王金芝

內(nèi)容摘要：電影在文化的傳播中起著非常重要的作用。如果說(shuō)電影是文化傳播的一種媒介，那么電影片名就是媒介的引路人。電影片名是一部電影的精華所在，所以在中西文化的巨大差異中，電影片名的翻譯就被推到的一個(gè)非常重要的位置，因?yàn)殡娪捌姆g是否吸引人就決定有沒(méi)有愿意選擇去看。隨著經(jīng)濟(jì)全球化，文化也是在全球范圍內(nèi)傳播，這樣就造成了語(yǔ)言文化的沖撞，在電影片名的翻譯中，為了盡可能避免文化差異所帶來(lái)的困擾，就需要巧妙靈活地使用歸化和異化這兩種翻譯策略，盡可能保證源語(yǔ)和譯語(yǔ)的對(duì)等原則，使源語(yǔ)不會(huì)失去本身的特色，而譯語(yǔ)也可以在符合本國(guó)人理解的基礎(chǔ)上，更好地展現(xiàn)出他國(guó)文化特色。

關(guān)鍵詞：電影片名 歸化 異化

隨著全球的開(kāi)放與交融，文化的碰撞也愈來(lái)愈多。隨著生活水平的提高，人類(lèi)的娛樂(lè)方式也越來(lái)越多了，電影文化也就越來(lái)越普及了，不再僅僅局限于國(guó)內(nèi)的影片，外國(guó)的影片也被引進(jìn)國(guó)內(nèi)，那么一部電影是否能夠吸引觀看者的矚目，電影名稱的翻譯就格外的重要，因?yàn)槊Q翻譯的好壞取決于電影票房的好壞，一個(gè)好的電影名稱的翻譯比僅僅是電影票房的關(guān)鍵，還是對(duì)電影內(nèi)容的詮釋?zhuān)軌蚝茌p易的影響觀眾的主觀感受，所以能夠靈活地使用歸化和異化兩種策略來(lái)翻譯電影片名，能夠給電影本身增添光彩。如果不能正視源語(yǔ)與譯語(yǔ)之間的文化差異，那么極有可能會(huì)產(chǎn)生理解錯(cuò)誤?！罢缑绹?guó)翻譯理論家尤金·奈達(dá)所說(shuō)：“翻譯是兩種文化之間的交流。對(duì)于真正成功的翻譯而言，熟悉兩種文化甚至比掌握兩種語(yǔ)言更重要。因?yàn)樵~語(yǔ)只有在其作用的文化背景中才有意義?！盵1]

一.影響電影片名翻譯的主要因素

1.語(yǔ)言因素

語(yǔ)言是譯者最直接接觸到的內(nèi)容，譯者就是把自己接觸到的他國(guó)語(yǔ)言用本國(guó)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)的內(nèi)容不僅要合乎源語(yǔ)的含義，還要能夠使譯語(yǔ)讀者在本國(guó)文化和思維的影響之下，理解語(yǔ)言所要表達(dá)的意思。英語(yǔ)和漢語(yǔ)是兩種不同的語(yǔ)言，英語(yǔ)是表音文字，是用二十六個(gè)字母通過(guò)排列組合出來(lái)的，然后在賦予每一個(gè)單詞讀音，并不能從讀音中獲得單詞的詞義，而漢語(yǔ)是表意文字，它是由成千上萬(wàn)個(gè)符號(hào)組成的詞，從而表達(dá)詞的意義，我們可以從漢字的某個(gè)部分猜到這個(gè)字的意義，即使不知道怎么去讀，也可以從字體結(jié)構(gòu)猜到這個(gè)字所要表達(dá)的意思。在這兩大語(yǔ)言系統(tǒng)中，語(yǔ)法和詞匯的使用方面存在著比較大的差異，所以在把英文的電影片名翻譯成漢語(yǔ)的時(shí)候，要注意兩大語(yǔ)言系統(tǒng)的巨大差異，盡量克服兩者之間的障礙。

