□ 胡 梅

近年來(lái)高考詩(shī)詞鑒賞中比較閱讀題目占有很大的比重，例如2018年浙江卷把《送王昌齡》與柳永《雨霖鈴》進(jìn)行比較閱讀；2019年全國(guó)三卷把《插田歌（節(jié)選）》與《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》進(jìn)行比較閱讀；2019年北京卷把《和張規(guī)臣水墨梅五絕》中的兩首詩(shī)進(jìn)行比較閱讀；2020年浙江卷中把《秋江送別》與《送柴侍御》進(jìn)行比較閱讀。這些高考題都涉及到詩(shī)詞的比較閱讀，但學(xué)生得分率普遍不高。由此可見(jiàn)詩(shī)詞的比較鑒賞是語(yǔ)文教學(xué)的一個(gè)難點(diǎn)。

詩(shī)詞比較鑒賞就是把內(nèi)容上有所關(guān)聯(lián)而又有所不同的作品聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行多角度多層次的比較，以期找到作品手法的不同、作品風(fēng)格的不同、以及寄托在作品上的作者情感的不同。［1］33在詩(shī)詞的比較閱讀過(guò)程中，學(xué)生煉字、煉句的語(yǔ)言能力會(huì)得到培養(yǎng)，同中尋異、異中找同的思維品質(zhì)會(huì)得到發(fā)展，審美鑒賞能力會(huì)得到提升，古代優(yōu)秀傳統(tǒng)文化可以得到理解和傳承。

詩(shī)詞比較閱讀從哪里入手？可以從意象入手，以意象為徑，向詩(shī)詞奧妙處曲徑探幽，進(jìn)而對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行深層次比較閱讀。古代詩(shī)詞中經(jīng)常出現(xiàn)“黃花”意象，菊花是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中非常重要的意象，下面以菊花這個(gè)意象為例，通過(guò)揣摩意象，比較不同詩(shī)詞同一意象背后情感、手法、語(yǔ)言風(fēng)格的不同，探究比較鑒賞在詩(shī)詞教學(xué)中的運(yùn)用，提高學(xué)生的詩(shī)詞鑒賞能力。

一、剝繭抽絲析意象

意象的把握是詩(shī)詞鑒賞的一個(gè)難點(diǎn)，即使相同的意象也會(huì)表達(dá)不同的情感、主旨。在教學(xué)中，老師如果能夠在意象比較上多下功夫，抓住意象的外在和內(nèi)在特征，多角度品析意象，深挖意象內(nèi)涵，讓學(xué)生領(lǐng)悟意象背后的深意，學(xué)生的閱讀鑒賞能力會(huì)得到較大的提高。

《醉花陰》和《聲聲慢》是統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)的課文，作者都是李清照，編者把兩首詞放到一起，目的是引導(dǎo)學(xué)生比較同一詞人不同時(shí)期的作品。《飲酒（其五）》是陶淵明的作品，《秋興八首》是杜甫的作品，《不第后賦菊》是黃巢的作品，把這些詩(shī)與李清照的詞放到一起，筆者想引導(dǎo)學(xué)生比較不同作者的含有相同意象的作品。

