王艷云 趙澤丹

2021年，國內(nèi)疫情防控進入常態(tài)化階段，沉寂一年的中國電影行業(yè)開啟了艱難的復(fù)蘇歷程。電影生產(chǎn)不僅面臨市場需求和觀眾審美變幻莫測的挑戰(zhàn)，還遭遇了本土疫情反復(fù)的壓力，可謂舉步維艱，隱憂重重。而在這一年中，上海電影積極應(yīng)對，在內(nèi)容端精耕細(xì)作，收獲了優(yōu)秀的成果。優(yōu)異成績背后的力量不容忽視，近五年來，在《關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見》《關(guān)于促進上海影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實施辦法》《上海市關(guān)于促進文化和科技深度融合的實施意見》等利好政策的激勵下，上海影視專業(yè)人才梯隊已見規(guī)模，全球影視創(chuàng)制中心和“1+3+X”影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局的優(yōu)勢凸顯。此外，上海文化發(fā)展基金會和“促進上海電影發(fā)展專項資金”持續(xù)扶持優(yōu)秀電影作品，2021年共對百余個項目進行了資助。由上海市電影局指導(dǎo)、上海國際電影節(jié)和戛納電影市場在2021年6月聯(lián)合發(fā)起的“SIFF YUOUNG X上海青年影人扶持計劃”也充分發(fā)揮平臺優(yōu)勢，為青年影人提供從劇本立項到宣發(fā)的多方位支持。得益于各項舉措的有效落實，創(chuàng)作環(huán)境的不斷優(yōu)化，以及從業(yè)人員自身的努力，2021年的上海電影因此厚積薄發(fā)，展現(xiàn)出了應(yīng)對外部環(huán)境巨變的內(nèi)力。

據(jù)統(tǒng)計，2021年上海地區(qū)出品或聯(lián)合出品影片數(shù)量達到200部，總數(shù)較往年有大幅度上升。進入院線上映的“上海出品”電影有41部，總票房約69.5億元，約占2021年國產(chǎn)電影票房的17.67%。有12部“上海出品”票房過億元，其中華策影業(yè)（上海）《刺殺小說家》10.35億元，上海貓眼影業(yè)《揚名立萬》9.19億元，聯(lián)瑞影業(yè)（上海）《我的姐姐》8.6億元，均進入2021年國產(chǎn)片票房榜前十位。在創(chuàng)作層面，《長津湖》《1921》等多部獻禮建黨百年精品之作激揚中國精神，與時代同頻共振，引發(fā)熱烈反響；《你好李煥英》等作品以優(yōu)秀的類型思維和人文內(nèi)涵贏得市場認(rèn)可；以《我的姐姐》為代表的現(xiàn)實題材電影犀利注目社會百態(tài)，并積極探索藝術(shù)與市場的融合，與觀眾群體達成契合和共鳴；上海動畫、戲曲電影、紀(jì)錄電影以及網(wǎng)絡(luò)電影在內(nèi)容為王的理念指導(dǎo)下齊頭并進?？傮w而言，2021年的上海電影穩(wěn)健恢復(fù)，厚積薄發(fā)，繼續(xù)提質(zhì)提效，保持著內(nèi)容制作精良、發(fā)展態(tài)勢蓬勃的良好面貌，為“上海文化“品牌建設(shè)攀升新高度注入了強大的能量。

一、精品力作獻禮建黨百年，主流敘事傳遞中國精神

2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，是“十四五”開局之年，還是開啟“第二個百年”奮斗目標(biāo)的關(guān)鍵之年。站在回顧輝煌歷史，開啟時代新征程的重要歷史交匯點上，上海電影不負(fù)眾望，全力以赴創(chuàng)作出一批獻禮建黨百年的影片，既有禮贊革命先驅(qū)和英雄戰(zhàn)士的歷史佳作，也有聚焦新時代精神與社會建設(shè)的現(xiàn)實精品。這些影片兼顧主流價值傳播和市場需求，出色地完成了民族認(rèn)同和愛國情懷的構(gòu)建，集中體現(xiàn)出上海電影的藝術(shù)自覺、責(zé)任擔(dān)當(dāng)與使命意識。

圖1.2013-2021年上海地區(qū)出品電影數(shù)量一覽

（一）回望崢嶸歲月，書寫家國情懷

從艱苦卓絕的革命戰(zhàn)爭年代到篳路藍縷的建設(shè)時代，再到波瀾壯闊的改革時代，國家意志、民族精神和個人情感的共振，始終是中國人民奮發(fā)進取的方向坐標(biāo)與攻堅克難的信心所在。2021年上海電影創(chuàng)作也聚焦于此。長達170分鐘的史詩級戰(zhàn)爭片《長津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合監(jiān)制、導(dǎo)演，吳京、易烊千璽、段奕宏等實力派演員聯(lián)袂演繹，陣容十分豪華。影片以57.72億元的票房成績連續(xù)刷新30余項中國影史紀(jì)錄，當(dāng)仁不讓地成為中國影史票房冠軍和2021年度全球票房冠軍，極大地提升了“后疫情”時代中國電影市場的信心?！堕L津湖》聚焦于抗美援朝戰(zhàn)爭中最為悲壯的長津湖戰(zhàn)役，采用宏觀歷史與微觀視角相結(jié)合的手段，既全景式展現(xiàn)中國人民志愿軍東線作戰(zhàn)部隊在長津湖戰(zhàn)役的斗爭過程，又通過細(xì)致描繪伍千里、伍萬里、梅生等戰(zhàn)士的英勇行動和為國犧牲的堅定信念，體現(xiàn)保家衛(wèi)國、舍生忘死的抗美援朝精神與家國情懷的代際傳承，“對于理解國際化歷史運行中的中國貢獻、傳遞勇敢不屈的革命精神都起到了積極的促進作用”。影片在制作水準(zhǔn)上可圈可點，其用高超的特效技術(shù)建構(gòu)出的震懾人心的戰(zhàn)爭場面，是由全球80多個特效團隊共同完成，可以說是當(dāng)代中國電影產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)集大成者，為烘托偉大的抗美援朝精神打下堅實基礎(chǔ)。另一方面，影片關(guān)于通信塔之戰(zhàn)、1100高地之戰(zhàn)、長津湖總攻等幾個宏大場面的凌厲剪輯極為精彩，尤其是劇烈搖晃鏡頭中的坦克對壘、規(guī)模驚人的煙火爆破、硝煙里人物的近距離搏殺渲染出來的沉浸感和壓迫感，啟發(fā)了我們對于生命與死亡、戰(zhàn)爭與和平的深度思考，也更讓我們體會到為崇高理想勇于犧牲的奮斗精神和必勝的信念，以及自強自信的民族精神?？梢哉f，《長津湖》將華語戰(zhàn)爭片的工業(yè)水準(zhǔn)和美學(xué)品質(zhì)推向了新高度。

