賈巍巍

摘要：杜甫通過(guò)山水詩(shī)那一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面描述了另外一番色彩，他對(duì)色彩的敏感，對(duì)顏色字的煉字之功使得其山水詩(shī)達(dá)到了“語(yǔ)不驚人死不休”的境界。

關(guān)鍵詞：山水詩(shī);顏色字;意象;詞性;語(yǔ)法功能

引言

杜甫并非純粹的山水詩(shī)人，但卻留下了不少山水詩(shī)佳作，其山水詩(shī)甚至要多于王維?！岸鸥κ且匝獪I與破敗山河共命運(yùn)的詩(shī)人”[1]（p234）。其山水詩(shī)既有“詩(shī)中有畫(huà)”之美，也能感受到山河破碎的憂慮。杜甫在山水詩(shī)上有所創(chuàng)新，便是杜甫在運(yùn)用顏色字上形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)。

楊義認(rèn)為讀杜詩(shī)“都感受到他的山水詩(shī)是通向人間的，通向他憂國(guó)憂民或人生遲暮的內(nèi)心”[1]（p277）。杜甫在描寫(xiě)山川景物的各種風(fēng)貌之間，情景交融，將自己對(duì)人民和國(guó)家的關(guān)注灌注于山水之間。本文主要是對(duì)山水詩(shī)中有代表性的顏色字進(jìn)行研究，從而分析這些顏色字在意境、畫(huà)面上所帶來(lái)的獨(dú)特感受，同時(shí)挖掘顏色字獨(dú)特的語(yǔ)法功能。

一、顏色字的主要特點(diǎn)和作用

（一）在杜甫的山水詩(shī)中運(yùn)用的最多的顏色字是紅、青、黑、綠、碧五種，不同的顏色字在表達(dá)情感上往往也有所不同

詩(shī)是詩(shī)人心靈世界直接而具體的呈現(xiàn)。詩(shī)人一生沉淪于社會(huì)底層，經(jīng)歷各種劫難，在客觀事物面前有著清醒而可靠的獨(dú)特感受，善于將自己的情感投射到自然景色上，并滲透著作者的真實(shí)情感，顏色字在描繪自然景物中又起著獨(dú)特的作用。

1、紅色。紅色屬暖色調(diào)。從古至今，在中國(guó)的歷史文化中，紅色都代表喜慶祥和。在杜甫的山水詩(shī)中紅色也同樣表達(dá)著詩(shī)人喜愛(ài)、高興的情感，并贊美大自然中生命的輝煌?！按渖铋_(kāi)斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓?！保ā稌酝椎鄢躯}山》） “紅梅”、“ 紅蓮”、“遠(yuǎn)樓之紅”，以“紅”來(lái)點(diǎn)綴生命的生機(jī)勃勃，連遠(yuǎn)處的樓也因“紅”而變得有了生命，由直觀的美感引起人們的感覺(jué)情趣，同樣也象征了詩(shī)人的美好愿望。

2、青色。青色屬于冷色調(diào)，青色在杜甫的山水詩(shī)中是運(yùn)用次數(shù)最多的顏色字，既有表達(dá)喜悅的又有表達(dá)傷感的。用“青”冷色調(diào)來(lái)表達(dá)愉悅之感。例：“岱宗夫如何？齊魯青未了。”（《望岳》）這里的“青”形容眺遠(yuǎn)之景的顏色，“青”本指草木欣欣向榮的顏色，也代表了希望。這里也反映作者內(nèi)心充滿了希望的種子，顯示出作者的博大胸懷。

3、黑色。黑色代表壓抑，詩(shī)人一生充滿了坎坷，通過(guò)“黑”這一顏色字來(lái)形容社會(huì)、官場(chǎng)的黑暗，抒發(fā)不得志和報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的空嘆。例：“士苦形骸黑，林疏鳥(niǎo)獸稀?！保ā肚刂蓦s詩(shī)二十首》其六）。安史之亂時(shí)，戰(zhàn)亂不斷，看到軍士遠(yuǎn)涉，樹(shù)木都變得稀疏，鳥(niǎo)兒都變得稀少，不由得想到死去戰(zhàn)士的骨骸，不免悲傷起來(lái)。用“黑”來(lái)形容，顯示了作者的同情之心和憂國(guó)憂民的情懷。

4、綠色。綠色是大自然的顏色，“有著安寧和靜止”的特性，綠色勾起了人對(duì)大自然中勃勃生機(jī)的綠色植物的聯(lián)想。在杜甫的詩(shī)中，“綠”有兩方面的含義：一是與詩(shī)人的憂傷情感有關(guān)，用冷色字來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人的悲憤和凄苦之情;如：“瓢棄樽無(wú)綠，爐存火似紅?！保ā秾?duì)雪》），樽空火冷，本想借酒消愁，室內(nèi)卻如此凄冷。二是對(duì)大自然的贊美和熱愛(ài)。如：“石暄蕨芽紫，渚秀蘆筍綠?！保ā犊吞谩罚?。蘆筍的綠色象征了生命的蓬勃發(fā)展，兩者都是贊美大自然的無(wú)限生命力。