如何比較鑒賞《醉花陰》和《聲聲慢》？這兩首詞中都有相同意象“黃花”，比較鑒賞時(shí)可以抓意象。分析意象時(shí)要抓住意象的修飾語(yǔ)，結(jié)合上下詞句，通過(guò)剝繭抽絲的方式品析意象?！蹲砘帯分忻鑼扅S花是“人比黃花瘦”?！堵暵暵分忻鑼扅S花是“滿地黃花堆積”。初讀這兩首詞，學(xué)生很難辨明意象的區(qū)別，但如果能抓住意象外在和內(nèi)在特征，細(xì)細(xì)品析，就能辨明兩首詞意象的不同。一個(gè)是“瘦黃花”，一個(gè)是“堆積的黃花”?！笆荨闭f(shuō)明有生命，還在開(kāi)著，只不過(guò)弱不禁風(fēng)；“堆積”說(shuō)明花朵零落在地，無(wú)生命，已凋謝。兩個(gè)黃花意象的外在特點(diǎn)一個(gè)是花開(kāi)，一個(gè)是花謝。兩首詞的意象除了外在特點(diǎn)的差異，內(nèi)在特點(diǎn)又有何不同？《醉花陰》的黃花是在秋風(fēng)中弱不禁風(fēng)的體態(tài)清瘦的菊花，雖瘦但仍有生機(jī)，暗示菊花是傷感的意象，但不絕望?！堵暵暵返狞S花是在秋雨中被雨打落的已無(wú)生命跡象的菊花，是悲苦的意象，是心底的絕望。兩個(gè)黃花意象的內(nèi)在特點(diǎn)一個(gè)是傷感，一個(gè)是悲苦。

同樣的意象，在不同詩(shī)人筆下大有不同。杜甫《秋興八首》中菊花是“兩開(kāi)”，外在特點(diǎn)是開(kāi)了謝，謝了又開(kāi)，被歲月操控，無(wú)法掌握自己命運(yùn)，由此可以分析出這個(gè)黃花意象外在特點(diǎn)是身不由己的開(kāi)放。身不由己，無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，這正是詩(shī)人自身處境的寫照，菊花內(nèi)在特點(diǎn)是郁悶愁苦。

陶淵明《飲酒（其五）》中的菊花外在特點(diǎn)也是綻放的，雖然沒(méi)有直接描寫菊花，但是由人的行為“采”，可以推測(cè)出菊花開(kāi)得正好。在山野中，有一戶扎著籬笆的人家，雖然身處偏遠(yuǎn)之地，無(wú)人觀賞，但園中菊花依舊淡然開(kāi)放。人與自然、萬(wàn)物之間多么和諧、平靜，此詩(shī)中菊花淡泊寧?kù)o的內(nèi)在特點(diǎn)就體現(xiàn)出來(lái)。

經(jīng)過(guò)剝繭抽絲的分析，意象雖然相同，但各有特征。有些意象雖然都是飽含傷感情緒，但傷感程度是大不相同的；有些意象外在特點(diǎn)相似，但內(nèi)在特點(diǎn)卻大不相同。意象的品析為我們進(jìn)入詩(shī)詞比較鑒賞的殿堂提供了路徑。

二、比較意象品情感

王夫之說(shuō)“含情而能達(dá)，會(huì)景而生心，體物而得神，則自有靈通之句，參化工之妙。”［2］26詩(shī)詞創(chuàng)作過(guò)程是作者與自然事物的心靈對(duì)話過(guò)程，是作者內(nèi)心中萬(wàn)般情緒在自然事物上的投射，當(dāng)作者觀察自然后，有感而發(fā)，在內(nèi)心醞釀之后，通過(guò)詩(shī)詞的方式表達(dá)出來(lái)。這個(gè)被投射了作者主觀情感的具象就是意象。經(jīng)過(guò)詩(shī)詞創(chuàng)作的積淀，有些意象已經(jīng)能固定地表達(dá)一定的情感，但是我們通過(guò)比較意象會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使相同的意象也會(huì)表達(dá)出不同的情感，運(yùn)用比較可以加深學(xué)生對(duì)詩(shī)詞的理解，更好地明晰詩(shī)詞的意趣。

《醉花陰》《聲聲慢》《秋興八首》中都有黃花意象。《醉花陰》開(kāi)篇第一句就是“薄霧濃云愁永晝”，一個(gè)“愁”字點(diǎn)明詞心，整首詞被濃濃的愁緒籠罩?！堵暵暵烽_(kāi)篇“凄凄慘慘戚戚”，凄苦悲慘的情狀躍然紙上，整首詞也是被凄苦情緒籠罩。初讀這兩首詞，學(xué)生很難分辨深層情感的區(qū)別，但如果能抓住意象特征，細(xì)細(xì)品析，就能辨明兩首詞情感的不同?！肚锱d八首》中“叢菊兩開(kāi)他日淚”中的“淚”也體現(xiàn)詩(shī)歌的愁苦情感。三首詩(shī)詞都表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的愁苦，愁苦的原因不同，愁苦的程度就有所不同。

