陳 耿

山西被譽為“華夏文明的搖籃”，悠久的歷史文化為人們留下了豐富的遺產(chǎn)，而音樂文化藝術(shù)就是其中之一。人們習(xí)慣把山西分為晉北、晉中、晉南、晉東南等地。各個地區(qū)的文化藝術(shù)又各具特色，豐富多彩。在山西民間，有這樣一種藝術(shù)形式與人們的生活緊密相連；打擊樂、吹奏樂、弓弦樂，以及時代發(fā)展下的電聲樂器等多種器樂的合奏，被人們稱之為八音會、鼓吹樂等?；閱始奕?、生日慶典、廟會集慶等多種場合都會用到這種合奏演出。享譽全國的當(dāng)屬上黨八音會和晉北鼓吹樂。關(guān)于八音會和鼓吹樂這一名稱性的定義，在此不作詳解，我們習(xí)慣上稱為上黨八音會、晉北鼓吹樂。不論在晉北還是晉南、晉東南，或是山西的其他地方，這種合奏形式中最重要的樂器即為嗩吶。

嗩吶是鼓吹樂中的主奏樂器，更是一件悠久的民族樂器。追溯其歷史，大多學(xué)者認為由波斯、阿拉伯一帶傳入中國，時間約為公園3世紀。經(jīng)過歷史的年輪，嗩吶已經(jīng)是一件具有鮮明特色的中國民族樂器，即使是時代飛速發(fā)展的現(xiàn)在，同樣深受人們喜愛。嗩吶有五部分構(gòu)成：哨片、氣盤、芯子、嗩吶桿、嗩吶碗。而在民間有些地方使用的嗩吶，與專業(yè)演奏類的嗩吶有所區(qū)別。誠然，并不是說民間嗩吶有缺少或多余的構(gòu)成部分，只是從形態(tài)到聲音以及演奏特點等方面，與專業(yè)演奏的嗩吶有所不同。晉北大嗩吶就是一個典范。

一、晉北民間大嗩吶的自身特色

晉北民間大嗩吶的調(diào)式與專業(yè)演奏的大A調(diào)嗩吶屬于同一型號。我們習(xí)慣上對于嗩吶的定調(diào)是按照下把位第三孔的音定調(diào)。但在晉北民間地區(qū)，則是按照筒音（全部按住嗩吶的開孔）來定，所以人們稱其為E調(diào)大嗩吶。這也可以說是晉北大嗩吶的一個特點。這種嗩吶的音色洪亮、高亢，聲音具有很強的金屬質(zhì)感，且高低音的轉(zhuǎn)換方便。與專業(yè)演奏型大A調(diào)嗩吶相比，聲音明顯要大很多，而且穿透力強，站在空曠地，聲音可以傳到很遠很遠。這樣的聲音特色就像北方人說話聲音大一樣，同時也和演奏用途有關(guān)。專業(yè)演奏的嗩吶，多為室內(nèi)、音樂廳等場合，演奏專業(yè)的獨奏樂曲或是樂團合奏使用。對于音色的細膩、音樂的控制、技巧的表達等方面要求嚴格。而民間大嗩吶的演奏場合幾乎都在室外、街道、院落等，首先要求聲音洪亮，氣氛熱鬧，吹的有力、聽的帶勁。這種洪亮、高亢，金屬質(zhì)感強烈的特色，當(dāng)然與嗩吶的各個部件都有緊密聯(lián)系，我們從嗩吶的構(gòu)成部分進行分析。

