葉溫儀

任宏，畢業(yè)于福建省工藝美術(shù)學(xué)校，后分配到福建省工藝美術(shù)實驗廠，機緣巧合成為漆畫大師王和舉的門徒，從此踏上漆藝創(chuàng)作之路。

任宏自稱廢墟畫舫舫主，想象力豐富，作品風(fēng)格多樣化，秉承“天做一半、人做一半”，在傳統(tǒng)漆畫里大膽融入西方藝術(shù)理念。作品既有當(dāng)代社會人文關(guān)系的寫實性，又有宇宙幻想勾勒未知世界的抽象性。

創(chuàng)作，辦展，走入人群，走出國門，其作品備受歡迎，在澳大利亞、邁阿密等巡展現(xiàn)場，大幅作品直接被外國人買走。

從廢墟中走來

任宏學(xué)過國畫、油畫、漆畫，深受抽象派藝術(shù)家畢加索、野獸派藝術(shù)家馬蒂斯、印象派藝術(shù)家梵高、情感藝術(shù)大師莫迪利安尼等西方大師的影響。在校期間，他曾沉迷于油畫創(chuàng)作，作品大多帶抽象表現(xiàn)主義色彩。

真正與大漆結(jié)深緣是在工藝美術(shù)廠。進入工廠之初，他被安排在廠部四樓跟老師傅們做漆，老師傅們不輕易傳授秘訣，總是關(guān)起門來自己調(diào)漆。好學(xué)的他只好跑到廠部三樓研究所看其他漆畫老師做漆。就在三樓，他認識了中國工藝美術(shù)大師王和舉。

“我們經(jīng)常下樓看老師作畫，王和舉老師總是將漆畫所有步驟毫無保留地展現(xiàn)給我們看……能學(xué)到整個過程，當(dāng)時在做漆上遇到問題都去請教王老師?！闭劦酵趵蠋?，任宏滿懷感激。他說，跟王老師學(xué)習(xí)的那段時間，磨漆畫產(chǎn)生的奇妙紋理令他著迷。

回憶美術(shù)廠的日子，任宏直言，在里面大多數(shù)時候很無聊。傳統(tǒng)漆畫要求遵循傳統(tǒng)的制作工序，上漆、貼金箔、貼蛋殼、鑲嵌螺鈿，最終達到平光亮的效果，過程細膩單調(diào)，而年輕的心總是驛動的，所以1990年他也逐浪下海做生意。在名利場沉浮折騰一圈，本性純樸的他最終還是選擇回歸漆畫創(chuàng)作。

獨立做漆畫，任宏有大把時間嘗試突破傳統(tǒng)的做法。早年桔園州工作室藏在一片農(nóng)房瓦礫中，朋友開玩笑說：“你在廢墟中間?！彼πΓ_始自號“廢墟畫舫舫主”。他不混圈子，極少社交，靜靜的，大量時間都花在創(chuàng)作上。代表作品《千年》系列、《惡靈》系列都在“廢墟畫舫”中誕生，他的漆畫帶有濃郁的油畫色彩，整個系列充滿超現(xiàn)實主義。

現(xiàn)在工作室在福州古山洲。我們是循著彎彎繞繞的小路找到任宏工作室的，門口很多綠植，幾只流浪狗趴邊上懶洋洋地曬著太陽，玻璃缸里80高壽老烏龜高昂著頭，一點不怕人。任宏一到工作室就開始做畫，偶爾有朋友來，他也是讓他們隨意玩，隨意學(xué)畫。

工作室里有一幅漆畫，筆觸稚嫩，人物形象充滿童真。任宏說，這是一個小鬼畫的。前幾年在桔園州的工作室，附近一個6歲小女孩經(jīng)常溜過來找他玩，趁他午睡的時候，自己在板上勾了幾幅。他也不惱，反而覺得畫得很好，他說 ：“這樣天然稚嫩而充滿童真的畫很難得”。

漆畫里的未來世界

對任宏來說，油畫是激情潑灑的產(chǎn)物，是一時的、短暫的;而漆畫是需要漫長時間的孕育，如十月懷胎，思想與漆不斷碰撞，慢慢地，一天天地變化，成長，等待誕生，過程充滿詩性的浪漫。很難確定即將誕生的“孩子”有多帥氣，與大漆打交道這么多年，每幅漆畫最終落地的模樣仍然充滿神秘色彩。

一問起做漆的技巧，任宏總是笑著指指天說：“天做一半，我做一半。”

