shù)生產(chǎn)論”其中的一個(gè)意義類似，認(rèn)為一切藝術(shù)生產(chǎn)是為資本創(chuàng)造價(jià)值，一切藝術(shù)品都有商品的屬性。因此，音樂作為文化的一部分，體現(xiàn)出來的精神需求和人文訴求，同社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、制度息息相關(guān)。實(shí)際上，音樂的商品屬性有著悠久的歷史，比如，我們通常所說的“走穴”，家里紅白喜事請(qǐng)的鑼鼓吹打樂隊(duì)，寺廟里僧人的鼓吹樂等等，就體現(xiàn)出了通過消費(fèi)音樂商品而達(dá)到雙方的交換功能。這可以被視作音樂商品化的雛形。

20世紀(jì)40年代，法國(guó)社會(huì)學(xué)家米亞基認(rèn)為把工業(yè)化和新技術(shù)引入文化生產(chǎn)中帶來了令人興奮的創(chuàng)新，導(dǎo)致了產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展趨勢(shì)。至此，文化才和產(chǎn)業(yè)化聯(lián)系起來。就音樂產(chǎn)業(yè)來說，音樂就有了藝術(shù)價(jià)值和商品價(jià)值的雙重屬性。改革開放促使經(jīng)濟(jì)和文化的市場(chǎng)化改革，政府政策的推進(jìn)和人們受眾群體的觀念變化，都促進(jìn)了中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。然而，中國(guó)幅員遼闊，各個(gè)地方的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況差異很大。在這種情況下，梳理各地區(qū)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展演變過程并尋找其規(guī)律就很有必要。因此，本文就改革開放以來山西省山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展演變做梳理，探求適合山西省音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路徑。

二、山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史演變

改革開放以來，山西省音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展大體上可以分為四個(gè)時(shí)期：起步期、探索期、全面體制改革期、繁榮發(fā)展期。

（一）起步期（1978-1992）

“六五”“七五”期間，我國(guó)開始了從農(nóng)村承包責(zé)任制到以發(fā)展城市為重點(diǎn)的全面經(jīng)濟(jì)改革，以經(jīng)濟(jì)改革作為促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。整個(gè)八十年代，山西經(jīng)濟(jì)的發(fā)展戰(zhàn)略為建設(shè)能源重化工基地，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的特征是重能源、輕文化，文化產(chǎn)業(yè)并未形成。而音樂產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，自然也沒有形成產(chǎn)業(yè)模式。從一定程度上講，文藝的發(fā)展并未列入山西省的戰(zhàn)略發(fā)展目標(biāo)。但這一時(shí)期山西的文藝發(fā)展依然繁榮，體現(xiàn)為以濃厚的地方傳統(tǒng)音樂為引領(lǐng)的多種形態(tài)并存的局面。實(shí)際上，文化產(chǎn)業(yè)一詞在20世紀(jì)80年代才傳入我國(guó)，音樂產(chǎn)業(yè)就更加滯后。雖然我們沒有用這些名詞來概括80年代的文化藝術(shù)行業(yè)，但事實(shí)上相關(guān)的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)形態(tài)已經(jīng)顯現(xiàn)。

1、山西傳統(tǒng)演出行業(yè)初步復(fù)蘇

1978年后，我們黨開始有意識(shí)地恢復(fù)文化建設(shè)。在政策的引領(lǐng)下，山西省傳統(tǒng)藝術(shù)大放光彩。1980年4月，山西省文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)在太原召開，揭開了全省文藝戰(zhàn)線撥亂反正、發(fā)展繁榮的序幕。山西省不僅舉辦了鑼鼓大賽，而且數(shù)來寶“該怨誰”獲得全國(guó)曲藝優(yōu)秀曲目觀摩演出一等獎(jiǎng)。山西省中路梆子青年團(tuán)成立，全國(guó)梆子聲腔劇種學(xué)術(shù)討論會(huì)在太原開幕。政府舉辦了各種比賽和文藝匯演，演出多為政府財(cái)政出資支持，以贈(zèng)票的方式進(jìn)行，通過比賽提高了得獎(jiǎng)演員的知名度，同時(shí)也增加了山西各劇團(tuán)的整體收入。戲曲劇種也發(fā)展到52個(gè)，是解放前的7倍；劇團(tuán)機(jī)構(gòu)159個(gè)，從業(yè)人員10009人，機(jī)構(gòu)比原來增長(zhǎng)了3倍，隊(duì)伍擴(kuò)大了4倍；藝術(shù)表演場(chǎng)所也由解放前的幾處戲院，發(fā)展為51個(gè)多功能劇場(chǎng)。①另外，各種民間音樂會(huì)、音樂節(jié)、群眾文藝周等層出不窮。

