成惠玲

（湖北理工學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖北 黃石 435000）

鋼琴是一種結(jié)構(gòu)復(fù)雜又極為精密的樂器，由8000 多個(gè)零部件構(gòu)成，主要材料有金、木、毛、皮，這些材料對(duì)于溫度特別是濕度特別敏感，還有的鋼琴年久失修出現(xiàn)了零件的過度磨損，因此會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)種種故障影響鋼琴的正常使用，現(xiàn)就立式鋼琴的幾種常見故障初做總結(jié)，說明鋼琴維修與調(diào)整的重要性。

一、鍵盤機(jī)械技術(shù)要求分析

首先各個(gè)機(jī)械部件需要保證運(yùn)行軌跡正確，互相之間的銜接需要緊湊，運(yùn)動(dòng)具有靈活性，不存在雜音，在按下琴鍵同時(shí)可以聽見聲音；其次是弦槌擊弦的力度需要在一定范圍內(nèi)進(jìn)行自由控制；具備較好的震奏性能，具備相應(yīng)的靜阻力；制音器以及制音踏板的連貫動(dòng)作需要保證圓滑性和靈敏性。鍵盤機(jī)械在長時(shí)間使用后，其在不同階段或者是不同環(huán)境下會(huì)產(chǎn)生部分物理性變化，比較常見的問題有變形、跑偏以及磨損等，需要定期或者是不定期的鍵盤機(jī)械進(jìn)行維修調(diào)整。

二、琴鍵不起

無論學(xué)校還是家庭用琴，有時(shí)會(huì)碰到某個(gè)或幾個(gè)琴鍵不起的情況，出現(xiàn)這種情況按下琴鍵后會(huì)回彈變慢，甚至無法回彈，對(duì)此問題做以下幾種情況的總結(jié)：

（一）由于琴鍵主要是由木材和部分毛氈構(gòu)成的，這兩種材料易受環(huán)境濕度的影響，如果濕度過大，琴鍵的扁銷呢和圓銷呢就會(huì)膨脹導(dǎo)致琴鍵起落不順暢。這種情況可以用鍵盤鉗輕輕擠壓扁銷呢、圓銷呢，使得琴鍵能夠靈活運(yùn)動(dòng)，切記不要用力過大，以免出現(xiàn)琴鍵由緊澀不起到過于松曠。

（二）有時(shí)扁銷釘方向過于傾斜也會(huì)導(dǎo)致琴鍵不起，這時(shí)只需用扳手輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)扁銷釘調(diào)節(jié)合適的角度即可。

（三）受濕度影響鋼琴的下鎖檔可能變形造成與琴鍵的間隔距離過緊而引起琴鍵不起，這種情況可以考慮增加木條或紙片使得下鎖檔離開琴鍵，解決琴鍵不起的問題。

（四）由于濕度影響可能會(huì)造成轉(zhuǎn)擊器、聯(lián)動(dòng)器的申達(dá)針與申達(dá)呢過緊，這樣也會(huì)導(dǎo)致琴鍵不起，這種情況可以考慮先滴入潤滑油，如果效果不好就要考慮更換申達(dá)針。

（五）如果年久失修的老琴由于摩擦過多，導(dǎo)致聯(lián)動(dòng)器勺釘所接觸的制音器呢氈變形，這樣勺釘容易卡在呢氈處不能順暢擺出而引起琴鍵不起，這種情況可以考慮更換有問題的制音器呢氈。

三、琴弦斷弦

鋼琴能具有如此美妙的聲音，原因之一就是其發(fā)聲原理由弦槌擊打琴弦使琴弦振動(dòng)發(fā)音，因此琴弦是鋼琴的發(fā)聲之源，下面對(duì)幾種斷弦情況做幾方面的總結(jié)：

（一）琴弦生銹

琴弦是由特種鋼絲制成的，因此鋼琴長時(shí)間處于潮濕環(huán)境中，就容易導(dǎo)致琴弦生銹，生銹后的琴弦不會(huì)對(duì)鋼琴的使用造成影響，但會(huì)縮短琴弦的使用壽命。琴弦生銹了會(huì)降低它的抗拉強(qiáng)度和抗彎強(qiáng)度，容易在彈奏的時(shí)候斷弦。

