張峰 胡曉婧

1河北旅游職業(yè)學(xué)院 河北 承德 067000

中國(guó)畫是一種我國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而裝飾性是形式美的重要表現(xiàn)方式，工筆花鳥畫的裝飾性在發(fā)展過程中形式也在發(fā)生著變化，工筆花鳥畫和時(shí)代同步發(fā)展。本文主要從現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性理論內(nèi)容展開論述，從發(fā)展歷史介紹工筆花鳥畫，了解工筆花鳥畫在人民生活中現(xiàn)狀，理論層面加深對(duì)工筆花鳥畫裝飾性的理解，豐富其理論內(nèi)容。

一、現(xiàn)代工筆花鳥畫中的裝飾概述

（一）色彩的裝飾

美術(shù)在實(shí)踐中，都需要不同的色彩進(jìn)行裝飾，才能呈現(xiàn)出美術(shù)的藝術(shù)感，特別是在花鳥畫中，更需要不同的色彩進(jìn)行調(diào)和應(yīng)用，從而促進(jìn)花鳥畫的藝術(shù)美，花的種類也特別多，主要是按照季節(jié)劃分、形態(tài)劃分、用途劃分、生態(tài)習(xí)性劃分等，但每一種花的顏色各自不同，為了突出季節(jié)性、形態(tài)性等都需要不同的色彩進(jìn)行描繪，讓各種花呈現(xiàn)出更加有美感。鳥的種類也是比較多，而且毛的顏色比花的顏色更加復(fù)雜，需要花更多時(shí)間和精力去思考如何調(diào)配顏色，才能讓這只鳥表現(xiàn)出更加靈活、更加逼真。這些就需要色彩的裝飾，只有做好色彩調(diào)配，保持均衡性、協(xié)調(diào)性，才能讓工美花鳥畫體現(xiàn)出更加美好的藝術(shù)感、欣賞感，自然能讓人賞心悅目，換取愉快輕松的心情。

（二）造型的裝飾

圖1 《琵琶山鳥圖》（南宋 林椿）

無(wú)論是在古代、近代，還是現(xiàn)代，對(duì)工美花鳥畫的構(gòu)思形成都是比較注重造型，它會(huì)直接影響到作品效果的成效和美感，造型表達(dá)不到位，就會(huì)直接影響到花鳥畫的效果，真實(shí)。如：鳥的嘴巴，不同類型的鳥，它的嘴型是不一樣的，鴕鳥的嘴型就不能畫成喜鵲的嘴型，必須根據(jù)自身畫的鳥類形態(tài)一致，讓人看起來有存在感、真實(shí)感，必須在筆畫構(gòu)型中精準(zhǔn)把握。特別是花鳥一體化種類，講究花鳥的搭配性，這樣才能襯托花鳥畫的裝飾整體美感，突出重點(diǎn)，每一個(gè)造型都必須完整無(wú)缺表達(dá)到位、描述到位，讓造型突出整體美、真實(shí)美，讓人看起來是活的，不是死板，甚至是不倫不類的，不是純真的花鳥，看起來像莎士比亞圖像在不同角度看出不同的畫像，這就呈現(xiàn)出凌亂的造型，讓人產(chǎn)生迷惑感，到底是什么的疑問。

（三）構(gòu)圖的裝飾

在工美花鳥畫中，構(gòu)圖也是比較重要的環(huán)節(jié)，現(xiàn)從自己的腦海里構(gòu)思出一幅工美花鳥畫，再根據(jù)模型進(jìn)行構(gòu)圖，從初稿到最終稿，整個(gè)過程都需要精益求精，圖形構(gòu)建中的每一個(gè)筆畫、筆順都需要掌握精準(zhǔn)到位，稍微出現(xiàn)偏差，就影響到圖像的形狀。因此，在構(gòu)圖中，裝飾性是整幅花鳥畫的最終結(jié)果，構(gòu)圖效果，特別是花瓣、鳥翅膀等方面，構(gòu)圖時(shí)，就比較注重細(xì)節(jié)，點(diǎn)、線構(gòu)建不對(duì)稱，就使構(gòu)圖變形，達(dá)不到預(yù)期效果。