由中共上海市委宣傳部指導(dǎo)拍攝的、黃建新監(jiān)制并導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合指導(dǎo)的《1921》，是慶祝建黨一百周年重點影片，用以致敬偉大的建黨精神。影片經(jīng)過五年精心籌備，2021年7月1日正式與觀眾見面，最終收獲5.03億元票房的不錯成績?！?921》扎根史料，講述了來自五湖四海、平均年齡僅28歲的愛國青年們突破各股勢力的重重阻礙，成功在上海召開“一大”會議的故事。影片突破傳統(tǒng)建黨獻禮片的創(chuàng)作范式，從李達、王會悟這對新婚夫婦的視角切入，重點突出會議如何組織開展，住宿問題如何解決等眾多鮮活的細(xì)節(jié)，在浪漫主義敘事和青春語態(tài)中增強了革命歷史故事的現(xiàn)實感召力。同時影片還把建黨敘事納入紛亂的上海租界背景和宏大的國際視野內(nèi)，1:1還原了望志路106號、博文女校、《新青年》編輯部等建筑群，用類型化的手法濃墨重彩地表現(xiàn)了國際共產(chǎn)主義代表們與法國租界當(dāng)局、日本特高課周旋的場景，以及英美煙廠發(fā)生的工人罷工事件，促使觀眾產(chǎn)生了新的接受動力和對建黨精神的全新認(rèn)知?？梢哉f，這部“上海出品”的影片是在南北匯聚、中西交融、變化更新的上海城市文化語境中，對中國共產(chǎn)黨人的初心與使命進行歷史溯源，重溫那段迎難而上、勇?lián)厝蔚臍v史時刻，對偉大的建黨精神，對上海城市的紅色文化基因都進行了有效的挖掘與傳承，開創(chuàng)了黨史題材電影的新境界。

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》上映后借助口碑發(fā)酵，成為本年度“五一檔”最熱門的電影。影片中四個秘密進行“烏特拉”行動的共產(chǎn)黨人在哈爾濱與特務(wù)斡旋的故事扣人心弦，撲朔迷離的敵我互轉(zhuǎn)的鏡像結(jié)構(gòu)、忠誠與背叛的人性考驗給觀眾帶來了獨特的觀影體驗。但與以往諜戰(zhàn)片不同的是，《懸崖之上》“以人民史觀還原時代”，用“浪漫傳奇形式在個體與歷史中書寫了‘有情’的革命話語”，這種“有情”的革命話語來源于身處絕境的戰(zhàn)士們“把最后一顆子彈留給自己”的義無反顧，來源于特工夫妻間“活著的去找孩子”的囑托，來源于革命戀人在“火車上遠遠看一眼”的告別，也來自于流浪姐弟在大雪初霽的郊外投入母親懷抱的溫情。電影的臺詞極簡，情感卻極其充沛，革命者舍小家為大家的意志與等待黎明來臨的信仰蘊含在每一處細(xì)節(jié)中，與蕭瑟冷清的環(huán)境氛圍形成鮮明對比?！稇已轮稀穼⒄檻?zhàn)懸疑類型與舍生取義的民族精神完美融合，于暗流涌動、隱忍克制、生離死別中展現(xiàn)出蕩氣回腸的英雄氣魄和家國情懷，為新主流電影創(chuàng)作做出了新的示范。

作為“我和我的”系列的第三部電影，《我和我的父輩》沿用了單元拼盤形式，圍繞“父一代與子一代”進行敘述。其中《乘風(fēng)》和《詩》兩個單元聚焦于國家的革命和建設(shè)時期。前者注重奇觀化的視覺傳達，片中冀中騎兵團團長馬仁興為引誘敵人不得不讓兒子馬乘風(fēng)獻出生命，父子情感與革命信仰、死亡與新生的交疊悲壯而崇高；后者則用浪漫細(xì)膩的筆觸，描摹了研制長征一號火箭、發(fā)射首顆人造衛(wèi)星背后，西北戈壁荒漠上一個普通航天家庭仰望星空的理想和無私奉獻的精神。影片直擊人心的倫理共情與充滿詩意的視聽風(fēng)格，贏得了觀眾的高度稱贊。

（二）描繪時代圖譜，致敬平凡英雄

“中國奇跡”的創(chuàng)造，“中國故事”的交響，“中國精神”的承傳，無不蘊藏著普通人的聰明才智，凝聚著普通人的奉獻犧牲，2021年上海出品的電影從多個角度出發(fā)，向平凡中的偉大致敬。

《我和我的父輩》的第三單元《鴨先知》延續(xù)徐崢在《我和我的祖國之奪冠》里對海派滬語喜劇的探索，把我國第一支電視廣告的誕生過程穿插進趙平洋、趙曉東父子與街坊鄰里間的嬉笑較量里，用輕松幽默的語調(diào)致敬了改革開放初期“父輩們”的先行之勇和創(chuàng)新精神。沈騰導(dǎo)演的《少年行》一篇則把時空穿越、人工智能等軟科幻元素融入都市喜劇，呈現(xiàn)了小小和機器人“星一浩”之間不是父子卻勝似父子的情感關(guān)系。影片中二人對科學(xué)技術(shù)的不懈探索是新時代中國科學(xué)精神的真實寫照。薛曉路的溫情之作《穿過寒冬擁抱你》在時間上貫穿2020年武漢宣布封城到正式解封的全過程，在人物選取上覆蓋網(wǎng)約車司機、快遞員、外賣騎手、鋼琴老師、醫(yī)務(wù)工作者等不同行業(yè)的普通人，以“愛情”書寫為核心，以小見大，細(xì)膩入微地刻畫了疫情面前人與人之間的真摯情感，同時藝術(shù)性地重溫了風(fēng)雨同舟、眾志成城的抗疫瞬間。電影對人民抗疫精神的抒寫，在疫情陰霾猶存的當(dāng)下，發(fā)揮著情感慰藉、心靈療愈及民心凝聚的功效。