1.哨片。嗩吶的哨片相當(dāng)于人的聲帶，是嗩吶的聲音來源，由蘆葦制作而成，現(xiàn)在市面上也有用塑料等其他材質(zhì)哨片，但最適合演奏的還是蘆葦哨片。晉北大嗩吶的哨片與專業(yè)演奏型的哨片有所區(qū)別。首先，在材料選擇方面，專業(yè)演奏的哨片對于音色要求很高，所以選用葦性偏柔的成年蘆葦，而且對于采集蘆葦?shù)臅r間季節(jié)也有要求，一般為初冬季節(jié)；民間所用的哨片，選擇葦型偏硬的蘆葦，聲音比較脆亮。以前的民間老藝人還會挑選“啞葦”即未長出葦絮的蘆葦來制作，其主要特點是耐用。其次，在制作方法上，晉北大嗩吶的哨片哨座較長，專業(yè)演奏的哨片哨座較短，哨面較大，依據(jù)不同人的演奏習(xí)慣，哨片形狀有扇面狀、U型狀等多種，且適合演奏的哨片兩面之間的縫隙（即哨口）較小。晉北大嗩吶的哨片則不同，哨面小，呈略開的扇面狀；單說哨面面積，只有專業(yè)演奏的C調(diào)哨片面積一般；但對于哨面根部的“肚子”要求制作要稍大一些，并且哨口大，有的民間藝人會將哨面根部兩側(cè)做出棱角即“哨肩”。這樣的民間哨片聲音洪亮、發(fā)音靈敏，并且比較耐用。

2.氣盤。不管是專業(yè)演奏還是民間吹奏的嗩吶，氣盤必不可少。通常是由一個圓形的薄片中間打孔而成，孔的大小依據(jù)嗩吶芯子而定。材質(zhì)的選用多種多樣，金屬、木質(zhì)、塑料的都有。晉北大嗩吶的氣盤木質(zhì)的很少，大多選用金屬氣盤，一般由銅片制作而成，呈金黃色，與嗩吶的芯子、嗩吶碗顏色一致?，F(xiàn)在也有很多用塑料材質(zhì)的氣盤。這個部件對于音色的影響不大，尤其是對于晉北大嗩吶來說，選用什么材質(zhì)的氣盤不會影響聲音，主要起到減少嘴唇疲勞的作用，而且看起來比較美觀。但在傳統(tǒng)的晉北鼓吹樂當(dāng)中，藝人們的嗩吶氣盤都是金屬材質(zhì)，與嗩吶芯子底部用金屬細鏈鏈接，美觀又防止丟失。另外，氣盤到哨片的距離相比專業(yè)演奏使用的嗩吶上較遠一些，這與晉北鼓吹樂中的演奏方法有關(guān)。

3.芯子。所有嗩吶的芯子都呈錐體形狀，內(nèi)空，上口細，用于放置哨片，下口粗，用于連接嗩吶管身，材質(zhì)均為金屬材質(zhì)，晉北大嗩吶的芯子通常選用銅質(zhì)材料?，F(xiàn)在的嗩吶制作工藝發(fā)展迅速，在專業(yè)演奏型的嗩吶領(lǐng)域有鍍銀、鍍金、純銀、無縫等種類繁多的芯子。一般專業(yè)演奏型嗩吶大A調(diào)嗩吶的芯子在7厘米左右，而晉北大嗩吶的芯子較短，只有不足6厘米，相對較粗；芯子下端插進嗩吶管身上端，在與嗩吶管身連接部還焊接著一個類似于氣盤的銅質(zhì)圓形薄片，用于卡好芯子與管身所需的距離。傳統(tǒng)的晉北大嗩吶芯子中間加有兩顆銅質(zhì)內(nèi)空（或鏤空）的圓球，形成一個葫蘆狀，葫蘆造型的頂端放置氣盤，加裝圓球?qū)τ趩顓缺旧淼囊羯珱]有影響，僅起到美觀作用。現(xiàn)在人們所使用的芯子也有不加葫蘆裝飾的，或是加有一個圓球，上端裝有一定彈性的圓柱硬膠體，這種芯子是為了滿足一些民間藝人使用長軟管一頭連接嗩吶，另一頭利用特殊裝置用鼻孔吹奏嗩吶的特技表演。晉北大嗩吶的芯子短，哨面小，是其方便吹奏高音的一個重要原因，也是特色所在。

