畢明茹

近年來(lái)，在各類影視作品中，關(guān)于獨(dú)立女性的形象建構(gòu)及以女性為敘事主體的影視作品日漸增加。女性自信的形象在影視劇中逐漸構(gòu)建起來(lái)，也增加了其話語(yǔ)權(quán)掌控的地位。綜藝方面，近年也有以女性嘉賓為主體的旅游類節(jié)目，向受眾傳播開(kāi)闊視野、增長(zhǎng)閱歷等更健康的生活狀態(tài)和心態(tài)，對(duì)女性形象和女性意識(shí)有積極的價(jià)值體現(xiàn)。

在2020年，《乘風(fēng)破浪的姐姐》作為第一檔30歲以上女性藝人為主體的唱跳選秀類節(jié)目，打破女性真人秀類型，幾乎褪去男性色彩，成為一檔現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。節(jié)目向受眾呈現(xiàn)出其關(guān)注“30+”女性勵(lì)志成長(zhǎng)，以及30位女藝人決心再出發(fā)的意志。節(jié)目不僅關(guān)注女團(tuán)成長(zhǎng)，更是關(guān)注受眾對(duì)女性意識(shí)的成長(zhǎng)。本文針對(duì)節(jié)目中傳遞出對(duì)女性的正向和負(fù)向內(nèi)容進(jìn)行討論。使用符號(hào)互動(dòng)論作為理論基礎(chǔ)，結(jié)合相關(guān)概念，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行文本符號(hào)分析，探索節(jié)目中所體現(xiàn)的女性價(jià)值符號(hào)，了解受眾對(duì)符號(hào)的感知情況，以獲悉節(jié)目的正負(fù)面元素價(jià)值。

一、文獻(xiàn)綜述與理論基礎(chǔ)

（一）符號(hào)互動(dòng)論

符號(hào)互動(dòng)論是20世紀(jì)30年代，由美國(guó)社會(huì)學(xué)家G.H.Mead提出。其基本觀點(diǎn)認(rèn)為，人類進(jìn)行社會(huì)互動(dòng)時(shí)，對(duì)于事物的反應(yīng)是根據(jù)自身對(duì)它的理解所進(jìn)行?！胺?hào)”代表互動(dòng)中的言語(yǔ)、行為等，在一定程度上能夠代表象征意義。研究“符號(hào)”的象征，對(duì)于交往和理解生活有重要價(jià)值。

符號(hào)互動(dòng)論在線上形式及對(duì)線下場(chǎng)景的研究中均被運(yùn)用較多。學(xué)者曾煒婷［1］對(duì)Emoji互動(dòng)意義、互動(dòng)機(jī)制等進(jìn)行多維分析。學(xué)者戴福等人［2］使用問(wèn)卷調(diào)查和訪談法，對(duì)微信朋友圈中大學(xué)生的形象建構(gòu)探究。學(xué)者許悅［3］和鄒雪［4］分別針對(duì)微信朋友圈及微信運(yùn)動(dòng)功能進(jìn)行分析。線下領(lǐng)域中，學(xué)者李路彬等人［5］探究了情境知識(shí)與社會(huì)互動(dòng)間的形成機(jī)制及知識(shí)行動(dòng)建構(gòu)。學(xué)者李文躍［6］對(duì)于課堂中情感機(jī)制的形成進(jìn)行探究，了解有效的符號(hào)互動(dòng)對(duì)教學(xué)目標(biāo)的影響。根據(jù)對(duì)文獻(xiàn)回顧發(fā)現(xiàn)，符號(hào)互動(dòng)論對(duì)于電視節(jié)目方面的符號(hào)探究較少，因此本文會(huì)基于符號(hào)特征來(lái)探究其符號(hào)所表達(dá)出的含義及接收情況。

（二）《乘風(fēng)破浪的姐姐》相關(guān)文獻(xiàn)

《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡(jiǎn)稱《浪姐》）是一檔女團(tuán)選秀類節(jié)目，節(jié)目的特別之處在于，其為首個(gè)提供給30歲以上女藝人追夢(mèng)的節(jié)目，主張逆齡奮斗。傳達(dá)給受眾，無(wú)論在人生的何種階段，都可以再出發(fā)，再拼搏，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