以災(zāi)難片示人的《峰爆》講述了中國基建英模人物的動人故事，云江縣城突發(fā)史無前例的地質(zhì)災(zāi)害，居住其中的16萬人即將被吞沒，危急時刻，以洪赟兵和洪翼舟父子為代表的基建人挺身而出展開生死救援。影片“險象環(huán)生的災(zāi)難奇觀與溫情動情的抗災(zāi)敘事并行，塑造了救災(zāi)搶險、舍己為人的當(dāng)代英雄群像”，在救援主題中合理地融入父子情感、家國情懷等中國文化特有的內(nèi)涵，成功將災(zāi)難類型轉(zhuǎn)化為國家力量、人民情感與平凡英雄的交響敘事，準(zhǔn)確闡釋了中國救援“災(zāi)難面前，生命至上”“家可以重建，人必須活著”的精神內(nèi)核，創(chuàng)造出中國式災(zāi)難片的又一新樣態(tài)。

上海電影集團出品的都市題材影片《大城大樓》聚焦上海浦東陸家嘴金融城基層黨建的活力實踐，和“90”后一代的熱血追夢之旅，充分展現(xiàn)了新時代城市建設(shè)的全新風(fēng)貌。電影以上海中心大廈為中心，多次使用航拍鏡頭俯瞰浦東雄偉壯麗的建筑群和佇立于云端的上海中心大廈，顯示出浦東如何從一片阡陌農(nóng)田蛻變?yōu)槿蚪鹑跈C構(gòu)的匯聚地，成為我國改革開放的象征和上?，F(xiàn)代化建設(shè)的縮影。在內(nèi)容層面，影片從上海大廈安保運營的管理者劉安安與外資企業(yè)的談判順利進行，熱愛全甲格斗的劉石為創(chuàng)造屬于中國的鎧甲而努力，眾人在黨群服務(wù)中心的號召下齊心協(xié)力幫助鵬鵬完成了腫瘤手術(shù)，建筑工人、基層黨員全力守護上海中心的安全等四條線索交錯展開。很顯然，與影視作品將陸家嘴金融中心固化為尖銳的階層對立，對資本、權(quán)力對人性裹挾進行現(xiàn)代反思的常規(guī)想象不同，這里的上海中心有溫度、有力度、有榮光、有夢想，平凡樸實的勞動者在這里可以找到人生出彩的機會，能切實感受在上海這座城市中的歸屬感和幸福感。從這個意義上講，《大城大樓》為新時代上海建設(shè)“人民城市”的實踐做了很好的注腳。

進入實現(xiàn)第二個百年奮斗目標(biāo)新征程，全面推進鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略成為我國“三農(nóng)”工作的重心，《戰(zhàn)旗飄飄》緊扣時代主題，圍繞旌旗村的支部書記馬先貴與幾位年輕人一起發(fā)揮黨員先鋒模范作用，帶領(lǐng)全體村民走上鄉(xiāng)村振興之路的故事展開。影片重點刻畫新農(nóng)民前進的步伐和精神追求，以及新時代美麗鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情，鏡頭語言質(zhì)樸清新，是一部具有較高的現(xiàn)實意義和社會價值的原生態(tài)作品。

二、類型供給趨于多元均衡，商業(yè)邏輯兼容人文情懷

回顧2021年，上海電影自覺秉持類型變奏和類型創(chuàng)新意識，在影視行業(yè)尚未完全恢復(fù)的當(dāng)下，積極調(diào)動觀眾觀影熱情。本年度上海電影的類型供給多樣，類型關(guān)鍵詞中，動作占比15%，喜劇占比15%，懸疑占比10%，奇幻占比10%，總體上顯現(xiàn)出一種多元類型融合的成熟樣貌。另外，電影內(nèi)容創(chuàng)作更加注重價值準(zhǔn)則和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，更好地實現(xiàn)了商業(yè)邏輯與人文情懷的兼顧融合。整體來看，喜劇片、犯罪片、奇幻片和青春片四大傳統(tǒng)類型的內(nèi)容制作精良，市場表現(xiàn)較為突出，取得了顯著的經(jīng)濟效益和社會效益。

圖2.2021年上海地區(qū)出品電影類型比例圖

（一）通俗喜劇治愈人心，犯罪類型勘探人性

在2021年上海出品的影片中，喜劇片的表現(xiàn)十分奪目?！赌愫美顭ㄓⅰ贰短迫私痔桨?》《人潮洶涌》三部風(fēng)格迥異的影片憑著較高的市場敏銳度在“春節(jié)檔”大放異彩，“端午檔”的《超越》和“暑期檔”的《了不起的老爸》均以輕喜劇風(fēng)格傳遞“永不服輸”的體育精神，觀眾口碑和市場反饋良好。其他諸如《揚名立萬》《不速來客》等喜劇電影都收獲不小。

賈玲執(zhí)導(dǎo)、張小斐和沈騰主演的《你好李煥英》票房達到54.13億元，位列中國影史票房排名第三。這部電影改編自賈玲同名喜劇小品，不僅情節(jié)跌宕起伏，笑料密集，而且飽含了導(dǎo)演對母親的愛與思念，“我這輩子過得很幸?！钡扰_詞催人淚下，想象中的圓滿與現(xiàn)實中的遺憾交織在一起。影片雖然有敘事拖沓等不足，但勝在情真意切，與春節(jié)合家歡的氛圍高度契合，滿足了觀眾特定時期的精神需求，同時兩代人和平交流、相互認(rèn)可的主旨也具備了“后疫情”時期情感治愈的功能。系列電影《唐人街探案3》聯(lián)合《唐探》網(wǎng)劇進一步為“唐探宇宙”擴容，該片把本格推理等日本文化元素引入“狂歡喜劇+偵探”模式，用快意人生與嬉笑怒罵的姿態(tài)揭露了案件背后的殘酷真相和人性善惡。全知偵探秦風(fēng)和愚笨助手唐仁憑借性格與身份的差異，產(chǎn)生了強烈的喜劇效果與戲劇張力，同時結(jié)合犯罪的詭秘獵奇和解密的邏輯演繹，吸引了不同層次的觀眾。

