王小蘭

詞以婉約為正宗，呈現(xiàn)了無(wú)數(shù)的女性形象。不過(guò)這些女性形象主要是在男性作家的觀照下，表現(xiàn)男性作家自己的意愿和經(jīng)驗(yàn)。而李清照以女性之作者，向讀者展現(xiàn)了不同一般的、活色生香的女性形象。本文試探析李清照詞中的女性形象。

探析李清照詞中的女性形象，有必要了解李清照詞創(chuàng)作的分期。文學(xué)史一般把李清照的文學(xué)創(chuàng)作劃分為北宋和南渡之后，這種劃分大體準(zhǔn)確，但也有不妥之處，如南渡之后到李清照丈夫趙明誠(chéng)去世，李清照詞的風(fēng)格是不一樣的?；诖?，陳祖美先生《李清照評(píng)傳》不以“靖康之變 ”為界，而是以李清照丈夫趙明誠(chéng)去世為界，將李清照詞創(chuàng)作分為前期、中期和后期[1]。這種劃分對(duì)于細(xì)膩地呈現(xiàn)個(gè)人心路歷程的李清照詞而言，更為合理。本文試結(jié)合陳祖美先生的劃分，把李清照詞創(chuàng)作劃分為無(wú)拘無(wú)束的少女時(shí)期、離合有時(shí)的少婦時(shí)期、繁華落盡的孀婦時(shí)期，并據(jù)此探討這三個(gè)時(shí)期詞中的女性形象。

一、無(wú)拘無(wú)束的少女時(shí)期

李清照出生于仕宦之家，父親李格非是禮部員外郎，還是著名的文學(xué)家。母親是漢國(guó)公王準(zhǔn)的孫女，亦頗通詩(shī)文[2]。在這樣家境優(yōu)渥、知書(shū)識(shí)禮的家庭，李清照整個(gè)少女時(shí)期無(wú)拘無(wú)束，這使她能得以保存其天性。受此影響，李清照此時(shí)期詞中的女性形象主要有以下兩類。

(一)嬌羞天真

如《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這是春天的早晨，太陽(yáng)剛剛出來(lái)。園里的花草上滾動(dòng)著晶瑩剔透的露水，被陽(yáng)光一照，絢麗多彩。蹴罷秋千，起來(lái)活動(dòng)活動(dòng)一雙酸痛的玉手，輕薄的衣裳是早已被汗水浸透了。忽然那人來(lái)了。她羞得鞋都來(lái)不及穿，就著襪子就跑，金釵也跑掉了。但終究還是禁不住心中的愛(ài)慕，借著嗅聞青梅偷偷地去看那人。

“和羞走”淋漓盡致地寫出了少女的嬌羞。“倚門回首”又可見(jiàn)少女的天真大膽。“卻把青梅嗅”，想看那人，又不敢明目張膽地看，只能借著嗅聞青梅偷看那人，又可見(jiàn)其嬌羞。

再如《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開(kāi)》：

繡面芙蓉一笑開(kāi)。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

多么嬌美的面容??！笑靨一展，便如盛開(kāi)的芙蓉花，斜墜的發(fā)髻襯著雪白的香腮。因?yàn)樾睦镉惺?，?dān)心神情不對(duì)，被人猜透心事。含情脈脈地給你(情郎)寫信，短短的半截信箋上，全是嬌嗔和思念，月上闌干，花移影動(dòng)，你一定要來(lái)和我再次約會(huì)?。?/p>

“眼波才動(dòng)被人猜”，因擔(dān)心被人猜透心事，而惴惴不安，這是少女的嬌羞天真。

(二)活潑爛漫

如她的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

總記得那天傍晚，我們?cè)谙叺耐ぷ永?，喝醉了酒，把回去的路也忘了。意興闌珊才趁著夜色撐船回去。哪知一不小心便闖進(jìn)了荷花深處。使勁搖船，竟“撲棱棱”驚飛了荷花深處早已歇下的鷗鷺。