“the pursuit of happiness”如果拋開(kāi)其他的因素不談，這就是一個(gè)名詞短語(yǔ)，如果直譯應(yīng)該是“幸福的追求”，英語(yǔ)中的電影片有一個(gè)特點(diǎn)，就是大部分是由短語(yǔ)所構(gòu)成，可能是電影名稱需要有一個(gè)簡(jiǎn)短精煉的詞來(lái)命名更加地有氣勢(shì)，畢竟只是個(gè)名字，也不能長(zhǎng)篇大論的去命名，要不然會(huì)顯得過(guò)于冗長(zhǎng)，但是簡(jiǎn)短的名字不僅可以使電影片名更加精煉，電影片名中所要表達(dá)的信息越少，越能夠吸引觀眾的好奇心，這樣才會(huì)讓他們有動(dòng)力去看下去?！皌he pursuit of happiness”譯成中文之后是“當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)”，英語(yǔ)的表達(dá)只是一個(gè)名詞短語(yǔ)而已，然而譯成漢語(yǔ)之后，卻變成了一個(gè)時(shí)間狀語(yǔ)，從這看來(lái)，源語(yǔ)和譯語(yǔ)在語(yǔ)法方面有特別大的出入，遇到這種情況就需要譯者不斷推敲文字的使用，盡可能的符合漢語(yǔ)的特點(diǎn)，并且要像英語(yǔ)名稱那樣起著同樣的作用，電影的英語(yǔ)片名對(duì)說(shuō)英語(yǔ)的人所影響的效果，在翻譯成漢語(yǔ)之后也要達(dá)到相同的效果，例如因?yàn)槊Q對(duì)電影產(chǎn)生了極大的好奇心，引發(fā)了觀眾想要去觀看電影的強(qiáng)大欲望，既然英語(yǔ)片名有此作用，那么把英語(yǔ)片名翻譯成漢語(yǔ)的時(shí)候，漢語(yǔ)片名也應(yīng)該具備這樣的特點(diǎn)，唯一不同的是觀眾是不一樣的，所以要根據(jù)觀眾的思維方式和文化修養(yǎng)來(lái)推敲怎樣才能達(dá)到和英語(yǔ)一樣的效果，這樣才能讓觀眾充分的理解作品的意義，只有做到這樣，才算是成功的英語(yǔ)電影片名翻譯成漢語(yǔ)的案例。

2.文化意象因素

英漢文化差異較大，思維方式不同，漢語(yǔ)中偏向于把重要部分后說(shuō)，而英語(yǔ)更加偏向于把重要內(nèi)容先說(shuō)，語(yǔ)言規(guī)則不同，思維方式則不同，所以在看到同樣事物的時(shí)候，腦海里所想的事情也就不同，同理，同樣是一個(gè)東西，不同人的理解也就不同，這就是文化意象的不同?！褒垺边@個(gè)意象在中國(guó)，代表的是神圣的、至高無(wú)上的地位，是古代帝王的象征，現(xiàn)在，“龍”也是具有吉祥的意思，中國(guó)人自稱是“龍的傳人”，端午節(jié)的時(shí)候還會(huì)有龍舟比賽，“端午節(jié)”翻譯成英文是“Dragon Boat Festival”，這些都是中國(guó)所特有的文化色彩;然而，在西方的文化意象中，“龍”是邪惡的象征，他們認(rèn)為“龍”是妖魔鬼怪，長(zhǎng)著巨大翅膀，且擁有巨大的力量和魔法能力，基督教徒甚至認(rèn)為“龍”是邪惡的化身。同樣的一個(gè)文化意象在中西方的人眼里卻有著截然相反的含義，因此，在不同的文化下，同一意象所代表的意思是不同的，所以在電影片名的翻譯中，文化意象的不同是譯者不可忽略的一個(gè)重要因素，一旦把文化意象弄錯(cuò)，那么就不能讓譯語(yǔ)讀者理解源語(yǔ)所要表達(dá)的真正意義，甚至?xí)`解源語(yǔ)的意義，這便是譯者最大的失職。

