華南

202 2年，新年伊始，王亞彬依舊與舞相伴?！盀槿嗣穸琛薄段鑴?dòng)經(jīng)典》首輪巡演收官演出，她再次《扇舞丹青》。青絲、彩扇、長(zhǎng)袖、扇舞，行云流水，剛?cè)嵯酀?jì)，錯(cuò)落有致，傳遞中國(guó)古典舞蹈內(nèi)在精神和中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)。

回望過(guò)去一年，國(guó)家一級(jí)演員、青年舞蹈家、北京舞蹈學(xué)院舞蹈教師王亞彬參加“中國(guó)文聯(lián)新時(shí)代文藝工作者巡回宣講”，投身中國(guó)舞協(xié)“頂尖舞者”培養(yǎng)平臺(tái)，參與北京舞蹈學(xué)院“為人民而舞—舞動(dòng)經(jīng)典”集錦展演等線下講座、演出；在中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)支持下，創(chuàng)作舞劇《世界》，并登上德國(guó)舞蹈大會(huì)，成為當(dāng)年入圍這一全球性舞蹈盛會(huì)的惟一中國(guó)劇目；在疫情防控常態(tài)化背景下，舞臺(tái)演出有了新的創(chuàng)作方式，比如以中國(guó)傳統(tǒng)文化中“金木水火土”為表達(dá)元素，與蘇格蘭舞蹈劇場(chǎng)聯(lián)合創(chuàng)作《合》，體現(xiàn)天人合一宇宙觀的舞蹈影像作品。她兼顧舞蹈理論與創(chuàng)作，專注藝術(shù)傳播，深入國(guó)際交流。

“新時(shí)代需要文藝高峰，也能夠筑就文藝高峰”，王亞彬說(shuō)，習(xí)近平總書記在第十一次全國(guó)文代會(huì)上的重要講話，給予文藝工作者發(fā)奮圖強(qiáng)最好的信任與鼓勵(lì)。

自從6歲接觸舞蹈，“舞”是王亞彬當(dāng)之無(wú)愧的人生關(guān)鍵詞。她不在排練廳、劇場(chǎng)，就是在去排練廳、劇場(chǎng)的路上。這是她的日常，日復(fù)一日。曾有很多人問(wèn)王亞彬“舞蹈是什么”，她的答案是：“舞蹈是我身體里的血液，是我的生命，讓我敢于面對(duì)世界，并忘記悲傷。”

為人民起舞

2021年，中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年。2021年1月1日起，北京舞蹈學(xué)院圍繞“為人民而舞”主題，開(kāi)啟慶祝建黨百年百部作品展播活動(dòng)，收集整理北京舞蹈學(xué)院1954年建校以來(lái)的師生教學(xué)實(shí)踐精品，陸續(xù)在線上平臺(tái)播出。展播不僅展示臺(tái)前的舞蹈之美，更通過(guò)資料、訪談等內(nèi)容深挖作品背后的創(chuàng)作歷程和歷史意義，從而實(shí)現(xiàn)自我教育和思想引導(dǎo)。

與此同時(shí)，北京舞蹈學(xué)院還選取部分經(jīng)典作品復(fù)排，呈現(xiàn)“為人民而舞”主題專場(chǎng)演出。5月，“為人民而舞”——北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)全國(guó)巡演（2021）啟動(dòng)，王亞彬作為優(yōu)秀青年舞蹈家代表，與舞團(tuán)其他成員前往上海、廣州等13個(gè)城市，進(jìn)行30余場(chǎng)演出。

巡演中，王亞彬重新演繹《扇舞丹青》等經(jīng)典劇目，也帶來(lái)自己編導(dǎo)的現(xiàn)代舞《女人與?！罚哔|(zhì)量呈現(xiàn)在觀眾面前。王亞彬看到，有老年觀眾重溫陪伴他們走過(guò)青春歲月的舞蹈經(jīng)典，在臺(tái)下看得熱淚盈眶；有年輕觀眾，按捺不住心潮澎湃，只因經(jīng)典對(duì)他們的激勵(lì)和鼓舞。來(lái)自觀眾的反饋，也激勵(lì)著王亞彬。在一場(chǎng)又一場(chǎng)演出中，“人民”的概念在她心中越發(fā)清晰。

