王禹奇 楊健天

(1.山西開放大學(xué)，山西 太原 030027;2.山西傳媒學(xué)院，山西 晉中 030619)

在流行音樂的編制中，吉他是一個(gè)重要組成部分，它經(jīng)常以彈奏和弦的形式出現(xiàn)在流行音樂中，或者是以指彈的形式作為獨(dú)奏部分或者以和弦的載體作為節(jié)奏部分，相應(yīng)的對(duì)其后期處理的方式也是多種多樣的。然而，在原聲吉他的混音過程中，很多作品中體現(xiàn)出的聲音特點(diǎn)并不符合其應(yīng)有的音色，只是在單純的追求吉他音色的好聽、悅耳，而沒有考慮在整首作品中原聲吉他應(yīng)該起到的作用以及音樂風(fēng)格對(duì)音色處理方式的影響。[1]因此，充分理解原聲吉他的各種處理手法并結(jié)合音樂風(fēng)格進(jìn)行分析是非常必要的，這也是一首混音作品的靈魂所在。

一、頻率的處理分析

無論是什么類型的混音作品，對(duì)于頻率部分的處理往往是非常重要的，而且對(duì)于吉他來說，往往是需要更加細(xì)致的處理方式。[1]因?yàn)槠湟粲蛳鄬?duì)較廣，彈奏技法也是多種多樣，那么相應(yīng)的就會(huì)需要在更多頻段上進(jìn)行增益或者衰減，有時(shí)也要借助激勵(lì)器對(duì)其缺失的頻率部分進(jìn)行補(bǔ)充，因此本段落便就其處理方式進(jìn)行分類討論。

(一)高頻處理

對(duì)于高頻部分來說，是吉他體現(xiàn)清晰度以及明亮感的主要頻段，對(duì)于高頻部分的處理一般需要對(duì)其3 kHz-6 kHz的部分進(jìn)行3-6 dB的提升，來增加其明亮感以及撥弦的刮擦聲,來增加整體的靈動(dòng)感以及通透感。在高頻有時(shí)會(huì)出現(xiàn)手指與琴弦刮擦聲音過大而導(dǎo)致的聽感不適，這時(shí)應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的衰減，從而讓其聲音變得更加和諧、不突兀。而對(duì)于8 kHz以上的部分來說，它更多的是某些泛音的區(qū)域，其利用率是非常低的，因此，對(duì)8 kHz以上的頻段一般不做處理。而高頻部分往往是錄音時(shí)容易缺失的部分，因?yàn)榧那惑w共鳴將高次諧波掩蔽掉了。因此，通常采用添加激勵(lì)器的手段，以補(bǔ)充其高次泛頻上的缺失。

(二)中頻處理

對(duì)于中頻部分來說，構(gòu)成了吉他的主要頻率部分，而且吉他的聲音辨識(shí)度、音色塑造更多的是體現(xiàn)在中頻，中低頻部分構(gòu)造了吉他聲音的堅(jiān)實(shí)感，中高頻部分提供了聲音的清晰度，但是在處理過程中如果過度處理會(huì)使中頻的聲音變得非常奇怪。因此，在此頻率點(diǎn)的提升應(yīng)該慎重考慮。

(三)低頻處理

對(duì)于低頻部分而言，其更多的是吉他的箱體共鳴，但低頻會(huì)掩蓋清晰度。因此，在混音過程中一般會(huì)對(duì)超低頻進(jìn)行切除。如果低切頻點(diǎn)過高的話會(huì)損失掉很多吉他箱體共鳴所帶來的穩(wěn)重感，會(huì)讓整個(gè)聲部漂浮起來導(dǎo)致聲音不符合預(yù)期要求。對(duì)于低切的斜度來說，當(dāng)整個(gè)作品中吉他需要更加清亮的聲音時(shí)，傾向于將斜度變大，以切掉更多的低頻。而當(dāng)作品需要更多原聲吉他箱體共鳴的聲音時(shí)，會(huì)將斜度變小，以保留更多的低頻。