3.宗教因素

隨著世界的開(kāi)放、交流與溝通，宗教文化逐漸被人們熟知，但是中西的宗教文化存在著天差地別，英語(yǔ)文化受基督教影響頗深，因此一些電影有比較濃重的宗教色彩，然而中西方的宗教文化是不一樣的，所以在英語(yǔ)電影片名翻譯成漢語(yǔ)的時(shí)候，要重視宗教文化的影響。“The Shawshank Redemption”即肖申克的救贖，這部電影的名稱及具有很濃的宗教文化，在《舊約·以賽亞書(shū)》中寫(xiě)道：“錫安必因公平得蒙救贖，其中歸正的人必因公義得蒙救贖。但悖逆的和犯罪的必一同敗亡;舍棄耶和華的必致死亡?！睋?jù)說(shuō)救贖一詞最先出現(xiàn)在這里，而且救贖這個(gè)詞在以賽亞書(shū)這部分出現(xiàn)了很多次，因此可以說(shuō)明“救贖”是基督思想的實(shí)踐，有非常重要的意義，并且一度成為了西方文明精神世界的關(guān)鍵詞。譯語(yǔ)和源語(yǔ)的差別不大，同樣是名詞短語(yǔ)，也沒(méi)有增詞或刪詞，就連“救贖”這個(gè)詞都沒(méi)有發(fā)生改變，那是因?yàn)殡S著中西文化的交融，西方的文化也被我們所接受，基督教也已經(jīng)被引入國(guó)內(nèi)，國(guó)內(nèi)也有許多的基督教徒，所以基督教文化對(duì)于我們而言已經(jīng)不再陌生，這種宗教文化認(rèn)知被人們所接受，既然文化具有共同性，所以就不必做過(guò)多的修改。另一部電影，“The Lord of the Rings”譯成中文是“指環(huán)王”，其中Lord這個(gè)詞在英文中明確指“上帝”，西方人平時(shí)日常生活中也會(huì)說(shuō)“my lord”當(dāng)做語(yǔ)氣詞或者是感嘆詞，因?yàn)槲鞣饺讼嘈派系蹠?huì)保佑他們，但是中國(guó)人不信奉上帝，但是這個(gè)詞在中國(guó)文化中也有相對(duì)應(yīng)的稱呼，即“王”， 中國(guó)古代“君王”表示著至高無(wú)上的權(quán)力，在某種意義上，西方的“上帝”與中國(guó)的“君王”有著類(lèi)似的含義，所以在翻譯的時(shí)候，譯成“指環(huán)王”是最合適的，這樣不僅顧及到了中西方文化的差異，還能夠讓中西方的觀眾都能夠很好的理解其含義。

二.電影片名翻譯遵循的基本原則

1.忠于內(nèi)容

電影片名是一部電影的臉面，它是讓觀眾可以準(zhǔn)確地理解電影內(nèi)容的一個(gè)媒介，由此可以看出，英文電影片名漢譯的好壞很有可能取決于這個(gè)電影票房的好壞，如果電影片名足夠吸引人，那么觀眾也就越來(lái)越多，所以片名翻譯尤其重要，但是也不能為了票房，把電影片名胡亂翻譯來(lái)達(dá)到吸引觀眾的效果，忠實(shí)于電影的內(nèi)容也是極其重要的，不管怎樣，電影也是文化交流傳播的一種方式，在中西文化存在差異的時(shí)候，要注意文化的不對(duì)等而造成的誤解?！癟aken”本身是“take”的過(guò)去分詞，“take”是“拿，帶”的意思，如果只看這個(gè)單詞本身是無(wú)法把這部電影的英文片名譯好的，在這種情況下，譯者就把電電影片名的翻譯跟電影內(nèi)容本身相結(jié)合譯成“颶風(fēng)營(yíng)救”，講述的是一位父親特工退休后，由于工作原因見(jiàn)過(guò)太多黑暗勢(shì)力，害怕女兒受到傷害，所以費(fèi)盡心思的保護(hù)她，與此同時(shí)也束縛了女兒，從而產(chǎn)生了矛盾，在女兒17歲生日時(shí)，女兒執(zhí)意要與朋友去巴黎旅行，到了巴黎之后就被壞人盯上，在酒店里被綁架了，就在壞人綁架女兒朋友的時(shí)候，女兒看到了，所以情急之下給父親打電話，按照父親的指示去做之后還是被綁架了，但是特工父親根據(jù)僅有的線索一步步的找到線索，在危難時(shí)刻把女兒救了回來(lái)。有人可能會(huì)有疑問(wèn)，這樣的劇情譯成“營(yíng)救”即可，“颶風(fēng)”二字從哪體現(xiàn)呢？前面說(shuō)過(guò)這個(gè)父親是特工，雖然已經(jīng)退休了，但是他的能力還是有的，在電話里聽(tīng)到女兒被綁架之后他就知道他只有96個(gè)小時(shí)去救女兒，因?yàn)槌^(guò)這個(gè)時(shí)間，女兒就可能救不回來(lái)了，在女兒被綁架之后，時(shí)時(shí)刻刻在提醒過(guò)去了多少時(shí)間，給觀眾時(shí)時(shí)刻刻的緊張感。