在建黨百年之際，王亞彬還受蘇州芭蕾舞團(tuán)委托，擔(dān)任芭蕾舞劇《我的名字叫丁香》的編舞和導(dǎo)演。這是一部講述紅色故事的芭蕾作品，主人公“丁香”是1932年12月在南京雨花臺(tái)英勇就義的蘇州籍革命烈士白丁香，“阿樂(lè)”是白丁香的革命伴侶樂(lè)于泓?！鞍锥∠闶且粋€(gè)蘇州姑娘，也是一位烈士。丁香在東吳大學(xué)（今蘇州大學(xué)）結(jié)識(shí)一生所愛(ài)阿樂(lè)，1932年，新婚五個(gè)月、懷有三個(gè)月身孕的丁香，因?yàn)榕淹匠鲑u而被捕。生死抉擇之際，她毅然違背作為母親的本能，堅(jiān)定選擇信仰。同年12月，她被敵人押解到雨花臺(tái)秘密槍決?！狈嗊@段歷史，王亞彬被深深觸動(dòng)。

在她看來(lái)，丁香的故事是關(guān)于愛(ài)情和信仰的，是一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的精神追隨。王亞彬采用電影蒙太奇的手法，打破時(shí)間限制，用多重空間將不同故事線穿插呈現(xiàn)，以表現(xiàn)超越時(shí)空的愛(ài)與信仰，“舞蹈的形式與意境特別適合表現(xiàn)這樣的題材”。

在情節(jié)編排上，王亞彬拋棄線性敘事，將舞臺(tái)安排得多棱鏡一樣，讓同一場(chǎng)景有著豐沛的喜怒哀樂(lè)，讓人們看到溫婉背后的決絕、移情背后的忠貞，隱藏在平靜下的驚心動(dòng)魄和時(shí)光流轉(zhuǎn)中的人性光芒?！氨瘎∈前衙篮玫臇|西毀滅給人看，然而在丁香的故事里，生命隕落當(dāng)然令人悲傷，可因?yàn)樾叛觯@種犧牲又極其壯麗”，王亞彬說(shuō)，“而阿樂(lè)的思念，石鐘曼的替代，樂(lè)丁香的傳承，讓人看到精神的生生不息、情感的守望傳承，它們都是這個(gè)世界上最寶貴的東西”。

正如王亞彬在文代會(huì)上，聆聽(tīng)習(xí)近平總書記重要講話后所表達(dá)的心聲：“我有幸作為藝術(shù)家代表參加了第十一次文代會(huì)，聆聽(tīng)了習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話。總書記講話中談到五個(gè)殷切希望，為未來(lái)的文藝工作指明了方向，規(guī)劃了路徑，明確了理念，提出了要求，做什么，怎么做，句句精深，需要文藝工作者高度重視、深刻領(lǐng)悟，并竭盡全力付諸于實(shí)踐。”

舞蹈是力量，是生命的追尋

王亞彬6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，那時(shí)還不懂得舞蹈真正意義，“父母為了讓我藝術(shù)性地強(qiáng)健身體，送我去家門口的舞蹈班”。這個(gè)瘦瘦的小姑娘在業(yè)余學(xué)習(xí)中展現(xiàn)出令人驚艷的天賦。三年間，啟蒙老師李華無(wú)數(shù)次跟王亞彬的父母說(shuō)：“亞彬未來(lái)一定能成為出色的舞者，應(yīng)該送她去最好的地方學(xué)舞蹈……”

上世紀(jì)90年代初期，跳舞并不是一條被普遍認(rèn)可的發(fā)展路徑。王亞彬還記得，當(dāng)時(shí)父母總是禮貌地笑笑，就帶她回家了。但是李華反復(fù)建議王亞彬走專業(yè)道路，并在三年間帶她接觸很多不同舞蹈形態(tài)和舞種，舞蹈世界的豐富多彩，令王亞彬義無(wú)反顧愛(ài)上這門藝術(shù)。

