張靜

當(dāng)我們向A zuma MakoIo（東信）發(fā)出邀請(qǐng)，希望他以“可持續(xù)發(fā)展”為題創(chuàng)作一件獨(dú)特作品時(shí)，他立刻答應(yīng)了。事實(shí)上，這也正是Azuma在自己的創(chuàng)作中不斷思考的主題：秉持對(duì)大自然的敬意，以全新的目光審視那些被人類(lèi)忽視的素材并進(jìn)行創(chuàng)作，從而觸動(dòng)觀者的內(nèi)心。

日本藝術(shù)家Azuma Makoto和他的AMKK工作室在過(guò)去二十多年里，持續(xù)不斷地以“植物”為素材，結(jié)合科技、裝置藝術(shù)等表現(xiàn)形式，打破了人們對(duì)植物的刻板印象，并提醒觀者重視工藝的力量，關(guān)注當(dāng)下的環(huán)境問(wèn)題。

Azuma并不是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)家或花藝家，在成為職業(yè)藝術(shù)家之前，他是一名搖滾樂(lè)隊(duì)主唱和吉他手，創(chuàng)作相當(dāng)硬核的搖滾樂(lè)一一這或許是Azuma如此與眾不同的原因。在他內(nèi)心，做音樂(lè)和做花卉藝術(shù)是一樣的，呈現(xiàn)的都是他內(nèi)心深處的某種激情，只不過(guò)表現(xiàn)方式不同?！盁o(wú)論是音樂(lè)還是花朵，都是富有生命力的東西。當(dāng)我創(chuàng)造花卉作品的時(shí)候，我感覺(jué)就像是在編曲，用花朵作為音符去撰寫(xiě)一首完整的樂(lè)章?！?/p>

從早期的“瓶中花”（Bottled Flower）系列，到“植物雕塑”（Botanical Sculpture）系列，Azuma對(duì)“花”與“植物”的表達(dá)，突破了世人想象的邊界，為他贏得了廣泛的贊譽(yù)與國(guó)際關(guān)注。他未曾止步于此，而是不斷地進(jìn)行試驗(yàn)性先鋒創(chuàng)作，將美麗的植物冰封（FrozenFlowers）、送入深海、發(fā)射至外太空（Exobiotanica-BotaniCal spaceflight），又或是將形態(tài)優(yōu)美的“松”置于封閉環(huán)境系統(tǒng)（Encapsulatedenvironmental system：Paudarium TACHlKO）中陳列，以X光透視植物的內(nèi)在生命脈絡(luò)……被人類(lèi)日漸忽視、遺忘的植物在Azuma的重新創(chuàng)作后，盛放于最不可能的極端環(huán)境之下，展現(xiàn)強(qiáng)大的生命力：又或是袒露于纖毫畢現(xiàn)的關(guān)注之下，體現(xiàn)生命的脈動(dòng)。閉上眼，想象升入平流層的花束，在目不可及的太空中瓣瓣飄落，宏大的愿景與美麗的哀愁相互協(xié)奏，帶來(lái)超越時(shí)空、國(guó)家、語(yǔ)言的震撼，抵達(dá)我們靈魂深處的凈土。

真正的藝術(shù)家總是仰望宇宙的深處，而根植于現(xiàn)實(shí)的土壤，才能引發(fā)內(nèi)心的思考與感動(dòng)。Azuma也不例外，在這次為《服飾與美容VOGUE》創(chuàng)作的植物裝置中，他選擇了往往被人們忽視、輕視的雜草，表達(dá)自己對(duì)“自然、可持續(xù)發(fā)展”的思考。

這次作品用到的主要材料，并不是以往我常用的人工栽培植物，而是路邊無(wú)人在意的雜草。這些雜草在無(wú)人照料的環(huán)境中野蠻生長(zhǎng)，我希望通過(guò)使用這種受到“大自然恩惠的植物”，傳遞“我們是大自然的一部分”這樣的理念。人們總是艷羨花朵的美麗，而對(duì)雜草嗤之以鼻。但雜草也是大自然的一部分，我想要去貼近它，重新構(gòu)建它。把雜草轉(zhuǎn)換成另一種美，這也未嘗不失為一種新的嘗試。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有特別的植物。在這次為《服飾與美容VOGUE》創(chuàng)作的作品中，我采用了常被人忽視的雜草。事實(shí)上，中國(guó)人對(duì)環(huán)境問(wèn)題的關(guān)注比任何人都早。我在想如何表達(dá)自己對(duì)環(huán)境問(wèn)題的思考，那不如直接簡(jiǎn)單地表現(xiàn)出對(duì)花和植物本身的處理。如果我的作品能引起人們的思考和改變，就最好不過(guò)了。哪怕只是看了這件作品后，內(nèi)心稍微有所觸動(dòng)，我也會(huì)感到十分高興。

