●黎 煉

近年來，為深入學(xué)習(xí)貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，以及《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》《國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》（國(guó)辦發(fā)〔2015〕52號(hào)）、《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》等文件精神，廣西各級(jí)國(guó)有文藝院團(tuán)以及民間文藝團(tuán)體都積極采取措施，有力推動(dòng)廣西地方戲曲振興工作。為更好地反映和呈現(xiàn)廣西戲劇在劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)等方面的現(xiàn)狀，分析廣西戲劇在發(fā)展中存在的困難和問題，以采取應(yīng)對(duì)措施，現(xiàn)以第八屆廣西戲曲青年演員大賽決賽為例，對(duì)廣西戲劇發(fā)展現(xiàn)狀作出論述，并提出發(fā)展對(duì)策及建議。

一、第八屆廣西戲曲青年演員大賽決賽概況

第八屆廣西戲曲青年演員大賽決賽在廣西南寧市舉辦，由廣西壯族自治區(qū)文化和旅游廳、廣西壯族自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，南寧市文化廣電和旅游局承辦，南寧市民族文化藝術(shù)研究院、南寧市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)協(xié)辦，該項(xiàng)比賽納入第九屆中國(guó)—東盟（南寧）戲劇周系列活動(dòng)。決賽從2021 年10 月14 日至19 日為期6天，共舉辦8 場(chǎng)比賽及一場(chǎng)頒獎(jiǎng)晚會(huì)，在邕州劇場(chǎng)舉辦第一場(chǎng)、第二場(chǎng)、第四場(chǎng)、第六場(chǎng)、第八場(chǎng)和頒獎(jiǎng)晚會(huì)，在南寧市群眾藝術(shù)館劇場(chǎng)舉辦第三場(chǎng)、第五場(chǎng)、第七場(chǎng)。

比賽面向廣西各級(jí)專業(yè)戲曲文藝院團(tuán)（公司）的專業(yè)戲曲演員和廣西各類學(xué)校戲曲專業(yè)學(xué)生，年齡在18 周歲以上、35周歲以下。本次比賽集中展示廣西戲曲青年人才崇德尚藝、追求上進(jìn)的藝術(shù)風(fēng)貌，為廣西文藝精品創(chuàng)作“登高原攀高峰”工程、文化名家培養(yǎng)工程的實(shí)施以及“廣西有戲”品牌的打造、新一代青年戲曲演員的培養(yǎng)作出獨(dú)特貢獻(xiàn)?？梢哉f，廣西戲曲青年演員比賽為廣西青年戲曲人才的挖掘和培養(yǎng)搭建了平臺(tái)，是推動(dòng)廣西戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展、建設(shè)民族文化強(qiáng)區(qū)的重要舉措和具體體現(xiàn)。歐凱明、龍倩、張樹萍、梁素梅等著名戲曲演員都是從這個(gè)舞臺(tái)出發(fā)，走向更廣闊的藝術(shù)天地的。

來自南寧市、桂林市、柳州市、北海市、百色市、梧州市6個(gè)設(shè)區(qū)市的8個(gè)專業(yè)戲曲文藝院團(tuán)（公司）的71 名演員、67 個(gè)劇目進(jìn)入決賽，匯聚了桂劇、壯劇、邕劇、粵劇、京劇、彩調(diào)劇等劇種。決賽中演員們紛紛拿出看家本領(lǐng)，獻(xiàn)出一個(gè)個(gè)精彩的戲曲絕活，經(jīng)過幾天激烈的角逐，共評(píng)出一等獎(jiǎng)6個(gè)、二等獎(jiǎng)12個(gè)、三等獎(jiǎng)20個(gè)。

（一）演出和傳播方式及演員年齡結(jié)構(gòu)

本屆決賽采取線下演出和線上演播兩種方式。線下演出實(shí)行免費(fèi)觀看，線上演播則充分發(fā)揮新媒體傳播優(yōu)勢(shì)，開設(shè)直播鏈接，所有場(chǎng)次比賽演出和頒獎(jiǎng)晚會(huì)以直播方式進(jìn)行，共20.02萬人觀看，很多觀眾在留言互動(dòng)區(qū)為參賽演員加油鼓勁，積極評(píng)價(jià)演員的表演。線下演出和線上演播兩種方式的結(jié)合，擴(kuò)大了比賽活動(dòng)的影響力、覆蓋面和美譽(yù)度，使戲曲文化藝術(shù)更好地融入人們現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)生活，增強(qiáng)了人們的文化獲得感和幸福感。

