k a r 的創(chuàng)作是感性的，更在乎“人的感受”，他們誠(chéng)實(shí)地表達(dá)獨(dú)立的審美并且不斷探索工藝材質(zhì)，找到藝術(shù)與實(shí)用之間的平衡。創(chuàng)作時(shí)靈感的來(lái)源可以追溯至看過(guò)的一本書，聽過(guò)的一首歌，甚至只是兒時(shí)模糊的記憶片段，而每一個(gè)選擇又會(huì)引發(fā)不同結(jié)果，創(chuàng)作與命運(yùn)一樣，都是牽一發(fā)而動(dòng)全身。

正因如此，粘土成為了kar初期創(chuàng)作的其中一種手段，單純出自審美直覺。粘土的塑形是隨機(jī)但又有序可循的，包含創(chuàng)作者的一切思想、經(jīng)歷、性格等。每一處按壓的力度，手勢(shì)的把控，粘土的反饋，溫度、柔軟度等，都貫穿著整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。整個(gè)過(guò)程都是感性的，但感性也是極致的理性，創(chuàng)作時(shí)的無(wú)意識(shí)便是對(duì)本我的一種表達(dá)，因此這個(gè)系列命名為“非刻意而為之”。泥塑完成后，選擇玻璃鋼（FiberglassReinforced Plastic，F(xiàn)RP）作為其中一種材料，是因?yàn)樗目伤苄钥梢赃_(dá)成任何形狀，所以手捏粘土模型上所有的痕跡也都會(huì)被完美地記錄下來(lái)并保留到成品中，相當(dāng)于把創(chuàng)作者當(dāng)下的本我和情緒延伸。

他們希望通過(guò)作品與人產(chǎn)生共鳴。被創(chuàng)作出來(lái)的物形成了自己的能量，去影響下一層受眾。如果觀眾與作品產(chǎn)生了共鳴，或者僅僅只是覺得好看，都代表與創(chuàng)作者的經(jīng)歷或思想有不同程度的重合。這種影響會(huì)在日后與物的不斷相處中延續(xù)，并影響著精神層面。

《設(shè)計(jì)》Steven Yeung

《設(shè)計(jì)》：為何要?jiǎng)?chuàng)立家居品牌kar？

Steven：我們想做一個(gè)符合現(xiàn)代審美，將藝術(shù)與生活相結(jié)合的家居品牌。

《設(shè)計(jì)》：在做這個(gè)品牌之前從事什么工作？

Steven：在做這個(gè)品牌之前，我從事的是室內(nèi)設(shè)計(jì)，后來(lái)為室內(nèi)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提供軟裝定制的服務(wù)。在這個(gè)過(guò)程中我逐漸發(fā)現(xiàn)，室內(nèi)設(shè)計(jì)更多的是需要花大量的時(shí)間和能量與甲方溝通，對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)這并不是一個(gè)很理想的模式，我希望自己能更純粹直接地投入到創(chuàng)作里面。

做軟裝定制的經(jīng)歷讓我擁有了跟工廠打交道的經(jīng)驗(yàn)，也對(duì)各種材料的工藝特性有了更深入的了解。同時(shí)意識(shí)到國(guó)內(nèi)開始對(duì)軟裝越來(lái)越重視，但市場(chǎng)上缺少能滿足他們需求的現(xiàn)代家居品牌，在經(jīng)過(guò)對(duì)品牌方向和內(nèi)容的一輪深刻思考后，我于2020年創(chuàng)立了kar。

《設(shè)計(jì)》：疫情期間創(chuàng)立品牌有哪些難度？

Steven：首先是很多品牌推廣活動(dòng)都暫停了，包括工廠有時(shí)會(huì)因?yàn)橐咔橥９?，也?huì)影響到產(chǎn)品制作的效率。除此之外，我們的新展廳本來(lái)是準(zhǔn)備近期開業(yè)的，但因?yàn)閺V州這一波嚴(yán)重的疫情，開業(yè)日期一延再延。以上種種都很無(wú)奈，也拖慢了品牌發(fā)展的進(jìn)度。

《設(shè)計(jì)》：品牌的整體定位是怎樣的？

Steven：品牌的整體定位是將藝術(shù)與生活相結(jié)合。因?yàn)闀r(shí)代在變，人的生活方式和審美也發(fā)生了改變。家具是很實(shí)用性的，藝術(shù)是很精神性的。社會(huì)發(fā)展到今天，在解決了基本的溫飽后，人們也開始追求精神上的滿足。kar要做的就是在保證產(chǎn)品功能性的基礎(chǔ)上，還能夠滿足精神世界，也就是審美認(rèn)知、感性體驗(yàn)等。因此，我們的消費(fèi)群體更多的是對(duì)審美有要求，可以跟我們的理念產(chǎn)生共鳴的人群。

