林欣（廣西師范大學(xué)）

本文針對(duì)瑞典畫(huà)家卡爾·拉森的水彩作品，從藝術(shù)心理學(xué)、藝術(shù)社會(huì)學(xué)、圖像學(xué)等角度對(duì)其人物生平、繪畫(huà)風(fēng)格與藝術(shù)思想進(jìn)行探究與考察。研究發(fā)現(xiàn)，在其大量的水彩繪畫(huà)作品中，通過(guò)清新透亮的色彩和對(duì)生活日常的描繪，達(dá)到以色傳情，平常做藝的藝術(shù)追求。研究表明，卡爾·拉森的作品中形成恬靜輕快等富有生活化與詩(shī)意性的美學(xué)特征。從1883年與妻子結(jié)婚，并在哥德堡博物館任職藝術(shù)老師期間，以妻子和孩子為創(chuàng)作題材的水彩作品，從當(dāng)時(shí)備受推崇的情況來(lái)看，社會(huì)對(duì)于具有輕快、明亮氛圍的繪畫(huà)作品的推崇，正襯托出社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。通過(guò)對(duì)于卡爾·拉森繪畫(huà)作品的研究，可見(jiàn)藝術(shù)來(lái)源于生活，傳情于色，制藝如常是藝術(shù)千百年來(lái)不變之質(zhì)。

一、純真與自我——卡爾·拉森藝路掠影

卡爾·拉森是瑞典著名畫(huà)家，同樣，也是瑞典美術(shù)史上對(duì)世界貢獻(xiàn)的藝術(shù)家之一。作為水彩畫(huà)家，拉森還涉及插畫(huà)、版畫(huà)等繪畫(huà)領(lǐng)域，并將插畫(huà)與版畫(huà)的一些技法和美學(xué)觀念運(yùn)用到水彩創(chuàng)作當(dāng)中，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)代給予現(xiàn)代人的不僅是更為高質(zhì)量的生活，同時(shí)所帶來(lái)的還有緊張的節(jié)奏，什么時(shí)候能將壓得人喘不過(guò)氣的重?fù)?dān)放一放，人們總是渴望回歸自然，向往有一間田園小屋，有愛(ài)人，有孩子，有寵物圍繞在身旁，推開(kāi)門(mén)是一片草地，又或者是一汪清泉，每天喝茶、讀書(shū)、聽(tīng)著音樂(lè)、看著所愛(ài)的一切。但這一切對(duì)我們來(lái)說(shuō)，似乎真的很遙遠(yuǎn)，但卻有一位畫(huà)家，就這樣將生活過(guò)成了詩(shī)。他就是卡爾·拉森（Carl Larsson）。

（一）質(zhì)本純真——藝術(shù)基調(diào)的奠定

1853 年卡爾·拉森出生于瑞典斯德哥爾摩，19 世紀(jì)中期的斯德哥摩爾卻是瑞典貧民主要聚居地，因此，童年時(shí)期的卡爾·拉森并沒(méi)有接收到系統(tǒng)的藝術(shù)啟蒙教育，其想象力和美的體驗(yàn)多是來(lái)源于外祖母給他講的諸多的童話故事。正因拉森在童話故事里的自由生長(zhǎng)，才得以培養(yǎng)出無(wú)盡的遐想力和彌補(bǔ)童年的貧瘠與孤獨(dú)，并且完整的保存了藝術(shù)所需要的純真。1866 年,雅克布森為其申請(qǐng)了去瑞典皇家藝術(shù)學(xué)院預(yù)科部學(xué)習(xí)的資格，從此拉森才開(kāi)始系統(tǒng)的接受藝術(shù)教育。

1877 年，卡爾·拉森搬往巴黎,開(kāi)始了他繪畫(huà)生涯的第一個(gè)成長(zhǎng)階段，即汲取印象派的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作具有寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的水彩作品。由于拉森童年時(shí)無(wú)拘無(wú)束的生活經(jīng)歷養(yǎng)成了藝術(shù)家自信、個(gè)性、自我的珍貴品質(zhì)。因此，他對(duì)于藝術(shù)模式有著自身獨(dú)特的見(jiàn)解，并沒(méi)有像諸多瑞典畫(huà)家一樣迎合當(dāng)時(shí)巴黎藝術(shù)沙龍中所推崇的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，而是主動(dòng)尋找打破傳統(tǒng)適合自己的繪畫(huà)模式。

