張警予 高 森

《大城無(wú)小事——派出所的故事》（下稱《派出所的故事》）是由上海市公安局和上海廣播電視臺(tái)攜手合作，東方衛(wèi)視和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的15集全景式警務(wù)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片。該片立足上海，深植時(shí)代，記錄基層警務(wù)人員的工作實(shí)況，反映真實(shí)的警民關(guān)系，營(yíng)造良好的法制環(huán)境。聚焦《風(fēng)雨護(hù)城》《千鈞一發(fā)》《平安圖鑒》《城市獵人》《情滿佳節(jié)》《此情此“警”》《抗疫實(shí)錄》等主題。其內(nèi)容廣泛，由巡邏拓展至派出所窗口接待、執(zhí)法辦案、社區(qū)警務(wù)等城市管理最前沿。通過(guò)全程跟拍的記錄方式，成為同類型紀(jì)錄片中的先行者，獲得了第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳系列紀(jì)錄片提名。

警務(wù)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片的內(nèi)容生產(chǎn)特征

1.故事化表達(dá)

《派出所的故事》在星級(jí)衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)B站同步播出，區(qū)別于傳統(tǒng)該類型節(jié)目的宣傳和說(shuō)教，其內(nèi)容緊密貼合受眾，風(fēng)格年輕化。內(nèi)容表達(dá)上，更傾向于“講故事”；內(nèi)容設(shè)置上，主題涉及守護(hù)、救援、抓捕、抗疫、反詐等，將真實(shí)、零散的內(nèi)容進(jìn)行結(jié)構(gòu)化重組，使其擁有特定的主題和敘事邏輯。

以《城市獵人》《心靈捕手》主題為例，主要是以警察對(duì)犯罪嫌疑人的抓捕為主線編排的。前者更關(guān)注對(duì)城市中扒手、小偷的抓捕，后者更側(cè)重對(duì)詐騙、違法行為的打擊。此外，面對(duì)不同的案件，呈現(xiàn)的測(cè)重點(diǎn)也有明顯差異。遇到緊張且對(duì)社會(huì)危害性較大的案件時(shí)，往往通過(guò)畫外音的方式體現(xiàn)嚴(yán)肅性；遇到和百姓生活息息相關(guān)的案件時(shí)，會(huì)通過(guò)同期聲或者民警采訪來(lái)表達(dá)看法，重現(xiàn)了民警的日常。

2.平民化視角

近年來(lái)，我國(guó)紀(jì)錄片由最初的宏大敘事逐漸向平民化視角轉(zhuǎn)移。不論是《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》，還是警務(wù)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片《守護(hù)解放西》《派出所的故事》都體現(xiàn)了這一特征。一方面，《派出所的故事》沒(méi)有花大篇幅將鏡頭對(duì)準(zhǔn)偉人、名人，通過(guò)對(duì)小人物的刻畫體現(xiàn)警民關(guān)系、體現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的變化。呈現(xiàn)的不再是面目模糊的蕓蕓眾生，而是經(jīng)歷各自故事的獨(dú)特一人。另一方面，在《派出所的故事》中，無(wú)論是民警進(jìn)行的反詐騙宣傳，還是疫情防控的具體事件都體現(xiàn)出從百姓視角出發(fā)，節(jié)目素材的選擇上也更貼近了生活。

3.IP的持續(xù)拓展

每個(gè)新媒體平臺(tái)都有較為成熟的、為受眾熟悉的傳播內(nèi)容。B站相繼推出《守護(hù)解放西》《派出所的故事》等警務(wù)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片，不僅為平臺(tái)根植優(yōu)質(zhì)IP，也推動(dòng)了平臺(tái)紀(jì)錄片更好地發(fā)展?！妒刈o(hù)解放西》是以長(zhǎng)沙繁華地段解放西路的坡子街派出所的日常作為素材來(lái)源，而《派出所的故事》是《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄2018》的原班人馬的升級(jí)版創(chuàng)作，以上海各大基層派出所的日常作為素材。同時(shí)，《派出所的故事》在B站推出英語(yǔ)版，在跨文化傳播視角上實(shí)現(xiàn)了對(duì)紀(jì)錄片IP再探索。