以“換個活法，‘?！D(zhuǎn)乾坤”為宣傳口號的《人潮洶涌》采取“身份互換”的敘事結(jié)構(gòu)，利用演員的個人特色和中國情境中的現(xiàn)實生活細(xì)節(jié)，在原作《盜鑰匙的人》（內(nèi)田賢治，2012）的日式冷幽默上層層加碼，最終呈現(xiàn)了一個詼諧有趣卻不失溫暖的勵志故事，充滿煙火氣的上海弄堂、垃圾分類、租房中介、新媒體編輯等清晰的本土化特征和時代特點，使這一以普通小人物為主角的電影在豐富的細(xì)節(jié)中真實可感。另一部具有代表性的喜劇片是韓寒監(jiān)制、劉循子墨導(dǎo)演的《揚名立萬》，電影以票房和口碑雙滿意度領(lǐng)銜2021年“初冬檔”。影片主要講述民國時期一批電影人為將驚天大案拍攝成為電影而召開劇本會的故事，情節(jié)在超現(xiàn)實的封閉空間內(nèi)不斷反轉(zhuǎn)，高強度的戲仿與反諷指涉著電影制作過程與電影媒介本身，其“在電影感的意義上或許仍有值得商榷之處，卻一定不是被規(guī)制的。在眾多融梗和致敬的表面下，深藏著對作為個體的人和世界的關(guān)懷”。在劇本殺和密室逃脫等新的線下娛樂消費模式逐漸流行的今天，《揚名立萬》的創(chuàng)作和“破圈”效應(yīng)或許值得深入關(guān)注。

本年度上海地區(qū)出品了22部以犯罪為內(nèi)核的復(fù)合型影片，包括《掃黑·決戰(zhàn)》《熱帶往事》《誤殺2》《反貪風(fēng)暴5:最終章》等，這些作品以尖銳的社會問題拷問人性善惡，宣揚公平正義，值得我們肯定。上海愛奇藝影業(yè)出品的《掃黑·決戰(zhàn)》是國內(nèi)首部以“掃黑除惡”行動為題材的電影，姜武、張頌文、金世佳等演員成熟自然的表演，加上對掃黑除惡專項斗爭諸多兇險細(xì)節(jié)的真實還原，使得影片在前期宣發(fā)不足的情況下，一路逆勢前行，累計票房突破5億元。另一部坐擁頂級幕后班底和一流演員的《怒火·重案》則連續(xù)28天蟬聯(lián)單日票房冠軍。影片采用香港警匪片經(jīng)典的“雙雄對決”設(shè)定，在正邪對峙和酣暢淋漓的打斗場面中凸顯人性的善惡，滿足觀眾感官體驗的同時，也承載了相應(yīng)的社會教化功能。

中國臺灣導(dǎo)演程偉豪執(zhí)導(dǎo)的《緝魂》是一部超乎預(yù)期的驚喜之作。該片的情節(jié)建立在近年來的背景中，由一樁樁疑點叢生的案件推演開來，設(shè)有“誰是兇手？”“究竟誰是兇手？”“如何將兇手緝拿歸案？”三個懸念，在剝絲抽繭中層層深入人物的陰暗面。影片在犯罪類型的包裝下，糅合了懸疑、鬼怪、科幻等多種元素，既探討了“愛與死亡”這一永恒的主題，同時又涉及在科技疾速發(fā)展的過程中人類面對的未知矛盾，為華語商業(yè)電影的制作帶來了全新思路。

圖3. 電影《刺殺小說家》劇照

（二）奇幻美學(xué)潛力漸顯，青春話語另辟蹊徑

奇幻電影是2021年上海電影創(chuàng)作成果的重要組成部分，《刺殺小說家》《超級的我》《侍神令》等依托數(shù)字技術(shù)，以肆意馳騁的想象力引領(lǐng)了奇幻美學(xué)的生產(chǎn)?！妒躺窳睢穼睾现剖钟巍蛾庩枎煛愤M行了本土化改編，創(chuàng)作者在視覺設(shè)計上借鑒唐朝華麗輝煌的風(fēng)格，賦予“紅樓角斗場”“清明庭院”等經(jīng)典場景雅致和諧的東方韻味，構(gòu)建出一個人妖共生的奇麗世界。影片中陰陽師晴明舍生取義拯救蒼生的故事對人與自然、人與他人、人與非人的共生關(guān)系進行了思辨?！冻壍奈摇分?，主角桑榆的“本我”“自我”“超我”折射出現(xiàn)代社會人在欲望和道德之間掙扎的矛盾狀態(tài)，異能者夢中取物變現(xiàn)的場景給予了觀眾“過關(guān)斬將”的游戲快感，但由于缺乏層次豐富的角色塑造和嚴(yán)密的故事邏輯，沒有完全達到市場的期待。

《刺殺小說家》在今年的華語電影中是一個頗為亮眼的存在。電影改編自雙雪濤的同名短篇小說，描繪了相互交織的兩個世界：關(guān)寧意外在路空文的虛構(gòu)作品里發(fā)現(xiàn)女兒蹤跡，便化身紅甲武士，沖進小說世界與少年空文一起大戰(zhàn)赤發(fā)鬼，最后成功救出女兒。影片最大的亮點在于主創(chuàng)團隊利用完整的虛擬拍攝技術(shù)打造的頗具東方審美的視效奇觀，無論是亭臺樓閣、龍骨水車、刀劍矛等中國文化符號的匯聚，還是多個數(shù)字角色的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，都顯示出一種有別于好萊塢魔幻大片的東方式的瑰麗和奇詭。有著武俠電影創(chuàng)作經(jīng)驗的路陽導(dǎo)演將“武俠元素帶入一種多時空交錯的奇幻化情境之中，曾經(jīng)為江湖爭雄的傳統(tǒng)主題已然被現(xiàn)實世界與小說世界互為因果的沖突關(guān)系所取代”，因而影片里的平凡英雄故事蘊藏了樸素的浪漫情懷和行俠仗義的精神內(nèi)核。毋庸置疑，《刺殺小說家》不僅是一個跨媒介敘事的絕佳案例，更是一部在高水準(zhǔn)工業(yè)化實踐下，有著鮮明的作者意識、獨特的東方審美意趣的佳作。2021年11月29日，該片在第34屆中國金雞獎獲得了包括“最佳導(dǎo)演”在內(nèi)的6項提名。