進(jìn)入決賽的71 名演員中，18 歲到25歲29 人，26 歲到30 歲12 人，31 歲到35 歲30 人。從整體而言，廣西戲曲青年演員人才隊(duì)伍年齡結(jié)構(gòu)合理，人才斷層情況不明顯。

（二）表演行當(dāng)及戲曲絕活

1.跨行當(dāng)表演

本次比賽演員們呈現(xiàn)了跨行當(dāng)表演的顯著特征。有的演員是青衣出身，以唱為主，本次比賽卻選擇文武并重的戲；有的演員原來是武旦，卻選擇青衣戲。整個(gè)比賽表演行當(dāng)齊全，有小生、武生、武小生、文武生、文武老生、武丑、文丑、丑角、文武丑、花旦、青衣、武旦、刀馬旦、小旦、老旦、閨門旦、小花臉、老生等20 多個(gè)行當(dāng)分支。值得一提的是，來自廣西戲劇院18 歲的陳俊霖挑戰(zhàn)老生行當(dāng)，演出壯劇《馮子材》選段，其扮相、唱腔雖還有提升空間，但他對(duì)戲曲藝術(shù)的追求和勇氣令人贊嘆，展現(xiàn)了青年戲曲人傳承戲曲的時(shí)代風(fēng)貌。

從表演行當(dāng)來說，各行當(dāng)人才輩出，演員的表演出奇出彩，可圈可點(diǎn)。老生行當(dāng)中，粵劇《秦瓊觀陣》中的秦瓊、京劇《漢津口》中的關(guān)公等人物角色塑造有血有肉，人物神態(tài)形象生動(dòng)，戲曲功架工整、規(guī)范，表演流暢，人物性格有張力，馬童的助演很精彩，基本功扎實(shí)，連翻跟斗非常溜，使武戲片段的呈現(xiàn)更驚險(xiǎn)、更奇絕，也更具可看性。刀馬旦中，邕劇《扈家莊》中的扈三娘、桂劇《雙陽公主》中的雙陽公主等的扮演頗為成功。她們身段優(yōu)美，造型傳神，唱念做打并重，手眼身步法的有機(jī)配合，使得身姿更為挺拔，亮相更為脆、勁，表演程式具有韻律美、舞蹈美，賦予人物角色爽朗、勇敢的性格特征和威武、穩(wěn)重的氣質(zhì)。

2.戲曲絕活展示

演繹邕劇《扈家莊》、粵劇《焚香記——打神》《秦瓊觀陣》《胡不歸——哭墳》《目連救母——奈何橋》《貴妃醉酒》、京劇《漢津口》《殺四門》《紅線盜盒》《天女散花》《打金磚——太廟驚魂》《借扇》、桂劇《雙陽公主》《打棍出箱》《抬花轎——梳妝》、彩調(diào)劇《武大郎》等劇目的演員展現(xiàn)了豐富多元的戲曲絕活：椅子功、翎子功、甩發(fā)、扇子功、手帕功、把子功、髯口功、圓場(chǎng)功、腿功、長(zhǎng)袖舞、水袖功、臥魚、矮子步等。

以唱功見長(zhǎng)的有粵劇《百花公主——梅亭恨》《焚香記——打神》、桂劇《思凡》《荊釵記——投江》《杏元和番》、壯劇《黃文秀》選段等劇目。有觀眾評(píng)價(jià)桂劇《杏元和番》的表演者李桂芳：“她將彎彎繞繞的地方都唱出來了，感情的表達(dá)很細(xì)膩，給人愉悅的戲曲視聽享受?！笨傮w來說，武戲和絕活的展示最吸引人。此外，文戲中，演員深厚的唱功為劇情的演繹、人物的塑造等增光添彩，深受觀眾喜愛。