（二）聽力不夠

調(diào)律工作專業(yè)性非常強(qiáng)，調(diào)律師對(duì)鋼琴不僅要求有和諧的音程關(guān)系概念，還要有其相對(duì)應(yīng)的頻率即固定音高有所把握。如果聽力不夠，把弦軸拉動(dòng)幅度過大，把音拉得過高，這樣就容易造成斷弦。

（三）弦枕不夠圓滑

有些鋼琴弦枕做工不夠細(xì)致圓滑，過于鋒利，調(diào)琴時(shí)由于要轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸而使得琴弦被弦枕的鋒利處劃傷，這樣就容易造成斷弦。

（四）弦枕與弦軸折角過大，調(diào)律時(shí)摩擦系數(shù)過大，增加了斷弦的可能性。

（五）壓弦條壓力過大，琴弦被拉動(dòng)提升時(shí)，容易超出本身所能承受的張力范圍而造成斷弦。

（六）長時(shí)間不調(diào)律

一年四季的溫濕度變化對(duì)鋼琴的音準(zhǔn)影響是很大的，一般情況下，一年要調(diào)律兩次，最好是每季度或半年進(jìn)行一次調(diào)律，如果使用率比較頻繁或是演奏著對(duì)用琴情況要求較高，則應(yīng)當(dāng)隨時(shí)準(zhǔn)備調(diào)律，從而確保鋼琴的音質(zhì)及音準(zhǔn)。如果鋼琴長時(shí)間缺乏定期維護(hù)調(diào)律，琴弦與撥釘接觸點(diǎn)會(huì)有較深的印痕，如果這時(shí)調(diào)律，琴弦被直接往上拉，就容易造成斷弦。

四、弦槌連擊

（一）按順時(shí)針方向調(diào)低卡釘位置

由于卡釘位置降低，會(huì)出現(xiàn)一段空行程，會(huì)造成卡釘行程減小，和聯(lián)動(dòng)器就會(huì)出現(xiàn)空動(dòng)現(xiàn)象。由于卡釘向上托舉的力量不夠，頂桿行程也會(huì)減少，向外擺出轉(zhuǎn)機(jī)器的幅度不夠，會(huì)阻礙轉(zhuǎn)機(jī)器的復(fù)位。同時(shí)，托木的高度也降低了，不能和制動(dòng)木緊密抱合，從而制動(dòng)效果大大減弱。由此，弦槌就會(huì)出現(xiàn)連擊現(xiàn)象。要解決此問題，就要按逆時(shí)針方向調(diào)低卡釘至合適位置。

（二）增加扁銷紙圈

增加扁銷紙圈就意味著琴鍵行程減少了，由于力量的缺失，也就造成卡釘行程變小，由此也會(huì)出現(xiàn)上述1中的種種情況，弦槌也會(huì)出現(xiàn)連擊現(xiàn)象。而此種情況減少扁銷紙圈，弦槌連擊現(xiàn)象就消失了。

五、弦槌哽音

（一）拿掉扁銷呢圈

把扁銷呢圈拿掉后就會(huì)加大鍵深，琴鍵行程太大，受卡釘杠桿作用會(huì)導(dǎo)致聯(lián)動(dòng)器的托木過高，超越正常范圍緊緊抱合制動(dòng)木，致使弦槌緊緊噎死在琴弦上，從而出現(xiàn)哽音現(xiàn)象。

（二）推動(dòng)托木

推動(dòng)或掰動(dòng)托木可以調(diào)節(jié)停止距離，推動(dòng)托木就會(huì)減小停止距離，致使停止距離為0，也會(huì)出現(xiàn)哽音現(xiàn)象。

（三）把脫進(jìn)調(diào)至0 狀態(tài)

用縮調(diào)扳手轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)器的木杻，調(diào)至沒有脫進(jìn)狀態(tài)時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)哽音現(xiàn)象。

