程曉璇

(湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410006)

王棨，字輔之(一作輔文)，福州福唐人，咸通三年(862年)進(jìn)士。王棨為晚唐律賦名家，作品集《麟角集》收律賦四十六篇。王棨的律賦不僅作品數(shù)量豐富，而且在藝術(shù)上取得了較高的成就，在當(dāng)時(shí)就已為人稱(chēng)道，與其同時(shí)的陳黯在《送王棨序》中評(píng)價(jià)道：“輔文早歲業(yè)儒，而深于詞賦。其體物諷調(diào)，與相如、揚(yáng)雄之流異代而同工也。故角于文陣而聲光振起?！盵1]34

目前，專(zhuān)門(mén)研究王棨律賦的有譚澤宇的《王棨研究》，主要內(nèi)容為對(duì)《麟角集》版本進(jìn)行考證，對(duì)其律賦的思想內(nèi)容進(jìn)行梳理總結(jié)，并對(duì)《麟角集》中的律賦進(jìn)行了簡(jiǎn)要箋注。但是關(guān)于王棨律賦的藝術(shù)特色仍有可探討之處。

一、用事貼切，妙于融化

《文心雕龍·事類(lèi)》說(shuō)：“事類(lèi)者，蓋文章之外，據(jù)事以類(lèi)義，援古以證今者也?！盵2]614用典作為律賦最重要的特征之一，一直為歷代律賦作者和批評(píng)家所重視。鄭起潛《聲律關(guān)鍵》論律賦擇事技法時(shí)說(shuō)道：“故事雖多，切題為工。”[3]538秦觀則對(duì)律賦用事進(jìn)行了更具體的論述：“賦中用事，唯要處置。才見(jiàn)題，便要類(lèi)聚事實(shí)，看緊慢，分布在八韻中。如事多者，便須精擇其可用者用之，可以不用者棄之，不必惑于多愛(ài)，留之徒為累耳?！盵4]19浦銑《復(fù)小齋賦話》認(rèn)為：“食古而化，乃為善用故實(shí)。若堆垛填砌，毫無(wú)生趣，奚取哉？”[5]377可見(jiàn)，律賦用典的要義，一是要切合題目，二是要不著痕跡。而王棨律賦隸事不僅做到了用事貼切，不著痕跡，更在這基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的藝術(shù)探索，利用典故深化主題，并且擅于用典產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合之妙。

首先，王棨律賦用事不算生僻，隸事均屬妥帖，不僅切合題意，且如羚羊掛角，化用自然，不著斧痕。

如《離人怨長(zhǎng)夜賦》寫(xiě)送別之情景，巧妙嵌入兩個(gè)地名：“始其歌罷東門(mén)，袂揮南浦?！盵6]16“東門(mén)”語(yǔ)本《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·出其東門(mén)》：“出其東門(mén)，有女如云。雖則如云，匪我思存?！薄澳掀帧背鲎浴冻o》：“子交手兮東行，送美人兮南浦。”兩處語(yǔ)典的原始出處都表達(dá)了離別相思的含義，恰好契合了《離人怨長(zhǎng)夜賦》的離人相思主題，同時(shí)“東門(mén)”“南浦”佳對(duì)天成，在增加了文本容量和文學(xué)意蘊(yùn)的同時(shí)，也顯示出作者嫻熟的藝術(shù)技巧。

律賦篇幅往往較短，字?jǐn)?shù)通常在三百至四百字左右，而王棨律賦則妙用典故，以在最短的篇幅內(nèi)擴(kuò)大律賦容量，深化主題，達(dá)到尺幅千里之效。

如《江南春賦》：“幾多嫩綠，猶開(kāi)玉樹(shù)之庭；無(wú)限飄紅，競(jìng)落金蓮之地。”[6]23“玉樹(shù)”指陳后主所作《玉樹(shù)后庭花》曲，“金蓮”事本《南史·齊本紀(jì)下》：“又鑿金為蓮華以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生蓮華也。’”“玉樹(shù)”“金蓮”既為實(shí)寫(xiě)，用鏤金錯(cuò)彩的辭藻渲染出繁彩競(jìng)麗的江南春景，又暗含江南六朝時(shí)期昏主誤國(guó)的歷史典故，傳遞出一縷縷含蓄深蘊(yùn)的情思，由虛處生發(fā)，將歷史與現(xiàn)實(shí)有力地結(jié)合了起來(lái)，把讀者的視線和思緒由眼前的江南春色引入到廣闊渺遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河中，擴(kuò)張了文本容量，使得文章意蘊(yùn)格外深厚。而其后引出的全文主旨也就水到渠成、毫不費(fèi)力牽強(qiáng)：“誰(shuí)見(jiàn)其曉色東皋，處處農(nóng)人之苦；夕陽(yáng)南陌，家家蠶婦之愁。悲夫！艷逸無(wú)窮，歡娛有極。齊東昏醉之而失位，陳后主迷之而喪國(guó)。今日并為天下春，無(wú)江南兮江北?！盵6]23不僅描繪出精彩紛呈的江南春色，更立意不凡，揭示出“逸豫可以亡身”的深刻歷史教訓(xùn)。