二、動(dòng)態(tài)處理分析

動(dòng)態(tài)對(duì)于吉他來說是一個(gè)很重要的部分。其實(shí)原聲吉他在壓縮的處理上與人聲有很多相似之處，在其壓縮過程中可以使用兩臺(tái)單獨(dú)的壓縮器來進(jìn)行處理，一臺(tái)壓縮器采用小壓縮比低閾值的方式對(duì)其低電平進(jìn)行壓縮，低閾值能讓整個(gè)聲部在演奏過程中一直處于壓縮狀態(tài)下，而小壓縮能夠保證整個(gè)聲部不被過度壓縮，避免了音色上的損失。另一臺(tái)串聯(lián)于這臺(tái)壓縮器之后對(duì)大電平的信號(hào)進(jìn)行處理，來塑造一個(gè)穩(wěn)定的聲音。這種方式一般應(yīng)用于非獨(dú)奏段落，例如掃弦部分。[4]

獨(dú)奏部分由于需要對(duì)其動(dòng)態(tài)進(jìn)行更大程度的保留，一般只采用一臺(tái)壓縮器對(duì)其動(dòng)態(tài)進(jìn)行處理，壓縮其電平過大的部分，讓動(dòng)態(tài)充分保留。而對(duì)于某些聲部很多的作品來說，有時(shí)需要對(duì)吉他的某些突出頻率進(jìn)行進(jìn)一步的衰減以讓出部分頻率來防止樂器之間相互沖突，因此會(huì)給到一個(gè)多段壓縮器對(duì)其音色進(jìn)行處理。在每個(gè)設(shè)置壓縮的頻段中都有可以控制的閾值，根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整便可以很好地實(shí)現(xiàn)讓某些影響融合度的頻率在電平過大的時(shí)候進(jìn)行衰減，以達(dá)到避讓的目的。

三、空間處理分析

空間感對(duì)于原聲吉他而言是一個(gè)非常需要拿捏好程度的方面。每首作品對(duì)于吉他空間感的需求各不相同，需要根據(jù)具體遇到的情況進(jìn)行合理判斷，對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的處理才能使其在整首作品中有特點(diǎn)而不突兀，烘托氣氛而不喧賓奪主。在這個(gè)部分便對(duì)原聲吉他的空間感塑造展開討論。

(一)混響處理

對(duì)于原聲吉他的混響來說，在不同的樂段以及不同的演奏方式中有不同的處理方式。

對(duì)于獨(dú)奏曲目，一般會(huì)使用一個(gè)房間混響給吉他帶來一些早期反射聲的效果，再加入一個(gè)板混響，利用板混響的特點(diǎn)給吉他的高頻部分帶來進(jìn)一步的提升。最后加入一個(gè)大廳混響中讓吉他的空間感進(jìn)一步加強(qiáng)。對(duì)于三種混響的比例而言，房間混響發(fā)送量給到了相對(duì)較小的水平，板混響適中，參數(shù)設(shè)置時(shí)偏向選擇高頻聲染色明顯的板混響預(yù)置，讓明亮感得到提升的同時(shí)增加一定的空間感，大廳混響發(fā)送量相對(duì)較大，且在參數(shù)設(shè)置時(shí)混響時(shí)間較長(zhǎng)，以突出空間感。

