□葛李晨 湖南工業(yè)大學(xué)

一、輪指技法在琵琶文武曲中的運(yùn)用

（一）輪指技法的概論

在琵琶演奏中，長(zhǎng)音的表達(dá)主要由輪指來(lái)展現(xiàn)，輪指技法與其他技法組合成各種指法來(lái)豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。由能量守恒定律可知，弦振動(dòng)時(shí)由于各種阻力，弦的機(jī)械能很快消耗，所以弦振動(dòng)逐漸減弱直至停止，因此聲音消失。在琵琶演奏中，要想讓一個(gè)短促的聲音延長(zhǎng)下去，就必須用輪指這一技法來(lái)連點(diǎn)成線，起到一個(gè)連貫聲音的作用[1]。

（二）琵琶文武曲特點(diǎn)

傳統(tǒng)琵琶樂(lè)曲根據(jù)不同的音樂(lè)風(fēng)格、技法特點(diǎn)，可分為文套曲、武套曲與大曲、小曲四種類型。文曲有較強(qiáng)的概括性與抒情性，展現(xiàn)了琵琶的陰柔之美，大部分都是借景抒情，描寫(xiě)自然景色的美。武曲則具有寫(xiě)實(shí)性、敘事性等特點(diǎn)，龐大的結(jié)構(gòu)與磅礴的氣勢(shì)展現(xiàn)了琵琶的陽(yáng)剛之美[2]。

（三）輪指在琵琶文武曲中的運(yùn)用

輪指在不同風(fēng)格的樂(lè)曲中運(yùn)用的演奏技巧也大不相同。在文曲演奏中，左手多采用勾、打、帶、滑、吟揉、泛音等技法，這些指法的運(yùn)用大多都是左右手的完美配合如在輪指時(shí)加入吟揉，在《春蠶》中輪指加入打、勾的指法，使樂(lè)曲在繪景時(shí)更有韻味，抒情更樸實(shí)、動(dòng)人。在武曲演奏中，常采用的演奏技法包括掃弦、絞線、掃輪、輪拂等。武曲中的輪指就像被賦予了極強(qiáng)的生命力，在演奏時(shí)著重于左右手的指力，做到有張有弛，增強(qiáng)樂(lè)曲的感染力，激發(fā)人的激情。

二、琵琶曲《月兒高》的輪指技法分析

（一）琵琶曲《月兒高》創(chuàng)作背景

《月兒高》是一首琵琶傳統(tǒng)大套文曲。該樂(lè)曲是描寫(xiě)月亮的極品之作。《月兒高》主要描述月升到月落的過(guò)程，全曲華麗纏綿，極具舞蹈性，描寫(xiě)了月亮從海上升起直到月落西山這一過(guò)程中的景色。這里既有浩瀚的海洋，又有涓涓的細(xì)流、幽靜的庭院，還有廣闊的田野、一望無(wú)際的碧空、點(diǎn)點(diǎn)的繁星及奔流的江河。既有對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的描寫(xiě)，又有對(duì)月亮的想象。整個(gè)畫(huà)面銀光灼灼、詩(shī)意朦朧、令人迷醉[3]。

（二）琵琶曲《月兒高》的輪指演奏技法分析

浦東派在《月兒高》演奏中多次使用了滿輪技法，提升了音樂(lè)的層次感，在引子部分使用了“上、下、上”的技法。樂(lè)曲引子部分，第一小節(jié)先采用了四根弦的滿輪演奏長(zhǎng)音，左手低音區(qū)按音，右手手位在高音區(qū)彈奏，慢進(jìn)壓弦，要求五根手指張開(kāi)，義甲觸弦略深，力度較大且速度較快，聲音由強(qiáng)漸弱，音色透亮有起伏。在此之后的旋律力度強(qiáng)弱變化明顯，最為突出地表現(xiàn)在裝飾音的運(yùn)用是以輪速較快的四指輪作為裝飾。

“江樓望月”由一個(gè)帶音頭的雙輪進(jìn)入，慢輪由強(qiáng)漸弱。第三小節(jié)正式進(jìn)入主題，第三拍運(yùn)用了四指輪，四指按食指—中指—無(wú)名指—小拇指依次漸強(qiáng)。第四小節(jié)第三拍是勾輪技法，輪指清晰、顆粒明顯、平穩(wěn)進(jìn)行。第六小節(jié)在處理勾輪時(shí)加入倚音sol，使旋律更有生機(jī)，長(zhǎng)輪la 時(shí)又加入揉弦。如歌的旋律，運(yùn)用了左手“吟、揉、推”等指法作裝飾，極富韻味。