《回雁峰賦》中，對(duì)于“回雁”這一神奇的自然現(xiàn)象，作者進(jìn)行了生動(dòng)的聯(lián)想，由自然過(guò)渡到人事，認(rèn)為其“稍類(lèi)乎王子乘舟，已盡山陰之興；曾參命駕，因聞勝母之名。”[6]9雁和瀟灑風(fēng)流的名士與侍親至篤的孝子似乎差之千里，而作者通過(guò)相同的“回”的行為作為連接的樞紐將三者自然貼切地聯(lián)結(jié)了起來(lái)，譬喻巧妙，顯示出作者對(duì)歷史掌故得心應(yīng)手的運(yùn)用。同時(shí)又自然引出下文的“殊不知識(shí)其分而不越，守其心而有?！盵6]9，將“回雁”與高尚的人格情操聯(lián)系了起來(lái)，賦予雁人的情趣，意蘊(yùn)深厚，回味悠長(zhǎng)。

除了“實(shí)”之妙，王棨用典還有“虛”之妙。王棨律賦用典往往想象神奇，具有虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。

律賦結(jié)尾是關(guān)鍵一筆。鄭起潛在《聲律關(guān)鍵》中說(shuō)：“此韻是一篇結(jié)尾，最要?jiǎng)尤耍纫?jiàn)筆力。前輩云如人上梯，一級(jí)高一級(jí)。”[3]700并且尾韻還要“下一轉(zhuǎn)語(yǔ)，高題目一著?！盵3]700這一點(diǎn)，王棨無(wú)疑做到了。在《回雁峰賦》的結(jié)尾，王棨借用《莊子》中“大鵬”的形象，借大鵬之口發(fā)出感慨：“大鵬聞而笑之曰：予北海而來(lái)，南溟是徙。高飛而萬(wàn)里倏忽，下視而千峰邐迤。嗟乎！銜蘆違溟之群，年年至此?！盵6]9作者運(yùn)用典故，收束十分精彩，既生動(dòng)巧妙地回扣了“回雁”這一主題，更宕開(kāi)一筆，將回雁這一現(xiàn)象涂抹上了亙古不變、縹緲神異的色彩，格外引人入勝，為全文增添許多情趣。“回雁”是現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，為實(shí)；大鵬為神話傳說(shuō)，是虛，虛實(shí)結(jié)合，筆調(diào)靈活，變化多端。且大鵬神態(tài)為“笑”，則更添滄海桑田之感。

還有《白雪樓賦》：“似繼余聲，謝朓閑吟于暇日；疑遺妙響，劉琨長(zhǎng)嘯于清宵?！盵6]12“似”和“疑”表明關(guān)于謝朓和劉琨純?yōu)樽髡叩南胂笾Z(yǔ)，在樓上似能聽(tīng)聞六朝名士的“余聲”和“妙響”，寫(xiě)出白雪樓帶給登樓者曠遠(yuǎn)神清的心理感受，間接表現(xiàn)出白雪樓的清峻峻拔之氣勢(shì)。而作者不著痕跡地運(yùn)用典故，虛化了歷史與現(xiàn)實(shí)的邊界，將讀者的視線由眼前之景延伸到了廣袤的歷史空間，仿佛謝朓和劉琨曾于斯樓吟詠，給予讀者邈遠(yuǎn)遼闊、穿越時(shí)空的審美意趣。而在《珠塵賦》：“落淵客之盤(pán)，驚炫耀以同色；撲江妃之佩，訝依微而有聲。”[6]13“魏國(guó)飛時(shí)，頓失照車(chē)之體；陳王望處，全無(wú)凝榭之猜”[6]13中，作者使事用典達(dá)到了相似的藝術(shù)效果，同樣曲盡其妙，卻能加以變化而無(wú)藝術(shù)上的重復(fù)之嫌。

