成凱 楊蓉

摘要：山西博物院藏晉綏《人民畫報》，配合當時根據地的政治任務，用通俗易懂的圖畫藝術方式，啟發(fā)了根據地群眾的政治覺悟，鼓舞了群眾的斗爭熱情，密切了中國共產黨與群眾的聯(lián)系，鞏固了黨在根據地的地位。對晉綏《人民畫報》的研究，有助弘揚革命文化，傳承紅色基因，發(fā)揮革命文物在革命傳統(tǒng)教育、愛國主義教育中的作用。

關鍵詞：晉綏;人民畫報;革命文物

中國史學素有“左圖右史”的傳統(tǒng)，但這只是歷史書寫的理想形態(tài)。中國古代文人在著書立說時，最為信賴的還是文字。近代以后，隨著科技的發(fā)展、社會的進步，報紙、照片、聲音、影像等新生事物不斷出現，在一定程度上顛覆了我國傳統(tǒng)的歷史學理論與實踐活動。隨著歷史研究理論的不斷更新，圖像作為以往史家看來不甚重要的因素，逐漸進入研究者的視野。彼得·伯克在《圖像證史》一書中，曾經討論過圖像怎樣作為“可信的證據”來使用這樣一個核心的問題，他認為，圖像也是一種重要的歷史證據，因為它涵蓋了目擊者所看到的有關歷史與文化的各種要素。圖像本身的時代印跡，為研究人員考察歷史提供了清晰而直觀的證據。

黨的十八大以來，習近平總書記多次強調，中國革命歷史是最好的營養(yǎng)劑。2021年，習近平總書記在對革命文物工作做出的重要指示中指出，弘揚革命文化，傳承紅色基因，是全黨全社會的共同責任。博物館作為面向公眾開放的非營利性機構，將革命文物研究與利用的成果與觀眾共同分享，是其中一項重要職能。

本文選取山西博物院藏晉綏《人民畫報》作為研究對象，對《人民畫報》內容的研究，有助于客觀再現那段恢宏的革命歷史。

創(chuàng)刊背景

中國共產黨成立之初，曾一度僵化、教條地學習蘇聯(lián)攻打大城市的經驗，沒有放手發(fā)動占中國人口絕大多數的農民，以致群眾基礎極為薄弱，大革命最終失敗。另外，因種種主、客觀條件的制約，中國共產黨早期并未掌握宣傳工作的主動權，再加上反革命派別的誣蔑中傷，導致中國共產黨在老百姓心目中的形象一度被妖魔化。針對于此，毛澤東提出了“宣傳反攻”的指示。之后，能直觀反映黨的路線、綱領、政策、任務，并能快速廣泛地面向群眾的報刊，成為共產黨人在宣傳戰(zhàn)線發(fā)起反攻的利刃。

大革命失敗后，以毛澤東為代表的共產黨人痛定思痛，通過認真調查研究，從國情出發(fā)，走上“農村包圍城市”的道路。眾多革命根據地的建立，成為中國共產黨取得中國革命最終勝利的堅實基礎。要做到“農村包圍城市”，就必須執(zhí)行放手發(fā)動群眾、依靠群眾、從群眾中來、到群眾中去的人民路線。而啟迪占中國人口絕大多數的農民的智慧，提高農民的參政熱情，遂成為重中之重的工作。毛澤東指出，因歷史的局限，農民有自身的缺點和錯誤，共產黨人的任務就是通過耐心地教育和幫助來使他們擺脫這種包袱，“大踏步地前進”。關于宣傳方式，毛澤東也進一步明確為“很簡單的一些標語、圖畫”，并指出這樣會“收效非常之廣而速”。

在以上理論原則的指導下，少用文字、以通俗易懂的圖畫為主要內容的畫報，成為根據地內對老百姓做思想教育工作的主要形式。1946年1月，由中共晉綏分局直接領導、山西畫報社編委集體負責的《人民畫報》正式創(chuàng)刊，每月出兩期。1947年5月，因需調動人員參加晉綏區(qū)的土改工作，在出版了32期后，《人民畫報》?？?。

現收藏于山西博物院的《人民畫報》，由力群于1958年捐贈。力群（1912—2012），山西靈石人，1931年進入國立杭州藝專學習，1940年赴延安魯迅文學藝術院美術系任教，1945年擔任晉綏文聯(lián)美術部長和《人民畫報》主編。據力群回憶，他的藝術和革命生涯受魯迅影響很深，魯迅的雜文給了他很多“蔑視黑暗戰(zhàn)取光明的力量”。畫報副主編蘇光也曾說過，畫報藝術風格受到了“魯迅先生提倡的新興木刻直到延安的革命美術傳統(tǒng)”和“來自民間的民族的大眾化的美術傳統(tǒng)”兩方面的影響。為了更好地服務于“文盲與半文盲的農民”，力群、蘇光等工作人員主動“向勞動人民學習語言”，在制圖、文字、排版等多方面也“不玩花樣”，力求用最生動、鮮明、平實的版面來吸引群眾。