2.符合審美

“在對(duì)英文電影片名翻譯時(shí)，需要深刻挖掘其中蘊(yùn)含的美學(xué)元素，讓電影的片名既有形式美，又有意境美，使得觀眾一看到電影的名字，就產(chǎn)生沁人心脾的感覺(jué)。”[2]“Ghost”在漢譯的時(shí)候，對(duì)于美感這一方面做得就非常的好，把這個(gè)電影片名翻譯的惟妙惟肖，把它譯成了“人鬼情未了”。如果拋開(kāi)這個(gè)譯文來(lái)看這個(gè)電影的名稱“Ghost”，對(duì)電影的第一直覺(jué)應(yīng)該是恐怖片，但是實(shí)際上是浪漫的愛(ài)情故事?！癎host”和“人鬼情未了”是不太對(duì)應(yīng)，甚至是出入非常大，但是為什么說(shuō)這個(gè)電影的片名翻譯是非常好的呢？這部電影的翻譯讓觀眾眼前一亮，會(huì)讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想，在這個(gè)唯美的名字背后，人和鬼的愛(ài)情是怎樣沒(méi)有結(jié)束的呢。如果說(shuō)把這個(gè)電影直譯成“鬼魂”，這樣看起來(lái)就是活脫脫的恐怖片，失去了電影的美感，沒(méi)有把這個(gè)藝術(shù)品更好地展現(xiàn)在觀眾面前，甚至對(duì)電影產(chǎn)生了相應(yīng)的誤解，換言之，失去美感的藝術(shù)品還能稱作藝術(shù)品嗎？失去了美感之后，那么電影本身就變成了內(nèi)容的載體，只是紙質(zhì)版的文字用影片的形式再次展現(xiàn)在觀眾面前，所以電影片名的美感也是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)電影而言，是不可或缺的一部分。

3.歸化異化的靈活使用

“韋努蒂認(rèn)為，歸化翻譯法旨在盡量減少譯文中的異國(guó)情調(diào)，為譯語(yǔ)讀者提供一種自然流暢的譯文，把作者帶到國(guó)內(nèi)來(lái);而異化翻譯法的作用則是故意使譯文沖破目的語(yǔ)常規(guī)，保留原文中的異國(guó)情調(diào)，把外國(guó)文本中的語(yǔ)言文化差異注入目的語(yǔ)中，把讀者送到國(guó)外去”[3]“Home Alone”即小鬼當(dāng)家，“Home Alone”直譯是獨(dú)自在家，“小鬼當(dāng)家”使用歸化翻譯，“當(dāng)家”是具有中國(guó)文化特色的詞匯，而“Home Alone”這部電影就是講述了一家人在圣誕節(jié)的時(shí)候出去玩，把兒子落在家中，這個(gè)孩子起床發(fā)現(xiàn)家里空無(wú)一人，然后享受獨(dú)自生活的時(shí)光，還跟兩個(gè)小偷斗智斗勇，最終幫助警察抓住了這兩個(gè)慣偷。另外，主人公是一個(gè)小孩，所以譯成“小鬼當(dāng)家”是最合適的，在電影片名的基礎(chǔ)上融入中國(guó)的文化特色，更好的把國(guó)外的作品融入都國(guó)內(nèi)，也就是韋努蒂所說(shuō)的把作者帶到國(guó)內(nèi)來(lái)。