4.嗩吶桿。嗩吶的主體部分稱為嗩吶桿，由木質(zhì)制造，上細下粗，內(nèi)堂為空，開有八個孔，正面七個，背面一個，整體呈平展的錐形圓柱狀。專業(yè)演奏型嗩吶，一般都是紫檀木、老紅木、黑檀木等珍貴木材所制，這些都是質(zhì)地堅硬、生長緩慢、密度很高的木材。晉北大嗩吶大多數(shù)選用柏木制作，這種木質(zhì)相比較紫檀木、老紅木來說，密度稍低一些，但是具有遇水不易開裂的特點。由于嗩吶在吹奏過程中，人的氣息中含有水分，隨著演奏會附著在嗩吶桿內(nèi)側(cè)，慢慢形成液體狀，演奏時間越長，水珠就會越多；所以，再好的制作工藝，選用再好的木質(zhì)，專業(yè)演奏的嗩吶如果保養(yǎng)不及時，經(jīng)常會開裂。晉北大嗩吶選用柏木材質(zhì)，尤其是生長在北方的柏木最好，這種材質(zhì)的嗩吶首先是不容易開裂，民間演奏在室外，一年四季的氣溫天氣都可能遇到，且吹奏時間長達數(shù)小時甚至更多；因此，不僅是吹奏過程產(chǎn)生的水分影響，連同氣候也對嗩吶的耐用性是一個考驗。其次，柏木制作的嗩吶桿，音色比較柔和一些，這與木質(zhì)屬性有關(guān)。前面談到，哨片的特點發(fā)音靈敏且音量大，如果選用過于堅硬的木質(zhì)，產(chǎn)生的音色就會過于尖銳。從音色的角度來說，柏木嗩吶桿產(chǎn)生的音色更符合人們對與晉北大嗩吶音色的審美需求。

再者，晉北大嗩吶的孔距、孔直徑、內(nèi)堂直徑等制作細節(jié)也各具特點。由于芯子短，晉北大嗩吶的開孔位置整體偏下，正面七個孔的距離基本一致，只有上把位第八孔略遠一些，還有很多民間藝人習(xí)慣用平均孔的嗩吶，正面的七個孔之間的距離是等長的，背面的孔在正面第六孔與第八孔正中間。這種孔距的設(shè)計與演奏指法有關(guān)，晉北大嗩吶演奏最多的是筒音作do和筒音作sol的指法，尤其是筒音作do的指法運用中，這樣的孔距設(shè)計更容易把握音準；專業(yè)演奏型大A調(diào)嗩吶則是六孔與八孔的距離明顯要遠，而且每個開孔位置都會凹下去一些，形成連續(xù)的波浪感，更容易找到音孔的位置，這一點是晉北大嗩吶沒有的。而音孔的特點則是大，晉北大嗩吶的每個孔都明顯大于專業(yè)型嗩吶，這樣的大音孔特點也是其聲音洪亮的重要原因。此外，晉北大嗩吶的管身比專業(yè)型嗩吶要粗一些，并且內(nèi)堂直徑也明顯大，這樣的管身設(shè)計保證了高亢嘹亮的音樂產(chǎn)生。

需要特別強調(diào)的一點，晉北大嗩吶在嗩吶桿的頂端有其與眾不同的特點，通常嗩吶桿頂端都是平的，但晉北大嗩吶將頂端制作成凹型，類似于小號的號嘴形狀。這一特色是演奏戲曲的需要，民間藝人在吹奏過程中，拔掉芯子，用嘴角緊頂嗩吶桿頂端，利用嘴唇震動發(fā)聲，通過氣息、嘴型、手指的配合，演奏的音色仿佛人聲演唱，惟妙惟肖。這既是晉北大嗩吶的制作特點，也是獨一無二的演奏特色，主要運用于北路梆子、二人臺等演奏使用。

5.嗩吶碗。嗩吶的擴音關(guān)鍵，呈喇叭狀，對于音準，尤其是筒音的音高有著重要作用。通常的嗩吶碗都是金屬制作，也有木質(zhì)嗩吶碗等。晉北大嗩吶的嗩吶碗高度約為16厘米左右，比專業(yè)演奏型的嗩吶碗高5厘米左右，這樣也彌補了芯子短的特點，保證了嗩吶整體的音準。傳統(tǒng)的晉北大嗩吶其嗩吶碗用黃銅制作，分兩節(jié)，管狀部分與開闊的喇叭狀部分用銅箍連接，不拋光，且自身重量大，保證了嗩吶放置時的穩(wěn)定性。同時，這種材質(zhì)的嗩吶碗震動能力強，這就奠定了晉北大嗩吶聲音的金屬質(zhì)感，在音量大以及聲音傳送距離遠等方面起到了決定性的作用。具有的代表性的是五臺嗩吶碗，現(xiàn)在也有很多藝人用的是其他金屬材質(zhì)帶拋光的晉北嗩吶碗，音色還是有所不同。