二、裝飾性在工筆花鳥畫中的發(fā)展歷史

（一）魏晉南北朝時(shí)期

工筆花鳥畫的萌芽期主要是誕生于魏晉南北朝，在地主、富貴、權(quán)貴之家都比較喜歡懸掛工筆花鳥畫，一些比較擅長(zhǎng)鳥獸的畫家，把自身的人文精神呈現(xiàn)在工美花鳥畫中，從畫中可以感受到其寓意，而這些富貴家庭也比較喜歡這些寓意，特別是做生意、當(dāng)權(quán)貴的家庭比較喜歡請(qǐng)一些畫家畫一些花鳥類型的美工畫懸掛在客廳、房間作為裝飾。而這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)比較多擅長(zhǎng)花鳥的畫家，花卉題材的比較少，在鳥畫中呈現(xiàn)自由、解放、智慧、熱情、奔放的精神特征，也是當(dāng)時(shí)環(huán)境所需，是群眾追求的人生理想、審美理想的根源。

（二）唐朝時(shí)期

進(jìn)入唐朝，由于唐代比較注重經(jīng)濟(jì)發(fā)展，推行絲綢之路，比較注重人文知識(shí)傳播，使美工花鳥畫進(jìn)入成長(zhǎng)期，形成比較固定的理論體系，在色彩、造型、構(gòu)圖等方面，已經(jīng)形成比較規(guī)范的繪畫手法。唐代繪畫文化繁榮發(fā)展，出現(xiàn)了吳道子、閻立本、周昉、李思訓(xùn)、張萱等著名畫家、畫師、畫圣，他們?cè)诿拦せB畫構(gòu)建中，都是比較注重現(xiàn)實(shí)環(huán)境的結(jié)合。唐代的工筆花鳥畫在繪畫內(nèi)容上多以禽鳥為主,如擅長(zhǎng)畫鶴的薛稷被張彥遠(yuǎn)褒為:“尤善花鳥人物雜畫。畫鶴知名,屏風(fēng)六扇鶴樣,自稷始也?！蓖硖茣r(shí)期的邊鸞和刁光胤兩位精于花鳥的畫家不僅從勾勒、設(shè)色等繪畫技法上使工筆花鳥畫加以規(guī)范化,其構(gòu)圖多采用“折枝”式,更使“折枝花”這一表現(xiàn)形式在宋人工筆花鳥中發(fā)揚(yáng)光大。

（三）宋金遼時(shí)期

經(jīng)過前期的萌芽成長(zhǎng)階段，使美工花鳥畫在宋金遼時(shí)期進(jìn)入了鼎盛期，用上文中提到的“圖案化夸張、色彩上表現(xiàn)為平面空間的對(duì)比關(guān)系以及不強(qiáng)調(diào)三維空間的真實(shí)光影和透視等因素”來對(duì)照此時(shí)的工筆花鳥畫的話,工筆花鳥畫體系已經(jīng)完全成熟,“大多數(shù)工筆花鳥畫都是選取形象俱佳、姿態(tài)優(yōu)美、富有特征的動(dòng)物、植物入畫,在技法上以線為主,并形成程式化的繪制程序,以“寫真”為目的,用筆精細(xì)、造型嚴(yán)謹(jǐn)、神態(tài)逼真、具有裝飾意味。”五代到北宋時(shí)期,四前蜀的黃筌與江南南唐的徐熙在畫壇上形成了徐黃一體的畫風(fēng)。前者穩(wěn)定并規(guī)范了工筆花鳥畫性質(zhì)和技法,后者在黃筌精細(xì)的基礎(chǔ)上增添了野逸與濃麗裝飾之感。在皇家精工之風(fēng)的黃筌的引領(lǐng)下,“三礬九染”的技法步驟已全然成為工筆花鳥畫的正統(tǒng)法度。這樣一種金碧輝煌的重彩畫顯然在畫面物態(tài)和表現(xiàn)上主觀性更濃厚,著重強(qiáng)調(diào)畫面的裝飾感效果,特別是濃麗的色彩成為畫面最為亮麗的要素之一。

（四）元明清時(shí)期

在元明清時(shí)期，工筆花鳥畫在裝飾性上較有成就的有惲南田,他以其獨(dú)特的沒骨畫法獨(dú)立于畫壇并且后人多摹之，而工筆的表現(xiàn)技法則能更加細(xì)膩和強(qiáng)烈地規(guī)范花鳥畫題材的表現(xiàn)形式。使得畫家在不違背基本的自然規(guī)律和審美準(zhǔn)則的前提下,按照自己的主觀情感和審美經(jīng)驗(yàn)去提煉、取舍、改造和強(qiáng)化描繪的對(duì)象,從而使作品更為生動(dòng)、傳神,并富有強(qiáng)烈的形式感?？v觀中國(guó)工筆花鳥畫的發(fā)展史,我們不難發(fā)現(xiàn)“裝飾性”在其中所扮演的角色地位:無(wú)論是工筆花鳥畫的萌芽之初還是其發(fā)展的鼎盛時(shí)期,裝飾性作為一種具有形式美感的審美特征,逐漸從物品的附加點(diǎn)綴上升為傳統(tǒng)工筆花鳥畫的恒常審美功能,并進(jìn)一步演變?yōu)楫嫾艺故咀约簜€(gè)人風(fēng)格面貌的表達(dá)方式之一。

