沈俊杰　沈九美

摘要：油畫是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其在人類社會發(fā)展史和藝術(shù)史上具有重要的地位。而在油畫創(chuàng)作中色彩是最為基本的語言形式，對油畫創(chuàng)作價值的提升非常重要。色彩又分為寫實性色彩和裝飾性色彩兩種類型，前者是油畫創(chuàng)作中比較常見的表現(xiàn)形式，也指實實在在所運用和體現(xiàn)的色彩，而裝飾性色彩則是屬于深層次的表現(xiàn)方式。在油畫創(chuàng)作中運用裝飾性色彩能夠?qū)?chuàng)作者的精神內(nèi)涵體現(xiàn)出來，而且還能夠?qū)ψ髡叩乃枷肭楦羞M行表達，并體現(xiàn)出創(chuàng)造者的審美情趣，具有較大的實踐性價值?；诖耍蛧@這一內(nèi)容進行了研究，總結(jié)裝飾性色彩的概念與特點，分析其作用，并結(jié)合實際情況提出裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)和構(gòu)成方式。

關(guān)鍵詞：裝飾性色彩? 油畫創(chuàng)作? 語言形式? 應(yīng)用策略

中圖分類號：J205文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2021）21-0043-03

油畫是一種較為復(fù)雜的藝術(shù)形式，在創(chuàng)作油畫的過程中，不僅要遵循繪畫藝術(shù)作品創(chuàng)作的客觀形式與規(guī)律，而且還要充分發(fā)揮主觀能動性，如此才能夠創(chuàng)作出特色顯著、內(nèi)在情感豐富的油畫藝術(shù)作品。而在對油畫作品評價的過程中，色彩是較為重要的評價指標，如果色彩的運用存在偏差或者搭配不合理，那么就會導(dǎo)致整個作品創(chuàng)作失敗。裝飾性色彩與傳統(tǒng)色彩相比較而言，更能夠體現(xiàn)作者情感，彰顯作者精神內(nèi)涵，所以在創(chuàng)作油畫的過程中要對裝飾性色彩進行科學(xué)運用，提升對裝飾性色彩的關(guān)注度。

一、裝飾性色彩的概念與特點

（一）裝飾性色彩的概念

裝飾性色彩屬于一種抽象的色彩表現(xiàn)形式，其與傳統(tǒng)色彩是不同的，依據(jù)美學(xué)法則對作者主觀情感進行發(fā)揮，并對油畫作品進行裝飾。這里我們所提到的“裝飾”指的是附著于物體身上的裝飾，通常會對主體描述帶來推動和促進作用，對作品的精神內(nèi)涵等進行傳遞，提升作品的美感，并對作品創(chuàng)作的方法和材料進行體現(xiàn)。裝飾性色彩涵蓋了燈光、點、線、面、陰影等多方面的要素，藝術(shù)家可以借助不同的構(gòu)圖、組合等方式組成高質(zhì)量的油畫作品。簡單而言，裝飾性色彩是與傳統(tǒng)寫實性表現(xiàn)手法不同的創(chuàng)作形式，其具備形式美的應(yīng)用性和規(guī)律性特征，且還可以使受眾深入體會作者的主觀色彩、情感色彩，提升作品的浪漫性、象征性等特征，屬于一種較為理想化的色彩運用方法，如此能夠?qū)ψ髌返谋举|(zhì)進行揭示，并為觀眾帶來無形的吸引力。