作為國產(chǎn)電影重要類型之一，青春片如何進行范式創(chuàng)新是近幾年電影創(chuàng)作者面臨的關(guān)鍵課題。2021年上海出品的青春片力圖打破青春殘酷物語和懷舊回憶的桎梏，力求在藝術(shù)形式和主題上探索新的可能性。《我要我們在一起》在莫文蔚等知名音樂人和網(wǎng)絡(luò)熱帖《與我十年長跑的女友明天就要嫁人了》這一IP的加持下，單片撐起“520”檔期，上映5天票房破2億元。電影關(guān)注了年輕一代在面臨現(xiàn)實生活壓力中的種種抉擇，飽滿的情感與粗礪的現(xiàn)實質(zhì)感使作品內(nèi)涵沒有停留在夢想和愛情共同編織的彩色泡沫之中。暑期檔上映的《盛夏未來》有著豆瓣評分7.2的高口碑，由于涵蓋當(dāng)下熱門的電音和短視頻文化，探討了青少年如何獲得信心與勇氣面對遺憾的問題，這部電影與正直青春期迷茫階段的千禧一代建立了極強的情感鏈接。

同樣在暑期檔上映的青春片《燃野少年的天空》用肆意張揚的歌舞形式表達了一種成長態(tài)度：人生有比贏更重要的事，那就是快樂。片中的 “食堂舞”“雨中舞”等歌舞片段活力四射，特別是片尾的海邊群舞，夢幻般的場景華麗恢宏，把少年們遭遇的困惑、失落和苦痛一掃而空。盡管歌舞與故事情節(jié)融合的方式和時機有些刻意生硬，但電影借舞蹈語匯呈現(xiàn)出的浪漫精神和野蠻力量，有效傳遞了社會對青少年的規(guī)訓(xùn)與情感召喚。其新型的敘事創(chuàng)意與觀察當(dāng)下青年的角度，對國產(chǎn)青春片的類型范式予以了某種程度上的創(chuàng)新與突破。

三、藝術(shù)匠心打磨優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，上海品牌實現(xiàn)內(nèi)涵升級

在大眾觀影趣味、市場結(jié)構(gòu)和媒介環(huán)境發(fā)生巨大變化的2021年，上海電影仍堅持品質(zhì)至上、精益求精的工匠精神，顯示出向更高峰攀登的強大生命力。細(xì)察之下，中小成本的現(xiàn)實主義題材電影緊扣社會現(xiàn)實，見功力又蘊匠心；多部個性突出的影片大膽探索新視角，努力尋求藝術(shù)情懷與市場需求的平衡點；動畫電影從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和經(jīng)典IP中汲取營養(yǎng)，煥發(fā)出全新活力；戲曲電影堅持運用高新技術(shù)對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)進行再創(chuàng)造；紀(jì)錄電影追溯歷史足跡，真實記錄當(dāng)下，以初心參與國民集體文化記憶的構(gòu)建?？偠灾?，接續(xù)不斷的優(yōu)秀作品成功推動上海電影品牌實現(xiàn)內(nèi)涵升級。

通過圖像重構(gòu)出逼真的三維場景來豐富數(shù)字城市和虛擬現(xiàn)實等領(lǐng)域的應(yīng)用是計算機視覺等領(lǐng)域一直關(guān)注的熱點問題，通過圖像進行三維重構(gòu)有通過圖像采集器（如激光掃描、Kinect等）采集深度圖像進行三維重構(gòu)[1]和通過圖像序列進行多視圖幾何運算來實現(xiàn)三維重建[2]。通過普通攝像設(shè)備拍攝的圖像序列進行三維重建是比較便捷經(jīng)濟的一種三維重建方法，但是缺點也是很明顯的，容易受外界的影響，重構(gòu)條件比通過深度圖像采集器重構(gòu)要苛刻一些。但是由于普通攝像設(shè)備現(xiàn)階段使用人口占比重大，所以通過普通攝像設(shè)備進行三維重建有更廣泛的使用場景。使得真實場景三維建模過程更加自動化，降低建模相關(guān)人員工作量，減少了真實場景建模成本。

（一）現(xiàn)實關(guān)照引發(fā)共振，個性表達亮點頻現(xiàn)

現(xiàn)實主義是上海電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，2021年，上海電影依舊敏銳關(guān)注社會現(xiàn)實，積極回應(yīng)熱點議題，在透析時代的同時傳遞真善美的力量?！丢毤翌^條之初露鋒芒》圍繞幾位年輕娛記追查劇組事故背后真相的過程展開，對信息爆炸時代主流媒體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和新聞?wù)嫦嗟倪吔缃o予了思考，具有深刻的現(xiàn)實意義和思想蘊涵?！短焐系暮⒆印酚脙?nèi)斂克制的鏡語呈現(xiàn)了重慶山區(qū)的一對年輕夫婦在捐獻兒子遺體器官前后的遭遇，對底層經(jīng)驗的表述充滿著濃厚的悲憫情懷和人道主義精神，最終斬獲第42屆蒙特利爾國際電影節(jié)最佳處女作獎。中國香港導(dǎo)演尹志文執(zhí)導(dǎo)的《媽媽的神奇小子》根據(jù)殘奧冠軍蘇樺偉的真實事跡改編，主要講述生來因患病無法正常站立行走的蘇樺偉，在母親的幫助和鼓勵下奪得殘奧會冠軍并打破世界紀(jì)錄的勵志故事，影片在平淡寫實中飽含溫情，于母子的日常生活和喜怒哀樂中發(fā)掘人性的光輝，展現(xiàn)了生命個體的堅韌頑強。

由殷若昕導(dǎo)演、游曉殷編劇、張子楓主演的《我的姐姐》獲得了第34屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳女主角等6項提名，該片在兩小時內(nèi)拋出“原生家庭”“二胎教育”“女性意識”“扶弟魔”“重男輕女”等諸多備受關(guān)注的議題，上映后在各網(wǎng)絡(luò)社交平臺掀起一陣熱議。影片中的兩個姐姐都生活在親情的枷鎖中：姑媽去俄羅斯經(jīng)商的夢想被“回家?guī)偷艿軒Ш⒆印钡睦碛勺璧K，安然的高考志愿被父母以“女孩子應(yīng)該早早工作照顧家里”為由改成了家鄉(xiāng)醫(yī)學(xué)院的護理專業(yè)，選擇考研來延續(xù)夢想時卻再次受到幼弟的牽絆。導(dǎo)演沒有讓所有的矛盾沖突直接走向和解，也沒有給出明確的答案，而是冷靜客觀地展示特殊環(huán)境里女性的成長經(jīng)驗，審視現(xiàn)代女性的生存困境與性別困局，引發(fā)了我們對性別議題的反身性思考。