《醉花陰》是李清照前期作品，這時(shí)的她結(jié)婚沒(méi)多久，丈夫趙明誠(chéng)在外游宦做官，她獨(dú)自在家，非常孤單寂寞，深深思念遠(yuǎn)方的丈夫，恰逢重陽(yáng)佳節(jié)，人逢佳節(jié)倍思親，她便寫了這首詞寄給丈夫，聊解相思之苦。雖思念，但只是小兒女的閑愁。所以詞中菊花意象只是傷感，并不絕望?！堵暵暵肥抢钋逭蘸笃谧髌罚彼螠缤?，李清照夫婦輾轉(zhuǎn)南渡，不久趙明誠(chéng)又因病去世，安葬完丈夫，李清照四處逃難倉(cāng)皇奔走，顛沛流離，所有珍貴藏品喪失殆盡，亡國(guó)之恨，喪夫之痛，孀居之苦，這些痛苦都?jí)涸谝粋€(gè)弱女子的心頭，這是銘心刻骨的哀愁。［3］125所以詞中菊花意象是沒(méi)有生命的絕望。

《秋興八首》是杜甫晚年作品，當(dāng)時(shí)的國(guó)家剛剛結(jié)束安史之亂，而吐蕃、回紇等少數(shù)民族又興風(fēng)作浪，藩鎮(zhèn)擁兵自重、割據(jù)一方，戰(zhàn)亂并未完全平息，杜甫的好友嚴(yán)武去世，杜甫在成都失去了生活的依靠，只能沿著長(zhǎng)江向東而下，最后滯留夔州。［4］572國(guó)無(wú)寧日，人無(wú)定所，年老多病，知交零落，壯志難酬。秋風(fēng)蕭瑟，觸景生情，表達(dá)了身在異鄉(xiāng)為異客的思鄉(xiāng)之愁。所以詩(shī)中菊花是愁苦的意象。

同樣，在《醉花陰》《聲聲慢》中，還有其他意象可以拿來(lái)比對(duì)，品出詞人的不同情感。比如“黃昏”這個(gè)意象。“東籬把酒黃昏后”，是晴朗的黃昏，夕陽(yáng)西下，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，迎風(fēng)倒酒，思念之情繾綣旖旎。相比而言，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，是落雨的黃昏，凄冷的細(xì)雨滴在眼前，也滴在心間。梧桐已經(jīng)夠凄苦了，又加上細(xì)雨，風(fēng)雨飄零之感更加的濃重，所以此時(shí)的黃昏更是令人摧心蝕骨，愁斷肝腸。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的不僅是細(xì)雨，更是詞人灑落一地的悲愁。

三、比較意象明手法

同樣的意象，為何能形成巨大差異？除了賦予的情感不同，手法也是形成差異的因素。

“人比黃花瘦”運(yùn)用比擬手法，把花當(dāng)成生命體來(lái)寫?！笆荨边@個(gè)詞本是形容生命體的，在此句中也用來(lái)形容花，可見(jiàn)黃花的瘦削纖細(xì)?！叭吮赛S花瘦”也是夸張手法的運(yùn)用，人再瘦也不可能比花瘦，夸張的不僅是手法，更是作者內(nèi)心滿腹的情緒?！叭吮赛S花瘦”把思婦與菊花比較，詩(shī)歌意象請(qǐng)賓陪主，由花弱不禁風(fēng)、體態(tài)清瘦，更見(jiàn)人清瘦，畫(huà)面直觀，生動(dòng)形象，女子清瘦銷魂的形象撲面而來(lái)，人為何清瘦？稍作思考便知相思之苦況。