這是李清照后來(lái)追憶少女時(shí)期的生活。“這是事情發(fā)生很久后的追述，以表示懷念……這首詞所述的正是少年時(shí)喜樂(lè)的事，記此以表示對(duì)舊事對(duì)故鄉(xiāng)的懷念[3]167。”“沉醉”“不知?dú)w路”“興盡”“誤入”“爭(zhēng)渡”“驚起”生動(dòng)地刻畫了一個(gè)活潑爛漫無(wú)拘無(wú)束的少女形象。

二、離合有時(shí)的少婦時(shí)期

李清照十八歲嫁太學(xué)生趙明誠(chéng)。趙明誠(chéng)是金石名家，而李清照也“才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一[4]?！眱扇说慕Y(jié)合，可謂是志趣相投，稱心如意。

婚后的生活是幸福的。李清照和丈夫趙明誠(chéng)情投意合，兩人一起收集、整理、校勘書(shū)籍文物。李清照在《金石錄后序》里曾追憶了兩人的生活：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)、某卷、第幾葉、第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，笑至傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉(xiāng)矣?！?/p>

不過(guò)美中不足的是趙明誠(chéng)時(shí)常外出，這些小離別無(wú)疑給李清照的生活帶來(lái)了一些苦澀。而經(jīng)濟(jì)繁榮的北宋，歌舞藝伎及游冶成風(fēng)。“婚后，趙明誠(chéng)也蓄養(yǎng)幾位侍兒小妾，以供平日歌舞娛樂(lè)，那是可以肯定的事實(shí)……沒(méi)有任何記載表明趙明誠(chéng)專注到心無(wú)旁騖的地步[5]?！痹诜饨ㄉ鐣?huì)“無(wú)后為大”的強(qiáng)大的禮教思想下 ，“無(wú)嗣”的李清照盡管不同于一般女子，也莫之奈何。受此影響，李清照該時(shí)期詞中的女性形象主要有以下兩類。

(一)嬌媚溫婉

李清照和丈夫趙明誠(chéng)琴瑟相諧，婚后的生活甜蜜而幸福，反映在詞中，我們便看到了一個(gè)嬌媚溫婉的女子。如《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》：

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

春天的早晨，從賣花人的擔(dān)上買得一枝含苞欲放的花，花色艷麗，猶如丹霞初染，而且花上點(diǎn)點(diǎn)曉露，如美人盈盈欲墜的珠淚。怕你認(rèn)為花美，我就把這帶露的花斜插在鬢上，讓你看看到底是花美，還是人美。

這是李清照燕爾新婚之時(shí)寫的和丈夫趙明誠(chéng)的一個(gè)生活小插曲?！百u花擔(dān)上，買得一枝春欲放”，在賣花人的擔(dān)上買一枝春花，這是屬于一個(gè)女子的溫婉雅致?！霸启W斜簪，徒要教郎比并看”，這里有對(duì)自己容貌的自信，更有恃寵的嬌媚和霸道。

(二)多情善感

有相聚的歡樂(lè)，便有離別的痛苦。趙明誠(chéng)的時(shí)常外出所帶來(lái)的這些離情別緒以及生活的苦惱成了李清照揮之不去的愁，傾注在詞中，便多了份多情善感。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這是丈夫遠(yuǎn)行后，李清照寫的一首詞?！跋憷浣疴ァ薄氨环t浪”“慵自梳頭”“任寶奩塵滿”“日上簾鉤”。香爐里的香料燃盡了，無(wú)意續(xù)添了，新婚的紅被堆在床上，也無(wú)意整理，睡亂了的頭發(fā)，也無(wú)心梳理。任憑梳妝匣落上灰塵，任憑太陽(yáng)照到簾鉤。丈夫遠(yuǎn)行后，李清照無(wú)情無(wú)緒，每日只是對(duì)著樓前流水獨(dú)自落淚生愁。

再如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

荷花謝了，竹席也已有了些秋的涼意。解下羅裙，換上輕裝，獨(dú)自登上蘭舟。云中誰(shuí)會(huì)寄信來(lái)呢？雁群飛回來(lái)時(shí)，月光已灑滿西樓?；ㄗ詡€(gè)落著，水自個(gè)兒流著，兩個(gè)分別的人徒自相互思念著，卻又無(wú)法傾訴相思之苦。這種相思之苦哪里排遣得了呢？剛從微蹙的眉間消失，又?jǐn)n上了人的心頭。