5、碧色。碧色是與綠色相接近的顏色，在詩(shī)中運(yùn)用的也較頻繁，在世人眼里“碧”代表了生機(jī)勃勃，代表了大自然的生命力。如：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃?！保ā督^句二首》其一）湖水碧綠碧綠的，此時(shí)的鳥(niǎo)也顯的更加的白，山間的花兒也漲的鼓鼓的，好像就要綻開(kāi)了似的。江因景色之美而“碧”，此時(shí)不用“綠”而用“碧”更增加了幾分清麗的色彩，增加了水的活力。

（二）顏色字的作用

上述主要五種顏色字之間相互映襯，相互競(jìng)爭(zhēng)，于無(wú)形中緊密相連，對(duì)詩(shī)歌的意境美、畫(huà)面美起到了舉足輕重的作用。我們不妨從杜甫（《絕句二首》其一）“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。”兩句詩(shī)中體會(huì)杜詩(shī)用詞的巧妙組合所帶來(lái)的意境美感。兩句詩(shī)出現(xiàn)了碧綠、潔白、黛青、火紅四種顏色，“江碧”映“鳥(niǎo)”之白，“山青”襯“花”之紅，碧白、青紅冷暖色對(duì)比鮮明，宛如一幅色彩明麗的圖畫(huà)，令人賞心悅目。

二、顏色字的語(yǔ)法功能和修辭

（一）詞性的變化

杜甫山水詩(shī)中色彩詞詞性的變化不但增強(qiáng)了句子的語(yǔ)氣，而且增加了詩(shī)歌的色彩魅力。杜甫常常將顏色字經(jīng)常放在句首，我們可稱(chēng)之為倒裝，以色彩出場(chǎng)，將語(yǔ)言和色彩聯(lián)系起來(lái)，以色彩來(lái)展示自然美景，這在以往的詩(shī)中很少見(jiàn)，可謂是杜甫的一大創(chuàng)新。范文《對(duì)床夜話》卷三中說(shuō)：“老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實(shí)事來(lái)。如‘紅入桃花嫩，青歸柳色新’是也。不如此，則語(yǔ)既弱而氣亦餒”。[2]（p230）。

（二）顏色字運(yùn)用的主要修辭方式：對(duì)比和襯托

冷暖色的對(duì)比可以使詩(shī)人表達(dá)的情感更加濃烈。自古以來(lái)，“紅花配綠葉”就是絕配，杜甫的山水詩(shī)中冷暖色對(duì)比最鮮明的就是“紅”“綠”，一紅一綠強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊增強(qiáng)了詩(shī)歌的審美效果。如：“瓢棄樽無(wú)綠，爐存火似紅。”（《對(duì)雪》）安祿山攻下長(zhǎng)安時(shí)，詩(shī)人心情沉重，這句詩(shī)描寫(xiě)的是室內(nèi)的困境，一綠一紅對(duì)比鮮明，樽無(wú)酒瓢棄一邊（用酒的綠色指酒），爐子雖空，但在作者眼中似乎正在熊熊燃燒，紅色的火焰使作者的內(nèi)心感受到了溫暖，其實(shí)是作者的自我寬慰。

另外還有其它冷暖色的互補(bǔ)，在鮮明的對(duì)比中增強(qiáng)詩(shī)歌的表達(dá)力度。如：“沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅?！薄赌捍骸纺捍簳r(shí)節(jié)，柳枝搖曳，蓮花欲吐紅，一明一暗，暗含一喜一憂。眼前之景是雖如此，而作者此時(shí)病臥峽中，不覺(jué)增加了幾分惆悵和苦悶。

結(jié)束語(yǔ)

杜甫山水詩(shī)中“顏色字”的創(chuàng)造性使用，為詩(shī)歌帶來(lái)了異樣的新鮮和活力。顏色字之間相互整合、相互協(xié)調(diào)使得詩(shī)歌不管在表達(dá)上還是意境上都能達(dá)到“詩(shī)中有畫(huà)”的境界;杜詩(shī)貴在色彩、貴在將語(yǔ)言和色彩相融合。本文只是對(duì)杜甫山水詩(shī)中顏色字的運(yùn)用進(jìn)行了粗淺的分析和探討。總之，杜甫山水詩(shī)的顏色字運(yùn)用之美，后代詩(shī)人無(wú)人能及。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊義.李杜詩(shī)學(xué)[M].北京：北京出版社，2001.

[2] [清]范希文.對(duì)床夜話見(jiàn)《武林往哲遺著》[M].江蘇：古籍刻印社，1985.

[3] 李文初.中國(guó)山水文化[M].廣東：廣東人民出版社，1996.

[4] [清]仇兆鰲.杜甫全集[M].上海：珠海出版社，1996.