1882 年，拉森在格雷修爾盧昂村，認(rèn)識(shí)了卡琳，也就是他未來(lái)的妻子，結(jié)婚之后,拉森到哥德堡當(dāng)博物館藝術(shù)老師。拉森的畫(huà)風(fēng)在此時(shí)產(chǎn)生了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一時(shí)期他畫(huà)出了日后最被贊賞的畫(huà)作，他使用大量的透明水彩，在顏色上的運(yùn)用與過(guò)去的油畫(huà)作品大不相同。這一時(shí)期，拉森也創(chuàng)作出了幾個(gè)水彩插畫(huà)作品，這些作品可能是瑞典最早的水彩插畫(huà)作品之一。而他從這時(shí)開(kāi)始，便著眼于家庭成員，與童年并不幸福的生活相反，他所描繪出的畫(huà)面滿溢著濃濃的愛(ài)，從繪畫(huà)中也可以感受到他所描繪的來(lái)自家庭的溫度。

（二）無(wú)畏與自我——超功利的追求

1883 年，卡爾·拉森搬回瑞典哥德堡居住，他的畫(huà)風(fēng)在此時(shí)成熟，并進(jìn)入繪畫(huà)生涯的另一個(gè)階段——在技法上大量運(yùn)用松快富有生命力的線條，使作品表現(xiàn)出裝飾性的意味，并且繪畫(huà)中也選用易被底層大眾樂(lè)于接受充滿趣味性、親和力的生活題材，正是在這些充滿了人間煙火味兒的題材中，拉森得以體悟到藝術(shù)的本質(zhì)，即美就是無(wú)邊界的豁達(dá)。從與妻子結(jié)婚并在哥德堡博物館任職藝術(shù)老師期間，以妻子和孩子為創(chuàng)作題材的水彩作品，在當(dāng)時(shí)備受推崇的情況來(lái)看，社會(huì)對(duì)于具有輕快、明亮氛圍的繪畫(huà)作品的推崇，正襯托出現(xiàn)實(shí)社會(huì)推崇以自由、民主為核心的價(jià)值觀和人生觀的進(jìn)步主義改革。當(dāng)然，在這種社會(huì)氛圍下，拉森這種純真與自我的藝術(shù)追求和創(chuàng)作，必然順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展。

二、牧歌式的畫(huà)卷——卡爾·拉森作品中的詩(shī)與形

（1）至簡(jiǎn)與至味——作品中形與意的相合。卡爾·拉森在繪畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)于對(duì)色彩運(yùn)用與協(xié)調(diào)相異于印象畫(huà)派與英國(guó)風(fēng)景水彩中著重探索光色變化的形式追求。在其作品中主張簡(jiǎn)單、明快甚至運(yùn)用裝飾繪畫(huà)中的平涂技法的色彩和色調(diào)，這使得畫(huà)面最終呈現(xiàn)出恬靜、細(xì)膩、清新明快、富有活力的藝術(shù)效果。從《銀樺樹(shù)下早餐》（圖1）和《收獲季節(jié)》（圖2）這兩作品中可以看出。整幅畫(huà)以暖色調(diào)為主，渲染出一種安逸，平靜的氛圍，使得欣賞者能夠很快地進(jìn)入到一種無(wú)爭(zhēng)與和樂(lè)的狀態(tài)，畫(huà)面構(gòu)圖疏密得當(dāng)，用色豐富、搭配合理，自然而不造作。這種單純、素樸牧歌式的生活狀態(tài)與當(dāng)時(shí)繁雜激進(jìn)的社會(huì)節(jié)奏產(chǎn)生鮮明的對(duì)比?？枴だ\(yùn)用鮮明的邊緣線條來(lái)增強(qiáng)裝飾性的技法與表現(xiàn)主義繪畫(huà)相類似。運(yùn)用此類線條使畫(huà)面能夠達(dá)到一種不加雕飾的稚拙之感，而詩(shī)的本質(zhì)就是純與真。值得一提的是運(yùn)用此類線條又能很完美協(xié)調(diào)水彩繪畫(huà)中隨機(jī)性、偶然性和肌理性三者之間的關(guān)系。卡爾·拉森的創(chuàng)作大多表現(xiàn)普通日常生活和鄉(xiāng)村大眾的勞作狀態(tài)，濃厚的鄉(xiāng)土氣息和人文情趣是拉森繪畫(huà)作品中，具有十分強(qiáng)烈感染力的主要原因。從《木工活》（圖3）《舒適的角落》（圖4）這兩幅畫(huà)中，能感受到一種安逸愉悅、慵懶抒懷、情趣四溢的情調(diào)?！赌竟せ睢分兄饕\(yùn)用大量稚拙的線條進(jìn)行勾勒,粗獷的直線與纖細(xì)富有彈性的曲線的強(qiáng)烈對(duì)比感規(guī)避了畫(huà)面的死板，充滿了活力與元?dú)?。并且在作品使用透明水彩材?將背光下的木墻刻畫(huà)得透明且富有色彩變化。人物面部不單單有光影的變化,同時(shí)表情的刻畫(huà)也精細(xì)入微?！妒孢m的角落》運(yùn)用淡彩,層層渲染,使房屋的空間感和家具的厚重感得到突出。無(wú)論是技法形式還是題材無(wú)不是在圍繞著簡(jiǎn)、松、輕這幾個(gè)主題，同樣，也是由于這種輕快放松的形式，才能表現(xiàn)出田園牧歌那種醇久和樂(lè)的人間至味。

