劉文飛(譯)

鮑里斯·帕斯捷爾納克（Борис Пастернак， 1890—1960），俄國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家，1958年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。出版詩(shī)集有《云中雙子星》《超越街壘》《生活是我的姐妹》《主題與變奏》《重生》《早班列車上》《天放晴時(shí)》等，是白銀時(shí)代最重要的詩(shī)人之一。憑長(zhǎng)篇小說(shuō)《日瓦戈醫(yī)生》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這里的譯作所本的《云中雙子星》是他的第一部詩(shī)集，出版于1913年，帕斯捷爾納克詩(shī)歌后來(lái)的一些特征在此已初露端倪，更為重要的是，我們似可在這些“習(xí)作”中看到白銀時(shí)代不同詩(shī)歌流派的痕跡。

林中

我是無(wú)名嘴巴的談吐，

像被城市捕捉的傳聞;

清晨用光線直射我，

像直射磨損的字母。

我小心踩著苔蘚，

猜測(cè)酒杯的秘密：

我是無(wú)聲國(guó)度的聲音，

我是森林詞語(yǔ)的贈(zèng)禮。

你讓轟鳴的烏云落淚，

哦，勇敢年少的樹(shù)身！

你在流浪，向永恒求情，

我就是你的聲音。

哦，黑森林，你是巨人，

你是田野的獨(dú)孤武士！

哦，草地歌唱的濕潤(rùn)，

默不作聲的奴役！

被剝奪話語(yǔ)的密林，

時(shí)而合唱，時(shí)而孤獨(dú)……

我是無(wú)名嘴巴的談吐，

我是沉睡方言的立柱。

1913年

“我的憂傷像塞爾維亞女俘”

我的憂傷像塞爾維亞女俘②，

她說(shuō)著她的母語(yǔ)。

歌唱的詞語(yǔ)多么苦澀，

她的嘴巴吻過(guò)你的綢衣。

我的眼睛像被逐的風(fēng)向標(biāo)，

被出擊的大地追捕。

你的筆跡像鰻魚，

眼球隨筆跡沉沒(méi)。

我的嘆息，風(fēng)琴的風(fēng)箱，

壓出我大膽的假身;

你很早走出教堂，

你沒(méi)唱完純潔的歌聲！

我孤獨(dú)的生活，

不會(huì)寫進(jìn)使徒行傳，

我像草原上無(wú)謂的牛蒡，

我像吊桶旁的吊桿。

1913年

雙子星①

兩顆心，兩伴侶，我們凍僵，

我們是單身囚室的雙子星。

誰(shuí)人的鐮刀像閃亮的寶瓶座，

我在高空靜止像臥榻上的星。

四周是其他戀人的忠誠(chéng)混亂，

熟睡的女人是誰(shuí)在屏息守護(hù)？

星座的幻象未撕碎你的被褥，

你的被褥是揉皺的絲綢。

你長(zhǎng)眠的土地不是殘余，

不源自夢(mèng)境之上矗立的圓柱，

凍僵的卡斯托爾在守護(hù)，

這雙星之一毗鄰你的痛苦。

我環(huán)顧。他的孿生兄弟

把他月光的身軀探出窗外。

是兄弟波呂克斯的那個(gè)夜晚，

是守護(hù)軍團(tuán)的那個(gè)夜晚？

他的下方有光。脛甲閃亮，

他在飄浮，不踏破睡夢(mèng)。

你在高空壓迫、彎曲和呻吟，

你壓迫和驅(qū)趕的身軀現(xiàn)在哪里？

1913年

“夜……一串成熟的焊槍”

夜……一串成熟的焊槍，

夜……一袋旅途的月亮，

白天你因正午的強(qiáng)堿咽氣，

白天你面對(duì)焦炭的白灰。

白天并不總是蒙塵，

一撮惺忪的火，炭的劇痛？

黑夜并非燃燒金錠的火，

椅子的毒刺，蜂房的話語(yǔ)？

哦你們醒來(lái)吧，像乞丐，

滾燙的額頭緊貼地磚！

你們?cè)诰坪蟮木瞎新?tīng)見(jiàn)懺悔？

“我在夜間的睡夢(mèng)中飽餐?！?/p>

夜，你松弛的腰帶垂落，

害羞的愚民讓開(kāi)路……

白天它藏身醉鬼的親吻，

嘴唇緊貼水池邊沿。

1913年

“在稀疏花園的背后”

在稀疏花園的背后，

在荒蕪住處的外墻，

一塊空地面對(duì)天空，

就像開(kāi)闊的廣場(chǎng)。

無(wú)聲的寬度抵達(dá)，

響徹世界的喧囂靜息，

地平線退向深處，

像斷頭臺(tái)延期的一日。

我們是白晝的兒女，

不習(xí)慣這西天的死期，

我們?cè)谯釄寰镁脻茶T，

鑄就輕盈日常的東方。①

當(dāng)天空開(kāi)始飄浮，

我們的胸腔吸滿空氣，

對(duì)于你起頭的排演，

你會(huì)發(fā)出怎樣的嘆息？

1913年

合唱

——致尤·阿尼西莫夫②

我在等，孩子很快離開(kāi)森林，

在雪的合唱中墜落，

像山峰用頭顱畫線，

跌入清唱?jiǎng)〉纳顪Y。

——變奏的主題

合唱逐級(jí)登高，

踩著燭臺(tái)的脊骨：

起先是山谷，然后是原野，

最后是盲目的十月。

起初是籬笆，上方是森林，

最后是刺耳的阻攔。

聲音在黎明列隊(duì)，

走向天花板。

起初是微光，起初是漣漪，

起初是喜鵲的網(wǎng)。

然后東方步入晨霧，

像浮船駛?cè)肷顪Y。

起初你盡情點(diǎn)燃燭臺(tái)，

然后它白白燃燒;