二、對(duì)仗精工，句式靈活

駢儷是律賦最重要的特征之一，而王棨律賦的對(duì)偶幾乎皆為工對(duì)，因而句式呈現(xiàn)出整齊美，語(yǔ)言呈現(xiàn)出節(jié)奏美。

例如《江南春賦》：“遠(yuǎn)客堪迷，朱雀之航頭柳色；離人莫聽(tīng)，烏衣之巷里鶯聲。”[6]23“遠(yuǎn)客”對(duì)“離人”，“堪”對(duì)“莫”，“朱雀之航”對(duì)“烏衣之巷”，“柳色”對(duì)“鶯聲”，特別是“朱雀”與“烏衣”皆由顏色名詞加名詞構(gòu)成，且同為江南六朝時(shí)期的古地名，可謂工整到極致?！罢l(shuí)見(jiàn)其曉色東皋，處處農(nóng)人之苦；夕陽(yáng)南陌，家家蠶婦之愁。”[6]24“東皋”出自潘岳《秋興賦》：“耕東皋之沃壤兮，輸黍稷之余稅”。“南陌”出自梁武帝蕭衍《河中之水歌》：“十四采桑南陌頭。”采用了兩個(gè)同樣典出文學(xué)作品、且由方位名詞加名詞構(gòu)成的地名相對(duì)，也十分工整。

王棨律賦的對(duì)仗還運(yùn)用了借對(duì)的手法。如《江南春賦》：“誠(chéng)知青律，吹南北以無(wú)殊；爭(zhēng)奈洪流，亙東西而易隔?！盵6]23“青”是顏色詞，“洪”卻不是顏色詞，這里使用“洪”的諧音“紅”與“青”相對(duì)。又如《白雪樓賦》：“此地曾歌乎白雪，后人因創(chuàng)其朱樓。”[6]12“白雪”在句中指曲名，此處借用“白雪”本意與“朱樓”相對(duì)。

王棨律賦中還有疊詞對(duì)仗，如《離人怨長(zhǎng)夜賦》：“且夕也悄悄何長(zhǎng)，悠悠未央”，“遠(yuǎn)林而未有烏啼，偏嫌耿耿；幽壁而徒聞蛩響，頓覺(jué)漫漫?！盵6]17以及重復(fù)字和虛詞相對(duì)，如《離人怨長(zhǎng)夜賦》：“怨復(fù)怨兮斯別，長(zhǎng)莫長(zhǎng)乎此宵?！盵6]17這些疊詞、重復(fù)字和虛詞，通過(guò)上下對(duì)仗、回環(huán)復(fù)沓，增加了律賦語(yǔ)言的音樂(lè)美，并且通過(guò)延長(zhǎng)舒緩的聲調(diào)渲染出賦中閨中少婦相思之情的哀怨綿長(zhǎng)，以及心境幽怨，覺(jué)長(zhǎng)夜漫漫難以消磨的情緒，形式之美與思想主題的高度統(tǒng)一，促進(jìn)了“別思方深寒宵苦永”[6]16的思想感情的抒發(fā)和內(nèi)容的表達(dá)。

另外，在古人看來(lái)，四六的對(duì)仗應(yīng)講求“經(jīng)語(yǔ)對(duì)經(jīng)語(yǔ)，史語(yǔ)對(duì)史語(yǔ)，詩(shī)語(yǔ)對(duì)詩(shī)語(yǔ)，方妥帖?！盵7]34而王棨的律賦同樣契合了這一點(diǎn)。如《跬步千里賦》：“亦由積水為瑩冰之始，層臺(tái)實(shí)累木之因?！盵6]30“積水為瑩冰之始”出自《荀子·勸學(xué)》：“冰，水為之，而寒于水。”“層臺(tái)實(shí)累木之因”語(yǔ)出《老子》：“九層之臺(tái)，起于累土”。兩處語(yǔ)典同時(shí)出自子書(shū)。又如《跬步千里賦》：“念踽踽以無(wú)怠，故儦儦而茲甚?！盵6]30“踽踽”出自《詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)·杕杜》：“獨(dú)行踽踽?！薄皟殐殹闭Z(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·吉日》：“瞻彼中原，其祁孔有。儦儦俟俟，或群或友?！眱商幷Z(yǔ)典不僅同時(shí)出自《詩(shī)經(jīng)》，且都為疊詞。