（三）參賽劇目情況

進(jìn)入決賽的67 個(gè)劇目中，類型豐富，涵蓋傳統(tǒng)折子戲、戲曲劇目片段、新創(chuàng)劇目、老戲新排等類型。題材多樣，特色鮮明。一是緊扣時(shí)代主旋律，突出紅色題材和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，引時(shí)代明德、為人民立言、為時(shí)代發(fā)聲。以慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年、脫貧攻堅(jiān)等為題材，匯聚了桂劇《江姐》、京劇《紅燈記——痛說革命家史》、壯劇《黃文秀》（選段）、彩調(diào)劇《打銅鑼》等謳歌黨、謳歌人民、謳歌英雄的優(yōu)秀舞臺(tái)劇目。

二是彰顯地方民族元素，展現(xiàn)民族戲曲風(fēng)韻，弘揚(yáng)地方優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化。集中展示壯劇《雙媒妁》《牽云崖》（選段）、《耍夫妻》（選段）、《裴郎》《歌王》《天上戀曲》（選段）及彩調(diào)劇《龍女與漢鵬》（選段）、《武大郎》等具有民族特色的劇目，令人耳目一新。其中壯劇《雙媒妁》使用壯話唱念，采用南路壯劇采花調(diào)、喜調(diào)、那勞調(diào)以及北路壯劇末倫調(diào)等傳統(tǒng)曲調(diào)，使用壯族樂器馬骨胡等民族樂器伴奏，劇情詼諧幽默，民族風(fēng)情濃郁。壯劇《耍夫妻》融合南路、北路壯劇表演特色，采用壯劇詩(shī)調(diào)、采花調(diào)等傳統(tǒng)曲調(diào)，運(yùn)用壯劇女丑“雙擺手臺(tái)步”“雙立腳后跟起步”“花山手式”“祭祀手式”等動(dòng)作元素，生活氣息濃郁，風(fēng)趣生動(dòng)，很好地滿足了廣大人民群眾的精神文化需求和審美趣味。

三是守正創(chuàng)新，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展，“老戲新排”使經(jīng)典傳統(tǒng)劇目煥發(fā)出時(shí)代的生機(jī)活力。其中粵劇《貴妃醉酒》、京劇《紅線盜盒》、桂劇《思凡》等傳統(tǒng)劇目，展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的美學(xué)精神，將歷史、傳統(tǒng)文化和戲曲藝術(shù)相結(jié)合，推動(dòng)了地方戲曲文化的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展，取得了良好效果。

總的來說，劇目和表演回歸傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，融入新思想、新內(nèi)容，貼近現(xiàn)實(shí)生活，緊扣慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年、脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興等時(shí)代主題，滿足人們特別是廣大青少年觀眾群體的精神文化需求和戲曲審美趣味，擴(kuò)大了地方戲曲的普及面和影響力，推動(dòng)了地方戲曲優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和傳播。

此外，在決賽中，評(píng)委和參賽演員一致以實(shí)際行動(dòng)貫徹落實(shí)《文旅部辦公廳關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文藝工作者教育管理和道德建設(shè)的通知》等文件精神，響應(yīng)樹立文藝新風(fēng)，培育和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的號(hào)召。季國(guó)平、龍紅、余勇、何維等評(píng)委紛紛對(duì)本次決賽和參賽演員寄語，提出青年演員要崇德尚藝，注重提高思想品德、職業(yè)道德素養(yǎng)，加深人文藝術(shù)涵養(yǎng)，刻苦練功，傳承戲曲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品服務(wù)于人民大眾。李森、何婷婷、楊陽、王燕等青年演員也表達(dá)了在藝術(shù)道路上要“注重藝德，做戲先做人”的心聲，要堅(jiān)守崇高的藝術(shù)理想，追求德藝雙馨，爭(zhēng)做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r(shí)代文藝工作者。

本次決賽中，每一位參賽演員都以最佳的狀態(tài)對(duì)所演繹的劇目、角色、行當(dāng)?shù)冗M(jìn)行充分詮釋和展示，可以說，他們對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守、熱情、執(zhí)著和追求，立體地展現(xiàn)了新時(shí)代廣西戲曲青年演員群像。

二、廣西戲劇人才培養(yǎng)措施和成效

近年來，廣西各級(jí)專業(yè)戲曲文藝院團(tuán)大力實(shí)施名師帶徒、委培進(jìn)修、以老帶新、大師工作室、國(guó)家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目等人才培養(yǎng)措施，挖掘和培養(yǎng)了一批廣西戲劇優(yōu)秀青年演員，促進(jìn)廣西戲劇人才梯隊(duì)建設(shè)。本次決賽反映了廣西人才培養(yǎng)措施實(shí)施以來所取得的成效。