（五）近現(xiàn)代時(shí)期

隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥畫的色彩、造型、構(gòu)圖等方面也逐漸發(fā)生變化，特別是科技信息時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的全球普及，改變了傳統(tǒng)美工花鳥畫的構(gòu)建方式，在方法上、材料上都發(fā)生了翻天覆地的變化。美工畫的色彩、造型、構(gòu)圖等環(huán)節(jié)都是在電腦上應(yīng)用相應(yīng)軟件一蹴而成。從而使現(xiàn)代美工花鳥畫隨之誕生，現(xiàn)代美工花鳥畫的裝飾性，都是選擇電腦自動(dòng)生成，不用像以前那樣，手工工筆畫，對(duì)造型筆畫需要精心構(gòu)思、構(gòu)想如何才能畫的更像，電腦美工畫相比手工操作造型把握的更精準(zhǔn)。

三、裝飾性在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的應(yīng)用

（一）在題材上的選擇

1.花類。在實(shí)踐中，花的裝飾性比較強(qiáng)，花的顏色比較單一，在色彩調(diào)和比較簡(jiǎn)單，容易讓繪畫者能夠快速搭配出相關(guān)的顏色，而且還能跟現(xiàn)實(shí)中的一模一樣。讓人看起來就像真的一樣，還有造型比較簡(jiǎn)單，除了有層疊性類型的花，例如牡丹花、玫瑰花等，盛開的時(shí)候是比較難畫，層疊太多，色彩搭配不到位，就會(huì)影響到整體效果。因此，在現(xiàn)代美工花類題材中，大部分都是選擇比較簡(jiǎn)單的花，如太陽(yáng)花、四季花、荷花等進(jìn)行畫畫，色彩搭配、造型簡(jiǎn)單、構(gòu)圖單一，這樣容易讓人有成就感，增強(qiáng)自信心。特別是刺繡圖方面，一旦掌握不到位，刺出來的效果就比不上原圖樣板那么好看，花的題材選擇至關(guān)重要，選擇不好就會(huì)影響到結(jié)果，為了達(dá)到預(yù)期目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)預(yù)期理想必須重視題材選擇，這樣才能體現(xiàn)出其的價(jià)值所在。

2.鳥類。在現(xiàn)代工筆花鳥畫中，除了花的選擇重要之外，還需要結(jié)合花的實(shí)際搭配上相應(yīng)的鳥類，這樣才能呈現(xiàn)出花鳥結(jié)合的效果，才能呈現(xiàn)出花鳥畫的融合美。因此，在選擇鳥類題材，裝飾應(yīng)用時(shí)，也是要選擇一些色彩比較簡(jiǎn)單的，這樣才能把顏色裝飾的比較逼真，像一些鳥類色彩比較復(fù)雜、特別是五顏六色那種，就比較需要更多精力、更多時(shí)間，去實(shí)踐，才能把這種復(fù)雜的鳥類裝飾出來。在當(dāng)前大部分都選擇網(wǎng)絡(luò)圖片，現(xiàn)實(shí)中鳥類的眼睛也是比較難畫，通常造型和構(gòu)圖不到位，色彩應(yīng)用不到位，這些關(guān)鍵因素，都會(huì)影響到鳥的眼睛部分的逼真性，仿真性。這與繪畫者的水平息息相關(guān)，對(duì)裝飾性理論知識(shí)掌握程度相關(guān)，掌握不到位，在實(shí)踐中應(yīng)用不到位，發(fā)揮不好，效果不明顯等綜合問題出現(xiàn)，因?yàn)楝F(xiàn)代美工花鳥畫要求比較高，先畫出來都會(huì)很多人評(píng)論，評(píng)論好壞影響到使用者的情緒。