由上述事例不難看出，王棨對(duì)律賦形式的追求是精益求精的。雖然王棨律賦主要由工對(duì)構(gòu)成，但并無(wú)板滯的弊病，原因就在于，“凡賦句有壯、緊、長(zhǎng)、隔、漫、發(fā)、送合織成，不可偏舍。”[8]13而王棨的律賦句法多樣，四六對(duì)、六四對(duì)的運(yùn)用靈動(dòng)參差，雖然整篇賦主要由四字句、六字句和四六、六四隔對(duì)構(gòu)成，但能夠適時(shí)出現(xiàn)一些長(zhǎng)句對(duì)和短句對(duì)，交替運(yùn)用五字對(duì)、六字對(duì)、七字對(duì)等，除此之外還較多使用領(lǐng)字，使得四六行文的格局得以打破，形式上錯(cuò)落有致，行文如行云流水。李調(diào)元《賦話》評(píng)價(jià)王棨的律賦，認(rèn)為其“流麗悲倩而句法處處變化，此為律賦正楷?！盵9]42浦銑《復(fù)小齋賦話》認(rèn)為：“四六、六四等句法，須相間而行，唐人唯王輔文曲盡其妙?！盵5]371

王棨在賦中靈活運(yùn)用多種句式，如八字句：“磨玉蟾而月色初瑩，泛瑤瑟而商弦乍新。”[6]2(《涼風(fēng)至賦》)七字句：“邁古之芳猷克著，迄今而英風(fēng)未改?！盵6]9(《沉碑賦》)六字句：“浚四溟而作塹，廓八極以為墉。”(《武關(guān)賦》)[6]3等等?！段男牡颀垺ふ戮洹吩疲骸八淖置芏淮?，六字格而非緩?；蜃冎匀?，蓋應(yīng)機(jī)之權(quán)節(jié)也。”[2]571王棨在律賦中靈活變換句型，增加了行文的音樂(lè)美。李調(diào)元《賦話》對(duì)此有過(guò)評(píng)論：“唐王棨《曲江池賦》中忽綴五字句云：‘有日影云影，有鳧聲雁聲’，橫空盤(pán)硬，音韻鏗然，真千古絕唱，但一往皆輕俊之氣，沉郁渾古不逮前賢，蓋唐賦之后勁宋賦之先聲也?！盵9]52

王棨在律賦中還擅于運(yùn)用領(lǐng)字，有時(shí)還具有點(diǎn)睛之妙，如浦銑評(píng)價(jià)認(rèn)為：“賦中最多比體，然以人比物，如何著筆。王棨《回雁峰賦》云：‘稍類(lèi)乎王子乘舟，已盡山陰之興；曾參命駕，因聞勝母之名?！么巳撟?，便覺(jué)死處皆活，實(shí)處皆虛，并不嫌其擬不于倫。余特為拈出，不惜把金針度與也?！盵5]377

三、琢句精警，狀物傳神

《聲律關(guān)鍵》中論賦句：“何謂琢句？前輩一聯(lián)兩句，便見(jiàn)器識(shí)?！盵7]538琢句，便是要錘煉、雕琢語(yǔ)句，使之精警不凡，耀人眼目。那些廣為傳誦的律賦名句往往用字精嚴(yán)，深得琢煉之功。秦觀也曾指出：“賦中作用，與雜文不同。雜文則事詞在人意氣變化，若作賦，則惟貴煉句之功，斗難、斗巧、斗新?！盵4]20一篇優(yōu)秀的律賦，必有警句，而王棨的律賦，煉句精工，警句迭出，寫(xiě)景狀物妙得其神。

