歐陽銘芮

由原總政歌劇團創(chuàng)作的現(xiàn)代民族歌劇《野火春風斗古城》，打破中國傳統(tǒng)戲劇中的單線索敘述方式，在三線交錯的敘事結構中，形成起伏跌宕、引人入勝的戲劇效果。在人物形象塑造上，沖出臉譜化的傳統(tǒng)人物形象塑造模式，無論是正面英雄人物還是反面人物都各有特點。作為歌劇主要人物的金環(huán)，在她的形象塑造和氣質渲染中，音樂發(fā)揮了至關重要的作用。在本劇中，金環(huán)唱段共有四個。一是第六場《蘆葦蕩》中，楊曉冬將抓來的關司令帶到蘆葦蕩，欲放行，并與金環(huán)一起勸說其為了家鄉(xiāng)父老、為了中國起義抗日。兩人在勸說關司令時與其唱起了《鄉(xiāng)謠》，用鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情感化關司令；二是第九場“日軍茶室”：多田懷疑關司令與共產(chǎn)黨有來往，正好關司令來訪，便特意安排關司令與被捕的金環(huán)見面，三人唱起了三重唱《生命的光彩》；三是第九場“日軍茶室”：金環(huán)面對梳妝鏡唱起《永遠的花樣年華》為自己的生命告別。四是第九場“記者招待會”：多田召開新聞發(fā)布會，打算要金環(huán)宣布與日本帝國主義合作，可金環(huán)利用這個發(fā)布會痛斥了日軍的侵略暴行，最后英勇就義。這里金環(huán)演唱了充滿戲劇性的詠嘆調——《勝利時再聞花兒香》。這四個唱段，從金環(huán)作為革命者形象的展示與深化開始，轉而對金環(huán)作為女性的革命形象進行人性化塑造，最后完成金環(huán)英雄形象的定格，層層推進，高潮迭起。整個過程具有邏輯上的起承轉合，人物形象血肉豐滿，真實感人。

一、《鄉(xiāng)謠》——民族情感的認同與歸屬

在歌劇《野火春風斗古城》中作曲家在音樂語言的使用上體現(xiàn)了鮮明的本土文化傳統(tǒng)。它通過音樂的民族性昭示了人物形象的民族情感認同與歸屬。這個特點在《鄉(xiāng)謠》中首先得到了呈現(xiàn)。整部歌劇的中心事件是策反偽團長關敬陶起義，共同對敵，解放古城。[1]基于此，在音樂的呈示上，以一個具有本土特色的音調或者唱段貫穿劇情的發(fā)展，就會顯得非常有意義。主題貫穿發(fā)展的手法是民族歌劇從誕生之日起就從西洋歌劇中學習而來，成為重要的創(chuàng)作手段，《鄉(xiāng)謠》正是承擔了這個重要的使命。在整部歌劇之中，《鄉(xiāng)謠》是作為歌劇核心主題貫穿始終的。在《野》劇中，《鄉(xiāng)謠》作為主題歌共出現(xiàn)了四次給觀眾留下了深刻印象，第一次是全劇開始時響起像天籟之聲的童聲無伴奏合唱無詞歌，第二次是楊曉冬、金環(huán)、關敬陶在蘆葦蕩中三重唱加混聲伴唱，第三次是劇情出現(xiàn)金環(huán)犧牲這一重大變化后，全場再次響起童聲無伴奏合唱無詞歌，第四次是最后關敬陶擊斃多田，率部起義時熱情頌揚的混聲合唱。每次《鄉(xiāng)謠》音樂旋律的出現(xiàn)都增強了觀眾心中真摯情感的積累，深化了歌劇主題，后引發(fā)了觀眾心中的情感風暴，讓人難以忘懷。