3.花鳥混合類。在花鳥畫中，繪畫者比較注重花鳥融合的協(xié)調(diào)性、搭配性，給人呈現(xiàn)藝術(shù)美和藝術(shù)感，特別是呈現(xiàn)季節(jié)性的花鳥，對(duì)色彩、造型、構(gòu)圖等方面的裝飾要求更加高，需要繪畫者具備更加深厚的理論基礎(chǔ)和扎實(shí)知識(shí)，才能把花鳥畫裝飾的更加完美，更加科學(xué)、更加合理。因?yàn)楝F(xiàn)代人對(duì)美工花鳥畫就算沒有興許愛好，但也喜歡評(píng)論，喜歡指指點(diǎn)點(diǎn)，喜歡辨別，人們的生活水平提升了，生活質(zhì)量提高了，生活品味不一樣了。使美工花鳥畫在人類家庭生活中起到的裝飾作用要求更加嚴(yán)格，標(biāo)準(zhǔn)更加高大，使繪畫者在現(xiàn)代美工花鳥畫中對(duì)裝飾的應(yīng)用，特別是題材選擇需求更加精準(zhǔn)、精致。讓花鳥混合搭配更加協(xié)調(diào)、更加個(gè)性，寓意更加深遠(yuǎn)，對(duì)生活應(yīng)用更加規(guī)范，為家庭、公共場(chǎng)所的裝飾錦上添花，更加突出花鳥畫的魅力所在，藝術(shù)成就感所在。

（二）在形式語(yǔ)言上的應(yīng)用

1.在形式上的應(yīng)用。實(shí)踐中，裝飾形式有很多，有單一的、有多元的、有層次的，但所裝飾形式必須與時(shí)俱進(jìn)，這樣就能夠體現(xiàn)出工筆花鳥畫的現(xiàn)代性、未來性、前瞻性。但裝飾在形式上的應(yīng)用，必須符合現(xiàn)代環(huán)境、現(xiàn)代風(fēng)格，這樣才能體現(xiàn)出裝飾性在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的現(xiàn)實(shí)性，可以根據(jù)不同場(chǎng)所背景，選擇不同的裝飾，色彩又比較注重和諧性，這樣才能體現(xiàn)藝術(shù)的表現(xiàn)力，選擇通俗易懂的表達(dá)方式，講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)、與人文的協(xié)調(diào)、與文化的協(xié)調(diào)，讓人感受到裝飾性在形式上的應(yīng)用必要性。

2.在言語(yǔ)上的應(yīng)用。裝飾性在現(xiàn)代工筆花中的言語(yǔ)上的應(yīng)用，主要體現(xiàn)在花鳥畫中配上詩(shī)詞，讓詩(shī)詞與花鳥形成協(xié)調(diào)性，一致性，突出意境美、意志美、哲學(xué)美的理念。特別是表現(xiàn)季節(jié)性的花鳥，用言語(yǔ)表達(dá)出季節(jié)性的變化，如：大雁往南飛這幅畫中就表現(xiàn)出了裝飾性應(yīng)用的比較到位，花與鳥、花鳥與言語(yǔ)等之間都呈現(xiàn)出藝術(shù)性，讓人容易想到為啥大雁要往南飛，體現(xiàn)出什么樣的思想特征，言語(yǔ)表達(dá)出季節(jié)的變化、氣候的變化等綜合問題，讓人感受到這不僅是一幅簡(jiǎn)單的工筆花鳥畫，含藏著更多言語(yǔ)知識(shí)。

（三）新材料新技法上的影響

1.新材料的影響。裝飾性在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的應(yīng)用會(huì)受到新材料的影響比較多，因?yàn)槊總€(gè)人的喜歡程度不一樣，對(duì)新材料的需求也不一樣，有些會(huì)選擇比較貴、質(zhì)量比較好的新材料。有些為了省錢就會(huì)選擇比較便宜的新材料，新材料選取不好，直接影響到現(xiàn)代工筆花鳥畫的藝術(shù)感和審美感，裝飾出來的效果就沒有體現(xiàn)出應(yīng)有的價(jià)值，難于達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)預(yù)期的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

2.新技法的影響。在造型、構(gòu)圖方面，比較注重技法應(yīng)用，新技法應(yīng)用不好，就會(huì)影響到現(xiàn)代工筆花鳥畫的整體美，在裝飾中必須注重新技法的應(yīng)用，促使現(xiàn)代工筆花鳥畫充滿時(shí)代感、藝術(shù)感、成就感，提升其價(jià)值地位，符合新時(shí)代特征，滿足廣大群眾新需求。

結(jié)束語(yǔ)

全文通過對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫的概述、發(fā)展歷史、應(yīng)用現(xiàn)狀等方面進(jìn)行論述，對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫的由來、影響因素進(jìn)行全面闡述分析，進(jìn)一步了解和掌握現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性意義。特別是在色彩、造型、構(gòu)圖等方面的裝飾影響比較大，從應(yīng)用形式和言語(yǔ)方面的新理念、新方法，還有影響因素，深入了解裝飾性在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的應(yīng)用水平和特征，為現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)新和優(yōu)化提供理論支撐和經(jīng)驗(yàn)借鑒。