文/潘飛（長江師范學(xué)院）

舞蹈藝術(shù)作為人類社會最早的藝術(shù)門類之一，它有著自己獨特的傳播形式：“口傳身授”的傳播方式、舞譜雕塑畫像磚的傳播方式，還有劇院劇場舞臺等傳播方式，這樣的傳播交流方式一直以來深深地影響著舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，也可以說是舞蹈藝術(shù)發(fā)展中的傳統(tǒng)傳播方式。然而傳統(tǒng)的傳播方式還是沒能夠?qū)⑽璧杆囆g(shù)進行更加全面、更加廣泛的傳播。例如，雕塑和畫像磚對舞蹈的記錄屬于平面記錄，人們可以用肉眼觀察到其舞姿的不斷變換，但是很難快速的捕捉到舞蹈動作之間的連貫性以及直接的感受到其舞蹈內(nèi)在的神韻，所以在空間與時間的把握上還是存在一些弊端。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，電視與網(wǎng)絡(luò)媒體對人們生活的快速滲入，為舞蹈的傳播打開了一個新的局面，并在諸多方面影響了舞蹈藝術(shù)的傳播之路，不僅是舞蹈本身發(fā)生變化，也使舞蹈傳播途徑發(fā)生了變化。

一、融媒體時代對舞蹈的影響

（一）內(nèi)容更加豐富

在融媒體時代下，不僅在電視、電腦網(wǎng)絡(luò)中出現(xiàn)舞蹈類綜藝或者舞蹈類歌舞晚會，還能夠僅用一部手機就能進行晚會直播互動，既豐富了舞蹈的發(fā)展，又豐富了人們的日常生活。

例如，在中央電視臺3套中《舞蹈世界》欄目，便以宣傳舞蹈知識、推廣舞蹈概念為制作核心。它不僅宣傳了許多不同風(fēng)格、不同地域的優(yōu)秀舞蹈作品，更是將各個地方不同的人文風(fēng)情進行展示。隨后，許多地方電視臺都紛紛舉辦有關(guān)舞蹈的綜藝類節(jié)目，例如：湖南電視臺制作《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目，便是以勵志、正能量為欄目的制作核心，在節(jié)目中多次能夠看到許許多多熱愛舞蹈的人。其中最令人感動的是有四肢不健全，但依然熱愛舞蹈的殘疾人來參加這個節(jié)目，這不單單是向觀眾們展示了參賽者頑強的生命力與堅韌不拔的毅力，更多的是充分展示了舞蹈藝術(shù)中最為可貴的內(nèi)在精神以及能夠影響人意志的潛在魅力。再例如：浙江衛(wèi)視《武林爭霸》中各大院校、舞團組成的競爭團隊，用專業(yè)的劇目片段展示精湛的功底，不乏其中有院團的專業(yè)舞者、首席，還有各個地方的演員、教師，甚至是正在讀書的舞蹈專業(yè)學(xué)生，無一不向觀眾展示著舞蹈的魅力和精神內(nèi)涵。

不同舞蹈類綜藝中都透露著相似的理念，都把舞蹈藝術(shù)不斷推到人們的面前，讓大眾看到和感受到，打開了舞蹈發(fā)展的傳播局限困境，影響舞蹈的傳播方式和內(nèi)容，讓大眾接受到不同的舞者所帶來的不同的舞動內(nèi)容，從這一層面使舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)更加的飽滿。

（二）層次更加多樣

隨著時代發(fā)展，舞蹈傳播的層次也具有多樣性。在網(wǎng)絡(luò)中，我們可以搜索到一些有關(guān)舞蹈的視頻與熱詞，如“桃李杯”“荷花杯”“小荷風(fēng)采”等等，這些名詞實際上都是舞蹈專業(yè)類的比賽，不同程度上代表了我國舞蹈藝術(shù)的最高水平，這樣的比賽會按照慣例在全國的某個地區(qū)進行舉辦，但由于現(xiàn)實原因，熱愛舞蹈的所有人并不一定都會到場觀看，然而到現(xiàn)場觀看舞蹈比賽的人群也大部分是舞蹈專業(yè)人士，于是便會有人對舞蹈比賽進行錄制，并上傳到網(wǎng)上，使大眾們的觀看更加便利，也將遠距離的現(xiàn)實問題，巧妙地用融媒體予以了解決。

節(jié)目《舞蹈動奇跡》，通過明星與明星、直接的搭檔配合來完成一個舞蹈作品，節(jié)目組靈活地運用賽制和多位明星的陣容來吸引觀眾的目光，吸引流量，這樣的節(jié)目構(gòu)思使得觀眾從舞蹈專業(yè)人士的受眾人群轉(zhuǎn)變到明星的粉絲團或者喜歡休閑娛樂的普通大眾，不僅使得舞蹈節(jié)目觀看的受眾人群發(fā)生了變化，也拓寬了舞蹈受眾范圍，也在大眾普及的角度留下了較為重要的印記。另外近期出現(xiàn)的綜藝《舞蹈生》《舞蹈風(fēng)暴》等舞蹈類綜藝，不僅請到了多位曾是舞蹈專業(yè)院校的明星來坐鎮(zhèn)評委席，更是打開了舞蹈圈與影視圈的渠道，也打破了圈域的概念，能夠主動的與其之外的場域進行結(jié)合，同時也給了舞者們一個展示的平臺。