《鄉(xiāng)謠》采用類似集中對稱二部曲式的結構。全曲在很大程度上體現(xiàn)了歌謠體的旋律風格。金環(huán)參與陳述的是歌謠的第二次出現(xiàn)。這次陳述采用了三重唱加混聲伴唱的形式。這也是金環(huán)第一次作為歌劇人物在音樂上從共性的角度——民族情感的認同與歸屬——予以呈示。歌劇故事發(fā)生的時間是在抗日戰(zhàn)爭時期，地點在河北古城。從社會心理來說，這一時期的社會主要矛盾是民族矛盾，是中華民族救亡圖存與日寇入侵亡我民族之間的矛盾，這是一對水火不容的矛盾；從文化心理來說，共同的民族情懷是維系每一個中國人的情感紐帶和民族文化基因。而偽軍司令關敬陶以中國人的身份為日本侵略者賣命，魚肉自己的同胞，這本身就是一種具有悲劇意義的矛盾心理。在這種心理狀態(tài)下，在關敬陶被擒又被放的驚恐、悲喜之情急劇轉換之中，在鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的催生孕育與懷想之際，兩個革命者——楊曉冬和金環(huán)，一個即將被革命者轉化的中國人——偽軍司令關敬陶，共同唱起《鄉(xiāng)謠》，無疑是在音樂上對一種民族情感的認同與歸屬進行宣示的最有力手段?！多l(xiāng)謠》唱出了鄉(xiāng)土的溫暖和企盼，令人感動鼻酸。由此可以理解體會出，這個唱段對劇情發(fā)展的暗示和戲劇力量的推動也必然具有非常重要的意義。

二、《生命的光彩》——智勇雙全、舍己為人、顧全大局的女性革命者形象

在音樂的處理上，《生命的光彩》是金環(huán)、多田和關敬陶斗智斗勇的戲劇性三人對唱。與《鄉(xiāng)謠》相比，雖然同為三重唱，但《鄉(xiāng)謠》更多的是注重共性的描寫，而這里更多地注重了個性的宣揚，突出了歌劇人物表現(xiàn)的戲劇性。這種戲劇性的表現(xiàn)在于用音樂濃墨重彩地刻畫了戲劇人物的心理沖突。該唱段中金環(huán)以犧牲自己為代價，通過與多田的智斗，保護了策反的對象關敬陶。由此，金環(huán)作為革命者的形象得以進一步鞏固。

全曲采用了再現(xiàn)三部曲式結構，整體具有中國戲曲緊打慢唱的特點。這個唱段的音樂主題也是具有鮮明的民族特點。它既有河北、山東、河南等地區(qū)的音調特征，又有鮮明的日本音樂中都節(jié)調式的音階特點。

A 部由三個并列的樂句構成，類似于一個樂段的結構。樂句a 來自關敬陶主題，以小六度下行大跳后又伴隨著曲折下行的旋律線，鮮活地刻畫了關敬陶惶恐、緊張、暗淡的心理情緒。主題采用了典型的山東地區(qū)角調式音階，兼有河北地方戲曲的某些痕跡。

樂句b 來自多田主題，是典型的日本都節(jié)調式音階。上行的旋律緊接著環(huán)繞式裝飾進行的旋律線，刻畫了多田陰險、狡詐的心理以及為自己陰謀將要得逞時那份輕松竊喜的心情。

樂句c 來自金環(huán)主題，兼有晉、冀、魯、豫各地音樂的成分，但總體上河北地區(qū)的特征更為明顯。上行后逐漸曲折下行的旋律線，表達了一種堅定、謹慎的情緒。

這個唱段是作曲家學習、借鑒戲曲音樂創(chuàng)作手法的結果。具體表現(xiàn)在：

第一，在音樂結構上采用了戲曲音樂“打背躬”的手法，將幾個人物的主題組合成一個整體，刻畫戲劇人物的內心世界和矛盾沖突。此唱段將代表關敬陶惶恐不安、多田洋洋自得、金環(huán)慧眼識奸的音樂主題集中在一起結構整個篇章，有力地渲染了歌劇的氣氛和矛盾沖突，人物形象更加鮮明可感、真實可信。

第二，此唱段在音樂的發(fā)展中汲取了多個地區(qū)民族音樂的有益成分，有效地配合了劇中人物形象的塑造。在音調的使用上，該段音樂結合了豫劇、河北地方戲曲和山東地方音樂調式音階、日本民族音樂的某些特點，突出戲劇人物的地域特點和歌劇音樂的民族性。

由此，通過關敬陶惶恐不安、舉棋不定、揣測觀望的心態(tài)和多田陰險狡詐、暗設機關、洋洋自得直至失望失落的心理對比與反襯，金環(huán)大義凜然、智勇雙全、顧全大局、堅定沉著的革命者形象傲然屹立。