相反地是，異化是把源語(yǔ)文化特點(diǎn)帶到譯語(yǔ)文化中，保留源語(yǔ)特點(diǎn)，使譯語(yǔ)文化接受源語(yǔ)文化中與之不同的規(guī)則?！癝ource Code”譯成“源代碼”，因?yàn)檫@部電影屬于科幻類(lèi)的電影，在現(xiàn)實(shí)中并不存在，盡管中西文化不同，但是科幻電影的內(nèi)容對(duì)于中西方而言都是陌生的，這種情況下，文化差異最小，直接采用異化，一方面能保持科幻電影的神秘色彩，另一方面所展現(xiàn)電影里的新科技，在電影片名中有所展現(xiàn)，也是緊扣主題。同理，對(duì)于“Star War”和“The Avengers”兩部電影片名的翻譯，即星球大戰(zhàn)和復(fù)仇者聯(lián)盟，都采納的異化的翻譯方法，歸化的翻譯方法可以使譯語(yǔ)保持源語(yǔ)的語(yǔ)言特點(diǎn)，能夠更好的讓觀眾去理解。

英文電影片名的翻譯也不是說(shuō)非常簡(jiǎn)單的，在翻譯的時(shí)候需要譯者具有一定的文化底蘊(yùn)和語(yǔ)言儲(chǔ)備，對(duì)于翻譯方法的使用也要靈活多變，靈活地使用歸化和異化的翻譯策略，使得英語(yǔ)電影片名的翻譯不僅忠于電影內(nèi)容，而且還能夠使電影片名具有藝術(shù)感，為譯文增添色彩，在那些電影人眼里，電影就是他們嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)造的藝術(shù)，就像畫(huà)家的畫(huà)一樣，作品的好壞不僅僅取決于作家賦予畫(huà)的意象以及寄托在畫(huà)中的感情，還有一個(gè)因素是因?yàn)檫@個(gè)畫(huà)的美感，以及畫(huà)家高超的繪畫(huà)技藝，這些因素都使畫(huà)變得出彩，翻譯英文電影片名的過(guò)程其實(shí)就像畫(huà)家在作畫(huà)一樣，不同的是畫(huà)家用畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)的是自己的內(nèi)心感受，而譯者是用語(yǔ)言符號(hào)表達(dá)出電影的真實(shí)內(nèi)容，與畫(huà)家打交道的是畫(huà)這個(gè)作品本身，而譯者是徘徊在語(yǔ)言之中，語(yǔ)言是一種符號(hào)，畫(huà)在某種程度上來(lái)說(shuō)也是一種符號(hào)，兩者有異曲同工之妙。另外，電影傳播的同時(shí)，文化也在隨著電影的傳播而傳播，電影片名的不僅僅是在傳遞消息，也是在傳遞文化，而翻譯的準(zhǔn)確性和合理性就尤為重要，“電影片名翻譯的本質(zhì)是把一種語(yǔ)言符號(hào)轉(zhuǎn)換為另一種語(yǔ)言符號(hào)，并進(jìn)行文化傳播，其最終目標(biāo)是根據(jù)電影的主題和文化背景讓電影片名為目標(biāo)觀眾所接受?！盵3]在英文電影片名的翻譯中總是會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題，但是正是因?yàn)檫@些問(wèn)題的存在，才使得“翻譯”這項(xiàng)研究不斷進(jìn)步，翻譯有時(shí)候做不到十全十美，但是譯者的任務(wù)與職責(zé)就是努力把不完美的東西變得完美?！暗珰w化與異化并不應(yīng)該被視作兩個(gè)非互相排斥的概念，而應(yīng)是兩種互為補(bǔ)充，相得益彰的翻譯策略和方法。恰當(dāng)選擇使用歸化與異化策略，才能譯出佳作，這不僅對(duì)我國(guó)電影片名的翻譯有重大意義，對(duì)字母翻譯及文學(xué)作品翻譯均有非常大的意義?！盵4]

參考文獻(xiàn)

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[4]何惠.從歸化角度看英文電影片名的翻譯[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào).2018，35（01）：128-13.

（作者單位：渤海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）