蔣國娟
(宜興 214221)
紫砂壺藝術從明朝正德年間誕生以來始終保持著良好的發(fā)展,成為中國傳統(tǒng)陶瓷藝術品中廣為人知的一種形式,寄托著中國人對于歲月靜好、和諧自然的追求。創(chuàng)新在紫砂壺藝術發(fā)展的每一個階段都發(fā)揮著積極的作用,尤其是進入新時代以來,人們的審美更加多元,也促使紫砂壺藝術必然朝著創(chuàng)新的方向發(fā)展,并在創(chuàng)新中充分體現(xiàn)紫砂壺藝術的傳統(tǒng)魅力與旺盛活力,真正延續(xù)紫砂壺藝術的精神。
此把“魚樂”(見圖1)紫砂壺就是一件有著明顯創(chuàng)新特色的作品,在這把紫砂壺中集合了來源于傳統(tǒng)的穩(wěn)重感與新時代的活力感,無論是造型還是裝飾都非常有自己的特色,但也不乏紫砂壺的傳統(tǒng)特征。紫砂壺的創(chuàng)新就是在綜合個性與共性之間、連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代之上實現(xiàn)的,本文分析了此壺的藝術特色與創(chuàng)新精神,更揭示了紫砂壺藝術的創(chuàng)新魅力。
圖1 魚樂壺
如果說紫砂壺最獨特的部分是什么,相信很多人都會脫口而出,那就是泥料。紫砂壺之名便是源于制壺所用的泥料——紫砂泥,在各種紫砂泥之中,紫紅色的泥料是最經典的,呈現(xiàn)出的顏色極具中國古典美,此壺所運用的便是這種經典泥料。
紫砂壺“魚樂”整件作品是棕紅色的,這可以說是紫砂壺的經典顏色了,率先使此壺具有了沉穩(wěn)、華美的氣質,是一種源于五千年歷史文明的底氣和源于廣袤土地的風度。醇厚的色彩如華美絲綢包裹著壺體,表面是光滑、細膩的,有明亮的光澤,獨有“清水出芙蓉”的潔凈與清爽之美,這就是紫砂泥的獨特美感,結合了陶的樸素與瓷的精細,呈現(xiàn)出的是令人舒適又覺得相當可親的感覺,比一般的藝術品多了些溫度,這便是紫砂泥的經典魅力。
此件作品從造型設計開始便“不走尋常路”了,作者采取了方圓結合的理念,在實際操作中是方圓特征“平分秋色”,形成對比,整體上看壺身部分就如同小魚的身體形狀,形象又穩(wěn)重,體現(xiàn)了紫砂壺的氣質特征和作品的創(chuàng)新特征。壺身首先分為清晰的四個面,寬度明顯大于高度,整體微扁,重心更穩(wěn)。壺身以中部最寬,頂部與底部則偏小,構成上下對稱,看起來就像是兩個梯形嵌合而成,壺的結構感、層次感也由此得到了強化。作者對于壺身的棱角進行了調整,將之拍打得比較圓潤,所以壺身在線條上便呈現(xiàn)出弧度美感,這是圓器的突出特點之一,與方正的造型相融合,產生了剛柔并濟的美學效果,這不僅是創(chuàng)作意圖的體現(xiàn),也反映了中國人對于“中和”與和諧境界的追求。壺身頂部的壺蓋方方正正,體現(xiàn)出標志性的方器特征,其嚴謹與端莊與壺身形成了反差效果,使作品更加俏皮、有趣。壺蓋、壺身與壺底部的三個層次也非常清晰,可見作品結構的精確。壺身左側中部鑲嵌圓筒形的直嘴,口部有圓線裝飾,就像是小魚的嘴巴一樣。把手為倒三角形,精美實用,與壺嘴、壺身形成了良好的配合。
作品的造型設計是非常獨特的,創(chuàng)作塑造出了抽象的小魚之型,也正是這種抽象使作品體現(xiàn)出藝術效果,而透過造型看結構則可見紫砂壺創(chuàng)作的嚴格要求和紫砂壺藝術穩(wěn)重、耐看的品質。
此壺中的裝飾有兩處,一處在壺鈕,一處在壺身中部,兩處都可以用“活潑”來概括。首先,壺鈕是一只圓圓胖胖的小魚,是作者采用雕塑技藝打造而成的,小魚的身子很是圓潤,兩側有小小的魚鰭,小小的頭部上有精明的大眼睛,尾部明顯有翻折的痕跡,體現(xiàn)出小魚的力量,所以這不是一只靜態(tài)的小魚,而是躍出水面的活潑小魚,彰顯著生命的魅力。有了小魚,就要有浪花來搭配,因此在壺身中部設計了一條波浪的紋線裝飾,并在裝飾兩側用金色的小斑點加一點綴,表現(xiàn)的是那閃耀著光芒的浪花。小魚和浪花配合,便具體地表達了“魚樂”的主題,展現(xiàn)了此壺的趣味。此壺中的裝飾均是以傳統(tǒng)技法打造而成的,體現(xiàn)了紫砂壺裝飾工藝的特色和創(chuàng)作的本領。此把紫砂壺有雅致的一面,更以活潑可愛之氣吸引著人們,小魚躍出水面也隱喻著紫砂壺藝術發(fā)展的勢頭,優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝與文化則是紫砂壺創(chuàng)新的重要支撐。
紫砂壺的創(chuàng)新必須是建立在優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎之上的,否則便無法展現(xiàn)出紫砂壺特有的民族魅力。此把“魚樂”紫砂壺無論是在造型、裝飾還是結構的配合上都相當完美,它既是一次創(chuàng)新的嘗試,也是一次優(yōu)秀的示范,展現(xiàn)了紫砂壺藝術創(chuàng)新的魅力,也讓人們對紫砂壺藝術的未來更加期待。