在這一時(shí)期，西方的一些音樂形態(tài)在山西萌芽。1952年組建的山西政府音工管弦樂隊(duì)在80年代更名為山西省歌舞管弦樂隊(duì)。但隨著“七五”期間，貨幣經(jīng)濟(jì)的膨脹，樂團(tuán)面臨排練演出成本高、場(chǎng)所租賃費(fèi)用高等困境，交響樂市場(chǎng)一度成為富人的奢侈行為，給山西交響樂演出市場(chǎng)的發(fā)展帶來了一定的困境。

2、文化事業(yè)單位所有制改革

建國(guó)初期，國(guó)家就已經(jīng)開始對(duì)文化事業(yè)單位所有制進(jìn)行了合并重組。1981年，北京市京劇團(tuán)著名演員趙燕俠組成了380人的演出隊(duì)，嘗試改革。山西省嘗試了“劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)承包制”，1983年以來有54個(gè)劇團(tuán)簽訂了承包合同。這是山西省在所有制改革中探索的第一步，之后嘗試了國(guó)家提出的“雙軌制”：一是全民所有制院團(tuán)，二是多種所有制的藝術(shù)團(tuán)體。山西省晉劇院就是全民所有制。由于所有制改革尚未成熟，還在摸索階段，改制中也出現(xiàn)了一些不好的現(xiàn)象，如內(nèi)部結(jié)構(gòu)不合理，承包院團(tuán)過于講收入和場(chǎng)次，演出質(zhì)量有所下滑等。

3、音樂創(chuàng)作審美思想發(fā)生轉(zhuǎn)變

黨的十一屆三中全會(huì)后，山西在全國(guó)歌曲評(píng)獎(jiǎng)中屢次獲獎(jiǎng)，例如山西的《人說山西好風(fēng)光》作為時(shí)代歡歌，榜上有名；其它還有如《我是個(gè)采煤的黑小伙》《故鄉(xiāng)美》《春天你是我的希望》《煤鄉(xiāng)之春圓舞曲》等多個(gè)以唱響主旋律、頌揚(yáng)新時(shí)代為主題的歌曲?？梢钥闯?，音樂文化服務(wù)政治的思想濃厚。針對(duì)這一現(xiàn)象，1979年鄧小平同志在《在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)上的祝詞》中指出，不能再要求文藝從屬直接的、具體的政治任務(wù)，保證藝術(shù)民主和創(chuàng)作自由。自此之后，隨著改革的深入，為政治服務(wù)的文藝?yán)砟钤谇娜坏匕l(fā)生變化。這種變化體現(xiàn)在，香港和臺(tái)灣地區(qū)的流行音樂在80年代傳入中國(guó)大陸；李谷一的《鄉(xiāng)戀》和蘇小明的《軍港之夜》等歌曲，由于曲調(diào)舒緩，朗朗上口，被人們所熟知。審美思想向大眾化、多元化、世俗化的轉(zhuǎn)向，使得這些音樂能夠滿足人們多方面的精神需求，也為以后藝術(shù)市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型提供了潛在的消費(fèi)群體。

（二）探索期（1993-2002）

九十年代，山西的戰(zhàn)略目標(biāo)雖然仍然是重能源經(jīng)濟(jì)，但是隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革的深入，文化事業(yè)方面的體制改革在進(jìn)一步進(jìn)行，音樂產(chǎn)業(yè)得到進(jìn)一步發(fā)展。音像出版行業(yè)迎來可喜的發(fā)展前景；樂器行業(yè)，尤其是中高檔樂器和外來樂器有增強(qiáng)的勢(shì)頭；傳統(tǒng)樂器在農(nóng)村也有一定的市場(chǎng)；教育培訓(xùn)方面，自1999年擴(kuò)大招生以來，山西省音樂院校在校生增加，為山西注入了更多的儲(chǔ)備人才力量；流行音樂已被社會(huì)所廣泛接受。