（四）卡釘位置被調(diào)高

卡釘升高會(huì)導(dǎo)致托木升高，托木會(huì)和制動(dòng)木超出正常范圍的緊密抱合，弦槌噎死在琴弦上，導(dǎo)致哽音現(xiàn)象。

六、觸后調(diào)整

（一）改變擊弦距離

在背檔上添加小呢圈可以縮短擊弦距離，擊弦距離和觸后成反比，因此，減少擊弦距離可以獲得大觸后。但在縮短擊弦距離之后，同時(shí)也要調(diào)整卡釘和托木，卡釘調(diào)至可以自由劃入可松呢處，調(diào)節(jié)托木出現(xiàn)15mm的停止距離。這時(shí)可以觀察到觸后距離已經(jīng)增大。

（二）增加鍵深

鍵深和觸后成正比，因此，如果想繼續(xù)加大觸后，就要加大鍵深，拿掉適當(dāng)扁銷紙圈來做相應(yīng)的調(diào)整，并修正停止距離之后，至止出現(xiàn)我們想要的1—2mm的觸后距離。

（三）調(diào)節(jié)脫進(jìn)

通過調(diào)節(jié)脫進(jìn)也可以獲得想要的觸后，脫進(jìn)和觸后成正比，也是比較立竿見影的方法之一，比較理想的脫進(jìn)在3—5mm。

在觸后調(diào)整的以上3個(gè)方法中，在正常范圍值中，擊弦距離（15mm左右）越大，鍵深（10.5mm 左右）越大，脫進(jìn)（3—5mm 左右）越晚，獲得的音量就越有力量，否則亦反之，觸后調(diào)整就是鋼琴彈奏起來的觸感舒不舒服，也是鋼琴的核心價(jià)值所在，好的調(diào)整就是要找到三者理想的契合點(diǎn)。

七、擊弦機(jī)運(yùn)動(dòng)缺乏靈活性

（一）申達(dá)針緊澀，在氣候變化環(huán)境下，尤其是南方地區(qū)比較潮濕，申達(dá)針并沒有進(jìn)行相應(yīng)的化學(xué)處理，處理不夠妥當(dāng)，會(huì)造成轉(zhuǎn)擊器或者是聯(lián)動(dòng)器等軸架位置的申達(dá)針運(yùn)動(dòng)比較緩慢，機(jī)件回位效果較差，或者是回位的時(shí)間延長。針對(duì)這一問題的處理方式是回位較慢的申達(dá)針位置，使用一點(diǎn)潤滑油，更加嚴(yán)重情況下需要更換小號(hào)申達(dá)針。

（二）軸架申達(dá)針出現(xiàn)松曠竄出，對(duì)相鄰機(jī)件造成碰撞，處理方式是取出機(jī)件，申達(dá)針可以敲進(jìn)去，或者是更換更大型號(hào)的申達(dá)針。

（三）弦槌之間出于變形或者是運(yùn)動(dòng)因素影響方向偏離。處理方式是弦槌變形情況，可以擰松軸架螺絲，對(duì)弦槌之間的間距進(jìn)行調(diào)整，也可以使用酒精燈烤弦槌柄，對(duì)弦槌的方向予以糾正。弦槌走向跑偏需要在轉(zhuǎn)擊器軸架位置的左右兩側(cè)增加紙條，如若弦槌偏向左邊，需要在轉(zhuǎn)擊器軸架位置的螺絲擰松，在軸架右邊位置使用相應(yīng)厚度的紙條。相反情況下，在左邊位置填紙條，但需要注意的是不能在軸架兩邊同時(shí)填紙條，工作開展中，需要備用0.5mm 以及0.25mm 厚度的紙條，使用長度為30 厘米的長木條對(duì)弦槌進(jìn)行推動(dòng)，保證任何弦槌不能出現(xiàn)左右偏離情況，保證其可以呈一條直線運(yùn)動(dòng)。

（四）弦槌擊弦或者是退回過程中碰撞弱音氈，處理方式是觀察弱音氈與弦槌之間碰撞的范圍多大，確定調(diào)整弱音檔鐵絲的高度或者是減少部分?jǐn)?shù)量的弱音氈。