“紅藕香殘”“玉簟秋”，離別的人兒能不觸物傷情？抬頭看云，希望大雁捎來(lái)丈夫的書(shū)信?？吹交ㄗ詡€(gè)落著，水自個(gè)流著，禁不住想到分隔兩地各自吞咽著離別之苦的自己和丈夫。

再如《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

薄霧彌漫，云層密布，愁也是整天地云遮霧罩。香爐里香煙繚繞。又是重陽(yáng)佳節(jié)，玉枕紗帳內(nèi)獨(dú)臥，半夜涼氣襲人。在東籬邊飲酒到黃昏，菊花的香氣把兩袖都浸透了。不要說(shuō)清秋不傷神，西風(fēng)吹起珠簾，簾內(nèi)的人兒比黃花還瘦。

這是丈夫外出，李清照因思念丈夫而作?！靶禄槲淳茫煞蛲獬?，懷念之情，無(wú)可排遣。作者就用這首詞(《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》)，把這種情懷告訴自己的丈夫[3]100。”

丈夫遠(yuǎn)行，看到彌漫的霧、濃密的云，也會(huì)引出綿綿不盡的愁緒?！坝裾砑啅N，半夜涼初透”，“涼”的不僅是“玉枕紗廚”，更是形單影只的人兒的心境。

三、繁華落盡的孀婦時(shí)期

1126—1127年的“靖康之變”無(wú)疑是宋人的一大劫難，徽、欽二帝被擄北去，宋宗室倉(cāng)皇南渡。整個(gè)中原生靈涂炭，哀鴻遍野，流離失所的老百姓扶老攜幼倉(cāng)皇南逃[6]。一向歲月靜好的李清照也卷入了這場(chǎng)兵荒馬亂的逃難大旋渦中。尤其是1129年丈夫趙明誠(chéng)病逝。國(guó)破家亡，顛沛流離，夫死，無(wú)疑給李清照極大的打擊。但李清照終究是女中豪杰，并沒(méi)有被苦難所擊垮。因之，李清照此時(shí)期詞中的女性形象主要有以下兩種。

(一)憂愁滿懷

國(guó)破家亡，顛沛流離，夫死，李清照的詞里開(kāi)始籠罩上無(wú)窮無(wú)盡的愁緒。此前的詞里也有愁，但那時(shí)的愁里有和丈夫心心相印、彼此掛念的幸福感，而此時(shí)詞里的愁就只有無(wú)窮無(wú)盡的獨(dú)飲的苦了。

如《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》：

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

早上起來(lái)，說(shuō)不盡的感傷。香爐里的香料燃盡了，香爐也冷了，我的心也如水一樣的凄涼、孤寂?！睹坊ㄈ返牡崖?，吹開(kāi)了枝頭的梅花。想起曾和明誠(chéng)多少次攜手賞梅，那是多么溫馨美好??！門外瀟瀟地下著雨，門內(nèi)伊人枯坐，淚已下千行。明誠(chéng)已逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰(shuí)可以倚闌同賞？縱然折得一枝好梅，人間天上尋遍，也沒(méi)有人可堪寄贈(zèng)了。

這是丈夫趙明誠(chéng)去世后，李清照寫的一首悼亡詞?！罢f(shuō)不盡無(wú)佳思”“玉爐寒”“情懷如水”“又催下千行淚”，滿紙愁云。為何而愁？是為“吹簫人去玉樓空”而愁?。?/p>

再如《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

風(fēng)停了，花謝了，塵土里帶著些花的殘香。傍晚，頭也懶怠梳了。物是人非，想要傾訴，還未開(kāi)口，淚先流下來(lái)了。聽(tīng)說(shuō)雙溪春景尚好，也打算去泛輕舟，只怕雙溪的蚱蜢舟載不動(dòng)我這許多的愁??！

這是丈夫趙明誠(chéng)去世后，李清照作的一首詞?！帮L(fēng)住塵香花已盡”明寫景，實(shí)寫情?！熬胧犷^”，無(wú)情緒，頭也懶怠梳了。最后，直接引出愁多，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，多得舟都載不動(dòng)了。為何這么多愁？那是因?yàn)椤拔锸侨朔鞘率滦荨卑。?/p>