2021年的上海電影創(chuàng)作不拘泥于常態(tài)的類型程式和敘事規(guī)則，其中基于作者性或風(fēng)格化的個性表達同樣搶眼，如陳建斌的《第十一回》、李孟橋的《只是一次偶然的旅行》、大鵬的《吉祥如意》、仇晟的《郊區(qū)的鳥》、婁燁的《蘭心大劇院》、許鞍華的《第一爐香》、周子陽的《烏海》和邵藝輝的《愛情神話》，這些影片或用陌生化的視角觀察被遮蔽的邊緣人生與無人問津的角落，帶給觀眾對不同現(xiàn)實的關(guān)注；或在作者美學(xué)觀念下借用類型元素，尋求和普通觀眾之間的共鳴，雖然在市場和票房表現(xiàn)上無法與主流大片相提并論，但它們有力推動了多元化分眾市場的建設(shè)，豐富了人們對人性、現(xiàn)實和歷史的視察角度。上海儒意影視制作有限公司制作的《吉祥如意》由兩部分組成，前者《吉祥》講述吉林集安農(nóng)村一個大家庭面對老三王吉祥的贍養(yǎng)問題所發(fā)生的矛盾，是一部混淆了劇情和紀(jì)錄界限的實驗短片。后者《如意》是關(guān)于《吉祥》制作過程和映后交流的紀(jì)錄片，二者通過巧妙的轉(zhuǎn)場組合成為一部完整的電影。這部電影的創(chuàng)作以導(dǎo)演大鵬個人的“返鄉(xiāng)”經(jīng)歷和生命體驗為中心，但又因夾雜著在外漂泊的年輕一代難以言表的心境和急遽變革的現(xiàn)代化進程中傳統(tǒng)中國家庭的隱痛，而具有介入社會現(xiàn)實的深度和廣度，在新穎形式包裹下關(guān)于個人與家庭、來處與歸途等問題的思考及其質(zhì)樸淳厚的情感，在2021年全民呼吁“原地過年”的年關(guān)喚起了觀眾濃濃的鄉(xiāng)愁。

《蘭心大劇院》根據(jù)作家虹影的小說《上海之死》和作家橫光利一的小說《上?！犯木幎伞Ｔ撈谩皯蛑袘颉苯Y(jié)構(gòu)敘述了一個發(fā)生在上?！肮聧u”時期的諜戰(zhàn)故事，在搖搖晃晃的跳切鏡頭與黑白畫面勾勒出來的身份迷宮和諜影迷局中，剖析了戲劇與現(xiàn)實的關(guān)系，以及宏大歷史背景下個體的生存狀態(tài)，最終獲得第76屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元提名。上海巨奔影業(yè)出品的《烏海》先后斬獲第68屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)費比西國際影評人獎、第45屆香港國際電影節(jié)火鳥大獎最佳男演員等多個國內(nèi)外權(quán)威獎項。影片從主人公楊華經(jīng)歷的一次婚姻危機和網(wǎng)貸追債切入，以頗具特色的類黑色電影風(fēng)格的照明和超現(xiàn)實的質(zhì)感影像，映射出在疾速發(fā)展、物欲橫流的社會中人性的異化與情感的失落，包含了創(chuàng)作者嚴(yán)肅的社會思考與深沉的社會關(guān)懷。

由上海電影（集團）有限公司參與出品的《愛情神話》同樣是一部值得重點關(guān)注的影片。這部作品獨具特色，是近三十余年來非常少見的滬語喜劇片。影片上映后，上海本土區(qū)域反響極好，而上海之外則差強人意，出現(xiàn)了口碑兩極化現(xiàn)象。在其2億元的票房中，有近一半的票房是由上海地區(qū)貢獻的，這說明作為一部方言電影，《愛情神話》因為濃厚的區(qū)域文化色彩而不可避免地陷入?yún)^(qū)域電影爭論的漩渦中。這對于方言電影來說，是非常值得思考的。但就影片本身而言，豆瓣評分達到了8.3分，還是有很多可圈可點之處，比如其對中年人愛情的描摹細(xì)膩深入，被認(rèn)為是近年來最好看的華語愛情片。除此之外，影片作為上海出品的一部作品，因其“地道的上海味”而被看作是“新滬語電影”，或“海派愛情電影”，也是特別值得肯定的一面。就這點來說，《愛情神話》是編劇兼導(dǎo)演邵藝輝送給上海的一封情書。在導(dǎo)演看來，只有這個說著吳儂軟語的上海，才有胸懷、有能力、有底蘊承載自己對城市、女性、愛情和生活的理解和希望，而電影也最終成就了這位多年來在困頓中始終堅持夢想的導(dǎo)演。影片的市民精神、女性思維、滬語特色都難得一見，這些都注定讓這部影片成為上海題材電影中不可忽視的一部代表作。

表1.2021年上海地區(qū)創(chuàng)作動畫電影（數(shù)據(jù)來源于貓眼專業(yè)版）

（二）上海動畫煥發(fā)活力，戲曲電影以質(zhì)求勝

2021年度上海出品的動畫電影在原有的經(jīng)驗水平上著力尋找新的突破口，顯露出優(yōu)秀的文化表現(xiàn)力與藝術(shù)創(chuàng)造力。《三只小豬3正義大聯(lián)萌》《貝肯熊2:金牌特工》等對準(zhǔn)親子觀眾的消費需求，注重以正能量為核心的正義、勇敢、善良等人類共通的價值取向的表達。上海追光動畫出品的《白蛇2：青蛇劫起》榮獲第34屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片提名，該片在傳統(tǒng)民間故事的基礎(chǔ)上開辟了全新視點——以小青作為主角突顯女性的堅毅勇敢，并且在東方的神話傳說中融入賽博朋克風(fēng)格的廢土奇觀，對中國傳統(tǒng)文化素材進行現(xiàn)代化改寫的創(chuàng)新嘗試，為國產(chǎn)動畫提供了豐富的借鑒意義。與此同時，上海美術(shù)電影制片廠致力于激活和創(chuàng)新經(jīng)典IP，本年度推出的《天書奇譚4K紀(jì)念版》按照“修舊如舊”的原則對1983年版《天書奇譚》進行了整體修復(fù)和數(shù)字化處理?！洞蠖鋱D圖之霸王龍在行動》是對有著17年歷史的《大耳朵圖圖》系列動畫的品牌化開發(fā)。影片在保持原有美術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，延展出以圖圖和刷子為首的“霸王龍小分隊”與牛爺爺之間發(fā)生的一系列溫馨故事，其關(guān)愛老人的正向立意呼應(yīng)了目前社會日益嚴(yán)峻的養(yǎng)老問題。這兩部作品匠心獨具，引發(fā)了觀眾的回憶熱潮，也為“上海出品”增添了一抹亮色。

