楊晶 / 陰明娟

引 言

古箏，中國傳統(tǒng)樂器。在其傳承的過程中，出現(xiàn)了許多風(fēng)格迥異，技法多樣的優(yōu)秀箏曲，作品內(nèi)容也逐漸向多元化、合作化邁進(jìn)。并且出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的箏曲名家。本篇文章重點(diǎn)分析研究王中山先生所創(chuàng)作的優(yōu)秀箏曲之一《夜深沉》。《夜深沉》是王中山先生從京胡作品中移植改編而成。該樂曲旋律不僅具有傳統(tǒng)昆曲的曲調(diào)元素，并且在演奏風(fēng)格上又帶有國粹京劇的剛?cè)岵?jì)，演奏技巧中也融入了“以韻補(bǔ)聲”和“快速技巧”的激情碰撞，在古箏演奏中巧妙地融合京胡，京劇等多元文化元素，使作品即有古樸的韻味，也有現(xiàn)代的風(fēng)格。

一、音樂創(chuàng)作背景

（一）作曲家介紹

王中山，出生于河南，中國著名古箏演奏家，現(xiàn)在中國音樂學(xué)院任教、并且擔(dān)任中國音樂家協(xié)會古箏學(xué)會會長和中國民族管弦樂學(xué)會古箏專業(yè)委員會會長。王中山不僅演奏技藝高超而且是一位作品多產(chǎn)的作曲家他還把許多樂曲改編為古箏曲，形式豐富，涉獵廣泛。是當(dāng)今古箏名家中的佼佼者。

（二）創(chuàng)作背景

《夜深沉》是王中山先生根據(jù)同名京胡曲《夜深沉》而改編?！兑股畛痢啡植捎玫氖抢デ小端挤病防锩娴摹讹L(fēng)吹菏葉煞》其中一句“夜深沉獨(dú)自臥”取名的。京胡版本的《夜深沉》十分受廣大京劇迷的喜愛，王中山把它改編成古箏版本并且入了古箏獨(dú)特的演奏技巧，使這首全新的改編曲不論從演奏技巧、作品韻味還是舞臺效果都有王其獨(dú)特的特色。把中國傳統(tǒng)和現(xiàn)代箏曲表現(xiàn)手法十分巧妙地融合到一起。

二、全曲樂曲分析

（一）定弦基調(diào)

《夜深沉》的演奏形式為箏與大鼓的協(xié)奏曲，古箏的定弦為民族五聲調(diào)式E大調(diào)，在以往的傳統(tǒng)箏曲中很少采用E大調(diào)，這是王中山先生對此曲的創(chuàng)新之一。運(yùn)用非傳統(tǒng)的定弦把古箏演奏中頗為煩瑣的移調(diào)變得簡單明了。同時又比原版京胡的F大調(diào)低半音，更加突出了作品的深沉。

（二）段落結(jié)構(gòu)

1、引子

引子部分有六小節(jié)，由低沉的大鼓緩緩進(jìn)入，在引子的后半部，鼓聲逐漸加速變快最后又慢慢地漸弱，等待古箏主旋律的進(jìn)入。

2、慢板

這部分共由五十八小節(jié)組成是整個曲子的中心旋律。樂曲的開篇充滿了激越的情緒，開頭的兩組琶音聽起來如同是京劇里面主要演員的亮相登場。從琶音之后的第三拍開始搖指弱起，緩慢地推進(jìn)音樂旋律繼續(xù)往下進(jìn)行，從29小節(jié)弱起的三指搖，配合左手快速的按弦，生動地模仿出了京胡的音色，體現(xiàn)出京劇的韻味。接著經(jīng)過短暫的過渡，音符開始變成時值比較小的音符，從而使得旋律更加的緊湊。發(fā)展到五十八小節(jié)，樂曲強(qiáng)度發(fā)生變化，給人一種飄忽不定感。

3、快板

快板包括65～123小節(jié)，共由58小節(jié)組成。從65小節(jié)開始的四個小節(jié)清脆歡快，接下來加入相同的音調(diào)的和聲使得音色變得飽滿充實(shí)起來。從73小節(jié)開始，大鼓的演奏終止，開始由古箏的右手快速指序成為主旋律，這部分多采用模進(jìn)的手法，單手快速的單指交替彈奏，突出了古箏顆粒感的特殊音色。音樂整體充滿了跳躍性且語氣逐漸的加強(qiáng)，不斷向上推進(jìn)，后段的戲曲元素十分明顯。