警務(wù)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片的敘事特征

1.以板塊并列敘事結(jié)構(gòu)為主，穿插單線并列結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)作為紀(jì)錄片敘事的重要部分，可分為單線序列結(jié)構(gòu)、板塊并列結(jié)構(gòu)和剖面式并列結(jié)構(gòu)。單線序列結(jié)構(gòu)是指內(nèi)容按照單一線索（人物經(jīng)歷、事件進(jìn)展、推理論證、發(fā)展規(guī)律）依次展開推進(jìn)的結(jié)構(gòu)方式；板塊并列結(jié)構(gòu),是指將內(nèi)容分為幾個(gè)前后不相續(xù)的清晰板塊并一一展現(xiàn)的結(jié)構(gòu)方式；而剖面式并列結(jié)構(gòu)，指以平行蒙太奇的方式將同一時(shí)間中不同對(duì)象的截面進(jìn)行交叉展現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。

《派出所的故事》以板塊并列敘事結(jié)構(gòu)為主，是電視紀(jì)錄片中較為常見的一種方式?！杜沙鏊墓适隆分忻考瘯r(shí)長(zhǎng)大概60分鐘，一共十五集，主題內(nèi)容涉及守護(hù)、救援、抓捕、抗疫、反詐等。紀(jì)錄影像中主題板塊之間是平行、并列，內(nèi)容為前后不相繼的清晰板塊。每集的內(nèi)容圍繞不同的主題展開，每個(gè)故事之間的外部聯(lián)系無(wú)強(qiáng)烈凸顯。

但每集中的警務(wù)事件都是獨(dú)立且具有內(nèi)部聯(lián)系和邏輯的。第一集的《風(fēng)雨護(hù)城》重點(diǎn)講述了民警對(duì)各種群眾突發(fā)事件的處理和提供調(diào)解、保護(hù)，集中表現(xiàn)為糾紛事件的處理和提供保護(hù)。第二集《千鈞一發(fā)》，將側(cè)重點(diǎn)放在民警對(duì)涉及人民群眾生命安全事件的處理。第五集《城市獵人》將敘述重點(diǎn)放到民警對(duì)城市中的偷盜、詐騙等惡劣事件上。第十三集《天下無(wú)詐》，重點(diǎn)講述了警察對(duì)詐騙活動(dòng)的打擊。第十四集《心靈捕手》，側(cè)重展示警察們從細(xì)微之處洞悉一切的形象。

《派出所的故事》不單是板塊并列的敘事結(jié)構(gòu)，還穿插了部分以單一事件為線索的單線序列結(jié)構(gòu)。第三集《平安圖鑒（上）》和第四集《平安圖鑒（下）》都是以民警守護(hù)平安這一事件為線索推進(jìn)的。第十一集《家有一寶（上）》和第十二集《家有一寶（下）》以保護(hù)老人和兒童為出發(fā)點(diǎn)展開。第八集到第十集的《抗疫實(shí)錄》則以基層民警抗擊新冠疫情為敘事線索依次展開。

2.多元敘事視角，全真敘事和限制性敘事相結(jié)合

敘事視角也稱敘事聚焦，指敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度，同樣的事件從不同的角度去看和講述就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來(lái)也會(huì)有不同的意義?！杜沙鏊墓适隆窂娜暯?、限制性視角和純客觀視角三個(gè)角度，呈現(xiàn)了警務(wù)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片的敘事特征。

全知視角，即上帝視角；敘述者無(wú)所不在，無(wú)所不知，既知道人物的外部動(dòng)作，又知道人物的內(nèi)心活動(dòng)?！杜沙鏊墓适隆凡扇×舜罅康呐园谆蚪庹f(shuō)詞作為全知視角的呈現(xiàn)方式。開頭，會(huì)對(duì)故事和人物的背景信息進(jìn)行交代和評(píng)述，推進(jìn)話題的展開；在影片片段之間的過(guò)度地帶，利用畫外音與圖像信息補(bǔ)充說(shuō)明了必要信息；在影片末尾，會(huì)通過(guò)派出所所長(zhǎng)的視角進(jìn)行內(nèi)容的全面總結(jié)。

