摘要：文章從館藏的一幅齊白石作品入手，對(duì)齊白石的蝦、蟹畫法和印作了分析，點(diǎn)出齊白石“三絕”的特點(diǎn)，有助于了解齊白石的繪畫特點(diǎn)及其形成過程。

關(guān)鍵詞：齊白石；蝦蟹圖；特點(diǎn)；藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)

齊白石農(nóng)家子弟出身，做過雕花木匠，歷經(jīng)了數(shù)十年的磨煉，在繪畫、書法、詩(shī)詞、治印等領(lǐng)域都造詣?lì)H深。齊白石兼具文人畫的筆墨功底和民間美術(shù)的審美情趣，開創(chuàng)了文人畫的全新格局，展現(xiàn)了具有無(wú)限生機(jī)、濃厚鄉(xiāng)土氣息的特色藝術(shù)[1]。本研究選擇湖北省博物館收藏的齊白石的《蝦蟹圖》，希望通過對(duì)《蝦蟹圖》的藝術(shù)分析，進(jìn)一步了解我國(guó)文人畫的藝術(shù)特色。

一、生平

齊白石（1864—1957），湖南湘潭人，宗名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號(hào)蘭亭、瀕生，別號(hào)白石山人，遂以齊白石名行世。中國(guó)畫藝術(shù)大師，20世紀(jì)十大書法家、畫家之一，世界文化名人[2]，1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，終年94歲。

齊白石自幼體弱，難以適應(yīng)高強(qiáng)度的農(nóng)活，所以跟隨叔父做木匠學(xué)徒，后期轉(zhuǎn)學(xué)雕花。齊白石在這個(gè)時(shí)期就練成了“手上功夫”，使肩、肘、腕、手、指之間達(dá)到協(xié)調(diào)[3]。進(jìn)入藝術(shù)生涯后，齊白石接觸勾線、染色、畫圖，已經(jīng)駕輕就熟。近代農(nóng)村的勞動(dòng)工具相對(duì)簡(jiǎn)單，農(nóng)活繁重，而在過去，木匠活相較于農(nóng)活并不輕松[4]，在做木工的過程中，齊白石開始自學(xué)書畫，最初的自學(xué)就是臨摹，齊白石偶然間得到一本《芥子園畫譜》，便以此臨摹，然后與當(dāng)?shù)氐奈娜恕嫾医佑|，在這個(gè)過程中，在詩(shī)文畫理方面得到了他們的一些指點(diǎn)，還欣賞到一些知名畫家的作品。齊白石在學(xué)習(xí)刻章、作詩(shī)的過程中，還兼職做畫工，為民眾畫像，閑時(shí)也會(huì)畫一些花鳥蟲草。從齊白石早期的人物畫作品來(lái)看，他使用工筆描繪的童子玩耍、嬉鬧的場(chǎng)景，菩薩、仕女等形象，畫面整體嚴(yán)謹(jǐn)、工整，線條極為流暢，人物形象生動(dòng)。齊白石在工作之余，對(duì)傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行研究，為后期繪畫的成熟奠定了基礎(chǔ)[5]。

1902—1909年，齊白石受邀游歷全國(guó)各地的名山大川，進(jìn)一步開闊了胸襟和眼界，創(chuàng)作了大量的畫稿，如《石門二十四景》與《借山圖卷》52幅，在游歷祖國(guó)大好河山的過程中，齊白石受自然的熏陶，開始了解自然界中形形色色的鮮活形象，擯棄原來(lái)的臨摹方法，進(jìn)一步加深了藝術(shù)造詣[6]。

衰年是齊白石藝術(shù)風(fēng)格的巨大轉(zhuǎn)變期，在陳師曾的多次勸告下，齊白石下定決心“從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐”，開始了漫長(zhǎng)的藝術(shù)革新，歷經(jīng)十年，最終形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格[7]。從齊白石藝術(shù)風(fēng)格的形成歷程來(lái)看，早年的藝術(shù)沉淀為衰年變法奠定了基礎(chǔ)，衰年變法可以視作前期藝術(shù)沉淀的厚積薄發(fā)，推動(dòng)齊白石藝術(shù)風(fēng)格從傳統(tǒng)逐步轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)。