主要內容

《人民畫報》創(chuàng)刊后，緊緊圍繞《在延安文藝座談會上的講話》精神，并配合中共晉綏分局黨報《晉綏日報》（原名《抗戰(zhàn)日報》）的內容，以連環(huán)畫、漫畫、木刻、剪紙等形式，在老百姓喜聞樂見的生產生活場景中，宣傳黨的土地改革、生產建設等方針政策，并向群眾公布政局形勢的發(fā)展，啟發(fā)并提高他們的政治覺悟。

結合時局，《人民畫報》第一期就開宗明義地展示了全邊區(qū)群眾“反內戰(zhàn)的呼聲”，并介紹了“高樹勛將軍反內戰(zhàn)起義經過”及“國民黨軍官同情學生反內戰(zhàn)運動”。時值1946年1月，國共雙方于10日簽訂了停戰(zhàn)協(xié)定，但閻錫山在國民黨高層授意下，令其所屬各部及“還鄉(xiāng)團”向解放區(qū)發(fā)動進攻。揭露國民黨的軍事挑釁，展現國民黨的內部分歧，樹立中國共產黨的正義形象，爭取根據地乃至全國民眾的輿論支持，是這一時期中國共產黨宣傳工作的重心之一?！度嗣癞媹蟆酚糜哪⒖鋸垍s又非常寫實的手法，刻畫出國民黨、蔣介石、閻錫山等反動派的丑陋形象。對于蔣介石政府的靠山——美國，在調停中國內戰(zhàn)失敗、美國政府堅決幫助蔣介石打內戰(zhàn)的背景下，從第12期開始，《人民畫報》對美國與蔣介石政府也進行了辛辣的嘲諷，試圖讓邊區(qū)群眾認清美蔣真面目，更加堅定地擁護中國共產黨的各項方針政策。

1946年1月1日，晉綏邊區(qū)發(fā)布了《一九四六年與我們的任務》，確定了邊區(qū)的年度生產方針。與之相對應，《人民畫報》第二期創(chuàng)作了《今年邊區(qū)的四大任務》。而且，畫報的報道更加簡潔、生動，更容易被群眾理解和接受。之后，圍繞著“訴苦”“翻身”等土改內容，以及“農耕”“農業(yè)基礎設施”“變工互助”等鼓勵生產的內容，《人民畫報》進行了一系列深入的刻畫和報道。通過這些內容，“把生產和群眾斗爭聯(lián)系在一起，使生產與群眾斗爭相結合”，號召邊區(qū)民眾積極行動起來，提高耕作技術，發(fā)展勞動互助，保衛(wèi)勞動成果。土地改革與農業(yè)生產作為《人民畫報》的宣傳重點之一，不僅提高了廣大群眾的勞動積極性，保證在土地改革運動中農村經濟的平穩(wěn)過渡，而且團結了民心，為前方戰(zhàn)場提供了充足的物資補給。

另外，在具有紀念意義的日期，《人民畫報》還會出版?？枰孕麄?，如“慶祝中國共產黨誕生二十五周年”?？?、“中共為‘七七’九周年紀念宣言畫刊”“紀念十一月七日蘇聯(lián)勞動人民翻身節(jié)”?？瑢⒅袊锩褪澜鐭o產階級革命紀念日納入邊區(qū)革命建設的話語體系中，增強了中國共產黨與邊區(qū)民眾的凝聚力;“四四兒童節(jié)紀念專號”“紀念‘三八’婦女節(jié)”專刊等，則嘗試將來自西方的節(jié)日介紹給本地民眾，有利于穩(wěn)步推進邊區(qū)內部的現代變遷。

對于《人民畫報》的辦刊效果，《晉綏日報》曾指出，“該刊內容適合群眾需要……群眾很感興趣……減租減息、冬學、春耕、種棉、紡織、鋤奸、兒童、婦女、反迷信、講衛(wèi)生等每期占據相當大的篇幅，群眾不僅感到紅火熱鬧，且有指導意義。”通過《人民畫報》的宣傳，共產黨與群眾增進了互信，邊區(qū)民眾的素質不斷提高，廣泛動員起來的民眾成為中國革命取得勝利的重要保障。

《人民畫報》的圖像內容，以及其本身所承載的宣傳策略與動員方式，作為重要的歷史材料，具有重要的歷史價值。在實現中華民族偉大復興的關鍵時期，把革命文物保護好、管理好、研究好、利用好，真正發(fā)揮革命文物在革命傳統(tǒng)教育、愛國主義教育中的重要作用，將革命精神與紅色基因傳承下去，是博物館人的重要使命與責任。

參考文獻：

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10.新解放區(qū)的減租與生產[N].抗戰(zhàn)日報，1946-3-26.

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作者簡介：

成凱，文博副研究館員，歷史學碩士，研究方向：近現代文物及中國近現代史研究

楊蓉，文博副研究館員，歷史學碩士，研究方向：近現代文物及中國近現代史研究