趙新亞 鄭娜

李清照和趙明誠婚后情深意篤且志同道合，夫妻關(guān)系融洽。之后某年的重陽節(jié)，趙外出游歷，李清照空守于家，心有所感，寫下了名作《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞滿溢著作者相思的憂愁，但情感卻是含蓄蘊(yùn)藉的，即便抒情的最高潮也是如此。那么，我們?yōu)槭裁纯梢匀绱饲逦馗惺艿皆~人刻骨的愁思呢？起最主要作用的是詞的結(jié)構(gòu)，包括詞的場景結(jié)構(gòu)、時(shí)間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)。

一、場景結(jié)構(gòu)和情感的契合

《醉花陰》上片和下片各有兩個(gè)場景，表面上看詞人在場景的設(shè)置上漫不經(jīng)心，推究起來四個(gè)場景的設(shè)置卻大有乾坤。

場景是詩詞最常用的單位，除了場景自身所包含的內(nèi)容外，其中還隱藏著一個(gè)重要信息——視距。所謂視距就是觀察點(diǎn)與場景包含的人、物之間的距離。根據(jù)視距的遠(yuǎn)近，場景可以分為全景、遠(yuǎn)景、中景、近景和特寫。一般來說，景由遠(yuǎn)到近表現(xiàn)愈益高漲的情緒；反之，則表現(xiàn)愈益低沉、安靜的情緒。下面，我們從視距角度來觀察詞的四個(gè)場景。

上片起句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”點(diǎn)出詞眼“愁”，場景中設(shè)置了幾個(gè)意象“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”等。“薄霧”“濃云”的視距遙遠(yuǎn)，這些是遠(yuǎn)景；“瑞腦”“金獸”的視距很近，這些是近景。這個(gè)場景是由遠(yuǎn)景到近景，但主要是遠(yuǎn)景，它刻畫了陰沉的環(huán)境和壓抑的氛圍。詞人是孤獨(dú)的，重陽佳節(jié)沒有丈夫的陪伴，漫長的白天無事可做，只能靜靜地盯著“金獸”里的“瑞腦”如冰一樣慢慢消融。

“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”是第二個(gè)場景。視距拉近，場景中人物出現(xiàn)了，也設(shè)置了兩個(gè)意象——“玉枕”和“紗廚”。視距很近，都是近景。在這個(gè)場景中，因?yàn)殡x得很近，我們甚至能看到她臉上的寒意，夜半難眠，憂愁多了一層。

過片“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”是第三個(gè)場景。視距逐漸拉遠(yuǎn)，場景中的人物在飲酒，同樣設(shè)置了兩個(gè)意象——“東籬”“暗香”。視距比上一個(gè)場景要遠(yuǎn)，是個(gè)全景。重陽節(jié)要喝菊花酒，詞人獨(dú)自飲酒，一杯又一杯，周圍菊花盛開，西風(fēng)把花香吹滿了詞人的衣袖。詞人的愁緒似乎被酒澆去了一些，被風(fēng)吹走了一些。

結(jié)尾“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是第四個(gè)場景。場景中先出現(xiàn)了“簾”和“西風(fēng)”兩個(gè)意象，接著出現(xiàn)了人物。這里有一個(gè)問題，人物正在做什么？

首先我們要弄清“簾卷西風(fēng)”的“簾”是窗簾、門簾還是屋內(nèi)的帷幔?？梢韵胂螅幢泔L(fēng)力很大，透過窗戶把窗簾吹開，依然難以看到人物，因?yàn)闃?gòu)成窗戶的花紋圖形也會阻擋“人比黃花瘦”這一場景。屋內(nèi)的帷幔更不可能，如果由門而過，西風(fēng)首先要把門簾吹開。所以“簾”應(yīng)該是門簾。

西風(fēng)吹開門簾時(shí)詞人是睡在床上嗎？不會的。根據(jù)“玉枕紗廚，半夜涼初透”一句，透過門，看到的是床周圍的紗帳，還有薄衾，怎么看出人的消瘦呢？實(shí)際上古代建筑的布置非常注重私密性。院子里有影壁，用來阻擋路人的視線。房間里有花地罩、落地罩、拉門、屏風(fēng)、畫紙窗、帷幔等等，不會讓人一覽無余。臥室里還有各種屏風(fēng)，如床屏、枕屏、座屏等等。所以即便西風(fēng)吹開門簾也看不到詞人睡在床上。

那么“簾卷西風(fēng)”時(shí)，詞人在做什么呢？她正坐在靠近門的照臺也就是梳妝臺旁?！秲伤螘r(shí)期的中國民居與居住形態(tài)》中說“照臺（梳妝臺）和枕則是臥室最常見的用品”。詞人臥室的照臺上可能放著鏡子及各色化妝用品、香爐，甚至還有插在花瓶里的菊花。