晚年以后的齊白石，在藝術(shù)方面的造詣更深，創(chuàng)作了大量知名的作品，如《群蝦圖》《蓮池書院》《喜梅》《荷塘魚樂》等，這些作品構(gòu)圖新穎，多留白，將詩(shī)、書、畫融為一體，畫面不僅具有濃厚的生氣，同時(shí)也充滿正氣，這些作品明顯有別于明清繪畫的主觀狂野、矯揉造作、冷漠孤獨(dú)，而是避繁就簡(jiǎn)，生動(dòng)自然，物象簡(jiǎn)練，用色大膽，整體構(gòu)圖疏密得當(dāng)，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，令人觸景生情。究其原因，在于齊白石大半生都在農(nóng)村，在長(zhǎng)期的鄉(xiāng)村生活中耳濡目染，難掩農(nóng)民的淳樸本色，作品基本取材于大眾生活的常見物象，自然能引起百姓的情感共鳴。晚年以后，齊白石的社會(huì)影響力不斷提升，深受大眾喜愛，受邀在北平藝專進(jìn)行國(guó)畫講授，無(wú)疑又為齊白石的藝術(shù)研究創(chuàng)造了良好的契機(jī)，齊白石開始在這個(gè)舞臺(tái)上發(fā)揮特長(zhǎng)，交流溝通，一直到八九十歲時(shí)還大量作畫，這一時(shí)期的作品更為精煉，意境更加耐人尋味。從齊白石的出身和生活經(jīng)歷來(lái)看，農(nóng)民出身，木匠鍛藝，歷訪名勝，交友廣博，無(wú)疑為齊白石的藝術(shù)生涯提供了極為豐富的藝術(shù)閱歷，再加上齊白石熱愛大自然，愛好廣泛，“人民藝術(shù)家”的美譽(yù)，先生自然當(dāng)之無(wú)愧[8]。

二、有關(guān)的作品

齊白石老人的繪畫素有雞、蝦、蟹“三絕”，三絕中又以畫蝦最為神妙。白石老人青年就開始畫蝦，四十年來(lái)不斷臨摹、寫生與創(chuàng)作，七十歲之后，熟知蝦的體態(tài)特征，畫蝦技術(shù)之精湛，令人嘆為觀止。

湖北省博物館珍藏著一幅齊白石的《蝦蟹圖》。此圖畫有四只蝦、四只螃蟹。圖中，白石老人以蝦的顏色深淺來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)近關(guān)系，極富有層次感。白石老人筆下的每只蝦都是“活”的、有生命力的，其形態(tài)不一，借筆墨的變化，有了透明的質(zhì)感，氣韻生動(dòng)，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч??！耙运c(diǎn)墨，墨中點(diǎn)水”是齊白石自創(chuàng)的繪畫方法，利用這種方法，對(duì)蝦的局部進(jìn)行夸張和適當(dāng)變形，使蝦晶瑩透明、形象逼真。為了彰顯蝦的動(dòng)感，齊白石分別針對(duì)蝦鉗、蝦須適當(dāng)放大，表現(xiàn)一定的夸張感，讓蝦的動(dòng)勢(shì)、靈動(dòng)躍然紙上，螃蟹也栩栩如生，用墨的濃淡來(lái)區(qū)分蟹的虛實(shí)、前后，整個(gè)畫面顯得靈氣十足。

此畫題“庚寅九十老人齊白石”款，鈐“白石”朱文方印，左下鈐“白石”朱文一方印?！鞍资眱勺止P畫少而單調(diào)，但經(jīng)作者精心處理，兩個(gè)方口呈上下、大小錯(cuò)落排列，重心有了變化?！鞍住钡娜嬮g距也不平均，“日”上的一豎一撇似篆似隸，與“白”字的一長(zhǎng)橫各有穿插之妙，撇既起到隔開兩字方口橫線的作用，又在左下方的大塊留空下增添了靈動(dòng)之感。

從上面的作品中可以看出，齊白石畫蝦、畫蟹的技術(shù)高超，獨(dú)創(chuàng)了具有齊白石自身特色的蝦蟹繪畫風(fēng)格。下文結(jié)合《蝦蟹圖》，對(duì)齊白石畫蝦的特點(diǎn)作分析。