學(xué)者張麗陽(yáng)［7］基于議程設(shè)置理論對(duì)該節(jié)目的議題設(shè)置進(jìn)行分析。學(xué)者任穎姍、董思伶［8］運(yùn)用使用與滿足理論，分析節(jié)目中的女性意識(shí)影響因素。學(xué)者孫易［9］從節(jié)目意義等角度探討節(jié)目成功的原因。

綜上所述，綜藝節(jié)目從符號(hào)互動(dòng)論角度進(jìn)行的研究較為欠缺，且較多是對(duì)比性研究，沒(méi)有對(duì)內(nèi)容符號(hào)的深層形成原因及傳播效果探究。因此，本文將以女性綜藝節(jié)目的發(fā)展為背景，以符號(hào)互動(dòng)論作為理論基礎(chǔ)，對(duì)具有代表性的女性綜藝進(jìn)行“符號(hào)”分析，討論其所代表的意義與價(jià)值。

二、研究方法與分析

本文采用文本分析法中的“符號(hào)學(xué)”分析法，對(duì)符號(hào)中的“能指”和“所指”進(jìn)行探究，以了解節(jié)目所傳達(dá)的深層含義。通過(guò)具體分析《浪姐》中的“符號(hào)”意義，對(duì)細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行探討，發(fā)現(xiàn)各類型的符號(hào)元素是如何構(gòu)建女性形象，并且對(duì)其所代表的社會(huì)價(jià)值進(jìn)行闡釋。

（一）人物符號(hào)

人物是最立體的形象呈現(xiàn)，代表著豐富的象征意義。30位姐姐在節(jié)目中都有各自獨(dú)一無(wú)二的人設(shè)定位，如節(jié)目開(kāi)播前后讓觀眾覺(jué)得反差很大的張雨綺、團(tuán)隊(duì)“大姐大”寧?kù)o、“知心大姐姐”伊能靜，都是姐姐們獨(dú)特的性格特點(diǎn)。每位成員的采訪短片都有一段總結(jié)，相當(dāng)于個(gè)人名片，展現(xiàn)出30位姐姐的自身特點(diǎn)和其個(gè)人的不可代替性。每個(gè)人物不同又立體的性格，以及代表自己重新出發(fā)的話語(yǔ)，讓女性受眾共情到自身情況。30位姐姐的性格特點(diǎn)，讓節(jié)目的整個(gè)人物符號(hào)系統(tǒng)更加立體，也更有內(nèi)涵。

（二）女性節(jié)目中的“他者”

在《浪姐》節(jié)目中，女性成為主體，而包括黃曉明、舞蹈老師Kenn、音樂(lè)老師趙兆在內(nèi)的男性成為了“他者”。

節(jié)目中，黃曉明被稱為“姐姐守護(hù)者”，更是被受眾調(diào)侃為“小明歷險(xiǎn)記”。這些符號(hào)對(duì)于打破女性刻板印象來(lái)說(shuō)并沒(méi)有好處，反而讓受眾覺(jué)得姐姐們是很“挑剔”的人設(shè)，造成負(fù)面印象的形成。另一方面，舞蹈老師在節(jié)目中因編排舞蹈與成員出現(xiàn)一些誤會(huì)，直接在寧?kù)o等人面前痛哭，也打破了“男兒有淚不輕彈”的固有印象。姐姐們則抱住他安慰他，反倒成為保護(hù)者的角色。包括在舞臺(tái)演唱方面，姐姐們會(huì)提出自己的意見(jiàn)。節(jié)目中，女性作為參加者，并不是一味地去聽(tīng)從規(guī)定的所有安排，也會(huì)客觀提出自己的想法。同時(shí)，老師們都很尊重姐姐們的建議，無(wú)私地站在姐姐們的角度，去發(fā)現(xiàn)她們的自信美。

（三）身份認(rèn)同

此節(jié)目的核心標(biāo)簽在于年齡概念，所有前提都少不了“30+”女性的概念。節(jié)目開(kāi)頭的采訪中，30位姐姐均介紹了自己的年齡及出道時(shí)間。在這里，年齡不是讓女性感到焦慮的痛點(diǎn)，而是經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，給自己帶來(lái)的底氣和魅力。姐姐們的自白也表達(dá)出30歲以上女性的心聲，讓相應(yīng)觀眾感到強(qiáng)烈的情感共鳴， 引領(lǐng)觀眾對(duì)自己的身份認(rèn)同。節(jié)目也逐漸形成“姐學(xué)”，變成一種身份認(rèn)同，從文案“三十而勵(lì)”中展現(xiàn)出女性打破年齡的偏見(jiàn)，讓受眾看到她們依然自信的面貌，傳遞給觀眾勵(lì)志拼搏、勇于嘗試的決心。