近年來，廣場舞已然成為一種新的流行趨勢，人們不僅僅滿足于平日的休閑，不斷地喜歡接受新信息和突破自身，于是，在各個地區(qū)甚至電視、媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺中紛紛開始了不同類型、不同地區(qū)、不同舞種、不同形式的廣場舞蹈的比賽與展示，雖然參與者大多是年齡較大的人群，但他們每個人都洋溢著健康陽光的精神面貌，向世人展示了舞蹈帶給他們的年輕心態(tài)，也將舞蹈的社會功能表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）受眾面更加廣泛

首先傳播就是一種信息的傳輸、擴散，電視、網(wǎng)絡(luò)等對舞蹈的傳播更是為舞蹈藝術(shù)打開了一個全新的局面。舞蹈藝術(shù)是獨特的藝術(shù)門類，它需要在一定的時間與空間中，以身體作為媒介，用連貫的舞蹈動作與不斷變化的肢體運動過程來表達內(nèi)在的精神。無論是國內(nèi)還是國外，都會有不同的舞蹈種類與獨特的舞蹈表現(xiàn)形式，當(dāng)然也會有不同的傳播形式。然而就是這種時間瞬間感較強的藝術(shù)，是普通平面、或記錄等傳播方式所無法滿足的，而電視與網(wǎng)絡(luò)媒體等融媒體能夠?qū)⑸鷦拥膱D像信息與音頻信息同時收集、同時傳輸信息，并傳送信息，既能將生動的舞蹈形象和不斷變化的肢體動作收入屏幕當(dāng)中，又能夠?qū)⑽璧敢砸环N開放、愉快、便利的方式走進人們的日常生活，還能夠使人們得到真正視聽的享受，所以舞蹈藝術(shù)的發(fā)展與融媒體更好的契合在一起后直接解決了傳播途徑單一等問題。而且，在網(wǎng)絡(luò)平臺中我們不乏看到有舞蹈專業(yè)師生、院團、教師等傳播、學(xué)習(xí)舞蹈之外，也有不少的少兒、成人、業(yè)余愛好者逐漸地加入學(xué)習(xí)舞蹈的隊伍中，不僅出現(xiàn)廣場舞、成人塑形舞蹈，還有不同音樂啟發(fā)大眾后自發(fā)編創(chuàng)舞蹈片段的內(nèi)容，從中能夠看出，在融媒體時代下舞蹈藝術(shù)受眾面更加的廣泛了。

（四）舞蹈探索更加多元化

舞蹈在電視與網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播下，不單單是這些，還有許多不同領(lǐng)域的愛好者，用舞蹈和其他的事或物相結(jié)合，從而形成一種新的表演形式，使得舞蹈藝術(shù)的道路變得更加寬廣多元。例如國內(nèi)外都有癡迷光影藝術(shù)創(chuàng)意者，他們將光影與舞蹈藝術(shù)相融合，在光的不斷變幻，人體與三維圖文的不斷交換下，給人們帶來不一樣的視覺感受，也著實讓觀眾們?yōu)槠鋭?chuàng)新能力以及獨特的思維能力而感到驚嘆；還有的人將舞蹈用于特定的環(huán)境中，利用環(huán)境的特點及效果進行編舞，叫做環(huán)境編舞，在這樣特殊的表演環(huán)境中，會令人產(chǎn)生穿越時空、感受大自然生活的美妙感受。

也有的舞蹈已經(jīng)和美術(shù)、影視、科技等方面進行了融合。我們能夠在很多電影、綜藝等媒體中看見舞蹈的存在，能夠看見舞蹈藝術(shù)的呈現(xiàn)。

由上海國際藝術(shù)中心主辦，在西岸穹頂藝術(shù)中心，由沈偉編創(chuàng)的現(xiàn)代舞《融》中，不僅運用了多媒體技術(shù)，并用身體與色彩相結(jié)合，用肢體的舞動在白色地板上盡情地創(chuàng)作，觀眾更是在零距離的空間下感受舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的劇場空間，利用場地的穹頂創(chuàng)意來編創(chuàng)舞蹈，是一種新的舞蹈表現(xiàn)形式，也打破了舞蹈中人與人、人與環(huán)境的空間概念，在同呼吸、同感受、同看見的環(huán)境中感受舞蹈的魅力，這是舞蹈的新發(fā)展，對舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作有著積極的影響。