八、彈奏力度強(qiáng)弱與發(fā)出的聲音不能成正比

（一）各個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)關(guān)節(jié)點(diǎn)松曠或者是緊澀出現(xiàn)彈奏力損耗情況，處理方式是松曠位置需要緊固，緊澀的位置需要在關(guān)節(jié)點(diǎn)位置增加潤滑油。

（二）琴鍵運(yùn)行較淺，處理方式是在中銷釘位置增加墊紙圈，也可以在扁銷釘位置去掉部分紙圈，同時(shí)需要注意的是黑白鍵本身的平整程度，琴鍵本身需要保證正直，不能出現(xiàn)歪斜情況。

（三）斷聯(lián)尺寸較大，由于這一部分的尺寸較大，弦槌在向前推動(dòng)時(shí)，推力會(huì)降低，處理方式是對(duì)斷聯(lián)尺寸進(jìn)行縮小，在低音區(qū)位置的斷聯(lián)尺寸需要控制在4-5mm，中音區(qū)位置需要控制在3mm，高音區(qū)位置控制在1.5-2mm。

（四）盤香彈簧出現(xiàn)折斷或者是脫出情況，處理方式為更換彈簧，或者將彈簧復(fù)位。

九、制音器不止音情況分析

（一）制音器彈簧出現(xiàn)折斷或者是脫出情況，處理方式是更換彈簧或者是將彈簧復(fù)位。

（二）制音器彈簧處于無力狀態(tài)，處理方式是增加彈簧彈力或者是更換彈簧。

（三）制音氈出現(xiàn)磨損或者是變形，處理方式是對(duì)制音氈的位置進(jìn)行調(diào)整或者是直接更換制音氈。

（四）制音氈出現(xiàn)上下開口或者是對(duì)弦不準(zhǔn)確問題。處理方式是調(diào)整制音氈，保證制音氈部分的間距需要均勻，同時(shí)要注意的是制音氈的上方和下方需要完全貼緊琴弦。制音器使用，其上半部分是開口的，極易發(fā)現(xiàn)，下半部分沒有緊貼琴弦，并不容易發(fā)現(xiàn)?；谏鲜銮闆r，可以發(fā)現(xiàn)，制音器上半部分的壓力相對(duì)來說較大。

（五）右踏板螺絲擰的比較靠下，制音器抬桿部分被頂起。處理方式是調(diào)節(jié)踏板部分的調(diào)節(jié)螺絲，踏板頂桿部分與制音器的抬桿處有2-3mm 位置的空隙。

十、擊弦機(jī)運(yùn)動(dòng)松曠以及擺動(dòng)情況

（一）中心申達(dá)針以及申達(dá)呢之間的配合間隙距離較大，長時(shí)間使用后，申達(dá)呢受到磨損，處理方式為更換大號(hào)的軸釘或者是更換申達(dá)呢。

（二）頂桿軸針?biāo)蓜?dòng)，出現(xiàn)頂桿偏移情況，對(duì)相鄰的兩個(gè)轉(zhuǎn)擊器造成碰撞，一個(gè)琴鍵會(huì)發(fā)出兩個(gè)聲音，軸釘竄出后碰到相鄰的轉(zhuǎn)擊器。處理方式是更換軸釘或者是更換申達(dá)呢。

（三）聯(lián)動(dòng)器部分頂桿軸架出現(xiàn)脫膠，擊弦動(dòng)作沒有聲音。處理方式是去除舊膠部分，進(jìn)行再次黏合。

（四）緊固螺絲出現(xiàn)松懈情況，通常是制造過程中木材沒有干透，之后木材縮水。處理方式是使用螺絲刀檢查每一個(gè)緊固螺絲，逐個(gè)擰緊。

綜上所述，鋼琴在使用過程中會(huì)出現(xiàn)一些常見故障，這會(huì)影響鋼琴正常性能的發(fā)揮，需要及時(shí)解決和糾正。因此，鋼琴在定時(shí)定期調(diào)律的基礎(chǔ)上，還需要及時(shí)的維修和調(diào)整，這樣才能及時(shí)止損，使鋼琴得到應(yīng)有的維護(hù)和調(diào)修，更加有效的保障鋼琴正常使用和最大優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。