不過(guò)節(jié)目中仍存在一些傳統(tǒng)的性別思想。比如第一次見(jiàn)面之后，大家首先會(huì)從外貌上夸對(duì)方。但每一位姐姐，在自己的行業(yè)中都有一定地位和實(shí)力。然而，相見(jiàn)的寒暄卻仍束縛于女性話題，較少?gòu)臉I(yè)務(wù)能力上進(jìn)行交流，沒(méi)有在對(duì)話中創(chuàng)造出更多的價(jià)值。

（四）視覺(jué)符號(hào)

《浪姐》作為選秀女團(tuán)類節(jié)目，舞臺(tái)上的服裝同樣是傳達(dá)信息的重點(diǎn)。但在初評(píng)舞臺(tái)的服裝，仍擺脫不了“被凝視”。比如50歲藝人鐘麗緹的造型陷入矛盾，劣勢(shì)方面是其造型會(huì)吸引外界視線，“被凝視”所傳達(dá)出的信息較為負(fù)面。但從服裝視覺(jué)呈現(xiàn)可以看出，她是個(gè)非常自律的人，對(duì)身材管理要求非常高，能夠傳遞出督促女性保持自身健康的價(jià)值意義。

到團(tuán)體舞臺(tái)后，視覺(jué)呈現(xiàn)情況明顯好轉(zhuǎn)。表演舞臺(tái)上姐姐們所呈現(xiàn)出自信、多變的形象，對(duì)受眾群體產(chǎn)生極大的“誘惑”。比如舞臺(tái)上每一組都造型多樣，并且運(yùn)用了多種顏色，考慮到了女性的審美特點(diǎn)。即使歌曲風(fēng)格完全不同但色彩很多，也體現(xiàn)每位女性都千人千色。這讓女性呈現(xiàn)出的形象更加豐富，給受眾多樣的視覺(jué)沖擊。

三、分析與討論

（一）正面的女性元素，體現(xiàn)女性力量

整個(gè)節(jié)目釋放出許多正面積極的元素，主要體現(xiàn)了三方面健康的女性認(rèn)知意識(shí)：

首先，傳達(dá)出不受束縛的女性形象和女性話語(yǔ)權(quán)的構(gòu)建。雖然是選秀類綜藝，但不像青年偶像類選秀嚴(yán)格按照規(guī)則進(jìn)行。整個(gè)過(guò)程中，姐姐們自我展示，勇于跟指導(dǎo)老師溝通，讓姐姐的形象更加完整，呈現(xiàn)給觀眾新時(shí)代女性勇敢自立的形象。完成形象構(gòu)建后，則是通過(guò)舞臺(tái)表演和宿舍生活來(lái)強(qiáng)化形象。過(guò)程中一直強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立的主題，不是沉迷于社會(huì)框架中的角色，而是女性以自身為主導(dǎo)對(duì)象，自我突破，一步步展現(xiàn)更立體的形象。并且對(duì)于處事認(rèn)真的態(tài)度，讓所有受眾都更加欣賞且尊重女性群體。

其次，傳達(dá)緩解年齡焦慮，給當(dāng)代女性積極正面的社會(huì)價(jià)值。30位姐姐都對(duì)自己的年齡很肯定，自信地說(shuō)出自己的年齡。讓觀眾明白，年齡會(huì)讓人產(chǎn)生職場(chǎng)焦慮，但同時(shí)也代表自身獨(dú)有的閱歷。不管是哪個(gè)年齡段的姐姐，都表現(xiàn)出充滿活力、勇于再挑戰(zhàn)的信心。這對(duì)于當(dāng)代女性來(lái)說(shuō)代表了打破社會(huì)加于身上所形成的不自信。

最后，是身份認(rèn)同感。認(rèn)同不只體現(xiàn)在對(duì)年齡的認(rèn)同上，更體現(xiàn)在女性形象上。這個(gè)節(jié)目讓30位性格迥異的姐姐聚集到一起，產(chǎn)生豐富的化學(xué)效應(yīng)。姐姐自身自信的形象，展現(xiàn)出中年女性的魅力。并且真人秀場(chǎng)景，讓受眾感到許多類似情況，有情感代入和認(rèn)同感。姐姐們的人生態(tài)度，讓受眾想向姐姐學(xué)習(xí)，做自信拼搏、勇于實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的人。女性之間的互動(dòng)也讓受眾感受到女性力量的強(qiáng)大，呈現(xiàn)許多正能量。