（二）裝飾性色彩的特點

裝飾性色彩的特征主要有兩個：其一，具備表現(xiàn)性特征。在油畫中裝飾性色彩一方面要對物體的固有色彩進行表現(xiàn)，另一方面還要體現(xiàn)出平衡性、純潔性、流動性、象征性等特征。固有色彩屬于物體本身具有的色彩，裝飾性色彩對固有色彩進行體現(xiàn)，可以引導(dǎo)受眾對畫面產(chǎn)生穩(wěn)定的感知，而平衡性特征則指的是要為觀眾帶來感官上的對稱，如對色彩進行合理搭配，使觀眾產(chǎn)生輕松、愉悅的感覺;純潔性特征也被稱為色彩鮮艷度，借助于高純度的色彩組合取得顯著的動態(tài)化效果;流動性特征指的是將空間分布原則作為基礎(chǔ)，借助于裝飾性色彩對物體進行科學(xué)排序;象征性特征指的是在創(chuàng)作油畫的過程中，要充分分析色彩在受眾心中的作用，借助于色彩開展藝術(shù)層面的加工，以激發(fā)受眾的共鳴。其二，具備造型特征。在創(chuàng)作油畫的過程中，不僅可以運用裝飾性色彩對藝術(shù)效果進行表現(xiàn)，而且還能夠借助于暗淡或者明亮的色彩對繪畫主題進行體現(xiàn)，為作品賦予更強的色彩、更深的內(nèi)涵。

二、裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的作用

（一）豐富作品的表現(xiàn)形式

油畫作品有很多表現(xiàn)形式，但色彩是最為主要的表現(xiàn)形式，藝術(shù)家之所以創(chuàng)作油畫作品，主要目的是抒發(fā)自身的情感，借助于油畫獨有的感染力對情感進行宣泄。而要想提升油畫作品的感染力，就需要仔細構(gòu)思和揣摩，并選擇最為有效的表現(xiàn)形式。這一問題可以通過多種途徑來實現(xiàn)，但在多種渠道中，能夠產(chǎn)生濃烈視覺沖擊的就是色彩，因為色彩的美感能夠讓藝術(shù)家和欣賞者在作品中進行一次情感對話，并使雙方在心靈上產(chǎn)生共鳴，所以從這里來看，在油畫創(chuàng)作中運用裝飾性色彩，能夠豐富作品的表現(xiàn)形式。

（二）充實作品的藝術(shù)語言

油畫具有很多藝術(shù)語言類型，在這些藝術(shù)語言中色彩是最為重要的部分。如果在創(chuàng)作油畫的過程中，能夠?qū)ι蔬M行科學(xué)運用，那么就能夠?qū)τ彤嫷男误w進行有機塑造，使色彩表現(xiàn)出更為深沉的感染力。因為不同民族、不同國家人們的審美觀念不同，所以會導(dǎo)致其對色彩的認識存在差異。在對油畫進行創(chuàng)作的過程中，東西方對色彩的運用有不同的理念，也有不同的特征，西方油畫往往將色彩作為最核心的表現(xiàn)方式，且將色彩視為重要的造型塑造手段，而東方油畫則更為注重寫實性內(nèi)容，雖然色彩也占據(jù)主要地位，但非居于首位，不過不管藝術(shù)家如何對色彩進行運用，在其作品中都離不開個人情感的抒發(fā)與表達，且大部分藝術(shù)家都認為色彩是一種獨特的藝術(shù)語言，能夠為人們帶來獨特的情感體驗和感受。

（三）多元化作品的情感表現(xiàn)手法

色彩蘊含著十分豐富的情感意象，藝術(shù)家運用色彩不僅能夠設(shè)計出一幅精美的圖畫，而且還能夠?qū)ψ陨淼那楦羞M行傳達，凸顯內(nèi)心的變化。而在所有元素中，色彩元素是視覺沖擊力最強的元素，其對于藝術(shù)家情感抒發(fā)的作用是極其強大的，我們可以認為色彩是油畫的靈魂和生命，在油畫含義闡述、感染力傳遞、精神內(nèi)涵體現(xiàn)等多方面發(fā)揮著重要作用，能夠推動作品情感表現(xiàn)手法的多元化。