在混音過程中，讓每臺(tái)混響器不同的音色按照一定比例進(jìn)行混合，營(yíng)造出一個(gè)既保留了吉他的聲音特點(diǎn)又有很好的空間感的混響。[3]而如果只是單獨(dú)使用一種混響對(duì)原聲吉他進(jìn)行處理，很容易造成發(fā)送量小時(shí)空間感不足而發(fā)送量大時(shí)雖然空間感足夠了但是會(huì)造成音色的“變形”。對(duì)于多軌混音作品來說，當(dāng)原聲吉他在其中擔(dān)當(dāng)?shù)氖呛拖忆伒撞糠謺r(shí)，其混響量需要根據(jù)歌曲類型來具體判斷。以民謠音樂為例，其對(duì)于混響的需求還是較大的，因此對(duì)其加入了一個(gè)大廳混響，讓吉他的空間進(jìn)行延伸，同時(shí)附加一個(gè)板混響來凸顯其高頻的特點(diǎn)。因?yàn)樵谶@個(gè)作品中其承擔(dān)了大部分的伴奏部分，相應(yīng)的整首歌伴奏的空間感塑造就交給了原聲吉他。

(二)延時(shí)處理

在原聲吉他的空間感塑造過程中，還有一個(gè)重要的部分就是延時(shí)的處理，因?yàn)樵诳臻g感中，不光需要混響塑造整體的框架，而且還需要延時(shí)來增加一些特色。

當(dāng)作品是獨(dú)奏作品時(shí)，所營(yíng)造的空間是一個(gè)近似于室內(nèi)樂的中等偏大的空間，因此其延時(shí)所需要的量就會(huì)相對(duì)大一些。所以對(duì)于這個(gè)作品的處理，采用了拍速的四分之一來進(jìn)行延時(shí)，再加上一個(gè)小的反饋，給到一個(gè)合適的發(fā)送量，便完成了對(duì)于這首作品的延時(shí)部分的處理。

當(dāng)作品是多軌混音作品時(shí)，尤其是節(jié)奏比較細(xì)碎的作品時(shí)，與混響同理，不宜將延時(shí)量添加的過大，因?yàn)檠訒r(shí)對(duì)于節(jié)奏的影響相較于混響而言是更加明顯的，因?yàn)榛祉懼皇菍⒅嘏淖兡：訒r(shí)則是會(huì)“制造”很多凌亂的拍子出來，因此，對(duì)于吉他承擔(dān)主要節(jié)奏部分的作品來說，延時(shí)的處理一定要非常慎重，一般情況下可以不添加延時(shí)。[6]

(三)聲像處理

對(duì)于原聲吉他的聲像，一般需要根據(jù)錄制情況來判斷如何處理。如果采用的是立體聲拾音，那么就必須按照其制式的要求來進(jìn)行聲像的處理；如果是一把原聲吉他的兩個(gè)/多個(gè)獨(dú)立的單聲道或是兩把原聲吉他彈奏不同的聲部時(shí)可以根據(jù)需求進(jìn)行聲像的處理。

在兩把吉他的混音作品中，其音軌是兩把吉他彈奏不同的部分，因此在聲像的處理中可以根據(jù)作品情況對(duì)其進(jìn)行處理。在實(shí)例中是將其一左一右展開，左邊比右邊寬度更寬，營(yíng)造了一種偏左但有時(shí)音色又不盡相同的感覺。

四、音樂風(fēng)格對(duì)原聲吉他混音方式的影響分析

音樂風(fēng)格的不同對(duì)于混音方式的影響遠(yuǎn)大于作品中吉他承擔(dān)功能部分的不同帶給混音方式的影響，因?yàn)樵诓煌L(fēng)格的音樂當(dāng)中，吉他所承擔(dān)部分的差異是非常大的。[2]例如在樂器聲部較少的民謠歌曲中，原聲吉他一般是作為最主要的部分出現(xiàn)在作品中。而當(dāng)歌曲是樂器、聲部較多的流行樂時(shí)，原聲吉他所承擔(dān)的部分便不是那么凸顯，在很多地方性音樂中，對(duì)于原聲吉他的頻率、動(dòng)態(tài)、空間感部分又有著較為特殊的需求。在這一段落中便就音樂風(fēng)格給原聲吉他混音帶來的種種變數(shù)進(jìn)行討論。