“滿地黃花堆積”運(yùn)用白描手法，客觀描寫凋落的菊花滿地堆積，無(wú)人收拾清理，從凌亂中見(jiàn)其衰敗，為何堆積凌亂？暗示作者無(wú)心賞菊，無(wú)暇管理庭院，因?yàn)榧彝ズ腿松H遇的重大變故，讓一個(gè)曾經(jīng)喜歡在黃昏臨風(fēng)賞菊的多情女子，變成任憑菊花凋零也不愿更無(wú)心欣賞的悲情女子，作者心境的悲涼絕望在意象中淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。

“叢菊兩開(kāi)他日淚”運(yùn)用雙關(guān)手法，“兩開(kāi)”的不僅是菊花，更是作者的淚花。菊開(kāi)兩次，詩(shī)人淚流兩回。“菊開(kāi)”意味著深秋，意味著一年將盡，意味著詩(shī)人又不能與家人團(tuán)聚，意味著在外漂泊又多了一年。叢菊哪懂人的喜怒哀樂(lè)，年年兀自開(kāi)放，只落得詩(shī)人觸景生情，勾起滿腹傷心愁緒，淚流滿面。年年花開(kāi)，年年流淚，愁緒累積無(wú)法排遣，可見(jiàn)詩(shī)人羈留夔州的時(shí)間之長(zhǎng)和心情凄涼悲傷之重。

“采菊東籬下”雖然沒(méi)有直接描寫菊花，但是把菊花置于夕陽(yáng)、暮色、東籬、南山曠遠(yuǎn)幽靜的環(huán)境中，用悠然的采菊人形象與菊花意象相互襯托。夕陽(yáng)西下，薄霧漸起，霧氣在山中繚繞，鳥(niǎo)兒在暮靄中飛向山林，在空曠的原野中，有一戶地處偏遠(yuǎn)的人家，扎著籬笆，園中菊花徑自綻放，詩(shī)人正在悠閑采摘綻放的菊花，時(shí)而低頭欣賞菊花，時(shí)而抬頭悠然眺望遠(yuǎn)處。人與自然、萬(wàn)物之間多么和諧統(tǒng)一。運(yùn)用動(dòng)作描寫和襯托手法，用菊花高潔的意象內(nèi)涵襯托采菊人，用采菊人悠閑地采菊動(dòng)作暗示菊花的淡雅悠然，達(dá)到人與菊的和諧統(tǒng)一。

“沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲”運(yùn)用夸張和比喻手法，讓菊花這個(gè)意象一改往日的悲愁形象，變得與眾不同。菊花香氣再濃也不能浸染整個(gè)京城，更不會(huì)沖入云霄，夸張手法的運(yùn)用使菊花這個(gè)意象更有力量，更與眾不同。把菊花比成黃金甲，除了外在的顏色相似，內(nèi)在品格也被賦予了與金甲相似的力量，這樣的菊花意象與其他詩(shī)詞中菊花弱不禁風(fēng)的形象截然不同，讓人耳目一新。

四、比較意象辨風(fēng)格

同樣的意象在不同風(fēng)格的詩(shī)歌中差異很大，從意象入手可以辨析詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格。

