邵 俊

(宜興 214221）

紫砂壺藝術(shù)有著悠久的歷史，積累了大量具有藝術(shù)價(jià)值與文化意義的經(jīng)典款式，對(duì)于這一門藝術(shù)形式的定型和發(fā)展具有重要的作用。此件“漢方壺”（見(jiàn)圖1）便繼承了紫砂壺經(jīng)典款式“漢方”之造型，在泥料方面則具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。由此壺可以看出，紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的重要理念之一便是繼承，制壺藝人在繼承經(jīng)典款式的基礎(chǔ)上融合了個(gè)人的藝術(shù)見(jiàn)解，對(duì)經(jīng)典款式是一種豐富與弘揚(yáng)，更重要的是，這些經(jīng)典款式在代代傳承中獲得了豐富的內(nèi)涵，從而成為能夠代表中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)觀念、民族氣度與文化精神的重要形式。

圖1 漢方壺

1 泥料彰顯藝術(shù)個(gè)性

此件“漢方壺”首先在泥料上就彰顯了自己的與眾不同，無(wú)論是創(chuàng)作者還是鑒賞者、收藏者，在面對(duì)一件紫砂壺時(shí)，對(duì)其藝術(shù)個(gè)性均是非常重視的，這是選擇獨(dú)特泥料的原因之一。除此之外，創(chuàng)作也在選擇泥料之時(shí)融合了個(gè)人對(duì)漢朝風(fēng)尚及“漢方”這一款式的獨(dú)特認(rèn)知，所以此壺不僅是在藝術(shù)效果上非常新鮮，所呈現(xiàn)出的精神面貌也是獨(dú)一無(wú)二的。

整件作品是一種非常獨(dú)特的灰藍(lán)色，相比較于常見(jiàn)的紫紅色、黃色的紫砂壺來(lái)說(shuō)，此壺泥料可謂是“特立獨(dú)行”了。泥料的色彩均勻、深淺適中，偏冷的色調(diào)可以給人以清爽、寧?kù)o之感，但處理不好就會(huì)顯得太過(guò)沉悶和冷峻，所以創(chuàng)作必須充分了解泥料的特性，在燒制時(shí)控制好溫度與時(shí)間，才能得到想要的效果。泥料的質(zhì)感還是一如既往地干凈與細(xì)膩，反映出泥料的品質(zhì)和制壺工藝的精湛。

此壺沒(méi)有多余的裝飾，所以屬于光器的一類，顯示出紫砂壺藝術(shù)樸素、儒雅的一面。色彩的沉穩(wěn)則象征著經(jīng)典款式的歷史感與大氣的漢朝風(fēng)尚，實(shí)現(xiàn)了個(gè)性化與民族感的統(tǒng)一。

2 “漢方壺”的經(jīng)典造型

“漢方”這一款式誕生于清代，由制壺名家惠逸公設(shè)計(jì)而成，體現(xiàn)出獨(dú)特的古樸、工巧的風(fēng)格。此壺在造型上完美再現(xiàn)了“漢方”的特征，首先壺體是非常高挑的，有挺拔之美，又可見(jiàn)精致之感。壺身部分有明顯的四方壺特征，這也是壺的基本框架。筒身四面是完全一致的長(zhǎng)方形，鑲嵌成立體的造型，面與面交接、轉(zhuǎn)折形成了清晰的棱角，體現(xiàn)出典型的四方壺特征，頂面與底面標(biāo)致的正方形也體現(xiàn)出此壺造型的完美。此款壺型的特點(diǎn)在于筒身的弧度處理，一般的四方壺造型是比較硬朗的，無(wú)論是面還是線都要求筆直、順暢，而此壺的棱線卻帶有明顯的弧度，使作品有著明顯的圓潤(rùn)感，尤其與頂、底的線條形成了鮮明的對(duì)比。直曲結(jié)合是此壺的造型個(gè)性，也是創(chuàng)作的難點(diǎn)。四方壺要采用鑲身筒技法制作而成，本就有一定的難度，創(chuàng)作還要一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)整出弧度，要求在力度上有著完美的控制，否則極易導(dǎo)致成型失敗。曲線的融合使作品不會(huì)顯得太過(guò)莊嚴(yán)、肅穆，而更具博大、和諧之美，在視覺(jué)效果與使用效果上也更勝一籌。

壺蓋方中有圓，邊緣是方正的，與壺頸部完美貼合，形成的細(xì)縫可見(jiàn)細(xì)節(jié)的精湛。頂部是凸起來(lái)的，其線條與壺身線條是能夠承接起來(lái)的，所以從正面看整件作品線條輪廓是非常完整和清晰的，也是非常簡(jiǎn)潔和干凈的，體現(xiàn)出作品干練的氣質(zhì)。壺蓋頂部鑲嵌了半環(huán)形的壺鈕，壺鈕、壺蓋與壺身之間形成了分明的層次，有利于保證作品整體的挺拔效果。

此壺的壺嘴比較有特點(diǎn)，它鑲嵌在壺身的左側(cè)面上，整個(gè)側(cè)面與壺身側(cè)面是緊緊嵌合起來(lái)的，你中有我、我中有你。壺嘴下部是非常大的嘴嗉部分，這樣的設(shè)計(jì)可以保證出水有足夠的動(dòng)力和緩沖，與壺身的容積是相匹配的。壺嘴上部是四方形狀的一彎流，上部與壺身形成直角，下部與嘴嗉部分連接成一體，整個(gè)壺嘴有舒展之美，使整件作品的體態(tài)更加平穩(wěn)，如同有寬廣的心胸，使中華民族的氣度在壺中呈現(xiàn)。耳狀環(huán)形把手鑲嵌在壺嘴對(duì)側(cè)，大小與壺嘴基本相當(dāng)，在造型設(shè)計(jì)上既能承擔(dān)住整件作品的重量，也保證了人們?cè)谑褂么藟貢r(shí)能夠較為省力。

此件“漢方壺”再現(xiàn)的不僅是“漢方”這一款式的風(fēng)采，也是對(duì)紫砂壺精湛工藝與中華民族氣度的一次有力呈現(xiàn)。古代制壺工匠憑借自己的探索，將寶貴的工藝智慧留給后人，促進(jìn)了紫砂壺藝術(shù)的傳承與發(fā)展，彰顯紫砂壺藝術(shù)的工藝、文化與民族底蘊(yùn)。

3 結(jié) 語(yǔ)

此件“漢方壺”在泥料表現(xiàn)上比較新穎，體現(xiàn)了紫砂泥的多樣性，在造型上則體現(xiàn)出經(jīng)典之美，體現(xiàn)了紫砂壺工藝與造型的傳承。本文分別對(duì)此壺的泥料與造型進(jìn)行了分析，指出了其藝術(shù)個(gè)性與經(jīng)典性，揭示了紫砂壺經(jīng)典款式的重要作用。