(一)民謠

對(duì)于民謠來說，其特點(diǎn)就是編制小、彈奏方式簡(jiǎn)單，且原聲吉他承擔(dān)了大部分的節(jié)奏部分。在這樣的小編制作品中，對(duì)原聲吉他頻率上的處理一定是慎重的，因?yàn)橐坏┣谐^多的頻率將沒有樂器對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充，而提升量過大的話會(huì)導(dǎo)致整體音色“變質(zhì)”，對(duì)于兩把原聲吉他并沒有做過多的處理，相對(duì)來說比較保守。

對(duì)于民謠音樂中的動(dòng)態(tài)來說，承擔(dān)高頻部分的原聲吉他的動(dòng)態(tài)在原始狀態(tài)下基本就已經(jīng)符合預(yù)期要求，因此只對(duì)其添加了一臺(tái)壓縮器對(duì)高電平進(jìn)行壓縮。[2]而對(duì)于承擔(dān)低頻部分的吉他來說，它的原始動(dòng)態(tài)過大，且彈奏不均勻，低頻部分掩蔽了一些中高頻。因此對(duì)其添加一臺(tái)多段壓縮，將其低頻部分進(jìn)行壓縮，讓動(dòng)態(tài)達(dá)到預(yù)期效果。在添加壓縮的過程中，因?yàn)閮砂鸭止っ鞔_，所以處理時(shí)對(duì)于低頻的壓縮量并不是很大，只是為了減小動(dòng)態(tài)進(jìn)行處理。

對(duì)于民謠作品中原聲吉他的空間感來說，因?yàn)槠涑袚?dān)了主要的節(jié)奏成分，并沒有對(duì)其進(jìn)行太多的空間感處理，只是將兩把吉他的聲像分別放置在左側(cè)和右側(cè)，組成了個(gè)寬度適中的大小。

(二)鄉(xiāng)村音樂

鄉(xiāng)村音樂中吉他就顯得十分重要了，在鄉(xiāng)村音樂中，原聲吉他常常占據(jù)了很大一部分，尤其是在開頭與間奏部分，時(shí)常會(huì)有原聲吉他的標(biāo)志性音色出現(xiàn)。在大部分鄉(xiāng)村音樂中，原聲吉他的音色都被處理的比較硬朗，尤其是彈奏瞬間的音頭是非常突出的，而當(dāng)其不是獨(dú)奏部分時(shí)，會(huì)以鋪底音色存在于音樂中。在一首聲部相對(duì)較多的作品中，原聲吉他的作用十分突出，自樂曲開始就貫穿于整首作品。相應(yīng)的，對(duì)于其頻率上的處理就顯得非常重要了。在頻率上，共采用了5段均衡，以達(dá)到預(yù)期目的。

首先提升中高頻和高頻，讓其音色更加硬朗、通透。之后對(duì)于超低頻進(jìn)行切除，對(duì)中低頻進(jìn)行適量衰減讓其增加一些活躍度，減小一些箱體共振帶來的不舒服的音色。在動(dòng)態(tài)上，因?yàn)樵舅夭膭?dòng)態(tài)范圍已經(jīng)基本能夠達(dá)到要求，所以采用了一臺(tái)壓縮器對(duì)其高電平部分進(jìn)行壓縮，在空間上，作為一個(gè)貫穿始終的節(jié)奏吉他，并沒有對(duì)其空間做過多的處理，只是將其聲像控制在了一個(gè)寬度適中的范圍內(nèi)。

(三)流行音樂

在流行樂中，原聲吉他的處理方式相對(duì)于其他音樂形式而言便是非常樸素了，因?yàn)樵诹餍幸魳分型暡渴潜容^多的，就導(dǎo)致了在一些流行樂中原聲吉他的存在感很低。[5]但是不乏一些以原聲吉他為主的流行音樂原聲吉他承擔(dān)了細(xì)碎節(jié)奏的部分，相應(yīng)的，按照上文所說，其空間感的處理就會(huì)相對(duì)的變少，在這首作品中對(duì)其只添加了一個(gè)板混響，來增加它高頻的明亮程度。

