□ 吳亦嬋

影視配音是配音演員用聲音和語言在話筒前塑造和完善各種性格鮮明的人物形象的創(chuàng)造性工作。[1]播音主持是廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目中播音主持創(chuàng)作主體通過有聲語言和副語言所進(jìn)行的傳播活動。[2]影視配音與播音主持是兩個不同的行業(yè)，前者是幕后工作，主要任務(wù)是塑造角色，后者是臺前工作，主要任務(wù)是傳播信息、引導(dǎo)輿論，但是兩者最主要的創(chuàng)作手段都是有聲語言，即從語言表達(dá)的角度而言，兩者都屬于有聲語言創(chuàng)作的范疇。

對于影視配音而言，角色的塑造要求配音演員充分調(diào)動情緒，融入角色，貼合人物。而內(nèi)部技巧是播音主持創(chuàng)作的核心理論之一，是為創(chuàng)作時思想感情的變化而服務(wù)的。配音演員在配音時正確應(yīng)用播音主持的內(nèi)部技巧，能更好地理解劇情背景，把握角色性格特點，調(diào)動自身思想感情，使人物角色“活”起來。

影視配音的創(chuàng)作特點

影視配音是有聲語言的一種再創(chuàng)作，它是以忠實劇本和還原畫面表演為目標(biāo)，以文本和影視原片為創(chuàng)作依據(jù)進(jìn)行的“三度創(chuàng)作”。

創(chuàng)作目的的獨特性。影視作品是視覺與聽覺的綜合藝術(shù)，通過畫面、聲音、故事情節(jié)等來表現(xiàn)內(nèi)容，主要包含電影、電視劇、動畫等。影視作品視聽合一的創(chuàng)作方式與故事性傳播的形式，使影視配音不僅屬于有聲語言創(chuàng)作的活動，同時也兼具戲劇表演創(chuàng)作的特性，其創(chuàng)作目的具有獨特性。有聲語言創(chuàng)作活動是創(chuàng)作主體通過自己的理解與感受，把既定內(nèi)容轉(zhuǎn)化為有目的、有感情的有聲語言作品，讓觀眾入耳、入心從而引發(fā)觀眾的共鳴。而戲劇表演創(chuàng)作活動則是通過演員的再創(chuàng)造來演繹劇作家創(chuàng)造的角色，演員要盡可能地消除理性對自身的支配，從而達(dá)到角色的感情狀態(tài)。影視配音要打動觀眾必須依托于角色，打動觀眾的聲音應(yīng)是角色的聲音，而非配音演員（社會個體層面）的聲音，因而其顯著區(qū)別于其他語言創(chuàng)作類型。配音演員將劇本轉(zhuǎn)化為有聲語言的過程，也是他們用聲音扮演角色、塑造角色的過程。影視配音是以劇本轉(zhuǎn)化和聲音表演為根本，以有聲語言再創(chuàng)造和角色塑造的完美融合為目的。

創(chuàng)作依據(jù)的雙重性。有聲語言創(chuàng)作通常以文本稿件作為創(chuàng)作依據(jù)，比如播音主持中電視新聞節(jié)目的有聲語言創(chuàng)作，就是主播將文本稿件轉(zhuǎn)化為有聲語言，轉(zhuǎn)化時在很大程度上受到稿件的制約，屬于典型的“二度創(chuàng)作”。戲劇表演創(chuàng)作也是“二度創(chuàng)作”，演員以劇本為依據(jù)來扮演角色。而影視配音創(chuàng)作不僅受到文本稿件的約束還受到畫面表演的制約，從這個角度而言可以稱之為“三度創(chuàng)作”。

配音演員所依據(jù)的文本稿件是劇本，劇本是以人物角色的對白、獨白、旁白為主，輔以人物的動作表情、心理活動、關(guān)系提示等舞臺指示的文本樣式。配音演員需要理解劇本，把握人物性格特點、故事情節(jié)發(fā)展、情感價值取向等，從而準(zhǔn)確地深入了解劇作家筆下的世界。在此基礎(chǔ)上，影視作品通過攝像機(jī)的拍攝將抽象的劇本具像化，演員和制作團(tuán)隊通過表演創(chuàng)作和現(xiàn)代影視技術(shù)把劇本內(nèi)容具體、直觀、鮮活地呈現(xiàn)在畫面上，形成了影視原片（尚未進(jìn)行聲音要素加工處理的影視作品素材）。配音演員需要根據(jù)影視原片來進(jìn)行有聲語言的表演，畫面中場景的變化、演員的表演等都會直接影響到配音演員的發(fā)揮，比如演員在演繹“著急”的情緒時語速會很快，那配音也必須加快語速保證口型的吻合，這種“對口型”的要求就是影視原片限制配音演員發(fā)揮的直接體現(xiàn)。