“銀蟾吐彩”將樂(lè)曲開(kāi)頭散板引序，做了結(jié)構(gòu)變動(dòng)與補(bǔ)充，強(qiáng)出勾輪后輪單弦，輪指漸強(qiáng)后中弱拂收，緊接著輪指穿插在快速?gòu)椞糁?，不帶痕跡地連接到勾輪，勾輪從輪一弦到輪四弦再到輪一弦。后面小節(jié)從慢到快再到慢，節(jié)奏中又顯自由。

“素娥旖旎”第一小節(jié)和第五小節(jié)在譜例中是一樣的旋律，在實(shí)際演奏中第一小節(jié)一拍兩輪的連貫慢輪，第五小節(jié)是一拍一輪的快輪，這種快與慢的對(duì)比刻畫(huà)了嬌媚多姿的宮女舞蹈的形象，富有彈性的節(jié)奏。

“玉與千層”是一個(gè)氣息悠長(zhǎng)的抒情性段落，全段都是輪指匯合指法，運(yùn)用了勾輪、掃輪、拂輪、長(zhǎng)輪等技法，奏出優(yōu)雅古樸的意境，在輪指的強(qiáng)弱對(duì)比中，將人們的思緒帶到了月宮仙境。

寫(xiě)月亮到極致的《月兒高》，把我們帶到浩瀚、富有宇宙之氣的月宮中，感受著絢爛的景色。所以在輪指的運(yùn)用上，也是柔中帶剛，輪速也跟著情緒進(jìn)行高漲和回落。在音高上，為了描寫(xiě)月宮的寂靜，輪時(shí)只需要保持指尖剛接觸到弦所輪的力度；當(dāng)描寫(xiě)到嫦娥來(lái)了，輪便需要快速過(guò)弦來(lái)表現(xiàn)看到嫦娥時(shí)激動(dòng)的心情。全曲層層相疊、段落銜接緊湊，雖為大套文曲，卻無(wú)絲毫拖沓之感，展現(xiàn)了一幅古樸動(dòng)人、委婉纏綿、優(yōu)雅華麗的畫(huà)面。

三、琵琶曲《霸王卸甲》的輪指技法分析

（一）琵琶曲《霸王卸甲》創(chuàng)作背景

《霸王卸甲》是一首典型的傳統(tǒng)琵琶大套武曲，以敘事寫(xiě)實(shí)的形式，通過(guò)分段小標(biāo)題，繪聲繪色地表現(xiàn)出西楚霸王項(xiàng)羽與劉邦決戰(zhàn)于垓下的慘烈場(chǎng)景。

（二）琵琶曲《霸王卸甲》的輪指演奏技法分析

“營(yíng)鼓”作為整首樂(lè)曲的引子，打響了這場(chǎng)戰(zhàn)役。開(kāi)頭“輪拂”的使用產(chǎn)生出不協(xié)和的尖銳音響，增強(qiáng)全曲的悲壯色彩。這段中輪指比較自由，但是散中有緊，雖自由但要烘托出戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)鼓聲的低沉和悲壯。在譜面上也明確標(biāo)記了輪指的強(qiáng)弱關(guān)系，突強(qiáng)的音頭，更能貼近戰(zhàn)士們的內(nèi)心波動(dòng)。

戰(zhàn)營(yíng)中進(jìn)行“升帳”戰(zhàn)爭(zhēng)的情節(jié)，該段中“掃輪”應(yīng)用得較為密集，這一技法在該段演奏中，要求“掃輪”中的“掃”具有爆發(fā)力，運(yùn)用小臂帶動(dòng)大臂，四弦如一聲?！拜啞痹谠摌?lè)段中有兩種用法：一拍兩輪、一拍四輪，在節(jié)奏不變的情況下，四輪的輪速比兩輪更快些。但在確定了一拍兩輪的情況下就定速輪，用大指換音。在這段中輪指要求有很強(qiáng)的顆粒性，另外還有掃輪中“掃”和“輪”節(jié)奏的安排、指頭的分配。后半段，每個(gè)輪指都加了一個(gè)甚至兩個(gè)倚音，并且第一個(gè)倚音都是一個(gè)掃弦，在分配輪指時(shí)，每個(gè)倚音各占一個(gè)手指。在這后半部分中的每一小節(jié)的第一拍有一半都運(yùn)用了小附點(diǎn)的節(jié)奏，在該段中的難點(diǎn)就是輪指的分配，這一段輪指烘托出了古代軍帳中運(yùn)用吹打音樂(lè)行軍布陣的情景，緩慢的節(jié)奏渲染出戰(zhàn)前軍營(yíng)升帳之際的肅穆氣氛。