4、急板

這部分是全曲的最后一部分。段落開始便讓節(jié)奏加速還在左手加入掃弦，情緒隨著旋律進(jìn)入了最高潮，最后突強(qiáng)結(jié)束在遙指和刮奏當(dāng)中，耐人尋味。

三、二度創(chuàng)作演奏分析

（一）總體風(fēng)格

《夜深沉》是王中山先生從京胡作品中移植改編而成。該樂曲旋律不僅具有傳統(tǒng)昆曲的曲調(diào)元素，并且在演奏風(fēng)格上又帶有國粹京劇的剛?cè)岵?jì)，演奏技巧中也融入了“以韻補(bǔ)聲”和“快速技巧”的激情碰撞，在古箏演奏中巧妙地融合京胡，京劇等多元文化元素，使作品即有古樸的韻味，也有現(xiàn)代的風(fēng)格。作者在極大的保持其原版原貌同時大量的加入了新的元素?！兑股畛痢芬磺浞煮w現(xiàn)了中國獨(dú)特的京韻文化，例如仍采用鼓樂進(jìn)行合奏的形式，但是將原來的胡琴弓弦樂器變?yōu)閺棑軜菲鞯膩硌葑?。在演奏技巧上也融入了“以韻補(bǔ)聲”和“快速技巧”。使箏版的《夜深沉》不僅有了一定的難度而且有了自己新的創(chuàng)新特色。

（二）樂曲的情感把控

“韻”是戲曲音樂的精髓.韻味的體現(xiàn)不僅在戲曲音樂中有所體現(xiàn)，在箏樂中同樣起到舉足輕重的作用。整首樂曲主要表現(xiàn)的是《霸王別姬》中虞姬面對敵人圍擁，四面楚歌的情況下忍痛與霸王生死訣別。作者運(yùn)用古箏特有的按音和滑音技巧以及極具顆粒感的快速演奏，從而把古箏獨(dú)一無二的魅力充分的展現(xiàn)出來，尤其是快速指序的演奏準(zhǔn)確的表達(dá)出虞姬對霸王的忠貞、決心赴死的心境和臨終舞劍時的暢快與灑脫。演奏時需要突出音樂的“對比”，主要體現(xiàn)在慢板與快板的速度力度以及層次上，用音樂的對比要強(qiáng)調(diào)一種橫向的“鋪張”，來表達(dá)虞姬內(nèi)心從甜美的追憶過往和思緒回到殘酷的現(xiàn)實(shí)中。著重體現(xiàn)出從對生的希望到對死的漠然，輾轉(zhuǎn)復(fù)雜不斷地重復(fù)。在演奏的時候必須準(zhǔn)確地表現(xiàn)《夜深沉》中的情感層次，抽絲剝繭地層層體會其中“時不利兮，奈若何”的悲痛與無奈。

（三）演奏技巧

為了更好表現(xiàn)京味，古箏版的《夜深沉》中運(yùn)用了很多創(chuàng)新性的演奏技巧。王中山先生在此曲的演奏技法上不僅運(yùn)用了傳統(tǒng)的演奏中的如琶音、顫音、掃弦等，還加入了許多現(xiàn)代演奏的一些技法如快速指序、輪指、三指搖、勾搖等。

