韋江蘭

興義民族師范學院 貴州 興義 562400

色調在色彩學中指的是一定視域中色彩的整體構成傾向，即設計或繪畫作品中的全部色彩所造成的總體的傾向性的效果。色調有著與色彩心理學相關的象征特征、情感特征，運用在二維動畫這一動態(tài)視覺藝術中又具有了獨特的動態(tài)特性。本文圍繞二維動畫中的色調構成，色調在二維動畫中如何體現(xiàn)人物性格，畫面場景中色調的運用，表達角色情感、渲染氣氛、確定風格基調、揭示作品主題的作用等來分析，通過動畫案例的具體分析，挖掘色調在二維動畫中的魅力。歸結出色調在二維動畫中運用的方法、作用及運用中所需要注意的問題。

一、二維動畫中色調的特征分析

（一）二維動畫中的色調

色調在色彩學中指的是一定視域中色彩的整體構成傾向，即一件設計或繪畫作品中的全部色彩所造成的總體的傾向性的效果。指畫面形成的總體色彩面貌，它給人以鮮明醒目的第一印象。它可以清楚地傳達某種氣氛和情緒，可以迅速達到觸及人的心靈，感染人的效果。如：紅色會讓人感覺熱烈、視覺沖擊力很強，藍色會讓人感覺平靜，平和。這一概念引申到影視作品中指該影片的整體色彩趨勢。它決定全片的畫面呈現(xiàn)在色彩視覺上、感覺上具有某一種十分鮮明的基調效果。如動畫短片《識途》中全片以紅色調為主，渲染婦人等待外出作戰(zhàn)的良人歸來，最終老馬識途君難歸的悲愴基調。

色調的種類很多，不同的色調可以傳達不同的精神內涵與情緒情感。分類方法也各異，本文以色彩三要素為依據，根據色彩的色相、明度、純度的組合形式進行分類，色調分為以下幾種：單色調是指色相不變，只調整明度和純度變化的一種色調。調和色調是指鄰近色的配合，用標準色環(huán)中鄰近的色彩進行搭配。對比色調是色環(huán)相對應的兩端的對比色的配合，易造成不和諧，須加入中性色加以調和。此外，人們也經常以顏色呈現(xiàn)出的心理感受、日常積累與聯(lián)想相結合，將色調分為冷色調、暖色調及中性色調。

圖1 色調基礎分類

視覺藝術作品與建筑一樣，是按一定的基礎結構原則構建出來的完整作品，而不同的作品又有不同的結構形式。二維動畫是根據故事劇本創(chuàng)造出一副副連續(xù)的畫面組合而來，畫面的色調，影片的色調同樣以一定原則構建而成，它與故事的起、承、轉、合密切聯(lián)系，與人物角色的情感傳達密不可分。色調的結構形式可以分為單層結構、雙層結構和多層結構。單層結構具有明確、簡練、強烈、醒目的特點；多層結構具有豐富、明確、適中、耐看、渾厚、宏大、含蓄、豐富、深沉等特點，類似音樂中的交響樂結構，規(guī)模宏大，內涵豐富，表現(xiàn)力強，適合表現(xiàn)內容豐富、場面闊大，意蘊豐富的題材。此外，多層的色調結構是為了表現(xiàn)影片主題服務的，在豐富影片的同時也做到了整體的統(tǒng)一。在大多數二維動畫作品中，影片的色調結構基本上都比較復雜，大多都是多層結構。如：法國動畫《自殺專賣店》中，影片開篇的陰暗的色調，給人一種壓抑、痛苦的感覺，凸顯出了影片主人公一家最開始的壓抑氛圍。而阿倫一家的出現(xiàn)使影片的色調產生了微妙變化，整體陰暗壓抑的色調也變得多彩了些，在灰暗的基調中給人帶來一絲希望。畫面的色彩豐富，基調清晰且富有變化，襯托出人物的細膩情感變化，為之后重拾生活的希望做下鋪墊。傳達意圖相同的鏡頭下的色彩基調是相同，而相同鏡頭下的每一幀畫面在同一色調的基礎下還有著多重結構的變化，多種顏色的搭配，使得影片畫面色彩豐富、協(xié)調且富有變化。

圖2 《自殺專賣店》動畫截圖1

在影視作品中的色調是構成情節(jié)、彰顯主題的整體鏡頭畫面中色彩構成的總體傾向。在二維動畫制作過程中通過人物角色、環(huán)境場景的色彩構成設計，鏡頭畫面色彩構成及色調設計組合等手段表現(xiàn)出來。影片中的色調是通過整體鏡頭畫面的色彩傾向表現(xiàn)出來的，是密切依賴于故事情節(jié)的發(fā)展，人物角色的性格、情感變化。不同色調的組合，通過色彩點綴、搭配、對比，再加上某些內在聯(lián)系，整體統(tǒng)一且又不失變化。