1、山西省音像出版行業(yè)市場(chǎng)化改革明顯

1991年，山西省人大出臺(tái)了《山西省文化市場(chǎng)管理暫行條例》。1994年，山西省文化廳成立了文化市場(chǎng)管理處，針對(duì)山西文化市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型過程中出現(xiàn)的問題進(jìn)行宏觀調(diào)控。以山西音像出版為例，九十年代，山西音像出版復(fù)制及音像市場(chǎng)已初具規(guī)模，山西共有3家音像出版社，總批發(fā)單位3個(gè)，批發(fā)單位16個(gè)，零售、出租、放映點(diǎn)1500多個(gè)。1997年山西圖書音像批銷中心實(shí)現(xiàn)了首月開門紅，單月音像零售達(dá)到4.8萬元②。消費(fèi)群體的音響消費(fèi)依賴音響實(shí)體店購買CD、磁帶，山西音像出版行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈逐步形成。1999年，山西春秋音像出版社還出品了《山西文藝作品50年精品選》，打造山西省自己的傳統(tǒng)音樂文化品牌，通過挖掘、創(chuàng)作、改編山西民歌，傳承山西音樂文化。這一時(shí)期，山西的音像出版業(yè)走在了產(chǎn)業(yè)化的前列。

2、文化事業(yè)單位的所有制改革仍在進(jìn)行

與山西音像行業(yè)和傳媒行業(yè)發(fā)展情況相反的是，山西省的院團(tuán)改革仍然困難重重。一是院團(tuán)演出仍然肩負(fù)著政治任務(wù)，如傳播政治思想、弘揚(yáng)政治理想等。因此，改制時(shí)就會(huì)遇到改革不徹底，還需要一部分院團(tuán)屬于全民所有制。二是改革過程中院團(tuán)出現(xiàn)內(nèi)部機(jī)制不合理現(xiàn)象，如機(jī)構(gòu)審批程序繁瑣，依然靠山西省財(cái)政撥款，惠民政策也是在山西省政府財(cái)政大力支持下才能夠完成的。在改制不到位的情況下，有能力的中青年骨干只能獲得低工資、低收入，在這種情況下，有些人會(huì)自己出來承包業(yè)務(wù)，但是由于流行音樂市場(chǎng)的影響，傳統(tǒng)音樂市場(chǎng)萎縮，自己?jiǎn)胃梢膊⒉缓酶?。三是音樂本身是一個(gè)精神價(jià)值和物質(zhì)價(jià)值并存的特殊的產(chǎn)品，比如，音樂的價(jià)值如何市場(chǎng)化，如何同價(jià)格杠桿掛鉤，如何實(shí)現(xiàn)音樂的物質(zhì)價(jià)值并不容易。在政府財(cái)政的支持下，山西省劇團(tuán)率先下鄉(xiāng)送基層，1999年演出35639場(chǎng)，全國(guó)排名第四位，經(jīng)費(fèi)自給率41.2%，全國(guó)排名第五位。③雖然山西有龐大的消費(fèi)市場(chǎng)，但在九十年代，轉(zhuǎn)企改革依然緩慢，大批的下崗工人成熱潮，文化事業(yè)單位的所有制改革扔在摸索階段。

3、大眾音樂受到青睞

1990年9月7日，第七屆全國(guó)人民代表大會(huì)第十五次會(huì)議通過《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》，國(guó)家開始有意識(shí)地針對(duì)盜版翻唱港臺(tái)音帶的音像公司給予打擊，提倡音樂創(chuàng)作，這一時(shí)期創(chuàng)作的歌曲《輕輕的告訴你》《同桌的你》《青藏高原》等風(fēng)靡全國(guó)。山西籍通俗歌唱家譚晶演唱的《大紅公雞毛腿腿》《親疙瘩下河洗衣裳》《走西口》等山西民歌，為推廣山西民歌走向大眾化音樂市場(chǎng)出了一份力量。流行音樂或者民歌改編曲已然成為大眾音樂消費(fèi)的主要渠道。各地區(qū)卡拉OK、歌舞廳受到人們的青睞，1999年山西省娛樂機(jī)構(gòu)歌舞廳達(dá)到240個(gè)，卡拉OK廳達(dá)到2189個(gè)。④