（一）名師帶徒

2016 年，原廣西壯族自治區(qū)文化廳辦公室印發(fā)《關(guān)于實(shí)施地方戲曲名師帶徒工程的通知》（桂文辦函〔2016〕20 號(hào)），秉持“以戲育人，以人傳戲”的宗旨，為進(jìn)一步培養(yǎng)廣西戲曲藝術(shù)人才，促進(jìn)廣西地方戲曲的繁榮發(fā)展指明方向，大力推動(dòng)地方戲曲振興工作。名師帶徒工程采取區(qū)內(nèi)外名家“一對(duì)一”的方式傳藝，選派演員拜區(qū)內(nèi)外的名師學(xué)戲傳藝，推動(dòng)經(jīng)典折子戲薪火相傳。本次決賽也是名師帶徒工程優(yōu)秀成果的集中展示和生動(dòng)實(shí)踐。本次參賽演員對(duì)輔導(dǎo)老師的選擇，不止局限于自治區(qū)內(nèi)以及本單位，還有來自山西晉劇院、山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、南京京劇團(tuán)、湖南省祁陽縣祁劇團(tuán)、湖南省藝術(shù)研究院、吉林藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院、遼寧省撫順市京劇團(tuán)、珠海市文化館等區(qū)外文藝院團(tuán)、戲曲院校和文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)。輔導(dǎo)老師大多是各劇種的代表性傳承人、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主，在戲劇行當(dāng)內(nèi)有較大藝術(shù)成就，主編、主導(dǎo)、主演過優(yōu)秀劇目，是行業(yè)內(nèi)德藝雙馨的典范，在國(guó)內(nèi)具有較大影響力和知名度的戲劇表演藝術(shù)家。參賽演員具有一定戲曲藝術(shù)水平，與輔導(dǎo)老師行當(dāng)對(duì)口，經(jīng)過拜師學(xué)藝，參賽演員們呈現(xiàn)了獨(dú)特的表演風(fēng)格和戲曲流派，展現(xiàn)出廣西戲劇青年演員的嶄新面貌。

（二）委培進(jìn)修

以南寧市民族文化藝術(shù)研究院為例，該院通過委托廣西藝術(shù)學(xué)校開設(shè)邕劇、粵劇委培班培養(yǎng)邕劇、粵劇表演人才、器樂演奏人才等。1984 年至今，共舉辦6 屆委培班，培養(yǎng)了梁素梅、彭永忠、黃威聚、姚艷、黃俊成等100 多名邕劇、粵劇接班人，現(xiàn)在均已在兩廣多個(gè)邕劇、粵劇團(tuán)體中成為骨干演員。其中，梁素梅榮獲第19 屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、中國(guó)曹禺戲劇優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，黃俊成榮獲第12 屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，被選為“廣西十百千人才”第二層次培養(yǎng)對(duì)象等。

2017 年開設(shè)的人才委培班，面向全國(guó)招錄45 名演員和演奏員，采取“實(shí)踐派”與“學(xué)院派”相結(jié)合的方式，培養(yǎng)邕劇、粵劇表演人才以及器樂演奏人才，為地方戲曲的傳承發(fā)展儲(chǔ)備優(yōu)質(zhì)人才。中專階段學(xué)習(xí)結(jié)束后，又有10 多名學(xué)員考取了中國(guó)戲曲最高學(xué)府——中國(guó)戲曲學(xué)院以及山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，繼續(xù)在大學(xué)階段深造。此外，該院4 名在職在編演員也分別考取這兩所戲曲高校繼續(xù)進(jìn)修。本次進(jìn)入決賽的陳盛銘、杜秋虹目前在山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院進(jìn)修。學(xué)員經(jīng)過進(jìn)修學(xué)習(xí)，提高戲曲理論素養(yǎng)，增強(qiáng)戲曲技藝、絕活的展示能力，吸收各劇種曲調(diào)、音樂等文化積淀，融匯到地方戲曲表演中，增強(qiáng)劇種表現(xiàn)力，彰顯民族性和地方性。

