摘要：寫意人物畫創(chuàng)作的主要依據(jù)是作畫者對模特形態(tài)神色的把握，所以要具有極高的造型表現(xiàn)力，故寫意人物畫的核心是造型。此外，由于20世紀(jì)初期時，中國開放政策的實(shí)施以及歸國華人的大批涌入，使西方繪畫引入中國。由于西方速寫的流入，加之寫意人物畫在時代的碰撞下遇到了瓶頸期，讓一批畫家在西方藝術(shù)的影響下，從而探索西方速寫人物畫的造型技法。而西方速寫對于寫意人物畫的影響，在黃胄的畫中得到了完美的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：黃胄;速寫;寫意人物畫

我國繪畫的發(fā)展是與社會一同協(xié)調(diào)發(fā)展的，在發(fā)展的過程中出現(xiàn)了寫意人物這一繪畫藝術(shù)，其最早起源于我國的宋代，距今有千余年的歷史。在清末社會處于閉關(guān)鎖國時期，寫意人物繪畫仍沿用傳統(tǒng)的方式，尤其是在造型方面是較為刻板的“印刷”式。到20世紀(jì)初期，受西方文化以及“瓶頸期”的影響，導(dǎo)致國內(nèi)畫家們在寫意人物的造型方面受到了西方速寫的影響，形成了我國特有的寫意人物風(fēng)格。而以黃胄的寫意人物畫為代表，更能顯示出寫意人物畫中西方速寫的存在。

一、西方人物速寫藝術(shù)特征

速寫是繪畫的一種，是繪畫者應(yīng)該掌握的基本功，也是可以快速收集作畫素材的一種方式。而對速寫的掌握可以培養(yǎng)出在人物造型上的塑造能力，還可以培養(yǎng)其敏銳的觀察力。速寫與素描一樣，是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，其誕生于18世紀(jì)中葉后期的歐洲。速寫是在素描的基礎(chǔ)上，運(yùn)用更加簡練的線條來表現(xiàn)人物的造型與外表。

二、黃胄速寫實(shí)踐經(jīng)歷

早年，黃胄一家因時局動蕩來到陜西，遇見了前來陜西寫生的趙望云等人，他們的寫生作品在黃胄的心里埋下了一顆種子。期間憑借對藝術(shù)的熱愛，黃胄應(yīng)聘了韓樂然的助手一職，韓樂然的西方造型觀念對他的影響甚大，為其后期的速寫入畫打下了基礎(chǔ)。除了韓樂然對黃胄產(chǎn)生影響外，趙望云也可以說是他在國畫人物創(chuàng)作方面的啟蒙導(dǎo)師。

從黃胄早期在陜西的寫生作品中，可以感受到趙望云的影子，后期為了更好地記錄當(dāng)時的所見所聞，速寫則成為了最佳的方式。而早期受韓樂然西方造型觀念的影響，則徹底打開了黃胄的創(chuàng)作思維。

1938年為阻止日軍的入侵，國民黨炸毀了黃河堤壩，造成了該地區(qū)人民流離失所。之后不久，趙望云將黃胄介紹到了該地區(qū)的一家報社工作，期間黃胄目睹了人民居無定所、食不果腹的悲慘境遇，這讓他觸動很大?！饵S胄自傳》中便講述了其八個月的寫生經(jīng)歷，他拿起畫筆抒發(fā)了自身的情緒，此為黃胄的第一次創(chuàng)作高峰期。

新中國成立后，黃胄則主要圍繞歌頌新中國社會主義建設(shè)成就、祖國大好河山等進(jìn)行主題創(chuàng)作。從他的炭鉛畫作品中，對于人物的塑造，也可以看出速寫的痕跡。

上個世紀(jì)70年代末，黃胄迎來了他的第二次創(chuàng)作高峰。這一時期，他把速寫完全融入進(jìn)寫意人物畫中，用筆逐漸老練又不失線條的靈動，在墨色上的用法也更加完美，此外線條之間的關(guān)系將人物對象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

三、黃胄藝術(shù)特征

1.生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉

黃胄都是圍繞著生活來進(jìn)行創(chuàng)作的，他的主題鮮明又有時代特色。從上文的經(jīng)歷看，他的創(chuàng)作靈感都來源于“生活”，正是印證了“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉”這一句話，如果沒有“接地氣”的過程，那又如何創(chuàng)作出讓人們感同身受的好作品呢？此外唐代畫家張璪也曾提出過“外師造化，中得心源”這一論點(diǎn)，他主張從生活中學(xué)習(xí)，用心揣摩獲取創(chuàng)作素材并再現(xiàn)它。此外，石濤的《搜盡其峰打草稿圖》也印證了這一點(diǎn)。只有當(dāng)我們深入到生活中去才能讓大眾感同身受。黃胄以速寫入畫的筆墨語言，與傳統(tǒng)的寫意人物畫所強(qiáng)調(diào)的又不一樣，更接近于西方科學(xué)速寫的造型方式。

2.速寫入畫

20世紀(jì)初期，我國畫壇雖然是被迫接受西方藝術(shù)，但也在寫意人物畫面臨瓶頸時注入了新鮮血液。此時的中國美術(shù)教育行業(yè)在西方速寫的影響下走上了臨摹寫生創(chuàng)作為一體的模式，兩種不同的藝術(shù)在融合中也不可避免會產(chǎn)生一些問題，如何去其糟粕、取其精華成為了一大難題。這一大難題直到黃胄的出現(xiàn)才打破了僵局，從而給整個中國畫壇帶來了新氣象。