在均衡上，為了讓其節(jié)奏更加凸顯，便提升了它的中高頻，讓它作為一個(gè)高頻的節(jié)奏樂器一直存在于整首作品中。對(duì)于原聲吉他這首歌里的動(dòng)態(tài)來說，需要的是穩(wěn)定性，可以使用一臺(tái)壓縮器，壓縮其大電平的部分。

(四)獨(dú)奏

在獨(dú)奏曲目之中，對(duì)原聲吉他所有的處理都會(huì)非常重要，無論是均衡、動(dòng)態(tài)還是空間，都一定是需要非常細(xì)致的去調(diào)整。[6]對(duì)于均衡方面，首先對(duì)其超低頻進(jìn)行了切除，然后對(duì)其低頻與中低頻在適當(dāng)?shù)念l點(diǎn)進(jìn)行衰減，之后對(duì)其中高頻和高頻進(jìn)行了一定程度的提升。在取得了相對(duì)來說不錯(cuò)的音色之后，串聯(lián)一臺(tái)多段激勵(lì)器對(duì)其頻率上的缺失進(jìn)行進(jìn)一步的增強(qiáng)，主要增強(qiáng)了高頻部分。

在動(dòng)態(tài)部分，采用了兩臺(tái)壓縮器，一臺(tái)的設(shè)置是低壓縮比低閾值，用于穩(wěn)定聲音，另一臺(tái)用于壓縮高電平的信號(hào)。對(duì)于這個(gè)作品的空間感，采用了三種不同的混響疊加在一起使用，使用了一個(gè)房間混響，再加入一個(gè)板混響，利用板混響的特點(diǎn)給吉他的高頻部分帶來進(jìn)一步的提升，讓其聲音變得更加通透、明亮。最后給到一個(gè)大廳混響中讓吉他的空間感進(jìn)一步加強(qiáng)。

(五)地域性音樂

對(duì)于地域性音樂來說，有很多以吉他音色為主要特征。比如西班牙與拉丁美洲，這兩個(gè)地方的音樂相較于其他地方的音樂而言，尤其擅長(zhǎng)使用吉他，在這兩種音樂中，其吉他音色與律動(dòng)都是獨(dú)樹一幟，尤其是拉丁美洲地區(qū)，其音色明亮、律動(dòng)明快。選取一首拉美歌曲，為了在這首歌曲中很好的體現(xiàn)拉美地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)格，在頻率部分，除了低切之外直接加入一個(gè)擱架式均衡對(duì)高頻部分整體進(jìn)行6 dB的提升，會(huì)讓高頻部分得到提高。

在這首作品的動(dòng)態(tài)方面，加入一臺(tái)壓縮器壓縮其高電平的部分。在空間感上，這首作品的整體空間感并不需要很強(qiáng)，因此主要的空間塑造留給了人聲，吉他部分只做了一些聲像上的處理。

五、結(jié)論

音樂的多樣性決定了原聲吉他的混音方式多種多樣，也正是因此，在原聲吉他的混音過程中一定要考慮其在作品中所占的成分是什么、其作品風(fēng)格是怎樣的、其在作品中的變化是如何的。將這些問題進(jìn)行綜合考量之后便會(huì)有一個(gè)很清晰的混音思路，便可以對(duì)整個(gè)作品的混音胸有成竹。再加上對(duì)于各種效果器的熟練運(yùn)用以及理解，整個(gè)作品中原聲吉他的部分便順理成章地完成了。不僅對(duì)于原聲吉他的混音是這樣的，而且對(duì)于其他樂器也是相同的，當(dāng)所有的聲部都按照這樣的步驟完成之后，那么整個(gè)作品應(yīng)該會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)令人滿意的效果。