演奏時首先要注意輪指的使用，輪指是一種音響效果類似搖指的技法，包括三指輪和四指輪兩種。演奏時要求每一個音都是清晰的，每一個手指的力度都是一樣的，平時的練習(xí)中要放慢速度練習(xí)，把每個手指所彈的音交代清楚，干凈均勻，讓每個手指具有獨(dú)立性，熟練之后再加快練習(xí)，這樣才可以在演奏樂曲中更好地運(yùn)用輪指，彈奏出充滿顆粒性、圓潤、連續(xù)不斷的長音。箏曲《夜深沉》在慢板中就有許多指輪的運(yùn)用，慢板中的多指輪多為十六分音符，音符較為密集，輪指的運(yùn)用處理使得音樂相比單個音的演奏更加生動，并且輪指的連接讓音樂更加的圓潤。同時《夜深沉》中還大量運(yùn)用了大指、食指、中指組合而成的三指搖，三指搖主要在樂曲中是塑造一種聲響的模仿，塑造豐富的和聲效果。三指搖的難度性較高，需要建立在單指搖的基礎(chǔ)上，在練習(xí)過程中需要保持大臂的放松。因?yàn)槿笓u在搖的過程中沒有了支撐點(diǎn)，單靠一根指頭在弦上快速撥弦，彈奏時往往容易出現(xiàn)聲音偏小或者多指之間的力度不統(tǒng)一，達(dá)不到多指搖需要的和聲效果。因此我們在練習(xí)多指搖的時候需要單個指頭的練習(xí)，要注意掌關(guān)節(jié)撐住，大指關(guān)節(jié)繃直不能彎曲。與懸腕搖不同的是三指搖變成由手腕搖轉(zhuǎn)變成小臂帶動。還要注意搖指過程中觸弦的角度和手型都要正確，每個指頭都需保證正面的三分之一處接觸琴弦，在此基礎(chǔ)上不斷練習(xí)使之成熟。強(qiáng)弱變化是音樂共有的手法。例如箏曲《夜深沉》快板中短短四個小節(jié)就進(jìn)行一連串mf—mp—mf—mp—p的力度變化?？彀迓社H鏘有力，音樂情緒奔放灑脫，旋律線條干凈、清晰、明亮，富有一定彈性和爆發(fā)力。在演奏這個部分時，需注意觸弦的發(fā)力點(diǎn)要盡可能集中在指尖。強(qiáng)處理時，手指要盡量靠近前梁三至四公分處。弱拍后一小節(jié)弱處理時，右手迅速用小指止音后左移彈奏旋律，形成強(qiáng)烈的力度對以及音色對比。

其次該曲中還運(yùn)用了的大量的快速指序，此技法是由趙曼琴先生創(chuàng)造，是在“現(xiàn)代指序”基礎(chǔ)之上的一整套系統(tǒng)的快速運(yùn)指方法。這種技法優(yōu)點(diǎn)在于極大地?cái)[脫了食指對其他指頭的束縛作用，能夠讓每根手指都具有獨(dú)立性。左手、右手各個指頭都要具有獨(dú)立性，從而更加突出了“快速”二字。但是在快速指序技法演奏的過程中，由于樂曲速度過快，演奏者非常容易在速度加快的過程中整個手腕以及手臂緊張。我們彈奏古箏時候講究身體各個部位要保持松弛的狀態(tài)，身體的肌肉保持放松，要集中全部的力量到指尖，也就是我們通常所說的指尖觸弦法。必須掌握一個重要的因素就是每個音彈奏時要放松，不應(yīng)心急。例如在《夜深沉》快板段落的演奏中，演奏者必須要做到肩、臂、肘、腕的放松，只有這樣才能把身體的力量都集中到指尖，才能演奏出快而不虛充滿顆粒感的旋律。

最后是按滑音的使用，由于箏曲《夜深沉》是根據(jù)京胡同名曲改編而成，而京胡作為京劇中常用的伴奏樂器其旋律中的4常常演奏成微#4（介于4與#4之間），因在京劇中常常使用，所以也被稱為“京4”，我們在演奏時需要注意微#4與微b7的音準(zhǔn)。王中山先生在改編是保留了這一特點(diǎn)，使得古箏獨(dú)特而鮮明的按滑音準(zhǔn)確的表現(xiàn)出京胡中戲曲獨(dú)有的腔韻。其次京劇中還包含許多的斷句氣息，因此樂曲當(dāng)中有很多下滑音，用于音的呼吸和延長。尤其注意右手撥弦后左手不要有停留的時間，要撥弦與滑音連接緊密，這樣才會更好演奏出京劇的感覺，更好的體現(xiàn)京劇的韻味。且由于古箏音箱較大，琴弦音色明亮而圓潤，與胡琴的悲苦不同，帶給聽眾以悅耳的音樂享受的同時將這首悲愴的曲目彈奏出了堅(jiān)韌向上的音樂情思。在快板的演繹上，彈撥類樂器顆粒性極強(qiáng)的演奏特性把打斗中兵刃相交的場景表現(xiàn)的越加淋漓盡致。例如在箏曲《夜深沉》中多次出現(xiàn)從#4滑向5的按滑音技巧，演奏時應(yīng)該注意右手撥弦后左手不要留有停頓的時間，撥弦與滑音需要緊緊的連接在一起，做出京韻中獨(dú)有的聲腔特色。