（二）二維動畫中的色調特征

色彩與人類文明的發(fā)展密切相關，在人類的發(fā)展過程中，對色彩的認識形成了不同的色彩觀念，有固有色觀念、象征色觀念、條件色觀念、裝飾色觀念、美感色觀念六種。色彩作為組成影片構成色調的最小單位，也具有一定色彩的觀念。在二維動畫這一動態(tài)視覺藝術片中，最明顯的特征是：動態(tài)特征、象征特征和情感特征。

由于二維動畫區(qū)別于靜幀作品（如：傳統(tǒng)繪畫、插畫等），它是由連續(xù)畫面組成的動態(tài)視覺作品，因此也具有其獨特的動態(tài)特征。由臺灣藝術大學多媒體動畫藝術學系95級的三位畢業(yè)生所制作的5分27秒的清新小短片《out of sight》，在盲人小女孩進入一個未知世界是由黑色變?yōu)槔渖{，將未知世界的神秘展現(xiàn)在人們眼前，隨著女孩的好奇，一個嶄新世界展現(xiàn)在人們眼前，不同于影片開始神秘灰暗，世界通過小女孩的手中“魔棒”變得不一樣，溫馨明亮的色調，將女孩由最開始對未知的害怕到對周圍世界充滿探索的好奇心的細微心理變化表現(xiàn)出來。這些畫面色彩色調的變化即是二維動畫中色調的動態(tài)特征。既交代了故事發(fā)生的時間和空間的變化，又加強了影片的色調意愿和氣氛渲染的效果，同時也傳達出人物角色的情感及心理變化。

隨著時間的推移，人們積累對事物的認知經驗，逐漸形成獨特的審美認知，對色彩色調的認知同樣形成了人類所特有的審美趣味。色彩所帶有的象征性，它可以深入地表達人的心理觀念、情緒和信仰。同樣，由色彩構成的色調同樣有著象征特征。這種象征性的認知來源于人們對畫面固有的客觀存在的色彩認知，加之人們對其認知的經驗，利用這兩點而建立起來的主觀思維與聯(lián)想的習慣，是帶有觀者情感情緒對影片的色調的主觀理解，有一定的特殊性。如圖3中黑色代表未知，表現(xiàn)盲人女孩的一個狀態(tài)以及最開始對周圍陌生環(huán)境的一個恐懼。

圖3 《out of sight》短片截圖

圖4 《自殺專賣店》動畫截圖2

導演給觀眾在屏幕上展現(xiàn)出動畫中活靈活現(xiàn)的角色，這些角色有著獨特的性格，情感情緒。動畫中的人物角色的情感表達就依附于影片中的整體色調，即情感色調觀念，也是影片色調的情感特征。利用色彩的心理屬性中的通感及意蘊，引發(fā)觀者對整體色彩傾向進行相關聯(lián)想與心理感應，達到表達影片及片中角色情感的目的。不同的色調會給予人不同的情感，如《自殺專賣店》中的角色，阿倫這一角色整體色調鮮明，將人物樂觀的積極的情緒傳達給觀眾，阿倫無意間的一張畫，上面色彩豐富，色調輕快鮮明，與哥哥的全是黑色調的畫面形成鮮明對比，將兩人不同的內心情感完全地展現(xiàn)在人們眼前。

（三）二維動畫的獨特視覺感受

動畫是由多種畫面元素所組成的一種視聽覺藝術，利用“視覺暫留”原理下連續(xù)播放的畫面的總和，每一幀畫面是影片的最小組成單位，而一幅繪畫作品已經是獨立而完整的藝術作品。兩者相比，繪畫是一個固定瞬間的顏色之間的關系的呈現(xiàn)，動畫則是將基于一定節(jié)奏的顏色變化的畫面連接起來，兩者整體色彩的形成和韻律感不同。二維動畫是帶有強烈的主觀性的藝術，主題沒有限制，題材更廣泛，內容也極為豐富，可以涉獵科幻、懸疑、或是不存在的時間或事件，但也可以從現(xiàn)實出發(fā)，以身邊的故事為主題。如：在《夏日大作戰(zhàn)》中，游戲虛擬世界使用簡約白色調背景，耀眼的明亮色彩元素融入其中；與坐落在山間的充滿自然古建筑風格的女主角家所處的現(xiàn)實場景產生鮮明的對比，明確給出了空間畫面的區(qū)別色調，把影片現(xiàn)實與虛擬世界兩個主題各自的特點通過畫面色彩色調準確的表現(xiàn)出來，連接現(xiàn)實世界與虛擬世界。