李清照筆下的菊花是瘦削、柔弱、衰敗、飽含詞人悲情、令人傷感流淚的形象，菊花意象承載了李清照深沉的情感、獨(dú)特的個(gè)性以及生命的重負(fù)。詞人對(duì)菊花意象描繪細(xì)致傳神含蓄，“有暗香盈袖”一句寫到菊花的淡淡香氣，“暗香”化用北宋詩(shī)人林逋的詩(shī)句，林逋詩(shī)句本來(lái)用“暗香”形容梅花，在李清照詞中形容菊花，暗示菊花與梅花兩個(gè)意象風(fēng)格品質(zhì)上的相似，也暗示詞人高潔的情懷，委婉含蓄?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，“銷魂”“瘦”這些詞語(yǔ)描繪也非常細(xì)致含蓄，把詞人相思之情寫得非常傳神。全詞沒(méi)有一個(gè)詞寫相思，但每句話都浸潤(rùn)了離別相思?！皾M地黃花堆積”中“滿地”“堆積”等詞語(yǔ)的描繪，把詞人國(guó)恨家愁的深沉情感寫得非常含蓄又深沉。在深沉委婉細(xì)膩的菊花意象中，可以辨析出詞作風(fēng)格的深沉委婉。

杜甫筆下的菊花是無(wú)法掌控自己命運(yùn)的愁苦形象，“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”中菊花的開(kāi)落不因詩(shī)人的淚流而停止，每一次花開(kāi)意味著一年將盡，“兩開(kāi)”意味著兩年，時(shí)間跨度較長(zhǎng)，“一系”系的不僅是船，更是詩(shī)人遙遠(yuǎn)的故園心，空間跨度較大。一開(kāi)一系中，體現(xiàn)深沉開(kāi)闊的詩(shī)歌風(fēng)格。

陶淵明筆下的菊花是淡泊悠然的形象，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”中對(duì)菊花沒(méi)有直接描寫，而是把菊花放在一個(gè)人與自然、萬(wàn)物之間和諧統(tǒng)一、寧?kù)o淡然的背景中，人與菊花相互襯托，暮色、南山、飛鳥(niǎo)、東籬、詩(shī)人、菊花，一切都是渾然一體，平淡自然，沒(méi)有過(guò)多凸顯某個(gè)意象，非常協(xié)調(diào)，體現(xiàn)陶淵明詩(shī)歌平淡自然的風(fēng)格特點(diǎn)。

黃巢《不第后賦菊》一詩(shī)中，“我花開(kāi)后百花殺”“沖天香陣”“黃金甲”都是描寫菊花的，與李清照、杜甫、陶淵明筆下的菊花大相徑庭。“我花開(kāi)后百花殺”用菊花與百花進(jìn)行對(duì)比，菊花在霜天盛開(kāi)，百花卻遇霜凋零，在盛開(kāi)與凋零的對(duì)比中，菊花蓬勃向上的生命力就顯示出來(lái)?！皼_天香陣”四字，把菊花濃郁的香味、沖天的氣勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)?！包S金甲”把菊花比喻成金光燦燦的鎧甲，把菊花想象成鎧甲，讓菊花有了精神與力量。整首詩(shī)通過(guò)意象的分析和比較，可以辨析出詩(shī)人的筆勢(shì)是剛勁、有力、昂揚(yáng)的。詩(shī)歌風(fēng)格大氣、恢弘、豪邁，飽滿。只有作者具有戰(zhàn)斗者的抱負(fù)與激情，才能寫出具有恢宏豪放風(fēng)格的作品。

總之，進(jìn)行詩(shī)詞的比較閱讀，意象是一個(gè)重要抓手。首先，分析每首詩(shī)詞的主要意象，看意象的外在形象特點(diǎn)，由外在形象特點(diǎn)聯(lián)想其內(nèi)在特點(diǎn)，進(jìn)而全面深入地理解意象。其次，透過(guò)意象的差異分析情感的不同。在分析意象所包涵的情感時(shí)，運(yùn)用知人論世的方法，結(jié)合作者身世和時(shí)代背景領(lǐng)會(huì)作者的情感。再次，細(xì)致分析描寫意象的手法，從修辭手法、表現(xiàn)手法、描寫手法、抒情手法、結(jié)構(gòu)手法等幾個(gè)角度去考慮，然后指出手法的差異帶來(lái)的形象塑造的差異和情感表達(dá)的差異。最后，從意象中體味整首作品語(yǔ)言風(fēng)格的不同。