（三）以老帶新

專業(yè)戲曲文藝院團(tuán)常采取以老帶新、大師工作室的方式培養(yǎng)演員，發(fā)揮老藝術(shù)家的傳幫帶作用，加強(qiáng)對(duì)戲曲青年演員骨干進(jìn)行培養(yǎng)、宣傳，這種人才培養(yǎng)方式成效良好，被廣泛應(yīng)用。院團(tuán)秉持“以戲帶人、以戲出人”的宗旨，根據(jù)劇目、角色、表演行當(dāng)?shù)忍厣?，遴選與之具有一定匹配度的青年演員進(jìn)行培養(yǎng)。本次決賽中，廣西戲劇院的中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、一級(jí)演員哈丹就以“一帶多”的方式，作為壯劇《牽云崖》選段、桂劇《荊釵記——投江》、壯劇《春草闖堂》等劇目的輔導(dǎo)老師，對(duì)陳穎、黃思瑩、藍(lán)雨恬等青年演員進(jìn)行培養(yǎng)。廣西民族文化藝術(shù)研究院一級(jí)導(dǎo)演龍杰鋒作為粵劇《秦瓊觀陣》、壯劇《裴郎》的輔導(dǎo)老師，對(duì)陳盛銘、彭浩等青年演員進(jìn)行培養(yǎng)。南寧市民族文化藝術(shù)研究院的中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、一級(jí)演員梁素梅以“梁素梅大師工作室”作為人才培養(yǎng)的平臺(tái)，對(duì)邕劇《扈家莊》主演杜秋虹等青年演員進(jìn)行培養(yǎng)。在日常工作中，“梁素梅大師工作室”以保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)、發(fā)展、創(chuàng)新為宗旨，開展邕劇、粵劇活態(tài)技藝傳承、青年人才培養(yǎng)、挖掘搶救傳統(tǒng)排場(chǎng)等工作。南寧市民族文化藝術(shù)研究院一級(jí)演員、粵劇傳人姚艷作為粵劇《貴妃醉酒》《目連救母——奈何橋》等劇目的輔導(dǎo)老師，對(duì)陳秋燕、李春霞等青年演員進(jìn)行培養(yǎng)。通過以老帶新，更好地保留了劇種傳統(tǒng)技藝和特色，使青年演員更快成長(zhǎng)為劇種領(lǐng)軍人物。

（四）國(guó)家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目

戲曲類的國(guó)家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目為廣大戲曲演員提供學(xué)習(xí)戲曲、展示戲曲的平臺(tái)，各劇種、各行當(dāng)?shù)膶W(xué)員在學(xué)習(xí)中交流互鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，推動(dòng)劇種人才梯隊(duì)建設(shè)，促進(jìn)劇種傳統(tǒng)技藝和精粹的保護(hù)和傳承。國(guó)家藝術(shù)基金2018 年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“邕劇排場(chǎng)人才培養(yǎng)”就以培訓(xùn)班的方式培養(yǎng)邕劇排場(chǎng)人才，來自桂、粵、瓊、湘4 省區(qū)11 個(gè)文藝院團(tuán)、高校的戲曲演員報(bào)名參加，專業(yè)涵括邕劇、粵劇、桂劇、昆曲、瓊劇等，授課教師隊(duì)伍陣容強(qiáng)大、行當(dāng)齊全，由廣西、廣東、湖南、北京等地的邕劇、粵劇、昆曲等劇種的10 多名戲曲藝術(shù)家及專家組成。培訓(xùn)班的學(xué)員融匯各劇種、各行當(dāng)，呈現(xiàn)了跨劇種、跨流派、跨劇團(tuán)的顯著特點(diǎn)，促進(jìn)了院團(tuán)間的互動(dòng)和交流，發(fā)揮各院團(tuán)在戲曲師資、劇目、流派、人才互動(dòng)上的優(yōu)勢(shì)。

三、廣西戲劇發(fā)展存在的困難和問題

從整體而言，廣西地方戲曲劇種較多，戲曲群眾基礎(chǔ)深厚，專業(yè)戲曲文藝院團(tuán)基礎(chǔ)較牢固，桂劇、壯劇、粵劇、彩調(diào)劇、邕劇、京劇等在廣西是最受歡迎的劇種。從入選決賽的劇目數(shù)量來看，桂劇22 個(gè)、京劇14 個(gè)、粵劇13 個(gè)、壯劇10 個(gè)、彩調(diào)劇7 個(gè)、邕劇1 個(gè)。這在一定程度上反映了各劇種的保護(hù)、傳承情況。因此，有必要將各劇種在傳承發(fā)展中存在的問題歸納總結(jié)，以探索廣西戲劇繁榮發(fā)展的應(yīng)對(duì)策略。