圖5 《夏日大作戰(zhàn)》動畫截圖

二、挖掘二維動畫的色調魅力

（一）角色情感的傳遞

由于二維動畫制作過程的繁瑣，所以其動畫角色設計大多是以最少的造型復雜度傳達最為豐富的視覺信息，如角色的性格、年齡、職業(yè)、情緒等。除了簡單的外形結構，五官表情以外，色彩色調也就成為強化表現(xiàn)人物角色特征的重要手段。相比線條構造，成片的色彩所形成的色調顯得更清晰明了。如：《自殺專賣店》中不同角色在動畫畫面中的色調都有著一定的區(qū)別。孩童和阿倫一家色彩鮮明，飽和度相對較高；而影片中失去希望，一心求死的路人則是飽和度很低的灰色調。

圖6 《自殺專賣店》動畫截圖3

動畫中的角色色彩色調的設計，會根據表現(xiàn)主題的需要，劇情和作品主題、氣氛形成密切的關系，成為為主題服務的符號，不再具有人所有的客觀性、復雜性、豐富性，人物色彩的符號化幫助動畫制作更好為作品主題服務，使得創(chuàng)作者們更好的地依照本身想要表達的創(chuàng)作意圖進行創(chuàng)作。

圖7 《自殺專賣店》動畫截圖4

在二維動畫中，色彩不僅可以運用在對人物性格情緒的刻畫上，也能起到表現(xiàn)人物的情感、意愿等心理空間的傳遞的作用。

（二）影片氛圍的營造

不同的時間地點有著不同的色調，春天的生機，夏天的火熱，秋天的涼爽，冬天的寒冷，陰雨天、晴天由于光照的不同企業(yè)表現(xiàn)出不同的色調。在二維動畫中，交代故事發(fā)展時間，背景變化同樣是對故事的陳述的一種方法。影片中所需要的情感情緒，氣氛可以通過環(huán)境的色調表達，環(huán)境色彩色調可以準確地表達復雜的情緒變化。我們知道，在二維動畫的畫面中，以某一種顏色作為主要色調來確定整個畫面的基調，以此來渲染氣氛。如《獅子王》中“榮譽石”這一場景的氛圍，當刀疤設計推翻木法沙成為草原的統(tǒng)治者用的是冷藍色調，整個草原在刀疤和土狼的統(tǒng)治下變得灰暗，原本的富饒景象毀于一旦。在辛巴推翻刀疤站在榮譽石上后，整體明亮的色調，盡顯草原的繁榮生機，而通過色調的變化與對比這一手渲染故事的氛圍的同時，將榮譽這一象征性場景的重要性凸顯出來。

影片主題是通過畫面的敘述及片中角色的情感體現(xiàn)出來的。即影片的主旨傳達離不開片中的場景和人物，角色與環(huán)境是不可分割、相互依存的關系。色調與人物的情感表達、環(huán)境的敘事和渲染氛圍都密不可分。我們就可以利用這一特點，通過整體色調的設計，達到主題的強化與烘托。隨著情節(jié)的發(fā)展，人物情緒的起伏變化，色調刻畫人物，渲染環(huán)境氛圍，升華主題。

圖8 《獅子王》動畫截圖

（三）用色調說故事

二維動畫區(qū)別于繪畫與其他影視作品取決于其獨特的創(chuàng)作手段和感染力。連續(xù)畫面中充斥著豐富的色彩，變化的色調，利用這一特點，根據色彩的心理聯(lián)想特征，進行畫面色彩色調設計，達到喚起人們的情緒情感和精神的共鳴。影片中所需的快樂，悲傷，希望，恐懼等情緒，都可以通過環(huán)境色調的渲染來表達環(huán)境情緒，能準確的傳達出許多復雜的情感和心理情緒。創(chuàng)作者們開始創(chuàng)作影片前，會根據文學劇本來定色調。冷暖色調的對比是渲染氣氛、烘托環(huán)境的最佳，也是常見的手法。如紅色，黃色溫暖的色調，常被用來形容現(xiàn)在和過去時態(tài)。所以讓人有一種親近的感覺；藍色，綠色等冷色調，通常用于描述時間和空間深度，多用于表現(xiàn)未來和縱深空間，拉開人和人之間的距離。

二維動畫中色調的設計是不可或缺的一部分，色調是由一定色彩組合而來，創(chuàng)作者就可利用色彩對人們的心理暗示和人們的色彩通感，喚起觀眾的心理共鳴，情感共鳴，烘托場景氛圍，最終達到推動情節(jié)發(fā)展，表達主題的目的。