（四）與大鼓的協(xié)同

京劇主要的伴奏樂器分為打擊樂和管弦樂兩大類，尤其是打擊樂在京劇伴奏中用的最多，因?yàn)樗瓶刂珓」?jié)奏的進(jìn)行和發(fā)展。鼓是中國最古老的樂器之一，大鼓的作用的十分的廣泛，大鼓可以在不同的場景中扮演著不一樣的角色。王中山先生在把該曲改編成古箏版本的過程中保留了鼓樂相和的演奏形式，充分的體現(xiàn)了京劇中一板一眼的特點(diǎn)也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的京劇的韻味風(fēng)格。例如：引子部分全都由大鼓密集的鼓點(diǎn)來演奏，鼓聲從慢到快、從弱漸強(qiáng)后又變?nèi)踝兟?，鼓點(diǎn)聲烘托出肅穆的氣氛。整段中鼓的音色始終是低沉的，只有在第五小節(jié)大鼓的演奏變?yōu)橛晒拈硴艄倪厪亩l(fā)出里兩聲清脆的聲音，預(yù)示著主旋律的開始。引子部分主要是靠鼓手演奏家高超的技法，每聲鼓錘敲擊鼓面的聲音仿佛定海神針般引領(lǐng)聽者進(jìn)入樂曲主旋律。慢板部分則著重突出古箏的旋律。這段整體大鼓的鼓點(diǎn)聲與古箏演奏的呼吸強(qiáng)弱速度等是緊密配合在一起的由弱漸強(qiáng)，伴隨著鼓點(diǎn)一點(diǎn)一點(diǎn)地加，慢板為整個曲子的中心旋律，在和大鼓的配合下旋律變得剛勁有力，揪人心弦。快板前四個小節(jié)歡快而清脆一樣的旋律反復(fù)兩遍的出現(xiàn)并且大鼓和古箏同時奏響，二者的重音交錯緊密出現(xiàn)，使音樂聽起來鏗鏘有力。樂曲最后的急板部分的情緒更加高漲，熟悉的旋律不停的加花反復(fù)，大鼓的節(jié)奏在這時和古箏的節(jié)奏基本一致，二者相互交融不斷烘托推進(jìn)，最終137小節(jié)達(dá)到感情的最高峰，仿佛是虞姬最后的悲嘆。142小節(jié)大鼓節(jié)奏由慢到快，由弱到強(qiáng)，配合著古箏旋律不斷地向上推進(jìn)，一直到最后sfp。鼓聲從頭到尾一氣呵成，讓人感受到酣暢淋漓的痛快感。

大鼓這種厚重的樂器與靈動的古箏二者在演奏時兩位演奏者需要有較高的默契感，在演奏此曲時二者的呼吸都應(yīng)是相互交融在一起的，只有這樣才能把霸王悲壯的腳步與虞姬舞劍的曼妙感以及霸王和虞姬之間的深情厚意充分展現(xiàn)出來，演奏時切記要感傷又不失力量。

結(jié) 語

作為一名專業(yè)的古箏演奏者，如果在演奏中只注重演奏的技巧，忽視了作品本身蘊(yùn)含的戲劇表現(xiàn)力，那樣的話只能是一名傳承的工匠。如果想更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)《夜深沉》中的情感層次，就必須要了解這首曲子的前世今生，尋蹤覓源地逐一體會作品中包含的曲趣。不光是在《夜深沉》中如此，我們在今后的其他樂曲中也要做到忠于原作的前提下從各個不同方面對樂曲有更深層次的認(rèn)知，從而使作品的演奏達(dá)到更深的層次提升個人對樂曲更多背后的理解，推動樂曲更多元的二度創(chuàng)作?！?/p>