播音主持內(nèi)部技巧在影視配音中的應(yīng)用

影視配音創(chuàng)作目的獨特性與創(chuàng)作依據(jù)具有的雙重性，要求配音演員在應(yīng)用播音主持的內(nèi)部技巧時，必須基于影視配音的創(chuàng)作特點深入分析，靈活運用。內(nèi)在語、對象感、情景再現(xiàn)是播音主持創(chuàng)作的內(nèi)部技巧，對此加以應(yīng)用有助于配音演員配音工作的良好開展。

內(nèi)在語?！皟?nèi)在語是語言中所不便表露，不能表露，或沒有完全顯露出的語句關(guān)系和語句本質(zhì)”，[3]即內(nèi)在語是話外之意、弦外之音。對于以劇本和影視原片為創(chuàng)作依據(jù)的影視配音而言，其內(nèi)在語是劇本故事中需要暫時隱藏的劇情鋪墊與伏筆，它存在于劇本語言與畫面信息里。劇本以人物對話為主，突出故事脈絡(luò)與戲劇沖突，能提供的內(nèi)在語是籠統(tǒng)的、有限的、不完整的。很多細(xì)節(jié)信息隱含在具體的場景事物里，隱藏在人物的肢體語言、表情變化里，這部分內(nèi)在語需要由影視原片來補(bǔ)足。影視原片直接構(gòu)造出具象化的劇本場景，隱藏于一言一行、一顰一笑中的內(nèi)在語都能被攝像機(jī)清晰記錄，并通過特寫鏡頭被明顯放大，配音演員可以通過畫面呈現(xiàn)的信息來進(jìn)一步捕捉內(nèi)在語。

一、把握劇本的內(nèi)在語。配音演員要想把握好內(nèi)在語，首先需要以劇本為核心，廣泛調(diào)查、收集、了解相關(guān)信息?？上葟膭∽骷胰胧?，劇作家往往有較為固定的寫作方式，分析其寫作特征，能更好地掌握劇本的內(nèi)在語，然后進(jìn)一步梳理其作品風(fēng)格、態(tài)度情感、價值取向，這部分信息往往能幫助配音演員跳出劇本世界的局限，站在更為全面的角度來理解劇本。此外，還需深入了解劇本世界所處的時代背景，特別是以現(xiàn)實世界作為背景的劇本，只有認(rèn)真調(diào)查了這些相關(guān)信息才能準(zhǔn)確無誤地理解人物的行為邏輯。劇本又區(qū)別于一般文本，具有內(nèi)容繁多、信息量大、故事性強(qiáng)、矛盾突出、情節(jié)曲折多變等特點，其文本涉及所有類型的內(nèi)在語。在把握劇本本身時，應(yīng)格外關(guān)注寓意性、提示性的內(nèi)在語，其中常常隱含著伏筆。人物的變化與成長、故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折與推進(jìn)、情感的醞釀與迸發(fā)，都通過內(nèi)在語來實現(xiàn)，可謂草蛇灰線，伏脈千里。配音演員應(yīng)仔細(xì)、耐心、有意識地推敲揣摩文字背后所隱含的信息。

二、貼合影視原片的內(nèi)在語。在影視原片中，最需要配音演員關(guān)注的內(nèi)在語隱藏在演員的表演中。劇本是粗糙而抽象的，演員的表演將它變得細(xì)致而具體，配音演員需要根據(jù)畫面表演來表達(dá)內(nèi)在語，應(yīng)格外關(guān)注演員與眾不同的肢體語言與面部表情，演員刻意的呼吸起伏、肌肉的用力與放松都應(yīng)在聲音上有所體現(xiàn)。有聲語言的內(nèi)在語要與演員表演的內(nèi)在語貼合，兩者合二為一才能準(zhǔn)確生動地讓觀眾領(lǐng)悟到話外之意，否則就會表意不明或產(chǎn)生歧義。對于一些流量超過質(zhì)量的影視作品而言，演員表演可能存在較大的缺失，這時更需要配音演員用聲音來準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)在語，彌補(bǔ)畫面表演的失位。