9歲時(shí)，王亞彬考入北京舞蹈學(xué)院附中，學(xué)習(xí)中國(guó)古典舞，同時(shí)也接受芭蕾舞和現(xiàn)當(dāng)代舞訓(xùn)練，走上專業(yè)之路。開(kāi)學(xué)第一課，老師為他們播放一部紀(jì)錄片，講述中國(guó)舞蹈前輩為藝術(shù)的付出和拼搏，王亞彬當(dāng)時(shí)轉(zhuǎn)頭看看同桌說(shuō)：“我也要成為一名舞蹈家?！?/p>

在北京舞蹈學(xué)院，王亞彬經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，鍛造了作為專業(yè)舞者的肢體，飽嘗艱辛、苦澀，也體味舞蹈之美，激發(fā)對(duì)舞蹈的愛(ài)。在時(shí)任系主任王佩瑛眼中，這個(gè)實(shí)在的女孩子跳、轉(zhuǎn)、翻樣樣有料，精、氣、神處處光彩，還多少有些不慌不亂、不急不躁。王亞彬認(rèn)為，“凡事有愛(ài)才能持久，才充滿激情。每次跳舞都像一次洗禮，讓我擁有無(wú)限活力，無(wú)論心態(tài)，還是生命力”。

2003年，王亞彬從北京舞蹈學(xué)院中國(guó)民族舞劇系（現(xiàn)中國(guó)古典舞系）畢業(yè)，留校成為北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)舞者和教師。“我覺(jué)得很踏實(shí)，可以與我相愛(ài)的舞蹈為伴?！背闪⒂?987年的北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)由北京舞蹈學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生組成，目前有23名青年舞者。在北舞青年舞團(tuán)獨(dú)特機(jī)制下，王亞彬如今擁有演員、編導(dǎo)、老師等不同身份。她認(rèn)為教學(xué)相長(zhǎng)，創(chuàng)演兼顧，每種身份都是對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的一部分?！拔璧杆囆g(shù)是多維空間里的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)，作為一個(gè)舞者、編舞，平生最愛(ài)就是舞蹈。我是幸運(yùn)的，因?yàn)椴粌H是我選擇了舞蹈，舞蹈同樣也選擇了我?！?h3>水袖善舞，舞出生命熱誠(chéng)

在2021年“為人民而舞”——《舞動(dòng)經(jīng)典》巡演中，王亞彬又一次舞起《扇舞丹青》。她特意在微博上展示自己17歲、27歲和37歲跳這支舞蹈時(shí)、同一個(gè)姿勢(shì)的劇照，既是感慨時(shí)間飛逝，也表明這支作品經(jīng)受時(shí)間檢驗(yàn)后的生命力。

17歲，是王亞彬第一次跳《扇舞丹青》的年齡。那一年，她憑借此舞獲得第五屆全國(guó)舞蹈比賽表演金獎(jiǎng)。舞蹈以中國(guó)古典舞水袖和民族扇舞技藝、結(jié)合現(xiàn)代舞的表演方式創(chuàng)編而成。起舞時(shí)，舞臺(tái)背景中唐代草書大家張旭的流暢奔放狂草書法，與舞蹈的激越動(dòng)感融為一體，配以悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的古箏，別具藝術(shù)享受。

二十多年間，王亞彬完成超百場(chǎng)《扇舞丹青》演出。她坦言每一次演出都會(huì)有新的收獲和感悟，“在心境上會(huì)更加成熟和穩(wěn)定，這支作品的完整性上也多了份厚重和成熟感，舞蹈和音樂(lè)的結(jié)合越來(lái)越緊密，更能讓觀眾感受到‘天人合一的藝術(shù)境界”。

對(duì)于水袖，王亞彬別有偏愛(ài)?！捌缴钕矚g、記憶最深刻的課程就是中國(guó)古典舞的水袖課，明亮的排練場(chǎng)里每個(gè)學(xué)生都身著白色水袖，漫步在整個(gè)空間里的情景，應(yīng)該是世界上最美的畫面之一?！彼龕?ài)光潔的手臂與綢緞水袖接觸時(shí)的冰爽感，“光滑得像涂了蛋白的瓷器”，也享受手在袖口里翻動(dòng)、扭轉(zhuǎn)造就出的一朵朵袖花，“好不樂(lè)哉”。本科剛接觸水袖課時(shí)，每晚熄燈后，王亞彬把樓道地板擦干凈，站著練習(xí)上百次出、收，以求收放自如、精準(zhǔn)無(wú)誤。半個(gè)學(xué)期訓(xùn)練后，她終于心袖合一、袖隨心想。