由騰訊影業(yè)、索尼動畫、上海倍視傳媒等公司聯(lián)合制作，克里斯·阿佩爾漢斯（Chris Appelhans）執(zhí)導(dǎo)的《許愿神龍》于2021年1月在中國上映，6月在Netflix全球上映，并成為問鼎Netflix熱播電影榜冠軍的作品里第一部在中國制作、擁有全亞裔配音陣容的動畫電影。這部影片從經(jīng)典文本《阿拉丁和神燈》中汲取靈感，不但將當(dāng)代上海作為敘事背景，結(jié)合中國語境演繹了一個關(guān)于陪伴、勇氣與成長的溫情故事，而且創(chuàng)意構(gòu)思出全身長滿粉紅色絨毛的呆萌巨龍和平凡善良的少年形象，為海內(nèi)外觀眾帶來了耳目一新的感受。

2021年，上海戲曲電影依托前沿技術(shù)創(chuàng)新拓路，真正做到了“尊古而不泥古，創(chuàng)新而不失宗”。《貞觀盛事》由尚長榮、關(guān)棟天、夏慧華等著名京劇表演藝術(shù)家主演，采用3D現(xiàn)場全程實拍和全景聲技術(shù)制作，榮獲了第33屆中國電影金雞獎最佳戲曲片獎。《捉放曹》邀請京劇名家王佩瑜擔(dān)綱主演，使用8K全景聲技術(shù)呈現(xiàn)歷史傳奇，讓觀眾獲得了傳統(tǒng)戲曲舞臺藝術(shù)所不具備的深度沉浸感，榮獲了第17屆中美電影節(jié)的“金天使獎”。值得一提的是，《貞觀盛事》和《捉放曹》皆由上影集團、上海京劇院、上海廣播電視臺及首都京胡研究會聯(lián)合出品，著名京劇電影導(dǎo)演滕俊杰執(zhí)導(dǎo)，且在2021年5月同時入藏中國電影博物館。這兩部電影在忠實保留京劇表演藝術(shù)精髓的前提下，運用電影敘事思維合理調(diào)整原劇劇本，通過先進的技術(shù)手段、嫻熟的電影思維、情景交融的美學(xué)意境、虛實結(jié)合的場景建構(gòu)，完成了京劇藝術(shù)從舞臺到銀幕的形態(tài)轉(zhuǎn)換，化解“虛”與“實”矛盾的同時，亦推動了傳統(tǒng)戲曲文化的傳承與發(fā)展，實現(xiàn)了電影的民族化表達和經(jīng)典化再造，對當(dāng)代戲曲電影的創(chuàng)新與傳播發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用。

（三）紀(jì)錄電影堅守初心，燭照歷史捕捉當(dāng)下

詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）監(jiān)制、羅飛（Arthur Jones）導(dǎo)演的《六人·泰坦尼克上的中國幸存者》因追尋了從1912年“泰坦尼克”船難逃生的6位中國人的求生經(jīng)歷和人生軌跡而頗受關(guān)注。《1950他們正年輕》把焦點落在26位不同軍種的抗美援朝老兵身上，使用訪談和影像資料結(jié)合的方式回溯了悲烈卻又激情燃燒的歲月，在對個體命運的書寫中喚起了民族集體記憶，具有珍貴的史料價值?！毒﹦∷压戮裙隆方梃b“英國國家劇院現(xiàn)場”（National Theatre Live）的制作模式，采用4K高清技術(shù)現(xiàn)場錄制了2018年王佩瑜在上海中國大戲院演出的《搜孤救孤》，同時以訪談的形式記錄了多位京劇藝術(shù)家對這一經(jīng)典劇目的感受和詮釋，在探索運用先進數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)京劇的全媒體傳播方面邁出了可貴的一步。

《一直游到海水變藍》將目光投向了樸實的鄉(xiāng)村，試圖尋找個人與鄉(xiāng)土、歷史間的緊密聯(lián)系。導(dǎo)演賈樟柯將馬烽、賈平凹、余華與梁鴻4位不同代際的作家的私人鄉(xiāng)村記憶與生命體驗重新結(jié)構(gòu)為18個章節(jié)，綴連起時代變遷中當(dāng)代中國人的心靈史，同時把群像面孔、地方戲曲、詩文朗誦和西方古典樂等異質(zhì)元素穿插在作家們的口述內(nèi)容中，使得空間上的故鄉(xiāng)與遠方，時間上的過去與此刻如交響樂般在銀幕上匯聚交錯，增強了影片的歷史感和感染力?！兑恢庇蔚胶Ｋ兯{》的敘述架構(gòu)略顯松散，全片卻貫穿著“精神還鄉(xiāng)”的歷史意識。在影片中，四位作家有意識地從城市返回各自的生養(yǎng)之地，尋找并確認(rèn)了自己的身份。簡言之，電影“鄉(xiāng)關(guān)何處”的追問與詩意的田園主義書寫，于我們理解傳統(tǒng)鄉(xiāng)土的意義，給出了意味深長的啟示。

四、網(wǎng)絡(luò)電影探尋產(chǎn)業(yè)邊界，深耕細(xì)作推動品質(zhì)提升

在引入更多年輕的創(chuàng)作力量和更加具有電影思維的專業(yè)制作團隊后，2021年上海網(wǎng)絡(luò)電影的高質(zhì)量發(fā)展步伐愈發(fā)堅實有力。上海地區(qū)出品或聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)電影達到86部，產(chǎn)出總數(shù)和有效播放量遠超往年，且有11部上海出品網(wǎng)絡(luò)電影進入分賬票房“千萬級俱樂部”。本年度網(wǎng)絡(luò)電影以更加靈活的發(fā)行策略開拓市場空間，發(fā)展新業(yè)態(tài)，提升整體效益，同時進一步拓寬類型和題材邊界，深入挖掘人文價值，在原創(chuàng)能力、精神高度和文化厚度上實現(xiàn)了新突破，這些表現(xiàn)意味著上海出品網(wǎng)絡(luò)電影已步入優(yōu)質(zhì)化、長線化和精品化的發(fā)展正軌。