二、晉北大嗩吶演奏特色

各個部件的特殊性決定了晉北大嗩吶的自身特色，從演奏技巧、指法運用等方面來看，晉北大嗩吶呈現(xiàn)以下特色。

1.指法。在專業(yè)院校、專業(yè)樂團的嗩吶演奏中，尤其是嗩吶獨奏曲中，運用比較多的是筒音作re的指法，其次是筒音作sol的指法，其他指法的運用相對較少。晉北大嗩吶在民間藝人的吹奏中，筒音作do的指法運用最多；由于樂器的制作特色，這種指法的吹奏感覺最為舒服。筒音作sol的指法運用也很廣泛，但更多的時候人們還是吹奏筒音作do的指法。當(dāng)然，選用什么樣的指法還要取決于所吹奏的內(nèi)容所需。

2.吹法。前文談到哨片、氣盤、芯子等特色時講到，晉北大嗩吶的哨片與氣盤的距離較遠，這是因為這種嗩吶在吹奏時，哨片處于完全震動狀態(tài)，為滿足豪放的聲音、高亢的音色，吹奏對哨片沒有任何的控制，高音只需要氣息微微使勁便可演奏，這與專業(yè)演奏方法明顯不同。晉北大嗩吶的弱控制受吹法的影響而不太明顯，而強控制則是加大氣息量，由于內(nèi)堂大而不易破音。雖強弱變化稍有欠缺，但音樂的情感表達卻不失色彩。

3.技巧。晉北大嗩吶的演奏者中，有很多是民間藝人，隨著教育的發(fā)展，也有很多年輕的演奏者接受過專業(yè)的學(xué)習(xí)，這就為演奏技巧的豐富性增加了活力。同時，嗩吶本就是民族樂器，專業(yè)演奏的形成是民間藝術(shù)的精華積淀；顯然，我們強力區(qū)分民間與專業(yè)是不可取的，兩者是相輔相成的關(guān)系。晉北大嗩吶比較明顯的演奏特色，首先是下滑音的運用，也有學(xué)者稱其為歷音，演奏時，從八孔的最高音滑到二孔音，這種下滑音的出現(xiàn)多為音樂的插空加花。其次是指顫音的運用，在嗩吶演奏技法中，旋律音孔上方某音孔單打一下為墊音，打兩下以上或是持續(xù)均勻的起落手指則是指顫音。通常的專業(yè)演奏中，指顫音是旋律音的上方一孔音，而晉北大嗩吶的指顫音一般是上方兩孔音或是三孔音；比如在《大得勝》的演奏中，有一句是二孔的高音長音，則是運用的五孔指顫音來加花，還有一處是六孔的高音長吹是運用的八孔倍高音加的長指顫音。而特有的演奏技巧，是運用前文談到的嗩吶桿頂部特殊制作的類似與號嘴部位來演奏的特色，在民間對于這種演奏技巧稱為“噴桿”、“嘣桿桿”等。

結(jié) 語

晉北鼓吹樂內(nèi)容豐富、藝術(shù)價值極高。晉北大嗩吶作為晉北鼓吹樂當(dāng)中最主要、使用最廣泛的主奏樂器，無論是外觀形態(tài)、制作特點，還是吹奏技巧、音色屬性，都具有鮮明的特色，我們可以將晉北大嗩吶視為山西民間音樂藝術(shù)中的一顆靚麗珠寶。時代的發(fā)展對于傳統(tǒng)藝術(shù)是一種沖擊，但仍然有大量的年輕人熱衷于學(xué)習(xí)民間藝術(shù)，尤其在晉北地區(qū)，對于嗩吶的學(xué)習(xí)者大有人在，這對于晉北大嗩吶、晉北鼓吹樂以及中國嗩吶藝術(shù)的傳承與發(fā)展是一個很好的趨勢。隨著專業(yè)演奏與民間藝術(shù)的融合，晉北鼓吹樂的魅力會更吸引人，晉北大嗩吶的特色也會越來越光纖奪目?！?/p>