現(xiàn)在我們重新審視第四個(gè)場景，這是一個(gè)特寫，視距極近：西風(fēng)卷開門簾，一個(gè)坐在照臺邊的清瘦、滿面愁容的女子占據(jù)整個(gè)畫面。憂愁不斷積累，到最后詞人忍不住吶喊“莫道不銷魂”，但突然收住，以一個(gè)特寫場景作結(jié)。這是一妙筆。首先，因?yàn)橐暰鄻O近，讀者不能不被吸引，特別關(guān)注這個(gè)場景，有很強(qiáng)的代入感，能深刻體會詞人的愁苦。其次，情感積聚在這個(gè)特寫場景中，并借助“比黃花瘦”的人物表現(xiàn)出來，加深了愁苦的程度。再次，這個(gè)特寫場景戛然而止，給讀者留下深刻的印象，并使讀者反復(fù)體會詞之相思的憂愁這一主題。

從場景結(jié)構(gòu)上看，第一個(gè)場景是遠(yuǎn)景，第二個(gè)場景視距拉近，變成一個(gè)近景，第三個(gè)場景視距拉遠(yuǎn)，變成一個(gè)全景。最后一個(gè)場景，視距極近，是一個(gè)特寫。視距的變化帶來了情感的變化。前兩個(gè)場景的由遠(yuǎn)到近，表現(xiàn)了相思之愁的加劇。中間兩個(gè)場景的由近而遠(yuǎn)，表現(xiàn)了相思之愁的低沉。最后兩個(gè)場景的由遠(yuǎn)到極近，表現(xiàn)了相思之愁的爆發(fā)?？梢姡蹲砘帯返膱鼍敖Y(jié)構(gòu)和情感是契合的。

二、時(shí)間結(jié)構(gòu)和情感的互文

我們給《醉花陰》四個(gè)場景加上時(shí)間這個(gè)維度。四個(gè)場景敘述了詞人重陽節(jié)這一天的經(jīng)歷，但，我們可以給出關(guān)于它們更精確的時(shí)間嗎？敘事都有立足點(diǎn)，詞人是站在哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)上來敘述這一天的經(jīng)歷的？

第一個(gè)場景發(fā)生在早晨。

重陽節(jié)已是晝短夜長，太陽落山后，地表溫度很快降低，在后半夜至第二天早晨，近地面的水汽會達(dá)到飽和，凝結(jié)形成霧。一天之中清晨氣溫最低，也是霧最容易出現(xiàn)的時(shí)候。詞人當(dāng)時(shí)所處的山東，相對南方較干燥，霧在早晨會持續(xù)一兩個(gè)小時(shí)。所以第一個(gè)場景應(yīng)該在早上九點(diǎn)之前。

這里還有一個(gè)常識錯(cuò)誤。薄霧，是說霧較稀薄。濃云，是說鉛云密布。一般情況下，同一地區(qū)同一時(shí)間，目光所及之處霧和云不會同時(shí)存在。因?yàn)殪F主要是氣溫降低造成的，而云對地面有保溫作用，不利于霧的形成。另外，有霧的時(shí)候人難以看到高空的云，即使是“薄霧”。我們可以這樣理解這首詞，雖然近處看霧薄，因?yàn)槔鄯e，看向天空時(shí)霧就像是濃重的鉛云了。

所以詞人的憂愁從早晨起床就開始了，她炙香之后，就坐在臥室靠門的照臺邊，門簾高卷，她透過門看到遠(yuǎn)處的薄霧，接著她又望向了天空，層層薄霧堆積成厚厚鉛云，不由得愁從心生，白晝雖短卻顯得那么漫長。

第二個(gè)場景發(fā)生在半夜。

半夜，一夜之半，相當(dāng)于現(xiàn)在晚上十一點(diǎn)至第二天凌晨一點(diǎn)這一段時(shí)間。重陽節(jié)這天詞人早早上床睡覺，已是深夜，但詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，孤枕難眠。雖然喝醉了酒，當(dāng)?shù)谝豢|寒氣穿透蓋在身上的薄衾時(shí)，詞人明確意識到時(shí)間是半夜了，她感到骨子里的寒冷。

第三個(gè)場景發(fā)生在黃昏。

黃昏，下午五點(diǎn)左右。詞人來到東籬邊的空地，賞菊喝酒。一個(gè)人喝酒并不能把憂愁澆滅，但夕陽下的籬笆和盛開的菊花可以使她暫時(shí)忘卻煩惱。

第四個(gè)場景發(fā)生在第二天的凌晨。

輾轉(zhuǎn)反側(cè)到了半夜，漆黑的夜晚愈發(fā)使人孤獨(dú)和愁苦，詞人索性起身坐到了照臺邊，金獸煙冷，菱花人瘦。西風(fēng)掀開門簾，面對門外的黑夜，詞人才發(fā)覺醉酒的自己忘記了關(guān)臥室的門。這時(shí)已經(jīng)過了半夜，到了第二天的凌晨。極度憂愁的內(nèi)心，或許，讓詞人一直坐到天亮。