我最近非常熱衷于流木這種素材，我想要給予腐朽的木頭第二次生命，或者把它作為新的生命體來(lái)看待。將“流木”和“雜草”進(jìn)行重組，不僅僅是構(gòu)建美麗的裝置造型，更希望展現(xiàn)“死物”與“活物”的對(duì)立。

我認(rèn)為沒(méi)必要將花或者植物想得那么復(fù)雜，它們都是自由的生物。大自然存在于人類(lèi)周?chē)吮旧硪彩菑拇笞匀恢姓Q生的，無(wú)需窮思極想?；ㄓ袩o(wú)限的可能性，花的呈現(xiàn)方式也是如此。人們?cè)谟^看作品時(shí)，如何捕捉其中的信息也很重要?；ㄋ囀怯袣v史的，但花藝不是復(fù)制過(guò)去，而是呈現(xiàn)新的自我。因此，我認(rèn)為如何詮釋、呈現(xiàn)“新的美麗”才是重要的。

雖然不能將對(duì)環(huán)境的危機(jī)感直接融入作品中，但不得不承認(rèn)，如今的地球環(huán)境跟我小時(shí)候那會(huì)兒真的完全不同。我想把自己充分、刻意地置身其中來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，也就是把作品與大自然和環(huán)境問(wèn)題相連，試圖將這種朦朧的感覺(jué)用花來(lái)呈現(xiàn)，也許就能表現(xiàn)出那種危機(jī)感吧。

有了自然界才有人類(lèi)，而不是人類(lèi)創(chuàng)造了大自然。日語(yǔ)中有“敬畏”這個(gè)詞，這里說(shuō)的是人類(lèi)對(duì)大自然的敬畏。敬畏的意思是既害怕，又非常崇拜、尊敬，人類(lèi)必須一邊害怕著自然的力量，又一邊帶著敬意生存下去。這也是我對(duì)待花的態(tài)度，帶著畏懼與敬意，而不是利己主義般的將其殺死。

我從二十年前開(kāi)始做定制化的花店，就經(jīng)?？紤]如何降低損耗，哪怕一朵花，我都不想浪費(fèi)。所以，我會(huì)對(duì)花進(jìn)行循環(huán)利用，比如，在完成一件作品后，如果有還能使用的花，就把它們重新插瓶。我經(jīng)常意識(shí)到這一點(diǎn)，雖然不會(huì)大聲地說(shuō)出來(lái)，但我還是希望通過(guò)自己的創(chuàng)作，讓人們都能感受到這一點(diǎn)。

對(duì)每一株植物，我都帶著敬意。作為花藝師、藝術(shù)創(chuàng)作者，我認(rèn)為更加貼近原始的狀態(tài)、更加簡(jiǎn)單化的創(chuàng)作手法是十分必要的（并不是使用什么材料，而是活用花本身）。

特別是最近，受到疫情的影響，都很難買(mǎi)到想要的花材。我所處的行業(yè)比其他行業(yè)能更直接地感受到危機(jī)感。今后我們必須擴(kuò)大花材的采購(gòu)和栽培的范圍，必須用更貼近大自然的方式進(jìn)行創(chuàng)作。就比如這次為我們創(chuàng)作的作品一樣，我也需要以全新的目光重新審視那些身邊的素材。

當(dāng)然。作為花卉創(chuàng)作者，我意識(shí)到在過(guò)去的創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生了大量的能源消耗，比如花材的培育和運(yùn)輸都會(huì)消耗大量的能源（汽油）。這種方式進(jìn)行了很多年之后，我不禁產(chǎn)生了懷疑，這樣真的好么？人們看到花朵會(huì)覺(jué)得很美，但通過(guò)我的創(chuàng)作，即使是未經(jīng)人工培育的自然生長(zhǎng)的雜草也能呈現(xiàn)出跟花朵同樣的美感一一可能這一概念短時(shí)期內(nèi)不會(huì)被大多數(shù)人認(rèn)同，但也許十年后會(huì)被大家逐漸接受，而我必須現(xiàn)在就做我認(rèn)同“一切都是可持續(xù)發(fā)展”的理念，拒絕“過(guò)度消費(fèi)”，我在每件作品的創(chuàng)作中都會(huì)考慮這一點(diǎn)，也希望可以向人們傳遞這樣的信息。在我的工作室，不管是熱還是冷，都盡量不使用空調(diào)，出行時(shí)全部使用電動(dòng)汽車(chē)。在疫情的影響下，我們還在努力地開(kāi)發(fā)自有田。我們?cè)谧约旱奶锏乩镞M(jìn)行垃圾回收再利用，培育新的花卉。此外，我們也在致力于逐步剔除塑料制品，使用回收再利用的材料來(lái)代替塑料。