三、齊白石筆下的蝦、蟹

早在少年時(shí)期，齊白石就對(duì)蝦產(chǎn)生了興趣，一有時(shí)間就會(huì)去溪流中觀察各式各樣的蝦，并用棉花為餌釣蝦。著名的《兒時(shí)釣蝦圖》正是齊白石對(duì)自己少年時(shí)期生活的回憶與描摹。

少年時(shí)代的這種興趣，使齊白石一生熱衷于畫蝦。60歲以前，齊白石畫蝦皆摹古，深入學(xué)習(xí)鄭板橋、李復(fù)堂、八大山人。

齊白石筆下的蝦，腹部也是五節(jié)，但伸、曲、彎、彈各異，非常有力。腹下的小腿往往簡(jiǎn)化為5條。對(duì)于頭部的描繪，齊白石選擇濃淡墨相生的技巧，使頭、胸部分占據(jù)更足的分量，具有更強(qiáng)的透明感。對(duì)于眼睛的描繪，齊白石則選擇濃墨橫點(diǎn)的技巧，使眼睛有一定的凸出感，使蝦更為生動(dòng)。對(duì)于蝦的短須、長(zhǎng)臂、鉗，則軟中帶硬，節(jié)與節(jié)之間充分營(yíng)造了“筆斷意在”的境界。90歲后，齊白石再畫蝦就去掉了蝦須。

簡(jiǎn)要言之，齊白石畫蝦主要有以下特征。

（1）簡(jiǎn)練概括，歷經(jīng)了從繁入簡(jiǎn)的歷程，而這個(gè)過程正是反復(fù)審美考量的過程，齊白石曾經(jīng)一度把六節(jié)的蝦身縮短為五節(jié)，且針對(duì)撓足適當(dāng)刪減，最終創(chuàng)造了“白石蝦”畫法。

（2）墨法高超，晶瑩剔透。對(duì)于蝦的繪畫，最難的地方在于蝦的肢體處理，而齊白石聚散有法，針對(duì)布局形成反復(fù)呼應(yīng)，疊加亦頗得當(dāng)。

（3）以書入畫，綿中帶剛。雖然齊白石畫蝦主要采用墨法，沒有采用齊白石在花鳥作品中慣用的“飛白”法，但齊白石在書法方面的造詣，使他將書法功力應(yīng)用于蝦的描繪，在點(diǎn)線處理方面綿中帶剛。

（4）生動(dòng)形象，活靈活現(xiàn)。“活”是齊白石畫蝦最為顯著的特征，通過齊白石的奇妙處理，這些蝦活靈活現(xiàn)，躍然紙上。

總結(jié)齊白石畫蝦的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，有兩點(diǎn)最為突出：一是敢于否定自己，不斷追求藝術(shù)真妙；二是注重對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和理解，演化為藝術(shù)的表現(xiàn)力。這也引出一個(gè)重要的美學(xué)問題：在審美創(chuàng)作與鑒賞中，物象排布何以成其為美？齊白石畫蝦高度凝練，虛實(shí)相生，是前人所無(wú)的，他追求的不是形似，而是神似。

齊白石在畫蟹方面造詣?lì)H深。從《蝦蟹圖》來(lái)看，齊白石選擇用螃蟹來(lái)勾畫，同時(shí)不作配景裝飾，這種創(chuàng)作方法在其他畫家筆下極為罕見，是齊白石獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式。從傳統(tǒng)的繪畫理念來(lái)看，采用單一形象進(jìn)行構(gòu)圖，大部分都要遵循疏密聚散的基本原則。從齊白石作品來(lái)看，通常還能發(fā)現(xiàn)白石老人的“別有用心”，他綜合利用視覺藝術(shù)中的平面構(gòu)成原理，使作品更富情趣。比如，齊白石將六只螃蟹作為相類似的形體構(gòu)圖因素，并將外廓?jiǎng)澐譃榘雸A形與弧形，使這些螃蟹似乎處于團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的動(dòng)感之中，以此表現(xiàn)螃蟹群居的趣味和特性，讓螃蟹更形象、逼真。

四、結(jié)語(yǔ)

這幅館藏的《蝦蟹圖》不失為一件精品，齊白石先生筆下的蝦、蟹特征在這幅畫中展現(xiàn)得淋漓盡致。

作者簡(jiǎn)介

周璐，1976年9月生，本科，中級(jí)，湖北省博物館保管部，研究方向?yàn)樽之嫳９堋⒆之嬔芯俊?/p>

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