4、山西樂器行業(yè)和教育培訓(xùn)市場(chǎng)

這一時(shí)期，山西省共有近100家琴行，規(guī)模較大的有近20家。⑤琴行多以銷售鋼琴、手風(fēng)琴、管樂和民族樂器為主。2001年山西省樂器銷售額遞增20%，呈現(xiàn)上升趨勢(shì)。山西作為文化大省，隨著國(guó)民素質(zhì)的提高，人們?cè)絹碓秸J(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)樂器的重要意義。山西省每年的考級(jí)報(bào)名人數(shù)就達(dá)到六、七萬人，這催生了山西音樂教育培訓(xùn)的火熱局面，進(jìn)而帶動(dòng)了整個(gè)樂器行業(yè)的發(fā)展。⑥

（三）全面體制改革期（2003-2012）

黨的十六大之后，國(guó)家連續(xù)出臺(tái)了很多政策性文件，全面推進(jìn)文化體制改革，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。山西省在2003年就出臺(tái)了《山西建設(shè)文化強(qiáng)省規(guī)劃綱要（2003-2010）》，這是山西繼能源經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略后的第二個(gè)重大戰(zhàn)略調(diào)整和轉(zhuǎn)折。山西省委在十屆六次會(huì)議中強(qiáng)調(diào)，必須做好非煤產(chǎn)業(yè)發(fā)展這篇大文章；并在2005年《關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十一個(gè)五年規(guī)劃建議的說明》中，強(qiáng)調(diào)要全面深化改革，改變經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的粗放式、高耗能、低水平的情況，加快調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)多元化的支柱產(chǎn)業(yè)模式。在這樣的局勢(shì)下，山西省在2004年就在太原舉辦了第二屆中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)（國(guó)際）論壇和省政協(xié)舉行發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)座談會(huì)。這一時(shí)期，山西省文化體制改革被擺在重要的戰(zhàn)略地位，意識(shí)到用文化產(chǎn)業(yè)來提升山西經(jīng)濟(jì)。在政策導(dǎo)向不斷向好的背景下，山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迎來了契機(jī)。

1、山西文化事業(yè)單位結(jié)構(gòu)融合調(diào)整

山西的文化企事業(yè)單位的所有制改革在前面兩個(gè)時(shí)期也做了一定程度上的市場(chǎng)化改革，但成效不甚明顯，內(nèi)部機(jī)制矛盾依然存在。十六大以后，基于“二分法”標(biāo)準(zhǔn)的提出，公益性質(zhì)與經(jīng)營(yíng)性質(zhì)單位統(tǒng)籌分類進(jìn)行推進(jìn)，使大部分文藝院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制，成立演藝集團(tuán)，進(jìn)行市場(chǎng)主體重塑。政府一定程度上的轉(zhuǎn)企改制，步伐跨越較大，短時(shí)間內(nèi)很多事業(yè)單位都出現(xiàn)了不適應(yīng)的狀況，反而引起單位經(jīng)濟(jì)效益的滑坡，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的市場(chǎng)化道路出現(xiàn)困難。因此，面對(duì)各種矛盾，山西省政府著手規(guī)劃文化強(qiáng)省戰(zhàn)略，進(jìn)一步為事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制提供便利條件，如設(shè)計(jì)專項(xiàng)資金，允許非公有制資金注入，深度調(diào)整所有制結(jié)構(gòu)。通過改革，2011年底，全省488家經(jīng)營(yíng)性文化單位全部完成改制任務(wù)。以山西省交響樂團(tuán)為例，其在2003-2011年演出大多數(shù)還是財(cái)政撥款，演出票主要以贈(zèng)票為主，經(jīng)常演出一些新年音樂會(huì)、慶典音樂會(huì)展演、惠民演出等等，這些演出大部分是財(cái)政撥款支持，樂團(tuán)并未盈利，或者很少盈利。2011年全面轉(zhuǎn)企改制以后，山西成立了山西演藝集團(tuán)，交響樂團(tuán)成為演藝集團(tuán)的一部分。集團(tuán)成立的第二年，演出收入就翻了一番，省歌舞劇院演出206場(chǎng)，收入1045萬元。山西演藝集團(tuán)的成立，標(biāo)志著山西轉(zhuǎn)企改制的成功，使山西的藝術(shù)走上了自主產(chǎn)業(yè)化的道路。