很多西方畫家以佛洛伊德的心理學(xué)為依據(jù)，強調(diào)繪畫時的無意識狀態(tài)，任宏也是如此。他時常在夢里驚醒，記錄夢境中無意識的畫面，作畫時常隨意滴灑顏料，利用其隨意性產(chǎn)生的偶然效果作為靈感基礎(chǔ)，很多時候就是在那個偶然里創(chuàng)造了“奇跡”，成功地表達了自身與作品的關(guān)系。

“上漆、磨漆產(chǎn)生偶然效果，很難說清那種奇妙的感覺，要說極富隨意性也可以。有時為了琢磨一張畫的構(gòu)圖，一整天沉浸其中，也弄不出這種隨意性的效果……所謂‘天做一半’也即如此。磨漆產(chǎn)生自然輪廓紋理，當(dāng)然，上漆的層次不同，磨出來的質(zhì)感也不同，很享受這個充滿意外偶然的過程?！?/p>

2008年北京奧運會舉辦，他在街上看到很多人物圖騰，極具力量感。受此啟發(fā)，他創(chuàng)作了“千年之路”系列畫作，畫里的人物大多沒有五官，一張空白的臉卻有極豐富的情緒，他稱他們?yōu)楣垂茨槨?/p>

“千年之路”系列中作品《懟》的畫面是兩撥人相對而立，劍拔弩張，一個人手里攥著一部手機，對面的人手捧蓮花，似要爭辯又似乎走向平息。任宏解釋說，這是有一天在工作室門口看到兩撥人在掐架，雖然最后并沒有吵起來，而當(dāng)時那個瞬間他感觸很深。

在長達12年的“千年之路”系列創(chuàng)作中，任宏將目光從身邊人與人的關(guān)系，轉(zhuǎn)移到人與自然、生長與毀滅的思考中。作品圍繞兩個問題展開：千年之后，人類會是怎樣？人類生活的地球會是怎樣？

任宏喜歡科幻電影，他的作品有一個屬于他的外星世界，他認為“千年之后人類只需要靠腦袋生存，不需要通過進食維持生活，而迅猛發(fā)展的科技成為立足之本?！弊髌贰秾ぁち⒆恪饭垂慈四X袋碩大，手持天線數(shù)據(jù)，昂首站在浩瀚的宇宙之中，預(yù)示只有科技強大才能立足宇宙。

任宏說，2016年在澳大利亞參展時，他每天都泡在博物館、美術(shù)館，仔細觀摩西方藝術(shù)大家的油畫原作，回國后即刻創(chuàng)作出《惡靈》系列?！稅红`》系列作品在不久后的邁阿密巡展中被許多外國人購買收藏。

《惡靈》系列更富于抽象派色彩，抽象的線條與不規(guī)則的色塊，讓作者的飽滿情緒得到盡情噴灑。脫離模仿自然的繪畫風(fēng)格，此系列畫作與傳統(tǒng)漆畫主題完全相悖，不過任宏似乎不在乎這些，創(chuàng)作自由才是第一要義。

迷失

繼《千年》《惡靈》之后，他陷入一段迷茫期。在和澳大利亞畫油畫的朋友聊天，發(fā)現(xiàn)大家好像畫到一定程度就停滯了。

“我也很愛看小說，尤其武俠小說。有時小說也能給我?guī)盱`感，如《迷失》系列就是從小說來的……武俠世界里的主角從普通人成長為稱霸武林的大俠，一路披荊斬棘，走向家國情懷——不斷打怪通關(guān)與人生很相似，人生之路每個人都走出不同。”他說。

如果說《千年》《惡靈》是任宏靈感的大爆發(fā)，那么《迷失》就是他走出瓶頸期的大突破。對任宏而言，重復(fù)過往的作品是件無趣的事情，每件作品誕生都是獨一無二的，飽含當(dāng)時的心血與熱情。

作品《吶喊》，畫面呈暗紅色，一只手扎在仙人掌上，一只手撫靠在樹干上，畫面下部是奔騰而過的動物——在這險象環(huán)生的曠野上，一聲突如其來的吶喊格外刺耳……

“當(dāng)時做完《千年》，好像就沿著抽象這條路一直走，一直走，不想再回頭了?！彼f。

即使從事大漆幾十年，在任宏眼里，大漆始終保持一種神秘感，他還想繼續(xù)探索下去，拔得云開見月明，他堅定地走一條屬于自己的路。

任宏簡介：

藝名谷人，廢墟畫舫坊主，祖籍安徽。1959年3月生于福建福州，1982年畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)校群眾美術(shù)專業(yè)。福建省美術(shù)家協(xié)會會員，林則徐外玄孫，自由畫家，漆畫家，全國著名漆畫大師王和舉門徒，中國漆畫藝術(shù)大師，福建省漆藝大師，福建省工藝美術(shù)名人。