限制視角，即第一人稱視角。在這種情況下，敘述者參與事件，以故事中人物的立場(chǎng)來(lái)進(jìn)行講述?！杜沙鏊墓适隆返南拗埔暯求w現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：其一，基層警務(wù)人員的視角，紀(jì)錄片中大量的片段是通過(guò)民警自己表達(dá)了對(duì)事件的看法，或是對(duì)失足年輕人的惋惜，或者對(duì)犯罪分子的懲戒等。影片通過(guò)警務(wù)人員的視角使觀眾更容易走進(jìn)警務(wù)人員的內(nèi)心，體會(huì)他們的工作之艱辛。其二，違法亂紀(jì)分子的視角，影片展示了犯罪分子從逮捕時(shí)的拒不承認(rèn)到審訊判罪時(shí)的悔恨，這些視角的呈現(xiàn)不但體現(xiàn)了犯罪分子的狡猾，也對(duì)觀眾起到了一定警示作用。其三，人民群眾的視角，正所謂有困難找警察，影片呈現(xiàn)了大量受幫助的人民群眾對(duì)民警的信任與感謝。

純旁觀視角，即第三人稱視角，敘述者不參與事件的進(jìn)程，只以旁觀者的身份對(duì)事件進(jìn)行觀察和展示?！杜沙鏊墓适隆废盗惺且跃瘎?wù)紀(jì)實(shí)觀察類作為定位，其創(chuàng)作者不介入及干預(yù)事件的發(fā)展，與拍攝對(duì)象保持距離，不刻意制造矛盾，盡可能隱蔽自身在場(chǎng)。因此，《派出所的故事》是純旁觀視角的直觀呈現(xiàn)。

3.構(gòu)圖、聲音、文本，共同建構(gòu)敘事的象征修辭

紀(jì)錄片敘事關(guān)心“誰(shuí)在說(shuō)”“說(shuō)什么”的問(wèn)題，而紀(jì)錄片修辭關(guān)心“用什么材料說(shuō)”“如何說(shuō)”的問(wèn)題。即某些相對(duì)固定的效果，應(yīng)當(dāng)如何取得的問(wèn)題，不會(huì)影響敘事的內(nèi)容，只會(huì)影響內(nèi)容的表達(dá)效果。

象征是一種類比活動(dòng)，需要人們進(jìn)行下意識(shí)的類比，創(chuàng)作者需要觀眾從影像中讀出某種更加深刻和抽象的意義?！段磥?lái)已來(lái)》這一集中大量鏡頭展示了即將退休的民警的最后一天的上崗日，這些鏡頭具有幾層意義的象征：其一，這位對(duì)轄區(qū)情況了如指掌并且深受人民群眾愛(ài)戴的民警，只是一個(gè)縮影，他映射了我國(guó)默默奉獻(xiàn)、守護(hù)人民生命財(cái)產(chǎn)安全的每一位人民警察。其二，他象征著傳承與接力，即將退休的民警帶著年輕民警進(jìn)行職業(yè)生涯中的最后一次巡視，這并不意味著結(jié)束，而是一個(gè)傳承故事的開始。其三，《未來(lái)已來(lái)》作為最后一集，不僅借用“未來(lái)已來(lái)”四個(gè)字表達(dá)著對(duì)警務(wù)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片的祝福，也寓意著對(duì)我國(guó)基層警務(wù)人員致敬與祝福，希望未來(lái)可期、越來(lái)越好。

結(jié)語(yǔ)

《派出所的故事》通過(guò)新的內(nèi)容生產(chǎn)方式及敘事結(jié)構(gòu)，將警務(wù)工作者的形象、警務(wù)事件生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，得到了不同平臺(tái)受眾的廣泛喜愛(ài)。因此，尋找更有吸引力的素材，合理安排紀(jì)錄片敘事，才能更好地講好警務(wù)紀(jì)實(shí)類故事，打造更優(yōu)秀的警務(wù)紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片。