對象感?！皩ο蟾惺莿?chuàng)作者必須設(shè)想和感覺到對象的存在和對象的反映，必須從感覺上意識到聽眾的心理要求、愿望、情緒等，并由此調(diào)動自己的思想感情，使之處于運動狀態(tài)。”[4]播音主持的對象感是以觀眾作為對象來界定的，而影視配音由于其創(chuàng)作目的的獨特性，產(chǎn)生了不同的對象主體。

一、認(rèn)識對白的兩大主體。影視配音是依托于角色來打動觀眾，角色的語言主要是對白、獨白、旁白，其中對白的比例最大。在錄制對白時，配音演員主要和兩大主體建立對象感。第一類是劇中對戲的角色，這類主體存在于劇本世界，屬于虛擬角色。配音演員通過劇本與其進(jìn)行心靈交流，通過影視原片與其進(jìn)行實際的聲音對話。要建立和劇中角色的對象感，配音演員就必須進(jìn)入角色，走入角色內(nèi)心。這需要配音演員充分發(fā)揮想象力，想象自己生活在虛擬的世界，“以假當(dāng)真”才能解決好與角色的矛盾統(tǒng)一關(guān)系，做到想角色所想，做角色所做，自然地產(chǎn)生與對戲角色的對象感。第二類是對戲的配音演員，這類主體存在于現(xiàn)實世界，屬于真實人物。隨著電子技術(shù)的發(fā)展，特別是分軌錄制的出現(xiàn)和普及，許多影視作品的錄音開始分期、分部錄制。相比同期錄音而言，這樣降低了整體配合的難度，也節(jié)省了人力、物力和時間成本。但對配音演員而言，分軌錄制減少了大家面對面交流的機(jī)會，對戲的雙方難以直接感受到彼此的存在和反應(yīng)。在配音時，需要建立以對戲角色的配音員為主體的對象感，才能確保雙方在各展所長的同時，呈現(xiàn)出真實的交流感。配音演員應(yīng)加強(qiáng)溝通交流，了解彼此的聲音風(fēng)格、表達(dá)習(xí)慣等，從而形成一定的表達(dá)默契，確保配音時能夠比較準(zhǔn)確的判斷出對方的聲音反應(yīng)。

二、找準(zhǔn)獨白的對象感。獨白是偶爾出現(xiàn)的角色臺詞，在影視作品中角色直接表達(dá)的內(nèi)心獨白比較常見，它是以角色第一人稱的口吻直接表達(dá)內(nèi)心情感的一種方式。在錄制獨白時，配音演員主要的交流主體是自己，但“自己”不是配音演員自身，而是角色本身，表達(dá)的是角色的內(nèi)心思考。配音演員必須站在角色的角度，回顧角色的過往，體會角色的內(nèi)心，才能使情感真實且濃烈。此外還需注意，獨白是角色自己對自己說的話，這種話在很多情況下都帶有一定的口語色彩，有時還會有感嘆詞，比如“唉”“天啊”等，要把握其表達(dá)語氣的特性，區(qū)別于對話的語氣。此外，獨白雖然沒有假設(shè)觀眾，但是它卻將角色的意識直接展示給觀眾，觀眾似乎是角色內(nèi)心深處渴求的傾聽者與知己。配音演員也需要適當(dāng)?shù)亟⒁杂^眾為對象的對象感，在配音時去想象這一群特殊朋友的存在，不僅可以最大限度地表達(dá)角色的內(nèi)心感受，也能讓觀眾產(chǎn)生一種參與見證感，仿佛故事人物跨越了時間與空間、現(xiàn)實和虛擬在和他們進(jìn)行直接交流。

三、發(fā)揮旁白的作用。旁白大致上可以分為兩種，一種是角色旁白，另一種則是解說詞，影視配音主要是角色旁白。角色旁白是角色不出現(xiàn)在畫面中，但是直接以語言來介紹、交代劇情或者發(fā)表議論的臺詞。它可以傳遞更多的劇情信息，表達(dá)特定的人物感情，或啟發(fā)觀眾思考，起到解釋或者鋪墊劇情的作用。在錄制角色旁白時不僅要代入角色，還要以觀眾為假想對象，充分發(fā)揮出旁白的作用。