缺乏編、導(dǎo)、演等戲劇專業(yè)人才。目前廣西各大戲曲文藝院團(tuán)在編、導(dǎo)、演人才的培養(yǎng)和引進(jìn)上尚未形成一套成熟的機(jī)制，在創(chuàng)作大型劇目時(shí)，大多依靠投入創(chuàng)作扶持經(jīng)費(fèi)來引進(jìn)編、導(dǎo)、演等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在本土人才的挖掘和培養(yǎng)力度上還極為薄弱，極大制約了文藝精品的創(chuàng)作。

缺乏戲劇評(píng)論人才以及引領(lǐng)性的戲劇評(píng)論陣地。戲劇評(píng)論和戲劇創(chuàng)作是相輔相成的，戲劇評(píng)論的發(fā)展，可以引領(lǐng)戲劇創(chuàng)作的方向，激發(fā)戲劇創(chuàng)作的靈感，戲劇創(chuàng)作的繁榮，又反過來促進(jìn)戲劇評(píng)論發(fā)展的多元化，提供更多戲劇審美視角。而目前廣西的戲劇評(píng)論?？?、戲劇評(píng)論網(wǎng)絡(luò)陣地還是少之又少，從而制約了戲劇評(píng)論為戲劇創(chuàng)作服務(wù)，也制約了戲劇創(chuàng)作生產(chǎn)的動(dòng)力。

缺乏數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化的戲劇發(fā)展科技體系。當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)為人們獲取、交換和消費(fèi)信息帶來了便利，數(shù)字化可以使多個(gè)戲劇信息發(fā)生關(guān)聯(lián)與交互，更全面展示戲劇發(fā)展歷史、現(xiàn)狀及趨勢(shì)，給戲劇管理、文化產(chǎn)業(yè)、文化旅游等領(lǐng)域帶來更多機(jī)遇。目前廣西各大戲曲文藝院團(tuán)未能充分利用信息技術(shù)為戲劇發(fā)展服務(wù)，制約了戲劇的記錄、生產(chǎn)、消費(fèi)、傳播和推介。

缺乏硬件設(shè)施、演出設(shè)備。目前廣西尚有部分戲曲文藝院團(tuán)沒有專門的排練、演出場(chǎng)地，此外，演出的服裝、舞美、道具、樂器、燈光、音響等設(shè)備陳舊及欠缺，都嚴(yán)重地制約了戲劇的發(fā)展。

缺乏扶持經(jīng)費(fèi)，制約了戲曲的傳承發(fā)展。目前扶持地方戲曲發(fā)展的專項(xiàng)政策和資金投入較為欠缺，致使大型劇目難以創(chuàng)排，傳統(tǒng)劇目難以復(fù)排等。

四、廣西戲劇發(fā)展對(duì)策及建議

廣西戲劇發(fā)展仍面臨嚴(yán)峻問題，但也面臨發(fā)展機(jī)遇。文化和旅游部編制的《“十四五”文化和旅游發(fā)展規(guī)劃》明確提出，要“構(gòu)建新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作體系”，“不斷完善藝術(shù)作品的創(chuàng)作生產(chǎn)、演出演播、評(píng)價(jià)推廣機(jī)制，推出反映時(shí)代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的文藝精品”。

（一）多措并舉推進(jìn)戲劇人才培養(yǎng)

一是培養(yǎng)新時(shí)代戲劇領(lǐng)軍人才。采取培訓(xùn)與實(shí)踐相結(jié)合的方式，選拔戲劇人才參加編劇、導(dǎo)演、表演、評(píng)論、管理等各類培訓(xùn)班、委培班、進(jìn)修班。通過舉薦人才參加各類戲劇賽事、展演活動(dòng)、舉辦個(gè)人藝術(shù)專場(chǎng)及申報(bào)各類人才項(xiàng)目等，加強(qiáng)對(duì)戲劇人才的宣傳展示力度，培養(yǎng)選拔出一批創(chuàng)作、表演、管理、評(píng)論、研究等方面的戲劇領(lǐng)軍人才。