很明顯，第四個(gè)場景的時(shí)間是整首詞的敘事立足點(diǎn)，站在這一時(shí)間上，回憶一天的經(jīng)過。先是早上的第一個(gè)場景，接著跳到了半夜的第二個(gè)場景，再接著跳躍到了黃昏的第三個(gè)場景，最后回到了凌晨的第四個(gè)場景，這些場景之間時(shí)間在跳躍，畫面在穿插，意識在流動。這些場景的組合放慢了敘事節(jié)奏，造成了奇特的效果。而這一切讓讀者身臨其境，更能體會到詞人的憂愁之情。

這個(gè)跳躍的時(shí)間結(jié)構(gòu)與心懷憂愁的詞人起伏不定的心態(tài)相揮發(fā)、相照應(yīng)。詞人在深夜因?yàn)樗寄钫煞蚨荒艹擅撸仃柟?jié)這天中的各個(gè)片段一起涌來，而這些片段之間沒有什么時(shí)間上的先后順序或者邏輯上的因果關(guān)系，體現(xiàn)在詞中就是時(shí)間結(jié)構(gòu)的跳躍，而時(shí)間結(jié)構(gòu)的跳躍正是詞人憂愁的表現(xiàn)和外化?？梢姡蹲砘帯返臅r(shí)間結(jié)構(gòu)和情感是互文的。

三、空間結(jié)構(gòu)和情感的統(tǒng)一

現(xiàn)在，我們觀察《醉花陰》四個(gè)場景的空間維度，即事件的發(fā)生地。

第一個(gè)場景的地點(diǎn)是臥室靠門的照臺。詞人起床后就坐在照臺邊，時(shí)而看著門外的天空，時(shí)而盯著香爐發(fā)呆。

第二個(gè)場景的地點(diǎn)是臥室的床上。佳節(jié)無趣，早早上床，卻夜不能寐。

第三個(gè)場景的地點(diǎn)是“東籬”。但“東籬”是哪里呢？

地點(diǎn)是在自家的園林里。“東籬”很明顯源自陶淵明《飲酒》詩“采菊東籬下，悠然見南山”。陶淵明辭官歸隱后在房子周圍開墾了果園和菜圃，還在東邊籬墻邊種了菊花以采食服用。李清照使用這個(gè)典故有追慕陶淵明之意，而陶淵明開創(chuàng)的具有清雅高潔之風(fēng)的菊花也隱然詞間。

這個(gè)“東籬”，不僅是詩意的，也是現(xiàn)實(shí)的。北宋的園林十分興盛，園林藝術(shù)也達(dá)到了相當(dāng)高的程度。富貴人家的住宅庭園經(jīng)常模仿村舍景象。宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》說：“韓平原作南園于吳山之上，其中有所謂村莊者，竹林茅舍，宛然田家氣象?！秉S度造園林“鑿池筑塘，榜曰遂初，環(huán)以名花修竹，深衣幅巾，挾策吟嘯，陶然自適”。方信孺興建園林“中堂作復(fù)閣，匾以‘詩境’，鑿田為壽湖，中累海石為山，植荷柳松菊，間著茅草木棧”。

據(jù)李清照《金石錄后序》可知，趙李兩家家世顯赫：“余建中辛巳，始?xì)w趙氏。時(shí)先君作禮部員外郎，丞相時(shí)作吏部侍郎。侯年二十一，在太學(xué)作學(xué)生?！眱扇硕紣酆媒鹗詹?，“青州故第，尚鎖書冊什物，用屋十余間”。

考慮到當(dāng)時(shí)士大夫造園林風(fēng)氣和趙家的家世、資財(cái)，結(jié)合李清照詞作中出現(xiàn)的數(shù)十種花草以及第三個(gè)場景中的“東籬”“菊花”兩個(gè)意象，我們可以斷定，第三個(gè)場景的地點(diǎn)是李清照家的園林。

第四個(gè)場景的地點(diǎn)是照臺。詞人憂愁郁結(jié)，索性起床來到照臺邊。

我們可以看到，詞人一天的軌跡是坐在臥室靠門的照臺邊發(fā)呆，在臥室的床上輾轉(zhuǎn)，接著在園林里飲酒，最后又回到照臺邊。開頭和結(jié)尾都在照臺，做著同樣的事情，這在空間上構(gòu)成了首尾相連的圓形結(jié)構(gòu)。在情感表現(xiàn)上，以孤獨(dú)的相思開頭，以無盡相思之愁結(jié)尾，而空間結(jié)構(gòu)上開頭和結(jié)尾地點(diǎn)的重合，也暗示著結(jié)尾的憂愁連接著開頭的憂愁?？臻g圓形結(jié)構(gòu)最終構(gòu)成了詞人憂愁之情的循環(huán)，這種憂愁無始無終，難以掙脫?？梢姡蹲砘帯返目臻g結(jié)構(gòu)和情感是統(tǒng)一的。

《醉花陰》結(jié)構(gòu)精巧，情感濃郁、蘊(yùn)藉，最讓人拍案叫絕的是外在結(jié)構(gòu)和內(nèi)在情感的完美契合。我們不得不感嘆李清照的這首詞真是巧奪天工。