至舞劇《青衣》，她的水袖舞幾乎人袖合一?！斑@段舞編了許久”，最終，既有大青衣的矜持，也袒露出女主人公近乎癲狂的心理狀態(tài)。纖細(xì)的手臂挑起水袖的生命，配合深沉的陰影，委婉講述凄悲經(jīng)歷與內(nèi)心痛楚。

在王亞彬的作品中，水袖總是靈動(dòng)而美、達(dá)意傳情，被賦予諸多情愫?！拔璧傅拿恳粋€(gè)動(dòng)作、每一場(chǎng)表演都是惟一的，獨(dú)一無(wú)二、不可復(fù)制。對(duì)于一個(gè)真正的舞者而言，舞蹈就是自己另一套與世界交流的語(yǔ)言體系。與時(shí)空相比，舞蹈現(xiàn)場(chǎng)顯得那樣短哲。但這短暫因?yàn)槟Y(jié)了智慧、靈性而成為永恒。”舞蹈時(shí)，瞬間即永恒。水袖，像是王亞彬?qū)ξ璧咐斫獾耐饣?h3>用舞蹈語(yǔ)匯，講好中國(guó)故事

以舞為歌，兼容西東。多年來(lái)，王亞彬通過(guò)舞蹈認(rèn)識(shí)世界，講述中國(guó)?！爱?dāng)代中國(guó)舞者應(yīng)該用舞蹈這門世界語(yǔ)言，來(lái)講好中國(guó)故事。我們不僅要做好中國(guó)古典舞蹈的傳承，更要與時(shí)俱進(jìn)、積極創(chuàng)新?！?/p>

2014年10月，王亞彬改編著名作家畢飛宇小說(shuō)《青衣》，編排同名舞劇，舞劇設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)全部從國(guó)際上邀請(qǐng)，“通過(guò)世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事”。

最終，來(lái)自倫敦、法國(guó)等地的知名舞美、服裝、燈光設(shè)計(jì)師齊聚于此，為舞劇《青衣》打造了極簡(jiǎn)主義的美學(xué)風(fēng)格。85分鐘時(shí)長(zhǎng)、10位舞者，通過(guò)戲中戲、日常生活、潛意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)三條線索有效編織，圍繞上世紀(jì)80年代當(dāng)紅京劇演員筱燕秋的戲夢(mèng)人生，用西方當(dāng)代舞語(yǔ)言，講述一個(gè)純粹的中國(guó)故事。2015年10月，舞劇《青衣》在國(guó)家大劇院首演，座無(wú)虛席，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。

近七年里，《青衣》演出近百場(chǎng)，登上挪威國(guó)家歌劇院舞臺(tái)，受邀參加美國(guó)匹茲堡國(guó)際首演藝術(shù)節(jié)。德國(guó)《法蘭克福匯報(bào)》評(píng)論王亞彬“用舒緩的節(jié)奏展示了非凡的舞蹈。她柔軟、流暢又極具爆發(fā)力的動(dòng)作令人心醉”。

2016年初，王亞彬應(yīng)邀參加英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)“全球女性編舞計(jì)劃——她說(shuō)”。“舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)塔瑪拉·羅霍邀請(qǐng)了三位不同文化背景的女性編舞家，我是其中一位。”這是她人生中第一次受到國(guó)際委約創(chuàng)作邀請(qǐng)，也是歷史上第一位受到英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)邀請(qǐng)委約創(chuàng)作的中國(guó)編舞。

那年農(nóng)歷大年初二，王亞彬托運(yùn)了兩只大行李箱，只身一人從北京出發(fā)，到英國(guó)國(guó)家芭蕾舞劇團(tuán)。這是她第一次參加全部“女性班底”的創(chuàng)作項(xiàng)目，她將之作為一次女性藝術(shù)家“互相傾聽(tīng)”的好機(jī)會(huì)。在寬松的創(chuàng)作氛圍中，王亞彬受古希臘悲劇“美狄亞”故事啟發(fā)，萌生了以不同編劇視角排演這個(gè)經(jīng)典悲劇的想法，以期對(duì)這個(gè)在世界文學(xué)史中非常重要的女性形象，以另一種方式解讀。