三、裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)及構(gòu)成

（一）裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

第一，造型表現(xiàn)。在油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩的表現(xiàn)是與寫實油畫中追求的逼真、細膩、寫實色彩效果不同的，其色彩是為了表達創(chuàng)作者豐富的情感，而非單純?yōu)榱藢ξ矬w進行構(gòu)建而出現(xiàn)的。就畫家而言，只有色彩才是最為真實的，一幅畫最為基礎(chǔ)的表現(xiàn)就是顏色。因此在裝飾性風(fēng)格的油畫中，通常會存在超出三維空間遞進的色彩原則，不會為了固有色而借助于平面、夸張等手法對色彩進行重組和整理，這樣一方面可以將色彩的特征、和諧效果等展現(xiàn)出來，另一方面能夠?qū)ψ髡叩囊鈭D進行表達。此外，如此運用色彩，還能使受眾在未看懂作品之前就被色彩所吸引，在色彩的鉆研和探索中對作品的內(nèi)涵進行了解，這也是繪畫與其它藝術(shù)形式相比而獨有的藝術(shù)魅力。

第二，光影表現(xiàn)。一般西方古典繪畫觀念認為造型是無色的，僅通過固定物體受光色進行表現(xiàn)。后來部分藝術(shù)家開始運用科學(xué)界的色光理論，不斷推動客觀色彩表現(xiàn)與視覺感知融合，取得了理想化的審美效果，也促進了光影表現(xiàn)的革命性變化，其顏色不再局限于固定色，逐漸成為多種顏色的集合。莫奈就是光影表現(xiàn)的高手，在作品《阿爾讓特依的帆船》中，莫奈就巧妙運用了黃色和紫色，將藍天與河水有效交織，使原本不存在顯著立體感的畫面得到強化，顏色的調(diào)子與畫面出現(xiàn)了明顯差異，空間感被弱化，而和諧與統(tǒng)一的效果更為顯著。

第三，空間表現(xiàn)。因為裝飾性色彩在物體塑造上具備了較強的夸張性特征，所以在油畫創(chuàng)作中對裝飾性色彩進行運用，往往不會重視空間三維表現(xiàn)，而會借助于色彩表現(xiàn)取得空間感效果。通常會借助于色彩的心理功能對創(chuàng)作者的主觀意象之外的物體進行弱化，并運用裝飾性色彩將傳統(tǒng)創(chuàng)作中的陰影、線條等擺脫掉，借助色彩彰顯空間感，凸顯平面色彩與形體的沖突。在《魚之6》中，筆者用橙色、灰綠色與褐色將傳統(tǒng)線條進行了替代，取得了三維構(gòu)圖效果，下半部分的花叢由大大小小的花朵、綠葉組成，淡黃色、淺橙色、亮橙色、灰褐色、咖色的花朵由大到小、由近及遠的散落在畫面上，再加上淡綠色、深綠色的葉子一起組合在畫面的下半部分，與上半部分的魚形成了強烈對比，上面的魚造型簡單，動作簡單，色彩也不復(fù)雜，橙褐色的配色與下面的花卉形成很好的呼應(yīng)，陸地上的花卉和水中的魚并置于同一個空間，一起融合于米黃色的背景中。整體來看，畫面中的花、魚都被籠罩在彌漫的暖色色彩中，為觀眾帶來了絢爛多彩、但又不失空間感的效果。

第四，節(jié)奏和韻律表現(xiàn)。為了使畫面更具有動感，為色彩賦予運動、時間等特征，一些創(chuàng)作者會運用色彩韻律節(jié)奏表達手法，如此能夠使畫面具有流動性特征，且為受眾帶來不一樣的視覺感受，這也說明在色彩中節(jié)奏韻律表現(xiàn)是關(guān)鍵點。對于裝飾風(fēng)格濃厚的油畫而言，色彩表現(xiàn)與傳統(tǒng)繪畫是不同的，其色彩表現(xiàn)與傳統(tǒng)三維再現(xiàn)不同，通常會在畫面中對色彩做出夸張、提純、主觀化分解，如此使色彩具有更為獨特的價值。因此可知，油畫裝飾性色彩的運用主要借助于畫面中色彩的層次性變化表達情感，運用色彩的聚散、反復(fù)、轉(zhuǎn)換、重疊等手法，將多種形狀的色塊進行組合，使觀眾從視覺上產(chǎn)生張力，并與畫面基底形狀產(chǎn)生構(gòu)成關(guān)系，最終形成和諧的韻律節(jié)奏。