《設(shè)計(jì)》：：為何要做這種侘寂風(fēng)的家具？

Steven：我在創(chuàng)作的時(shí)候并沒有想著風(fēng)格，更重要的是遵從自己的喜好，這件作品要符合我當(dāng)下的審美，同時(shí)也要是一件我看到后會(huì)想要擁有的物品。喜好的由來(lái)是我接觸的事物，比如我從小到大的所見所聞，國(guó)內(nèi)外的各種資訊，都會(huì)影響到我的審美，我再帶著這樣的審美創(chuàng)作出kar的產(chǎn)品。所以說(shuō)，kar并沒有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格。

但我們也確實(shí)聽到很多客人給出的反饋是認(rèn)為我們是一個(gè)侘寂風(fēng)的品牌，這可能是因?yàn)閗ar的產(chǎn)品中有一些東方特質(zhì)的東西在。我認(rèn)為侘寂的核心是兩點(diǎn)：本質(zhì)和東方的哲學(xué)思考，這正是kar所在意的。

《設(shè)計(jì)》：產(chǎn)品設(shè)計(jì)都是通過(guò)粘土塑形找到滿意的形式嗎？

Steven：kar的產(chǎn)品中有一部分使用的是粘土塑形，這部分是以“非刻意而為之”作為主題的一批設(shè)計(jì)，是我們最早的產(chǎn)品，也是最被大家所熟識(shí)的。表面不規(guī)則的凹凸輪廓和隨意的玻璃纖維鋪排都在詮釋著圍繞這個(gè)主題我們所想表達(dá)的東西。

家具本身是帶有功能性的、很理性的產(chǎn)品，在做這個(gè)系列的時(shí)候我想試試反著來(lái)，帶著感性創(chuàng)作，所以用捏泥這種創(chuàng)作方式，把當(dāng)下的想法和情緒融入到粘土的形狀。之后，我們通過(guò)3D掃描儀捕捉粘土模型的輪廓，并將數(shù)字模型的尺寸放大到合適的范圍，再仔細(xì)調(diào)整以保證穩(wěn)定性和可用性。最后再使用數(shù)字模型為玻璃纖維的生產(chǎn)創(chuàng)建一個(gè)全尺寸的實(shí)體模具。這就是“非刻意而為之”這一批家具的創(chuàng)造過(guò)程。

《設(shè)計(jì)》：目前有多少個(gè)產(chǎn)品系列？

Steven：kar的產(chǎn)品其實(shí)沒有很明確的系列劃分，目前品牌中一共有29件產(chǎn)品，新產(chǎn)品也還在研發(fā)當(dāng)中。玻璃鋼的產(chǎn)品會(huì)更突出其本身具有的美感，除此之外，我們還有做其他材質(zhì)的嘗試，比如木質(zhì)、軟包，這一部分的產(chǎn)品會(huì)更突出功能性與美感的結(jié)合，把藝術(shù)帶進(jìn)生活。

《設(shè)計(jì)》：新品設(shè)計(jì)的邏輯是怎樣的？

Steven：一般就是想到就做。人會(huì)隨著時(shí)間改變，新品表現(xiàn)的就是我在創(chuàng)作時(shí)最新的狀態(tài)，是當(dāng)時(shí)的審美認(rèn)知和思想下的產(chǎn)物。

設(shè)計(jì)》：除了家具還有哪些家居產(chǎn)品？

Steven：kar想做的是一個(gè)生活品牌，除了家具之外還有生活用品，比如現(xiàn)在產(chǎn)品線中的掛鉤、花瓶、垃圾桶，未來(lái)可能也會(huì)有裝飾品，比如裝飾畫。

《設(shè)計(jì)》：在玻璃鋼手工打造的過(guò)程中，如何解決批量生產(chǎn)的問(wèn)題？

Steven：把帶有手工感的物品做成批量生產(chǎn)的產(chǎn)品本就是kar的追求之一。在這個(gè)過(guò)程中，最難的就是跟工廠的溝通和對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的把控。的確，玻璃鋼里面有些東西是無(wú)法控制的，比如玻璃纖維的鋪陳、表面的細(xì)小孔洞、打磨的位置等，也正是這些元素保持了產(chǎn)品的獨(dú)特性。除此之外，在玻璃鋼產(chǎn)品的生產(chǎn)過(guò)程中，哪些是要把控的，哪些是不把控的，我們也做了區(qū)分。比如質(zhì)量、形態(tài)是需要把控的，每一件產(chǎn)品在出廠前都有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。而工匠的手工痕跡，我們則不做把控，這也是為了kar產(chǎn)品的隨機(jī)性和不規(guī)則。

《設(shè)計(jì)》：玻璃鋼材質(zhì)的家具在市面上接受度如何？它與傳統(tǒng)材質(zhì)木材、塑料、金屬等有哪些差別？工藝上有哪些難點(diǎn)？