如《涼風(fēng)至賦》：“然后掃蕩千山，蕭條萬(wàn)里。”[6]2對(duì)景物的描寫(xiě)富于動(dòng)態(tài)變化之美，不僅寫(xiě)出萬(wàn)里秋風(fēng)移動(dòng)之步履，而且傳神地把握住了秋風(fēng)初至，節(jié)候轉(zhuǎn)換中景物剎那間由欣欣向榮轉(zhuǎn)為凋零的景象。意境遼遠(yuǎn)雄渾，給人以秋風(fēng)滌蕩的蒼茫肅殺之感，同時(shí)，還緊扣題目中的“至”字而不見(jiàn)痕跡。還有《白雪樓賦》：“是何棟觸晴霞，檐侵虛碧?！盵6]12“虛”字使人感到天空仿佛無(wú)限高遠(yuǎn)，“觸”和“侵”字則化靜為動(dòng)，樓宇似乎被賦予生命力，不斷伸張，無(wú)限接近天空與晴霞。此聯(lián)生動(dòng)地寫(xiě)出了白雪樓的高聳，并且在晴霞與碧空的映襯下，更添威嚴(yán)氣勢(shì)。“況復(fù)楚山入座，黛千點(diǎn)而暮青；漢水橫簾，帶一條而春綠?！盵6]12寫(xiě)在白雪樓上看到的景物。從高處遠(yuǎn)望，山勢(shì)連綿其色如黛，河水蜿蜒綠波蕩漾，意境闊大，展示出浩邈無(wú)垠、橫無(wú)涯際的景象。作者未從正面寫(xiě)白雪樓之高，而從俯視縱觀白雪樓周?chē)拔锏拿爝h(yuǎn)、開(kāi)闊的情狀落筆，顯出樓高，絲毫不露斧鑿痕跡，自然渾成。用“入座”和“橫簾”，將遼闊的景物信手拈來(lái)，仿佛是嵌在窗框中的一幅清新明麗的圖畫(huà)，近在眼前?！镑烨c(diǎn)”與“帶一條”從對(duì)比中顯示出形狀之美，“暮青”與“春綠”在映襯中顯示出色彩之美。李調(diào)元《賦話》評(píng)價(jià)此聯(lián)：“細(xì)膩風(fēng)光，明艷欲絕，長(zhǎng)其聲價(jià)，固當(dāng)一字一縑。”[9]74

《芙蓉峰賦》狀寫(xiě)芙蓉峰清晨及秋季的優(yōu)美景色：“朝日耀而增鮮，嵐光欲折；秋風(fēng)擊而不落，秀色常濃?！盵6]11將山峰、嵐光、秋風(fēng)擬人化，富有情趣。芙蓉峰在晨光照耀下鮮妍明媚，而山中晨霧似要為這一情景增添些許朦朧之美，因此有意彌漫山間。秋風(fēng)吹拂，萬(wàn)物凋零，仿佛是在摧折山中秀色，但山之秀麗并未因此減卻半分?！耙薄霸觥薄罢邸薄皳簟薄奥洹睅讉€(gè)動(dòng)詞連用，使靜態(tài)的景物具有一種流動(dòng)的美感?！痘匮惴遒x》描摹回雁峰在云霧中與晴天時(shí)的景象：“輕嵐侵碧落之色，斜影染晴江之水?！盵6]9“侵”字生動(dòng)地寫(xiě)出山中云霧絲絲縷縷、若有若無(wú)籠罩山中翠色的情狀。在晴天時(shí)分，山與天空的倒影映在水中，“染”字寫(xiě)出霧之潔白、山之翠綠與白云碧空的倒影在水中相輔相成、和諧交織的景象，展現(xiàn)出一種清新明媚的色彩之美，仿若山水畫(huà)卷。

“聳碧空而出水無(wú)別，倚斜漢而凌波酷似。吐榮發(fā)秀，非因沼沚之中；固蒂深根，已在乾坤之里。徒觀夫壁立莖直，霞臨彩鮮。上下邐迤，而九疑失翠；傍側(cè)參差，而五嶺迷煙。秋夜彌高，宛在金波之側(cè)；晴光半露，遙當(dāng)玉葉之前?！欢豢傻且?，誠(chéng)難采之。幾處樓中，送目有池塘之景；誰(shuí)家林表，凝情忘草樹(shù)之姿?！盵6]11《芙蓉峰賦》中將山峰比喻為芙蓉，既緊扣山峰本色，又寫(xiě)出其恰似芙蓉的特點(diǎn)，生動(dòng)傳神?！对谛椅鳑龈^燈賦》鋪陳涼州元夜燈會(huì)景象：“千條銀燭，十里香塵。紅樓邐迤以如晝，清夜熒煌而似春。”[6]23雖為作者想象之詞，卻給人以身臨其境之感。

總之，王棨的律賦用典貼切，不著痕跡，并且利用典故深化主題，產(chǎn)生虛實(shí)相生的藝術(shù)效果；另外對(duì)仗工整，句式靈活多樣，為行文增加了形式美和音樂(lè)美，用形式促進(jìn)文章思想感情的抒發(fā)；同時(shí)琢句煉字深得錘煉之功，寫(xiě)景狀物得其神韻，因此取得了較高的藝術(shù)成就。宋代沈作喆《寓簡(jiǎn)》引孫何語(yǔ)云：“窮體物之妙，極緣情之旨，識(shí)春秋之富艷，洞詩(shī)人之麗則。能從事于斯者，始可以言賦家流也。”[10]34王棨足以當(dāng)之。