2、立足山西音樂資源，發(fā)展地方音樂文化

山西有著深厚的傳統(tǒng)歷史文化資源，有山西民歌、響銅樂器等豐富的音樂形態(tài)。原始時(shí)期流傳的《南風(fēng)歌》就是最早歌頌山西鹽池的歌謠。山西的音樂創(chuàng)作者們深知，只有立足本土，才能創(chuàng)造山西的音樂文化。以山西民歌為例，這一時(shí)期就舉辦了多場(chǎng)次的山西民歌賽事，推動(dòng)山西民歌音樂的發(fā)展，比如“中國(guó)南北民歌擂臺(tái)賽”“山西農(nóng)民歌手大賽”等賽事，弘揚(yáng)山西音樂文化。2007年，中國(guó)國(guó)際廣播音像出版社出品了山西的《河曲民歌》，中國(guó)唱片總公司出品了《石占明—山西左權(quán)“羊倌歌王”》的專輯，山西的傳統(tǒng)民歌逐步走向市場(chǎng)。另外，山西的佛教音樂在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)，2009年五臺(tái)山僧人就受邀赴香港演奏佛教音樂；2011年3月山西的“吉祥佛韻”回蕩在上海灘，引起國(guó)內(nèi)外對(duì)山西佛教音樂的極大興趣。大型原創(chuàng)音樂劇《天下云岡》，音樂詩畫管弦樂組曲《山西隨想》，都體現(xiàn)了山西音樂的地方特色。

3、媒介對(duì)于山西音樂產(chǎn)業(yè)的影響

2000年，中國(guó)加入世界貿(mào)易組織，標(biāo)志著中國(guó)的經(jīng)濟(jì)與世界接軌。隨著經(jīng)濟(jì)的開放與融合，各行業(yè)的媒介也在發(fā)生著變化。音樂產(chǎn)業(yè)自唱片業(yè)衰落以來，發(fā)展進(jìn)入低迷期，唱片銷量一直下滑，加之中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)盜版侵權(quán)嚴(yán)重，原創(chuàng)音樂人無法有效維權(quán)，也阻礙了音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。針對(duì)這些情況，2001年，全國(guó)人大通過了《著作權(quán)法》修正案，2005年制定了《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)法》，以此來規(guī)范互聯(lián)網(wǎng)媒介市場(chǎng)。這對(duì)于較強(qiáng)依賴互聯(lián)網(wǎng)傳播的音樂產(chǎn)業(yè)是個(gè)利好的勢(shì)頭。2005年3月1日開播的山西音樂廣播，第二年就實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)音樂視頻同步直播。這是山西省首家實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)直播的音樂電臺(tái)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2007年，山西音樂廣播電臺(tái)在太原市音樂、交通廣播頻率中收聽率排名第一，綜合收聽率也排名第一，收聽群體集中在大學(xué)生和工商從業(yè)者，音樂消費(fèi)群體龐大。在互聯(lián)網(wǎng)日益成為音樂傳播的主要載體下，音樂產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)。