情景再現(xiàn)?！扒榫霸佻F(xiàn)是創(chuàng)作者以語言內(nèi)容為依據(jù)展開再造想象，使其中的人物、事件、情節(jié)、場面、景物、情緒等在自己的腦海里不斷浮現(xiàn)，形成連續(xù)的活動的畫面并不斷引發(fā)相應(yīng)的態(tài)度、感情的過程?！盵5]情景再現(xiàn)是調(diào)動創(chuàng)作主體思想感情的重要技巧。在影視配音創(chuàng)作中，配音演員首先要以劇本為依據(jù)展開再造想象，但是劇本是以臺詞為主體，它缺少具體的描寫與細(xì)節(jié)的人物刻畫，能夠提供的信息較為有限且缺少針對性。配音演員通過劇本進(jìn)行情景再現(xiàn)只能產(chǎn)生一個大致模糊的聯(lián)想想象，難以達(dá)到“過電影”式的畫面再現(xiàn)，所產(chǎn)生的情感共鳴是籠統(tǒng)的、不具體的、不準(zhǔn)確的。影視原片卻剛好彌補(bǔ)了以劇本為依據(jù)進(jìn)行情景再現(xiàn)的不足，人物的一顰一笑都清晰地呈現(xiàn)在畫面中，故事場景的一草一木也直觀地展現(xiàn)在眼前，大到宇宙星河，小到細(xì)胞運動，所有的人、事、物都具體生動地出現(xiàn)在影視原片中，這是真正的“過電影”，配音演員很容易理清頭緒并觸景生情。[6]

一、設(shè)身處地進(jìn)入劇本世界。當(dāng)連續(xù)活動的畫面播放出來時似乎已經(jīng)不需要再展開再造想象，但實際上，配音演員在面對影視原片時感情雖然會隨著故事發(fā)展而起伏變化，但并沒有達(dá)到設(shè)身處地、情景交融的程度。配音演員身處現(xiàn)實的錄音室里穿著自己的衣服，通過現(xiàn)代化的電子設(shè)備來觀看原片，很容易以觀眾的角度觀看原片，以旁觀者的視角去見證故事的發(fā)展。因此，配音演員依舊需要積極調(diào)動想象、聯(lián)想的能力，讓自己設(shè)身處地地進(jìn)入到劇本世界經(jīng)歷角色的故事，邊“過電影”邊產(chǎn)生相應(yīng)角色的情緒和態(tài)度，然后自然而然地表達(dá)出角色的心聲。對于一些脫離現(xiàn)實生活的影視作品，比如人神妖魔共存的玄幻題材作品，更要求配音演員有較強(qiáng)的情景再現(xiàn)能力，能夠通過想象來把握非人角色的特點。在配音時，配音演員可以按照角色的動態(tài)特點輔以一定肢體活動，比如跳躍、轉(zhuǎn)頭、握拳、踉蹌等，能更加容易入戲忘記身處的真實世界，全然進(jìn)入到故事的情景中。

二、以影視原片為主要依據(jù)。在以劇本和影視原片為內(nèi)容依據(jù)展開再造想象時，還存在一個矛盾問題，那就是配音演員會首先根據(jù)劇本來情景再現(xiàn)，腦海中會產(chǎn)生一個較為模糊的畫面，但這個想象和影視原片所呈現(xiàn)的畫面未必吻合。影視原片是演員和制作人員的“二度創(chuàng)作”，不可避免地融入了他們的個人理解與感受，這種感受和配音演員閱讀劇本產(chǎn)生的態(tài)度、感情可能存在一定的偏差，這時就出現(xiàn)了一個矛盾：是以劇本為依據(jù)的情景再現(xiàn)為主，還是以影視原片為依據(jù)的情景再現(xiàn)為主。影視原片耗費了巨大的人力、物力、時間，基本上已經(jīng)定型，對后期配音更是起著直接的約束性，配音演員應(yīng)該以它為主要依據(jù)來展開想象，這樣才能呈現(xiàn)出聲畫和諧、人聲合一的影視作品。

結(jié)語

有聲語言再創(chuàng)作和聲音表演的雙重特性，賦予了影視配音獨特的魅力。劇本和影視原片的雙重制約，使影視配音創(chuàng)作與眾不同。配音演員想要打動觀眾必須依托于角色，而播音主持內(nèi)部技巧更是有助于其塑造角色。其中，內(nèi)在語是配音演員理解劇本、把握角色的核心，角色的成長與變化通過內(nèi)在語得以表現(xiàn)；對象感是引發(fā)態(tài)度、情感的中介，角色的內(nèi)心需求通過對象感變得具體，人物對話也通過對象感變得和諧自然；情景再現(xiàn)是使人物角色“活”起來的前提，也是調(diào)動和表達(dá)角色態(tài)度、情感的直接手段。正確運用播音主持的內(nèi)部技巧，有助于配音演員深入角色內(nèi)心把握角色情感，更好地塑造角色的聲音形象。