二是實(shí)施戲劇人才扶持計(jì)劃。加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)有編劇、導(dǎo)演、演員和管理、評(píng)論、研究等戲劇專業(yè)人才的培養(yǎng)和扶持，對(duì)有特殊專長(zhǎng)、特殊貢獻(xiàn)的專業(yè)人員要打破學(xué)歷、資歷、職稱、身份的限制，采用靈活薪酬、住房補(bǔ)貼、柔性合作等多種措施留住人才，破格使用。

三是實(shí)施戲劇名人引進(jìn)計(jì)劃。通過多渠道、多層面引進(jìn)或培養(yǎng)編劇、導(dǎo)演、演員和管理、評(píng)論、研究等方面的各類緊缺人才。

四是實(shí)施戲劇名家培養(yǎng)工程。以“名師傳戲，收徒傳藝”為途徑，培養(yǎng)一批戲劇名家。

五是實(shí)施戲曲新苗培養(yǎng)計(jì)劃。通過政府人才培養(yǎng)機(jī)制，對(duì)廣西藝術(shù)學(xué)校等中等職業(yè)院校的地方戲曲表演專業(yè)學(xué)生實(shí)行免學(xué)費(fèi)政策，培養(yǎng)一批戲曲新苗，夯實(shí)廣西戲曲人才發(fā)展根基。

（二）利用本土優(yōu)質(zhì)資源創(chuàng)作舞臺(tái)藝術(shù)精品

“十四五”期間，努力對(duì)廣西本土桂劇、壯劇、粵劇、邕劇、彩調(diào)劇等進(jìn)行創(chuàng)作、保護(hù)、傳承和研究，深入挖掘廣西本土歷史文化、民族文化、紅色文化、旅游文化、海洋文化、邊境文化、特色產(chǎn)業(yè)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等豐富多元的文藝創(chuàng)作資源，創(chuàng)作一批現(xiàn)實(shí)題材和廣西特色題材、重大歷史題材、重大革命題材的舞臺(tái)藝術(shù)精品。進(jìn)一步鑄牢中華民族共同體意識(shí)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，樹立時(shí)代精神譜系和道德榜樣，如以本土劇種反映本土題材，創(chuàng)排邕劇《梁小霞》等精品劇目，大力宣傳抗疫巾幗英雄梁小霞，增強(qiáng)人民精神力量，彰顯桂風(fēng)壯韻，展現(xiàn)新時(shí)代廣西人民的精神面貌，使優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)精品成為講好廣西故事、傳播廣西聲音、展示廣西風(fēng)貌的最佳載體，力爭(zhēng)獲得更多的國(guó)家級(jí)、自治區(qū)級(jí)文藝獎(jiǎng)項(xiàng)。

（三）推動(dòng)建設(shè)戲劇評(píng)論陣地，發(fā)揮戲劇評(píng)論引領(lǐng)戲劇創(chuàng)作的獨(dú)特作用

健全戲劇評(píng)論工作體系，搭建具有影響力的戲劇評(píng)論平臺(tái)。建立線上線下戲劇評(píng)論引導(dǎo)協(xié)同工作機(jī)制，結(jié)合廣西劇展、中國(guó)—東盟（南寧）戲劇周、廣西戲曲青年演員比賽等重大戲劇節(jié)慶、戲劇展演活動(dòng)以及重點(diǎn)劇目等開展評(píng)論，把觀眾評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)和市場(chǎng)檢驗(yàn)統(tǒng)一起來。充分利用新媒體評(píng)論平臺(tái)，定期推出一批戲劇微評(píng)、短評(píng)、快評(píng)和全媒體評(píng)論產(chǎn)品，推動(dòng)戲劇創(chuàng)作與戲劇評(píng)論有效互動(dòng)，發(fā)揮戲劇評(píng)論對(duì)戲劇創(chuàng)作的價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪等作用。把人民群眾作為戲劇評(píng)論的第一讀者，健全戲劇評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持從劇目出發(fā)，將有筋骨、有道德、有溫度的優(yōu)秀評(píng)論作品推介給讀者觀眾，筑牢戲劇評(píng)論陣地，推進(jìn)戲劇評(píng)論學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系建設(shè)。