4、樂器行業(yè)持續(xù)發(fā)展

樂器行業(yè)在所有制改革中改革較為徹底。樂器生產(chǎn)大部分為個(gè)體經(jīng)營(yíng)，或者企業(yè)化、市場(chǎng)化的經(jīng)營(yíng)模式。山西的民族樂器和響銅樂器生產(chǎn)量呈逐年上升趨勢(shì)，與此同時(shí)，電子琴銷售邊緣化，在一些大型琴行中才出現(xiàn)捎帶銷售電子琴的情況。電子琴市場(chǎng)的萎縮造成了許多電子琴廠家停產(chǎn)關(guān)閉或者另謀出路。全省各大琴行主要銷售鋼琴、民族樂器。因此，這一時(shí)期的樂器行業(yè)的特點(diǎn)就是鋼琴琴行眾多。城市里多見規(guī)模較大的琴行，主要銷售鋼琴，并建立鋼琴培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。《中國(guó)樂器年鑒2014》顯示，2002-2012年山西城鎮(zhèn)居民家庭平均每百戶鋼琴擁有量總體呈上升趨勢(shì)，從2002年的1.06架上升到2012年的1.81架；其他中高檔樂器則從2002年的5.61件，下降到3.66件。鋼琴銷售和教育培訓(xùn)互相促進(jìn)，如太原的普晉琴行、樂府琴行，臨汾的明星琴行，運(yùn)城的樂泰琴行等，都是各地市規(guī)模較大的琴行，不僅銷售鋼琴，還開展鋼琴培訓(xùn)，同時(shí)承辦各種鋼琴比賽。

（四）繁榮發(fā)展期（2013-至今）

十八大之后，黨中央對(duì)文化產(chǎn)業(yè)更加重視，音樂產(chǎn)業(yè)也迎來了新的飛速發(fā)展時(shí)期。在國(guó)家政策指引下，山西省大力倡導(dǎo)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)逐步以煤、冶、電等“黑色”主導(dǎo)向文化科技“綠色”第三產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。2016年8月山西省發(fā)展和改革委員會(huì)、山西省文化廳發(fā)布關(guān)于山西省“十三五”文化改革發(fā)展規(guī)劃，指出山西省文化產(chǎn)業(yè)也要緊跟時(shí)代步伐，蓬勃發(fā)展起來。作為文化產(chǎn)業(yè)重要一部分的音樂產(chǎn)業(yè)在這一時(shí)期的發(fā)展主要有以下方面的特點(diǎn)。

1、演藝行業(yè)內(nèi)部轉(zhuǎn)型成效明顯

這一時(shí)期，演藝行業(yè)的轉(zhuǎn)企改制的效果逐漸顯現(xiàn)出來。以山西演藝集團(tuán)為例，為了打破消費(fèi)者“看場(chǎng)演出要張票”的陳舊觀念，山西演藝集團(tuán)推出“周二劇場(chǎng)”“龍城劇場(chǎng)”“交響和民族兩大音樂季”等惠民活動(dòng)，票價(jià)非常親民。山西演藝集團(tuán)下交響樂團(tuán)的惠民品牌活動(dòng)如火如荼：2013年2-3月，“2013美麗山西?文化惠民迎新春優(yōu)秀劇目展演活動(dòng)”；2014年6-10月，開展以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的文藝演出活動(dòng)；還有交響樂團(tuán)打造的公益性品牌“省歌之夜”“激情五月”“華彩金秋”等活動(dòng)。三晉下鄉(xiāng)惠民演出，目的是培養(yǎng)文化娛樂審美，使藝術(shù)走進(jìn)尋常百姓家。自2013年以來，山西交響樂團(tuán)就實(shí)施了音樂季制度，2013年首屆交響音樂季從5月17日起至12月27日，在太原青年宮演藝中心舉辦；第二年交響音樂季從3月15日至12月17日，在山西大劇院舉辦。每場(chǎng)音樂會(huì)都會(huì)安排藝術(shù)總監(jiān)和顧問，真正實(shí)現(xiàn)音樂產(chǎn)業(yè)化和規(guī)模化運(yùn)作。通過常年的市場(chǎng)培育，山西省的許多觀眾愿意花錢去買票。集團(tuán)組建6年來，演出6750場(chǎng)次，演出收入達(dá)2.23億元。

2、山西音樂創(chuàng)作創(chuàng)新能力加強(qiáng)