黃胄沒有接受過專業(yè)的美術(shù)教育，他通過自己的勤奮好學(xué)和對生活的敏銳觀察，以及早期受韓樂然西方造型觀念的影響，在日常中大量運(yùn)用速寫來練習(xí)提高自身水平的同時，達(dá)到收集素材的目的，在此期間逐漸地形成了黃胄所獨(dú)有的繪畫風(fēng)格以及從“生活”中走上了以速寫入畫的道路，打破了原來固有的僵化思維。黃胄將寫意人物畫的筆法合理化地融匯到鉛筆炭筆的速寫線條當(dāng)中，同時在速寫寫生創(chuàng)作的過程中，不斷地將寫意人物畫的創(chuàng)作手法進(jìn)行處理加工。

四、黃胄“速寫入畫”對中國寫意人物畫的影響

通過對黃胄早期速寫經(jīng)歷的梳理，不難看出他的“速寫入畫”是其區(qū)別于其他畫家的特點(diǎn)，這也恰恰是讓黃胄成為寫意人物畫領(lǐng)域“領(lǐng)頭羊”的關(guān)鍵點(diǎn)。

下文將一一舉例論證速寫對我國寫意人物畫的影響。

1.速寫是提升寫意人物造型技能的手段

人物畫作畫時在造型上容不得半分錯誤，例如內(nèi)眼角稍畫得尖一點(diǎn)就會改變整個五官，寫意人物畫不可反復(fù)修改，都是一筆定乾坤，可知造型的準(zhǔn)確對寫意人物畫的重要性。而速寫正是能夠提高寫意人物造型能力的法寶，可以說速寫已經(jīng)成為了學(xué)習(xí)寫意人物畫的“敲門磚”。

古代傳統(tǒng)的寫意人物畫更注重“以形寫神”，畫家對于人物的把握基本靠看靠想，故在作畫時無法準(zhǔn)確掌握人物造型，此外古代畫家更多地在表現(xiàn)“意”。后期受西方造型的影響為寫意人物畫注入了新血液，從前文對黃胄早期經(jīng)歷的分析，可以看出他很好地將速寫表達(dá)在他的畫面中，而其具有這樣特強(qiáng)的造型塑造能力，也歸功于他經(jīng)年累月的速寫，可以說速寫對寫意人物畫造型產(chǎn)生了極深遠(yuǎn)的影響。而黃胄長期保持速寫的練習(xí)，是因為速寫可以很好地了解人物造型特點(diǎn)，在創(chuàng)作時面對畫布能做到心中有數(shù)。

2.速寫是提高畫面整體掌控力的方式

畫之一道在于勤練，日常練習(xí)國畫，工具無法做到隨用隨取，而速寫僅需一筆一紙。兩者都是需要用肯定的線條來勾勒，因修改不易故寫意人物畫對下筆的嚴(yán)謹(jǐn)度要求更高，這就需在作畫時對整體要“胸有成竹”，這一要求需要畫者通過長期練習(xí)才能提高對畫面整體的掌控力，而速寫就是幫助畫者達(dá)到對整體畫面把握能力提升的技能。

我們可以很直觀地從黃胄的作品當(dāng)中感受到一種氣勢，這要?dú)w功于他常年堅持速寫。由此可見，速寫對于寫意人物畫掌控力的重要性，而在黃胄速寫的作品中，可以觀察到整體畫面是極其生動自然的，線條十分流暢，這些畫作既是速寫佳作，也是成熟的寫意人物畫作品。

3.速寫是提高“準(zhǔn)確度”的方式

從國畫的作畫材料上來看，注定了就是“一錘子買賣”，概因宣紙薄，若多次在宣紙上用“水洗”的方法對畫作進(jìn)行修改，那最后的結(jié)果就是導(dǎo)致宣紙的破裂，即使沒有破損也會使上下紙層產(chǎn)生色差，所以這就需要我們作畫時的準(zhǔn)確度：其一，線條的準(zhǔn)確度。上文所提到的提高造型能力的影響，從“準(zhǔn)確度”方面分析也就是我們所說的線條的準(zhǔn)確度，可以確保我們落筆時的準(zhǔn)確率;其二，色彩的準(zhǔn)確度。在寫意人物畫當(dāng)中，色彩也是整幅畫面當(dāng)中的點(diǎn)睛之筆，可以很好地做到對畫面的“提神”;其三，水墨的準(zhǔn)確度。墨色的準(zhǔn)確度與色彩的準(zhǔn)確度，兩者相似但又不同，通過墨的深淺變化來表達(dá)畫作上面光影的表現(xiàn)。

總而言之，速寫對寫意人物畫有著重要影響。黃胄的速寫藝術(shù)與寫意人物畫的實(shí)踐經(jīng)歷為我們的學(xué)習(xí)提供了快捷的“通道”，讓我們少走一些彎路。在日常的教學(xué)中，學(xué)生通過對速寫的不斷練習(xí)，可以掌握“造型力”“掌控力”以及“準(zhǔn)確力”。

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3.鄧拓.黃胄作品中的“三新”[J].人民畫報.1963（09）.

作者簡介：

劉瑜萌，學(xué)校：青海師范大學(xué)，碩士研究生，研究方向：工筆人物