三、《永遠的花樣年華》——紅妝武裝皆宜人的革命女性形象

金環(huán)作為劇中主要角色第一個獨立詠唱的《永遠的花樣年華》，給人感覺是一個情感飽滿而音樂舒緩的詠嘆調。這個唱段的背景也發(fā)生在第九場的日軍茶室，關司令下場，多田隱去，金環(huán)坐在舞臺光圈中，一邊精心化妝，一邊吐露心聲：“讓遠山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)，戰(zhàn)火中的女兒啊，還是這樣俊美，永遠的花樣年華…”。這是金環(huán)形象塑造的“第二個層次”。作者在這段音樂的處理上，既充分突出了刻畫金環(huán)女性柔美方面的意圖，又不忘作為歌劇詠嘆調在渲染人物內心情感世界方面的獨特功能，充分調動音樂的表情作用，充分展現(xiàn)金環(huán)的女性藝術形象。[2]全曲采用了我國民族民間音樂常見的多次疊奏的變奏曲式，分層次分階段展示金環(huán)的內心獨白。

其中，A 部由三個樂句構成，類似于結構的綜合；A1 部基本保持了A 的結構特征，以換頭合尾的方式變奏；A2 部在保持A1 頭尾的基礎上進行了結構的擴充，增加了兩個樂句；A3 部在A1 的整體基礎上增加了5 小節(jié)的補充。全曲共三個主題，在主題構成上，作者汲取了山東和山西民間音樂素材的某些元素加以嫁接，形成獨特的音樂風格，如主題a。這個主題在中低音區(qū)以級進環(huán)繞式進行進入，而后的七度大跳具有典型的山西地區(qū)音調特征。該主題渲染了寧靜的氛圍，并在此之中委婉、真切地抒發(fā)了深刻的情感，讓人感覺到金環(huán)這名女性和共產(chǎn)黨員、革命者形象的柔美和堅毅、沉著。

該詠嘆調中，創(chuàng)作者突顯了金環(huán)藝術形象中“靜”和“柔”兩種氣質。這里所說的“靜”，是作為女性的嫻靜和端莊。這里所說的“柔”，是作為女性的柔美和秀麗。因此創(chuàng)作者在設計音樂構成時，更為注重旋律的流暢和優(yōu)美、氣息的悠長和節(jié)奏的寬廣。不僅如此，創(chuàng)作者還要考慮金環(huán)在全劇中形象，除了靜與柔，還是一名革命女性，有著內心深處的革命激情和舍生取義的剛強果敢。因此這一唱段是動與靜的完美結合，既有紅裝也有武裝，剛柔相濟的對立統(tǒng)一，血肉豐滿、真實可信地充分展示了金環(huán)的女性形象，突破了以往紅色經(jīng)典歌劇對女英雄的塑造手法。

四、《勝利時再聞花兒香》——面對國恨家仇奮不顧身的革命氣節(jié)

如果說《鄉(xiāng)謠》作為全劇音樂貫穿的一個基本主題，金環(huán)在這份鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的懷想之中，其藝術形象首次作為革命者進行了呈示；在《生命的光彩》中，金環(huán)以犧牲自己為代價，通過與多田的智斗，保護了策反對象關敬陶，金環(huán)作為革命者的形象得以進一步鞏固；在《永遠的花樣年華》中，金環(huán)作為一位女性的藝術形象真正得以展現(xiàn)；那么，按照情緒發(fā)展的起、承、轉、合邏輯來看，我們不妨把《鄉(xiāng)謠》看作是“起”，《生命的光彩》是“承”，《永遠的花樣年華》是“轉”，至此，金環(huán)的最后唱段——《勝利時再聞花兒香》則理所當然是“合”。舞臺上在等待“好新聞”的發(fā)布現(xiàn)場，金環(huán)唱起了這個詠嘆調，控訴了日寇侵華欠下的血債，宣揚了中國人民寧為玉碎，不為瓦全的民族精神。

從音樂的構成和性格上看，這個唱段是金環(huán)唱段的高潮部分，也是金環(huán)所有唱段之中最富有戲劇性的一個詠嘆調。此曲兼有中國戲曲“曲牌連綴”和“板式—速度變化”的雙重特點，又有中國漢族民歌婉轉悠揚、表現(xiàn)力豐富等諸多特色。其曲式結構由并列的五個部分構成，類似于中國戲曲中的曲牌連綴體的結構，然而在速度布局上又具有我國戲曲板腔體“由慢至快，由快散出”的特征。