2015年，全省文藝工作者學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話，強(qiáng)調(diào)圍繞實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”，講好山西故事，山西省藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)致力于“山西精神”的塑造。打造山西原創(chuàng)精品，弘揚(yáng)山西精神，就成了山西原創(chuàng)音樂人的創(chuàng)作靈感來源。2017年由山西省歌舞劇院民族樂團(tuán)創(chuàng)作的民族管弦樂《山西印象》在國(guó)家大劇院成功上演，創(chuàng)作受2015年度國(guó)家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目資助，是山西獲得國(guó)家藝術(shù)基金資助的第一個(gè)民樂項(xiàng)目。作品共九個(gè)樂章，從《黃河之水天上來》到《開花調(diào)》《走西口》的情韻抒懷，講述三晉大地的美好故事，深挖地域文化，以地方音樂為基礎(chǔ)，與西方作曲技巧巧妙結(jié)合，體現(xiàn)了“山西精神”的風(fēng)貌。2019年6月15日，另一個(gè)國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目交響組曲《山西好風(fēng)光》，由省交響樂團(tuán)在山西大劇院首演，從中也可以看出國(guó)家也是大力扶持原創(chuàng)音樂。山西有深厚的傳統(tǒng)音樂素材，立足本土音樂，是山西原創(chuàng)音樂人的根基。2019年1月5日，山西省原創(chuàng)音樂促進(jìn)會(huì)成立，山西音樂人有了交流的平臺(tái)。該平臺(tái)大力保護(hù)和扶持山西原創(chuàng)音樂作品，同年6月就舉辦了首屆山西原創(chuàng)音樂大賽，山西音樂產(chǎn)業(yè)的頂端鏈條開始煥發(fā)光彩。

3、山西網(wǎng)絡(luò)音樂模式的轉(zhuǎn)變

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展給音樂提供了一個(gè)重獲新生的契機(jī)，在傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)不斷下滑，唱片低迷，山西音樂產(chǎn)業(yè)主要靠演出和政府扶持的情況下，網(wǎng)絡(luò)音樂、數(shù)字音樂悄然走向山西人民。音樂人可以不受場(chǎng)地的影響，自行錄制唱片，并在網(wǎng)上傳播，而處于音樂產(chǎn)業(yè)中游的運(yùn)營(yíng)商和經(jīng)銷商可以通過音樂網(wǎng)絡(luò)的衍生品和服務(wù)獲得巨大的利潤(rùn)。早在2012年，山西本土著名說唱歌手田野的一首《一起鬧他》，讓太原方言通過網(wǎng)絡(luò)為大眾知曉。2018年底，一首《山西姑娘》紅遍網(wǎng)絡(luò)，歌曲上傳當(dāng)天瀏覽量破百萬?！渡轿鞴媚铩繁砻嫔鲜潜t的現(xiàn)象級(jí)，內(nèi)核卻是音樂人對(duì)山西的情懷。2019年，《一碗山西面》則用多種山西方言唱出了山西的面食文化，把黃土高原上熱騰騰的生活、火辣辣的深情演繹得淋漓盡致。山西的原創(chuàng)數(shù)字音樂佳作頻出，并且基于互聯(lián)網(wǎng)傳播非常廣泛。音樂的科技化、數(shù)字化正在影響著山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式。

結(jié) 語

實(shí)踐證明，沒有40年改革開放，就沒有山西音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。今后一段時(shí)期，將是山西省音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要戰(zhàn)略機(jī)遇期。山西音樂產(chǎn)業(yè)要在改革開放40年快速發(fā)展之后形成創(chuàng)新突破、蓬勃發(fā)展之勢(shì)，需要政府加強(qiáng)引導(dǎo)和支持，促進(jìn)傳統(tǒng)音樂轉(zhuǎn)型升級(jí)。■

注釋：

① 數(shù)據(jù)來源于《中國(guó)文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒2000》

② 王春苗.山西圖書音像批銷中心實(shí)現(xiàn)首月開門紅[J].出版參考,1997,(03).

③ 數(shù)據(jù)來源于《中國(guó)文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒2000》

④ 數(shù)據(jù)來源于《中國(guó)文化文物統(tǒng)計(jì)年鑒2000》

⑤ 數(shù)據(jù)來源于《中國(guó)樂器年鑒2005-2006》

⑥ 數(shù)據(jù)來源于《中國(guó)樂器年鑒2003-2004》