二、對融媒體時代下舞蹈未來走向的思考

（一）融媒體時代對舞蹈影響利弊分析

積極影響：首先電視與網(wǎng)絡(luò)等新媒體技術(shù)能夠?qū)⑽璧钢R，快速的傳播最新的信息，并在最短時間內(nèi)將其進行傳輸，使人們能夠及時且便捷地掌握、獲取想要得到的舞蹈知識訊息；然后在其海量的知識儲存空間里，人們相互之間可以進行舞蹈訊息的共享與互動，實現(xiàn)了舞蹈傳播的互動性與即時性，能夠給予舞者們一個較好的平臺來展示優(yōu)秀的作品，增強了舞蹈的觀賞性，也提高了觀眾的審美觀；其次在新媒體技術(shù)等新技術(shù)的幫助之下，舞蹈藝術(shù)的空間得到了很好的開拓與擴寬，不僅有利于舞蹈類型或內(nèi)容的創(chuàng)新與發(fā)展，更帶動了舞蹈藝術(shù)多元化的發(fā)展，豐富了資源并在多個領(lǐng)域進行有效的開發(fā)與利用；最后電視與網(wǎng)絡(luò)媒體的出現(xiàn)，解決了舞蹈藝術(shù)的時空問題，在過去，曾有人用舞譜的方式或者繪畫的方式來記錄舞蹈，而今新媒體技術(shù)的到來使得舞蹈藝術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)影像的存儲，不僅可以擁有圖片與圖像的有機結(jié)合，更是加入了音樂效果、文字效果等視聽覺享受，解決了舞蹈傳播中的最為重要的一大問題。

正是因為融媒體的龐大信息量以及迅速地傳播速度，在舞蹈藝術(shù)傳播發(fā)展中也存在這部分負(fù)面影響。

舞蹈類型節(jié)目在電視與網(wǎng)絡(luò)媒體中的盛行，無疑給許多產(chǎn)業(yè)帶來生機，于是有不少的電視節(jié)目開始利用這樣的商機，以節(jié)目的盈利為主要目標(biāo)，把舞蹈節(jié)目貼上商業(yè)化標(biāo)簽，這樣不僅讓舞蹈藝術(shù)傳播的意義消失，更是淹沒了舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)意義，舞蹈是感性的藝術(shù)，而電視網(wǎng)絡(luò)媒體是理性下的科學(xué)技術(shù)，當(dāng)人性遇到科學(xué)技術(shù)時，多少會對舞蹈藝術(shù)本身具有的特質(zhì)呈現(xiàn)打了折扣，再加上舞蹈的魅力在于舞者肢體的連貫性以及內(nèi)在氣韻的展示，而節(jié)目組對鏡頭角度的不斷切換在一定情況下會破壞到舞蹈所要表達的內(nèi)在的精神與外在肢體連貫性。并且在海量的信息庫中，有不少的不法分子也會利用電視或網(wǎng)絡(luò)媒體的隱蔽性對舞蹈信息進行不道德傳播或制作不堪入目的舞蹈信息，擾亂人們的視聽，這樣的惡意行為不僅給舞蹈藝術(shù)發(fā)展帶來不利，也給孩子們的成長甚至整個社會的發(fā)展帶來危害。

（二）對我國融媒體時代舞蹈發(fā)展未來走向提出思考

任何一樣新的事物的產(chǎn)生，總是存在著積極或消極的兩面性，所以我們要以辯證方法來看待事物的發(fā)展。當(dāng)下融媒體技術(shù)盛行的今天，基于當(dāng)今時代中信息多元化、開放式的信息共享的特點，我們需要緊跟時代的發(fā)展，不斷推陳出新，借鑒吸收有利因素，根據(jù)我國的融媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展特點進行兼收并蓄，并在不失去舞蹈本身意義的同時，又把不同因素進行內(nèi)部調(diào)整和優(yōu)化，從而實現(xiàn)自我的完善。

當(dāng)下，開放發(fā)展思維的意識還應(yīng)該繼續(xù)加強，要切實地培養(yǎng)創(chuàng)新精神，并帶入到融媒體舞蹈的發(fā)展當(dāng)中，不斷強調(diào)電視、網(wǎng)絡(luò)媒體等新媒體技術(shù)下舞蹈發(fā)展的獨創(chuàng)性。只有不斷培養(yǎng)人們的發(fā)散性思維，不斷對舞蹈藝術(shù)的發(fā)展進行創(chuàng)新、探索，才能使舞蹈藝術(shù)在當(dāng)今時代顯示其獨有的光環(huán)與魅力。

隨著時代的變遷，人們不但對舞蹈藝術(shù)的了解程度不斷地發(fā)生變化、不斷地開闊人們的視野，而且使得舞蹈自身的獨特性得到了更大深度的挖掘。舞蹈藝術(shù)在融媒體技術(shù)的影響下，不斷地向前發(fā)展，也不斷地開辟了道路，在融媒體時代的影響下，舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的道路變得愈加寬闊，同時給舞蹈工作者更加艱巨的任務(wù)，要將舞蹈更好地適應(yīng)融媒體時代的變化，完整的表達藝術(shù)的同時向人們展示中國精神，傳遞中國文化。

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