再如《聲聲慢·尋尋覓覓》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這首詞開(kāi)頭出奇制勝地連用十四個(gè)疊字，從動(dòng)作的尋覓(尋覓什么呢？國(guó)破，家亡，夫死，什么都沒(méi)有了)無(wú)果，到環(huán)境的冷清，再到心境的凄凄慘慘戚戚，層層鋪墊，心境是愁如海。況且又是“乍暖還寒時(shí)候”“晚來(lái)風(fēng)急”，正傷心，一只大雁從天上飛過(guò)，那是曾為自己和丈夫傳遞書(shū)信的大雁啊！物是人非，能不讓人肝腸寸斷？一低頭是曾經(jīng)喜愛(ài)而今再?zèng)]有心情采摘堆積在地上的黃花。而且一個(gè)人坐在窗邊，況且又是雨打梧桐。從“乍暖還寒”的季候，到具體到一天的時(shí)間“黃昏”，從天上曾經(jīng)傳遞書(shū)信的大雁，到地上曾經(jīng)喜愛(ài)而今無(wú)心采摘堆積在地上的黃花，再到形單影只的自己，再到雨打梧桐。觸目所及皆是愁，鋪天蓋地濃得都化不開(kāi)的愁。

(二)豪放超邁

國(guó)破家亡，顛沛流離，夫死，孀婦時(shí)期的李清照詞籠罩著無(wú)窮的愁苦。但這些苦難并沒(méi)有讓李清照消沉，反而讓她的詞洗盡鉛華，染上了剛勁之色，具有豪放超邁的氣勢(shì)。

李清照本是一個(gè)具有丈夫氣的女子，這從她的詩(shī)中就可以看出來(lái)。她的詩(shī)慷慨意氣，如《上樞密韓肖胄詩(shī)》“夷虜從來(lái)性虎狼，不虞預(yù)備庸何傷”，如《夏日絕句》“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”。而在詞中，李清照寫的主要是日常生活及兒女情長(zhǎng)。李清照詩(shī)詞風(fēng)格不一，這主要與其創(chuàng)作理念有關(guān)。李清照認(rèn)為“詞別是一家”，主張?jiān)娧灾荆~言情。但“靖康之難”后，詞壇風(fēng)氣為之一變，詞人們也紛紛投入到救亡圖存的潮流之中，以筆為矛，奏出時(shí)代殺敵救國(guó)的錚錚之音。如岳飛《滿江紅》“駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談喝飲匈奴血?！比鐝?jiān)伞妒萋贰罢D乾坤，廓清宇宙，男兒此志會(huì)須伸?！比缧翖壖病队烙鰳?lè)》“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。”李清照也不例外，在這時(shí)，詞自然也呈現(xiàn)了剛勁豪放的一面。

最具代表性的是《漁家傲·天接云濤連曉霧》：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！

水天相接，曉霧彌漫，銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，如千帆競(jìng)逐。夢(mèng)魂仿佛到了天庭，天帝殷勤地問(wèn)我，想要去哪里。我回說(shuō)路途遙遠(yuǎn)，天又晚了，學(xué)詩(shī)能寫出驚人的句子，又有什么用處呢？九萬(wàn)里高空，大鵬正展翅高飛。風(fēng)?。〔灰Ｗ?，把我這一葉蓬舟吹到三仙山去吧！

“學(xué)詩(shī)謾有驚人句”中的“謾有”是“空有”“徒有”的意思。即使有滿腹才華，也是無(wú)用武之地的，表達(dá)了對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”，這樣黑暗的社會(huì)，是我不愿待的，我要去尋找我的理想之地。這樣的呼告我們?cè)谀行允澜缋锝?jīng)常聽(tīng)到。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，李清照不同時(shí)期的詞中的女性形象是不一樣的。在無(wú)拘無(wú)束的少女時(shí)期，是嬌羞天真的，活潑爛漫的；在離合有時(shí)的少婦時(shí)期，是嬌媚溫婉的，多情善感的；而在繁華落盡的孀婦時(shí)期，則是憂愁滿懷的，但又有豪放超邁的一面。這些活色生香的形象是不同于男性作家筆下以個(gè)人意愿及經(jīng)驗(yàn)為之的女性形象的。