圖1 銀樺樹(shù)下早餐

圖2 收獲季節(jié)

圖3 木工活

圖4 舒適的角落

（2）詩(shī)的本質(zhì)與升華。詩(shī)歌的本質(zhì)是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)直覺(jué)，以最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言達(dá)到最感染人效果的文字組合。從這一理解出發(fā)，詩(shī)區(qū)別于其他文體的特點(diǎn)是，詩(shī)特別強(qiáng)調(diào)“直覺(jué)性”“感染性”和“簡(jiǎn)練性”，并具體派生出包括自身的以下六個(gè)特點(diǎn)：詩(shī)歌語(yǔ)義的經(jīng)驗(yàn)直覺(jué)性、表達(dá)效果的感染性、思維符號(hào)的物象性、文字組合的創(chuàng)新性、文字表達(dá)的簡(jiǎn)練性、句節(jié)聯(lián)系的跳躍性。同樣，繪畫(huà)也是如此，最打動(dòng)人的繪畫(huà)作品往往并不是矯揉造作的形式，而是用最直白的形式表現(xiàn)深遠(yuǎn)的意味；繪畫(huà)的目的是感染欣賞者；繪畫(huà)本質(zhì)就是思維形式的物象再現(xiàn)；繪畫(huà)的構(gòu)成就是線條、色彩、空間的節(jié)奏性排布。這與拉森深受東方藝術(shù)的影響是有密切的聯(lián)系的，從他的繪畫(huà)中，我們可以看到印象派，意大利壁畫(huà)以及日本主義的影響，由于歐洲在19 世紀(jì)中葉掀起的和風(fēng)熱潮，讓歐洲畫(huà)家對(duì)日本美術(shù)的崇拜盛行了30 年之久。甚至在1867 年巴黎世博會(huì)之后，這股熱潮還擴(kuò)展到了室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，更是影響了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的展開(kāi)。因此，我們不難得出，拉森這位室內(nèi)設(shè)計(jì)師以及畫(huà)家，在這一時(shí)期所受到的日本主義的影響，應(yīng)當(dāng)是極為深廣的。從拉森的繪畫(huà)繪畫(huà)作品中，可以明顯地發(fā)現(xiàn)同樣具備“直覺(jué)性”“感染性”“簡(jiǎn)練性”和“物象性”“創(chuàng)新性”“跳躍性”這幾大特征。正是這種藝術(shù)作品的展示功能，拉近了普通大眾與藝術(shù)作品之間的距離，同時(shí)，也吸引普通大眾更廣泛地參與到藝術(shù)活動(dòng)中來(lái)，使觀眾產(chǎn)生烈的情感共鳴，可以說(shuō)卡爾·拉森的繪畫(huà)是詩(shī)的升華。

三、總結(jié)

生活中的美往往是流動(dòng)的,或者是轉(zhuǎn)瞬即逝的,而藝術(shù)能把這些轉(zhuǎn)瞬即逝的美、流動(dòng)的美以物質(zhì)形態(tài)保留下來(lái),從而具有永恒性。因此，在對(duì)于卡爾·拉森的繪畫(huà)作品的研究與體悟中，可見(jiàn)美本就是生活，人間至味是清歡。