（二）反面的元素，仍舊被框住的思想

《浪姐》作為直面女性議題的綜藝，有許多優(yōu)點(diǎn)，但是由于傳統(tǒng)思維、商業(yè)運(yùn)營(yíng)等方面，節(jié)目仍存在一些不足。

首先是“好議題”，但節(jié)目設(shè)置同質(zhì)化。節(jié)目為了吸引受眾，舞臺(tái)展現(xiàn)仍要像青年選秀一樣整齊劃一。對(duì)于唱跳劣勢(shì)的姐姐們來(lái)說(shuō)，不僅缺少了自己的個(gè)性，并且將自己的魅力丟失了。此外，節(jié)目剪輯過(guò)于“表現(xiàn)”女性的強(qiáng)勢(shì)，姐姐們的服裝、舞蹈動(dòng)作也是“被凝視”的課題……種種的這些，說(shuō)明節(jié)目嘗試去打破刻板印象和“消費(fèi)文化”形成矛盾沖突，最終可能不僅沒(méi)打破固有概念，還加深了對(duì)女性社會(huì)形象的偏見(jiàn)認(rèn)定。

并且，隨著節(jié)目的持續(xù)進(jìn)行，內(nèi)容越來(lái)越模式化，人物沒(méi)有展現(xiàn)出更多自身價(jià)值，不如前期的成長(zhǎng)信息多。后期隨“成團(tuán)”的內(nèi)容推進(jìn)，更加追求能“燃”的現(xiàn)場(chǎng)，不再過(guò)多關(guān)注于每個(gè)人獨(dú)特的閃光點(diǎn)，造成姐姐們的個(gè)性被忽視。

最后是女性對(duì)自身存在的刻板印象。比如50歲的鐘麗緹是一位自信自律的女性。但她在采訪中說(shuō)，自己的狀態(tài)和心理永遠(yuǎn)只有22歲。這可能是她向上生活的信條，但不應(yīng)該是傳遞給所有女性的價(jià)值觀。還有姐姐們首次見(jiàn)到對(duì)方都是夸外貌，而不是說(shuō)對(duì)方的作品。這會(huì)讓受眾認(rèn)為女性就是關(guān)注外表，不關(guān)注自身的能力塑造，會(huì)加深中年焦慮女性的緊張。對(duì)于男性受眾來(lái)說(shuō)，這類價(jià)值觀輸出也會(huì)讓男性感知到錯(cuò)誤的女性認(rèn)知。

關(guān)于女性意識(shí)、女性話語(yǔ)權(quán)的社會(huì)議題一直被廣泛討論。雖然近年女性形象有提升，但是女性自身都存在刻板印象的話，非常不利于正確的價(jià)值觀形成和女性的社會(huì)地位提升。因此需要改正這些方面的觀點(diǎn)，理性地認(rèn)識(shí)到性別平等，促進(jìn)良性發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

本文選取真人秀綜藝節(jié)目，認(rèn)為真人秀中呈現(xiàn)的形象更為立體，讓受眾感受到的情緒也更為真實(shí)，能夠得到更多的共鳴。通過(guò)符號(hào)學(xué)分析，全面系統(tǒng)地整理出綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》中有關(guān)性別的元素。根據(jù)分析發(fā)現(xiàn)，節(jié)目設(shè)置是緊貼社會(huì)熱點(diǎn)，試圖討論關(guān)于女性的社會(huì)話題，以及打破刻板印象，讓女性受眾減輕焦慮。

但由于在消費(fèi)社會(huì)下，某些偏見(jiàn)不自覺(jué)地加入到了節(jié)目?jī)?nèi)容中，讓相關(guān)受眾感到不適。這不僅沒(méi)有減輕刻板和焦慮，反而對(duì)受眾起到反效果，讓受眾覺(jué)得這是難以改變的，從而消退了“女性再出發(fā)”的決心。這是新媒體時(shí)代下的節(jié)目需要進(jìn)行再思考的內(nèi)容。如何平衡消費(fèi)文化，又能夠正向的對(duì)女性提供“幫助”，是未來(lái)“她文化”綜藝的重要之處。