王亞彬?yàn)槲鑴∪∶禡-道》。為了表現(xiàn)“美狄亞”復(fù)雜的個(gè)性，她讓舞者一只腳穿舞鞋，象征力量與權(quán)勢(shì)，另一只赤腳透露她柔弱的一面?！斑@對(duì)舞者而言是個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)樗齻儽仨氃谄胶馀c控制下的失衡共存的狀態(tài)下演繹。”

這對(duì)王亞彬而言也是一個(gè)挑戰(zhàn)，這是她第一次嘗試融入古典芭蕾元素的創(chuàng)作，也是第一次與古典芭蕾舞者合作。

68天時(shí)間，日程安排得滿滿當(dāng)當(dāng)，王亞彬既是編舞，也是舞者，每天在三間教室中穿梭，從早到晚，疲憊且開(kāi)心。

2016年4月13日晚，《M-道》在倫敦賽德勒之井劇院呈現(xiàn)，東方美學(xué)及情感表達(dá)背景下，古希臘故事被嶄新演繹。演出收光結(jié)束后十幾秒，現(xiàn)場(chǎng)一片寂靜，而后掌聲漸起，由緩到急，越發(fā)熱烈。

2017年，英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)因王亞彬參與“她說(shuō)”，制作《新版吉賽爾》，授予她世界著名舞臺(tái)藝術(shù)奧利弗獎(jiǎng)中“舞蹈杰出成就獎(jiǎng)”?！耙?yàn)檫@兩臺(tái)作品的制作而獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)，藝術(shù)總監(jiān)在頒獎(jiǎng)晚會(huì)上感謝我們，是對(duì)我們專業(yè)編舞的認(rèn)可。我覺(jué)得，這不僅對(duì)于傳播中國(guó)文化有益，而且也成為不同國(guó)度藝術(shù)群體借此了解中國(guó)藝術(shù)的一個(gè)很好方式?！?/p>

2018年，她受到美國(guó)舞蹈節(jié)85周年紀(jì)念演出《Wondrous Women》最新委約創(chuàng)作邀請(qǐng)；受到英國(guó)著名導(dǎo)演Tim Supple邀請(qǐng)，出任國(guó)家大劇院制作莎士比亞戲劇《暴風(fēng)雨》形體指導(dǎo)、編舞，擔(dān)任導(dǎo)演、制作人。

2021年，舞劇《世界》登上德國(guó)舞蹈大會(huì)，成為當(dāng)年入圍這一全球性舞蹈盛會(huì)的惟一中國(guó)劇目。

她被Knack Focus雜志譽(yù)為 “亞洲最重要的舞者之一”；被美國(guó)《舞蹈》雜志稱為中國(guó)最“酷”的編舞家；《英國(guó)金融時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)：“她具有中國(guó)古典舞的背景，同時(shí)也致力于將更多的現(xiàn)代舞引入中國(guó)。她的表演將中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈及當(dāng)代西方舞蹈糅合在一起?！?/p>

“作為青年舞者、編舞，在前進(jìn)的道路上懷有敬畏之心，認(rèn)真對(duì)待每部作品，用心、用情投入其中。這幾年，我參與編創(chuàng)、演出的作品，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)各地，還是代表中國(guó)舞蹈藝術(shù)登陸國(guó)際舞臺(tái)，都受到了廣泛喜愛(ài)與好評(píng)。我們不僅可以將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化立體展現(xiàn)在舞臺(tái)上，也能讓更多觀眾直觀地感受到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。”

在王亞彬看來(lái)，舞蹈語(yǔ)言是最具有國(guó)際性的藝術(shù)表達(dá)方式，同時(shí)可以更好地講述中國(guó)故事，打破不同國(guó)家之間的文化壁壘，更好地傳播中國(guó)審美旨趣。她表示，未來(lái)將更加專注于中國(guó)文化背景下，關(guān)于時(shí)代、關(guān)于人類的主題，關(guān)于中國(guó)故事的舞蹈創(chuàng)作，“在世界文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域鮮明確立中國(guó)氣派與中國(guó)風(fēng)范”，讓世界舞壇的觀眾更好地了解中國(guó)舞蹈藝術(shù)，“向世界展示可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象”。