Steven：玻璃鋼材質(zhì)作為一種成熟的工業(yè)材料，以其為材質(zhì)的家具在市面上有很多，但表面幾乎都附著了較厚的油漆，所以有時(shí)候會(huì)被誤以為是塑料制品。玻璃鋼產(chǎn)品之所以要噴漆，是因?yàn)橐谏w材料表面的瑕疵，比如粗糙的合模線、玻璃纖維鋪設(shè)不均勻等，但kar的玻璃鋼產(chǎn)品表面只上一層透明的清漆，在保留了材料原本外觀的同時(shí)，用更具美感的方式對(duì)其進(jìn)行了改造，這也大大增加了工藝難度，也更考驗(yàn)工匠對(duì)材料的把控能力，做十件普通玻璃鋼產(chǎn)品的時(shí)間可能只能完成一件kar的產(chǎn)品。

另外，玻璃鋼與傳統(tǒng)材質(zhì)的不同在于它的可塑性。我們的玻璃鋼產(chǎn)品是為了做情緒與感性的表達(dá)，所以使用的材質(zhì)需要可以很好地還原粘土的狀態(tài)，這是傳統(tǒng)材質(zhì)不太能做到的。加上玻璃鋼工藝擁有很好的可復(fù)制性，不僅可以保證每件產(chǎn)品形態(tài)的一致性，也滿足了kar對(duì)于批量生產(chǎn)的需求。

《設(shè)計(jì)》：產(chǎn)品在哪里生產(chǎn)？如何解決供應(yīng)鏈的問(wèn)題？

Steven：產(chǎn)品是在廣東生產(chǎn)的，因?yàn)閺V東的供應(yīng)鏈和生產(chǎn)服務(wù)都非常完善。當(dāng)然，并不是每一個(gè)工廠都有能力和耐心去達(dá)到我們的標(biāo)準(zhǔn)，我們對(duì)制造商的要求很高，所以花了兩年的時(shí)間才找到了現(xiàn)在這家工廠。找到只是第一步，接下來(lái)就是跟工廠的長(zhǎng)期磨合，除了能滿足初期的要求，我們也期待他們可以一直進(jìn)步，在工藝上不斷提升。所以，作為一家我認(rèn)可的工廠，他們需要有興趣和動(dòng)力去做好生產(chǎn)，而且要有耐心跟設(shè)計(jì)師反復(fù)地溝通，這兩個(gè)元素缺一不可。

《設(shè)計(jì)》：雖然成立兩年，但已經(jīng)有了很多品牌推廣案例，做品牌推廣的思路是怎樣的？

Steven：kar成立至今兩年多的時(shí)間，做的推廣活動(dòng)都是被動(dòng)的，我們更多的是把重心放在產(chǎn)品上。幸運(yùn)使然也好，緣分使然也好，或者是因果注定，只要做了一件事情，就會(huì)引來(lái)相應(yīng)的結(jié)果。現(xiàn)在資訊的交流是非常發(fā)達(dá)而且便捷的，產(chǎn)品足夠好，就肯定能吸引到推廣的機(jī)會(huì)。所以我們的品牌推廣思路就是做好自己，反之，如果專注在推廣上，有可能是一件危險(xiǎn)的事情，這樣時(shí)間和精力被分散了，就未必能兼顧到產(chǎn)品本身。

《設(shè)計(jì)》：維持一個(gè)設(shè)計(jì)品牌長(zhǎng)期發(fā)展的動(dòng)力是什么？

Steven：滿足自己的創(chuàng)造欲，吸引不同類型的人。

《設(shè)計(jì)》：如何避免設(shè)計(jì)的抄襲、仿造？

Steven：我覺得被抄襲和仿造是原創(chuàng)品牌無(wú)法避免的宿命。不是說(shuō)這件事情是對(duì)的，但我們能做的只有利用法律武器保護(hù)自己。kar成立的兩年，也是我們一直在跟假冒偽劣產(chǎn)品“斗智斗勇”的兩年，在這個(gè)過(guò)程中，我甚至都成為了專利維權(quán)的半個(gè)專家。

如果要給出一點(diǎn)建議的話，就是建議設(shè)計(jì)師們一定要做好專利保護(hù)，學(xué)習(xí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)知識(shí)，了解專利申請(qǐng)和保護(hù)的途徑，在面對(duì)仿品時(shí)做好齊全的準(zhǔn)備。

《設(shè)計(jì)》：目前覺得做設(shè)計(jì)品牌最難的是什么？

Steven：做產(chǎn)品不難，跟人相處比較難。設(shè)計(jì)產(chǎn)品其實(shí)是很輕松自在的一件事情，但是做品牌就涉及到合作推廣，跟人打交道，這些人情世故對(duì)我來(lái)說(shuō)是更難的。

《設(shè)計(jì)》：對(duì)品牌的未來(lái)有哪些規(guī)劃？

Steven：完善品牌的框架和產(chǎn)品線，讓更多人了解到我們。