《獅子王》中色調的變化恰好將故事的變故銜接起來，第一次在輝煌色調下的榮譽石屹立著的木法沙，交代了故事發(fā)生的環(huán)境：繁榮安定的草原；刀疤和土狼們密謀時的高飽和度的多種紅、綠色調的變化，為后面的木法沙被陷害致死，辛巴離開草原埋下伏筆；刀疤和土狼統(tǒng)治下灰冷色調的草原，為辛巴的歸來創(chuàng)造鋪墊；而辛巴將刀疤驅逐后回歸生機的草原又回歸了原本的色調。整部影片的情節(jié)發(fā)展都與色調的變化息息相關，這就是影片中的色調的表達魅力，它能輔助畫面內容和人物讓觀者更加了解故事的發(fā)展和情節(jié)的起伏變化。

三、論色調在二維動畫創(chuàng)作中的運用方法

（一）二維動畫色調的選擇

二維動畫的色調選擇的主要依據是影片所要表達的主題、他對觀眾視覺刺激及心理的影響應與影片總的情緒、片中的氣氛相吻合。此外，故事情節(jié)的發(fā)展、人物情感變化等因素同樣也是影片色調選擇的依據。色調能夠刺激觀者的視覺心理、影響其情緒，將觀者帶到影片的整體氛圍中，使之產生情感上的共鳴，這樣才能夠達到表達主題及敘事的雙重目的。因此，我們在選擇影片的色調時，就應考慮多方面因素：影片中敘事的手法是怎樣，時間和空間的變化是否需要用色調來區(qū)分開，角色情感變化時應用怎樣的色調才能更好地體現(xiàn)內心活動變化，場景和人物之間的色調關系應該怎樣協(xié)調統(tǒng)一等等。但是，隨著社會的發(fā)展、變化，各具特色的動畫層出不窮，與主題、情節(jié)、氣氛相應的色調的表現(xiàn)手段也會不斷更新，不可能概括在某一固定的形式之內。因此，要從內容出發(fā)，靈活地選擇二維動畫中的色調。

（二）二維動畫色調設計

根據運動的色彩在動畫影視類的兩個運用依據，一是根據人視覺審美的需要，達到平衡。二是根據人心理的需要，在片中依據起承轉合的情節(jié)安排。動畫角色和場景色調要服務于整體風格，同時要有所區(qū)分，即動畫角色與背景之間既要保持藝術風格與色調的統(tǒng)一，又要拉開角色與背景之間的距離。角色的色調設計應根據人物的性格、處境和情緒選擇具有特征和象征意義的色調，同時還應考慮與影片整體的協(xié)調性。場景的主要作用是突出基調、烘托主題、渲染氣氛。在選擇整體色調需考慮時間和空間的因素及場景中人物的情緒。

（三）動畫色調結構的運用與處理

對畫面及人物的色彩選擇與設計完成后，我們需要通過光的配合完成畫面色調的選擇與組合。就比如說：室內的光線要比室外的暗一些，不同時間光線也不一樣，它的整體色調也就不一樣，室內白天的自然光與晚上的燈光下色調是不同的，室外陰雨天與陽光明媚的晴天由于光照的不同其色調也是不同的。此外，在二維動畫這一特殊的影視作品的色調運用與處理是不同于其他影視作品與平面作品的。它不受題材和現(xiàn)實拍攝條件的限制，在題材、場景和人物選擇上也豐富多樣。如果你想要制作與自然相關題材時，你可以運用自然本身的色彩色調，提煉出美的地方或是保留其固有色調，在色調處理過程中考慮因劇情發(fā)展的需要考慮場景時間空間的變化，同時考慮人物情緒變化，將場景與人物相結合起來。通過再創(chuàng)作，將這些人物和景物通過影像，更加迷人地展現(xiàn)在人們眼前。

結語

在二維動畫的創(chuàng)作過程中，選擇色調時應考慮多重因素，首先要與影片主題相吻合，在敘事過程中還要考慮故事發(fā)展的時間和空間，人物情感的變化等等。此外，二維動畫這種類型的片子在色調的運用與處理上還是因人而異的。因為它有很大的主觀性，不受現(xiàn)實拍攝時條件的影響，創(chuàng)作過程中也不要拘泥以一種單一的色調形式，應綜合考慮多方面因素，最后合理選擇運用色調，使之更好地為影片故事的表述，人物情感的傳達，情節(jié)發(fā)展及主題表現(xiàn)服務。