最后，十月的狂歡

走向數(shù)百堆干草。

但歌手們會(huì)沉默，

當(dāng)孩子開(kāi)始呼喚。

合成的大軍墜落，

用頭顱畫線。

哦，我不也一樣，

顯然在孤身行走？

眾多城市的合唱，

不也就像腳下的歌手？

當(dāng)我回首張望，

宮殿交還我詩(shī)句，

我邁開(kāi)魔琴③的腳步，

去把詩(shī)句尋覓？

1913年

夜的畫面

當(dāng)黃昏遮蔽櫥窗，

用雙凹面的幻想，

我電話的塑料話筒，

把我?guī)肽愕哪涿?/p>

是的，應(yīng)該如此，

讓走廊的傳說(shuō)聚向蠟燭;

是的，應(yīng)該如此，

讓夜的惡習(xí)與我們痛苦。

是的，讓法厄同的心，

帶著年輕人的勇敢狂奔，

讓他的心步出我的午夜，

像稅款交給你的河灣。①

讓市中心的燈火，

呼應(yīng)公路的寂靜，

讓紳士們像艦隊(duì)打盹，

在水池般窗口的后面。

讓偶像們模糊地出征，

被排成兩列的夜所佐證，

讓廣場(chǎng)像地平線沖出，

出海追尋阿爾戈英雄。

讓金羊毛的梳理，

因?yàn)榘装l(fā)而擱淺，

讓心兒像星辰②呻吟，

俯瞰大海的耕地。

當(dāng)巨人們的篝火燃盡，

夢(mèng)境在錨地?fù)u晃，

郊外會(huì)塌入哪些港灣，

時(shí)時(shí)處處都有歌唱？

1913年

心和旅伴

——致葉·亞·維諾格拉德③

只有你，我的城市，

帶著天文臺(tái)的失眠，

帶著遺失物的郊區(qū)，

只有你，我的城市，

用一扇扇門把商場(chǎng)

浸入相互爭(zhēng)執(zhí)的霞光。

那邊，在黃昏灰藍(lán)的淬火，

空氣的白發(fā)在閃亮，

廢棄的入口在變涼。

這邊，人們?cè)谡缇奂?/p>

請(qǐng)求面對(duì)過(guò)去的出口

敞向尚未燃盡的遠(yuǎn)方。

像透過(guò)透明的望遠(yuǎn)鏡，

瞪著月光下的雙目，

占星師認(rèn)出雙子星，

門與門相互指責(zé)，

金色和藍(lán)色的云迷路，

它們四散著消隱。

陽(yáng)臺(tái)像漣漪俯身，

老式家具向天空舉手，

像是神的器物，

在拼命劃槳的時(shí)候，

心兒失去防護(hù)，

旅伴的力量顯露。

只是為你，古怪的人，

沿長(zhǎng)廊走向遠(yuǎn)日點(diǎn)，

讓霞光與風(fēng)雪相伴，

歌中有我倆的聲音：

“我們兩人，心和旅伴，

我們分成兩半?！?/p>

1913年

①此組作品譯自帕斯捷爾納克第一部詩(shī)集《云中雙子星》。該詩(shī)集出版于1913年12月，其中的11首后被帕斯捷爾納克選出，改寫后收入他的詩(shī)歌合集，這里譯出的是余下的十首。

②在1912—1913年間的巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)期間，俄國(guó)報(bào)刊經(jīng)常刊登有關(guān)塞爾維亞與土耳其作戰(zhàn)的消息。

①此詩(shī)以一則古希臘神話傳說(shuō)為基礎(chǔ)，卡斯托爾和波呂克斯為孿生兄弟，輪流在人間和冥間生活。兩兄弟曾參與尋找金羊毛的海上探險(xiǎn)，在遭遇風(fēng)暴時(shí)，這對(duì)孿生兄弟頭上各有一顆星星亮起，賦予他們平定風(fēng)暴的神力，兩兄弟從此被奉為航海守護(hù)神。

①“西天的死期”指傍晚，“輕盈日常的東方”指早晨。

②阿尼西莫夫（1888—1940），帕斯捷爾納克的詩(shī)友，“抒情詩(shī)”小組成員。

③“魔琴”（самогуды）是俄國(guó)民間傳說(shuō)中的樂(lè)器，能自動(dòng)演奏和舞蹈。

①法厄同是太陽(yáng)神之子，他擅自駕駛父親的太陽(yáng)馬車，使大地著火，他的父親只得忍痛用閃電把他擊落。

②這里的“星辰”指天衛(wèi)一，即天王星的第一顆衛(wèi)星，1851年發(fā)現(xiàn)，用莎士比亞《暴風(fēng)雨》一劇中“縹緲的精靈”的名字“愛(ài)麗兒”（Ariel）命名。

③帕斯捷爾納克當(dāng)年的戀人。