（二）裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中的構(gòu)成

在油畫創(chuàng)作中運用裝飾性色彩，能夠使油畫風(fēng)格表現(xiàn)的更為多樣化和復(fù)雜化，作者在追求個人意象的同時就會拋棄自然物象最為本質(zhì)的要素，追求象征性、形式化的物象造型、空間表現(xiàn)和節(jié)奏韻律。在物象造型上，對裝飾性色彩進行運用，可能會對傳統(tǒng)形式進行忽略，但會對主觀意象進行強調(diào)，這為作品賦予了更為強大的生命力。也就是說，將裝飾性色彩運用到油畫創(chuàng)作中，能夠?qū)崿F(xiàn)寓意濃厚的“意象”構(gòu)建效果。這一體現(xiàn)最為明顯的是在《吻》中，作者克里姆特對多種幾何元素開展了秩序化組合，取得了抽象化的表現(xiàn)效果。運用暖黃色對畫面中的兩人進行融合，基底直線與外形輪廓產(chǎn)生了顯著的對比感，將兩人之間真摯的情感展現(xiàn)出來。當對男性身體塑造的時候，運用了多個長方形，對女性身體塑造的時候運用了曲線和圓形，雙方的色調(diào)基本一致，且兩者身體中的圖形存在某種和諧效果，這說明他們之間的愛是深沉的。背景色運用了翠綠和暗紅，更將這份炙熱的愛情烘托了出來。

在韻律和節(jié)奏上，繪畫采用特定的符號和語言構(gòu)建審美效果，這是對韻味的追求。在視覺藝術(shù)方面，節(jié)奏通常是通過色彩、形體、線條等的規(guī)律變動而表達美感，借助于動感和色彩機理塑造作品，將作品中蘊含的濃烈氛圍、情感等展現(xiàn)出來。在空間表現(xiàn)上，通過對裝飾性色彩進行運用，能夠?qū)θS構(gòu)圖效果進行弱化，借助于色彩，將傳統(tǒng)的尺度、空間、距離等觀念替代掉，通過對色彩進行科學(xué)排列，以對畫面進行分割。如此可知，裝飾性風(fēng)格濃厚的油畫往往更具有平面化效果，這也是一種繪畫藝術(shù)追求的重要理念。

四、結(jié)語

在油畫創(chuàng)作中裝飾性色彩是較為獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，與西方油畫的寫實風(fēng)格相比，裝飾性色彩不注重對物體的本質(zhì)特征進行展現(xiàn)，藝術(shù)家往往更傾向于運用裝飾性色彩對主觀情感進行展現(xiàn)，這能夠使作品的內(nèi)涵更為豐富，情感體現(xiàn)更為飽滿，帶給觀眾更為獨特的體驗。且隨著裝飾性色彩的有效運用，我國民族油畫也會得到更為長遠地發(fā)展，藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出中國特色濃厚的油畫形式，打造不一樣的油畫風(fēng)格。不過藝術(shù)家要想對裝飾性色彩進行運用，要對其概念、特點等進行深入分析，科學(xué)展現(xiàn)造型的特點和表現(xiàn)特征，且做好空間表現(xiàn)、節(jié)奏韻律表現(xiàn)、光影表現(xiàn)、造型表現(xiàn)的運用，對藝術(shù)特征進行呈現(xiàn)，如此還能夠推動國內(nèi)油畫行業(yè)更為廣闊地發(fā)展。

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