（四）加強(qiáng)戲劇創(chuàng)作與傳播媒介的融合

“十四五”時(shí)期，文藝創(chuàng)作“要順應(yīng)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化發(fā)展趨勢(shì)”，推動(dòng)線上演播與線下演出相結(jié)合，多渠道宣傳推廣舞臺(tái)文藝精品，反映時(shí)代特征，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，促進(jìn)戲劇創(chuàng)作線上、線下的融合互動(dòng)。重視廣大青少年群體的戲劇審美需求和欣賞習(xí)慣，充分利用數(shù)字化手段對(duì)傳統(tǒng)戲劇文化進(jìn)行記錄、消費(fèi)、傳播和推介，增進(jìn)青少年群體對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇文化的了解和熱愛，使優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇文化通過互聯(lián)網(wǎng)獲得廣泛的普及，煥發(fā)蓬勃的發(fā)展生機(jī)和活力。

（五）加大經(jīng)費(fèi)扶持力度，促進(jìn)廣西瀕危劇種的保護(hù)、傳承與發(fā)展

一是加大對(duì)劇本創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)扶持力度。扶持代表性戲曲文藝院團(tuán)創(chuàng)作瀕危劇種劇目，把握文藝“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)新主題內(nèi)容、創(chuàng)作方法、傳播方式等，發(fā)揮文藝工作凝聚民心、鼓舞精神、拓展思想、普及知識(shí)的作用，進(jìn)一步增強(qiáng)人民戰(zhàn)勝困難、創(chuàng)造美好未來的精神力量，滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需要，改善瀕危劇種生存發(fā)展?fàn)顩r。

二是加大對(duì)公益性演出項(xiàng)目的經(jīng)費(fèi)扶持力度。繼續(xù)開展“廣西瀕危劇種下基層文化惠民演出”等公益性活動(dòng)，活躍鄉(xiāng)村基層文化生活，為人民群眾提供豐富的精神食糧，使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在增長(zhǎng)鄉(xiāng)民志氣和智慧上發(fā)揮作用，為鄉(xiāng)村振興作出貢獻(xiàn)。

三是加大對(duì)瀕危劇種搶救性記錄工程的扶持力度。每個(gè)劇種每年錄制2—3 部傳統(tǒng)劇目音像作品，編輯出版戲曲類文集。

（六）利用廣西區(qū)位優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)廣西戲劇與東盟各國(guó)戲劇的交流合作

一是充分發(fā)揮中國(guó)—東盟（南寧）戲劇周所建立的中國(guó)—東盟戲劇交流合作機(jī)制的紐帶作用，以戲劇為媒介，把中國(guó)—東盟（南寧）戲劇周做大做強(qiáng)，擴(kuò)大廣西戲劇與東盟戲劇的交流合作平臺(tái)。

二是深入開展廣西和東盟戲劇文化藝術(shù)交流合作，在舞臺(tái)藝術(shù)表演、藝術(shù)人才培養(yǎng)等方面開展深度合作，經(jīng)常性進(jìn)行互訪演出、互派人員到藝術(shù)院團(tuán)培訓(xùn)等藝術(shù)交流活動(dòng)。

三是聯(lián)合排演在東南亞具有巨大影響的史詩(shī)劇目。共同推動(dòng)中國(guó)與東南亞戲劇藝術(shù)的深層次合作，努力促成中國(guó)與東盟各國(guó)戲劇院團(tuán)共同排演、同臺(tái)演出同一劇目的盛況。

四是加強(qiáng)廣西和東盟各國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目合作。共同做好“非遺”項(xiàng)目的產(chǎn)業(yè)開發(fā)與推廣，相互借鑒活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)民族節(jié)慶文化方面的合作。

廣西戲劇要借助全國(guó)各地戲劇文化節(jié)慶以及國(guó)家級(jí)大型戲劇展演活動(dòng)如中國(guó)戲劇節(jié)、戲曲百戲（昆山）盛典等，推動(dòng)廣西地方戲劇精品劇目的創(chuàng)作和展演，加強(qiáng)與各地戲劇文化的交流合作，推動(dòng)地方戲劇在保護(hù)、傳承及創(chuàng)作上的互相借鑒和提高。