其中，第一部分為分節(jié)歌的形式，類似于單二部曲式結構，由四個樂句加補充構成，從敘說故鄉(xiāng)的美好生活開始，到日寇入侵，家園被毀的控訴，娓娓道來，入情入理。音樂在中低音區(qū)以緩慢的速度、舒緩的節(jié)奏和起伏較小的旋律線陳述，體現(xiàn)了一種較為平和的情緒。這段音樂具有歌謠體風格，吸收了山東地區(qū)的音樂元素，兼以河北地區(qū)的音調終止特征結構而成。第二部分為單一部曲式，由兩個樂句構成，前樂句連續(xù)兩個下行的音調進行，加上切分節(jié)奏的運用，表達了悲痛的情緒。后樂句逐漸上行的音調，節(jié)奏逐漸舒展，速度漸快，抒發(fā)了一種憤怒的情緒。第三部分由四個樂句構成，音調素材來自《永遠的花樣年華》，再次呼應金環(huán)女性革命者的英雄形象。第四部分是一個類似戲曲垛板的結構，主要由簡短樂匯不斷重復、模進、更新而成，表達了憤怒的控訴和全民抗戰(zhàn)決心。第五部分由四個樂句構成，由上至下曲折下行的旋律線，加上舒展、緩慢的節(jié)奏，表達了主人公對故鄉(xiāng)的依戀和對勝利的展望。尾聲為一個樂句構成，旋律逐漸上行到高音區(qū)結束，表達了主人公的堅定信念及美好愿望。

綜觀這個唱段的創(chuàng)作不難看出，作者對于金環(huán)的藝術形象塑造傾注了飽滿的心血和濃重的筆墨。第一，在音樂結構中，體現(xiàn)了現(xiàn)代民族歌劇的創(chuàng)新。這主要表現(xiàn)在板式—速度變化和曲牌連綴的傳統(tǒng)方式與西洋曲式的結合運用與有效融合上。作者并沒有采用完全的板腔體結構，而是吸收了戲曲板腔體和曲牌連綴的某些特點，將之與西洋曲式結構進行有效地融合，它實現(xiàn)了現(xiàn)代民族歌劇的創(chuàng)新運用。第二，其旋律構成上具有濃郁的民族風格，但不局限于某一具體的原始素材。在這個唱段中，我們既能看到與前一唱段的有機聯(lián)系，也能發(fā)現(xiàn)新的音樂材料給我們的聽覺震撼，更有風格濃郁、氣息流暢而又充滿張力的民族音調。它整體上建立在民族調式調性之上而又富于變化，對于推動戲劇情節(jié)發(fā)展具有不可估量的作用。就金環(huán)角色而言，以前所有設置的矛盾沖突都將在這一唱段得以解決，金環(huán)在歌劇中的使命在此必然走上結束，因此，這個唱段無疑是金環(huán)的革命者形象與女性形象得以完美結合的一個載體。

結 語

通過分析與研究，金環(huán)唱段對于全劇劇情的發(fā)展具有重要的音樂結構意義。在整部歌劇中，設置了七個主要人物，歌劇情節(jié)圍繞策反關敬陶起義這個中心事件而展開。[3]毋庸置疑，在這個過程中，金環(huán)是一個重要的人物。她既是領導和參與這個事件的執(zhí)行者，又是在楊曉冬領導之下的革命者，是古城地下工作承上啟下的重要人物。由于她的被捕，組織上失去了這位承上啟下的關鍵人物，策劃關敬陶起義的工作自然也就進入了非常艱難的時期。也正因為如此，金環(huán)的戲也就進入了最后的高潮。當矛盾聚焦之后，面對多田的陰謀，她只能犧牲自己，以自己的民族大義和犧牲精神感化關敬陶，以自己個人的生命代價對關敬陶做最后的工作。在這里，除《鄉(xiāng)謠》之外，她所參與和承擔的三個唱段，一步一步合乎邏輯地完成了她戲劇形象塑造的使命。也正是通過這個戲劇形象的完美塑造，金環(huán)角色本身所承載的戲劇矛盾沖突——與多田、與關敬陶、與楊曉冬、與高自平得以順利完成。由此，金環(huán)唱段也因為豐滿和完善了音樂形象的塑造，有效地承載并完成了重要的戲劇矛盾沖突而在全劇中具有重要的音樂結構意義?！?/p>