“楚歌”是樂(lè)曲最悲壯的一個(gè)段落，也是樂(lè)曲中使輪指最賦予人生命的一個(gè)段落。樂(lè)曲的旋律開(kāi)始出現(xiàn)下行，一個(gè)強(qiáng)掃輪高音re，配合左手的弱揉弦，漸弱挑空三弦輪do，放慢輪速。大指換音re 和mi，換音時(shí)大拇指加重音。在misol-la 的過(guò)渡中要平均mi 和sol 的時(shí)值，緊接著快速拉到la進(jìn)行急揉再慢揉回來(lái)。左手一指換到Ⅱ把位的si，強(qiáng)挑后突弱，在si 和re 的音高上左右揉弦，拉到mi 再慢揉回來(lái)。在這一小節(jié)中mi-la 與si-mi 要形成鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，更容易體現(xiàn)楚王敗仗后絕望的心情，與第八段“垓下”對(duì)比較明顯。第八段是短音符樂(lè)段，配用了使曲調(diào)音與低音互相出現(xiàn)、音量較強(qiáng)的夾掃、大掃等指法，這段出現(xiàn)了長(zhǎng)音樂(lè)句，配用了長(zhǎng)慢輪、吟、揉等技法。在右手做長(zhǎng)輪的過(guò)程中，左手使用挽技法，上滑至音高處，或下滑至本音都加有各種吟音，用來(lái)表現(xiàn)楚王的悲痛心情。這一段開(kāi)始的長(zhǎng)輪中拉弦有拉出一個(gè)純四度，再急揉，體現(xiàn)出戰(zhàn)馬戰(zhàn)死發(fā)出的悲鳴聲音，急揉再慢揉回本音，人馬戰(zhàn)死。這一段落中都是用輪指作為主要演奏技法，每個(gè)音的轉(zhuǎn)換都是由右手大拇指來(lái)?yè)Q音，有強(qiáng)有弱，在強(qiáng)挑時(shí)體現(xiàn)了戰(zhàn)士們不屈不撓、不怕?tīng)奚念B強(qiáng)精神，弱挑時(shí)又體現(xiàn)了戰(zhàn)士們無(wú)力反駁的無(wú)奈。

“眾軍歸里”這一段基本功的考究段落，運(yùn)用了長(zhǎng)輪帶挑。曲調(diào)旋律一直保持在一弦上，右手長(zhǎng)輪奏出，每拍開(kāi)始時(shí)再運(yùn)用拇指挑空四弦。一弦上的長(zhǎng)輪，使輪音連貫飽滿，即使在帶挑空弦時(shí)，也需使一弦上輪音連而不斷、完整清晰。綜上所述，兩首樂(lè)曲都充分展現(xiàn)了琵琶技巧的高難度，琵琶的表現(xiàn)力也展現(xiàn)得淋漓盡致。描寫(xiě)項(xiàng)羽被淹沒(méi)在四面楚歌悲劇命運(yùn)的《霸王卸甲》，輪指的強(qiáng)弱對(duì)比、力度的虛實(shí)結(jié)合、節(jié)奏快速與緩慢的交替，都仿佛讓我們又親身經(jīng)歷了一次垓下之戰(zhàn)，劉邦和項(xiàng)羽在垓下的戰(zhàn)略決戰(zhàn)，奠定了如訴如泣、令人愁腸欲斷的基調(diào)。

結(jié) 語(yǔ)

輪指適合表現(xiàn)歌唱性的旋律，是琵琶演奏技巧中最富有特色的一種技法。從琵琶輪指的形成、演奏技法的訓(xùn)練和掌握過(guò)程等方面來(lái)看，它是一個(gè)有機(jī)的整體，它們之間既相互聯(lián)系、制約，又相互促進(jìn)、轉(zhuǎn)化。本文以琵琶曲目《霸王卸甲》與《月兒高》為例，結(jié)合細(xì)節(jié)譜例從曲目的創(chuàng)作背景、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、演奏技巧等多個(gè)角度進(jìn)行曲子的處理，較全面地了解了所要研究的琵琶輪指，通過(guò)對(duì)曲目細(xì)致的分析，表現(xiàn)作者的意圖，通過(guò)譜例對(duì)曲目中出現(xiàn)的輪指及各輪指混合技法進(jìn)行分析，包括輪指虛音和實(shí)音的配合，力度運(yùn)用，弱漸強(qiáng)、強(qiáng)漸弱，輪速的運(yùn)用等演奏技巧，深入樂(lè)曲中進(jìn)行比較、分析和研究，以期為廣大同人提供借鑒。