（一）嘗試新型發(fā)行模式，有效推動市場開拓

在本年度上海出品的網(wǎng)絡(luò)電影中，有12部影片上線時放棄了傳統(tǒng)的獨播模式轉(zhuǎn)而選擇多平臺“聯(lián)播”模式，在這一模式下，優(yōu)質(zhì)作品能夠獲取更高的曝光量和更大的覆蓋面，提高商業(yè)價值，片方亦能夠快速收回成本，進而擴大投資體量，推動網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)向前發(fā)展。上海楓海影業(yè)出品的《我們的新生活》由申奧、包貝爾、姚婷婷、盧正雨、張欒聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，老中青少4代共50位知名演員主演，于7月23日同時登陸“愛優(yōu)騰”三家平臺，連續(xù)4天獲得網(wǎng)絡(luò)電影播放量日冠軍；由陳小春、湯鎮(zhèn)業(yè)主演的《無間風(fēng)暴》在優(yōu)酷和愛奇藝雙平臺上線后熱度居高不下，最終分賬票房突破3千萬元，位列“2021年網(wǎng)絡(luò)電影千萬票房榜”第三名。影片破圈效應(yīng)的產(chǎn)生與“聯(lián)播模式”帶來的高用戶抵達率不無關(guān)系。

表2.2021年分賬票房過千萬的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影（數(shù)據(jù)來源于貓眼專業(yè)版）

2021年的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影自覺根據(jù)節(jié)日屬性打造影片內(nèi)容，開展發(fā)行攻勢，以較強的檔期意識推動網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)邁上了新臺階。有著全明星陣容與較高完成度的《發(fā)財日記》《反擊》《少林寺之得寶傳奇》和《混世四猴：神猴歸來》等作品瞄準(zhǔn)春節(jié)的文化氛圍及相應(yīng)的觀眾需求拍攝制作，在春節(jié)期間上線三大視頻平臺，強勢引領(lǐng)了“首屆網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔”的建設(shè)。其中，《少林寺之得寶傳奇》是一部為演員王寶強量身訂制的功夫喜劇電影。影片笑點豐富，對少林功夫的展示精彩絕倫，與春節(jié)合家歡的觀影氣氛高度契合。導(dǎo)演唐季禮在受訪時表示這部電影“從一開始就決定要做網(wǎng)絡(luò)大電影的春節(jié)檔，策劃時就直奔這個目標(biāo)”，這一思路對于線上節(jié)慶屬性市場的開掘無疑是具有啟發(fā)性的。

除網(wǎng)絡(luò)電影外，本年度上海電影對“院網(wǎng)同步”雙線發(fā)行模式的探索也值得我們特別關(guān)注?？紤]到“宅時代”觀眾對于便捷化觀影的需求，以及疫情陰霾籠罩下線下影院的乏力，多部影片采取“院線發(fā)行+線上發(fā)行”無縫銜接的方式，最大限度地利用資源，挖掘商業(yè)價值?！稈吆凇Q戰(zhàn)》在線下入賬4億元票房后迅速進入線上發(fā)行，上線后正片有效播放市場占有率連續(xù)兩周排名第一。《大紅包》《尋漢計》《烏?！返扔捌栽谠壕€未下檔的情況下，果斷“轉(zhuǎn)網(wǎng)”，在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上爭取到了另一片廣闊的發(fā)展之地?？梢?，雙線發(fā)行和“零窗口期”的設(shè)置使得眾多影片既為移動端與院線端提供了多樣化的選擇內(nèi)容，又借助流媒體平臺實現(xiàn)了延長營收周期、提高變現(xiàn)能力的目的。

（二）拓展題材深挖主題，原創(chuàng)內(nèi)容與IP項目共同發(fā)力

與往年相比，2021年度上海出品網(wǎng)絡(luò)電影的現(xiàn)實題材電影與主旋律影片異軍突起，題材涵蓋革命歷史、國家安全、平民生活、鄉(xiāng)村振興、英模人物等多項內(nèi)容標(biāo)簽，誕生了一批制作品質(zhì)與思想內(nèi)涵兼?zhèn)涞脑瓌?chuàng)作品?！督^對忠誠之國家利益》把敘事時空置于現(xiàn)代社會的國際化視野下，在諜戰(zhàn)類型敘事的框架下致敬默默守衛(wèi)國家安全的無名英雄?！吨袊鵂I長》《血戰(zhàn)微山島》聚焦革命戰(zhàn)爭年代的英雄故事，謳歌不朽的紅色精神?！段覀兊男律睢方梃b院線電影“我和我的”系列的集錦形式勾畫出新時代平凡人物為美好生活奮斗的生動圖景，以平民視角引起了觀眾的共鳴與共情?！洞謇镉星闆r》《東北喜事之山炮扶上墻》《牛頭不對馬嘴》 則結(jié)合扶貧攻堅與鄉(xiāng)村振興的時代背景，從不同維度為新農(nóng)村建設(shè)“留得住青山綠水，記得住鄉(xiāng)愁”做出以小見大的注解。不難發(fā)現(xiàn)，本年度的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影側(cè)重題材細(xì)分和價值引導(dǎo)，真正擔(dān)負(fù)起了文藝創(chuàng)作弘揚時代精神、書寫現(xiàn)實和歷史的責(zé)任。

IP改編作品和原生IP的續(xù)集生產(chǎn)同樣是2021年上海出品網(wǎng)絡(luò)電影的主力。本年度IP改編作品數(shù)量達到21部，選材來源除了“西游”“蜀山”“聊齋”等經(jīng)典IP外，還包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視作品甚至網(wǎng)生短視頻，如《摸金訣之守護人》改編自天下霸唱的同名小說，《贅婿之吉興高照》從熱播網(wǎng)劇《贅婿》支線劇情衍生，《憤怒的黃牛》則改編自2018年上映的同名韓國電影。IP本身有著廣泛的影響力與受眾基礎(chǔ)，因而承接來自其他媒介的元文本為上海網(wǎng)絡(luò)電影的精品化發(fā)展提供了保障。精品建設(shè)時期的IP改編之作摒棄了重感官、純蹭熱度的舊習(xí)，開始重視影片整體品質(zhì)的提升，在票房表現(xiàn)上也有了更好的長尾效應(yīng)。以根據(jù)政務(wù)賬號“四平警事”的短視頻內(nèi)容改編的《四平警事之尖峰時刻》為例，這部電影在原有人物設(shè)定和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出刑滿出獄的張浩意外與文物倒賣團伙頭目黑龍互換身份后協(xié)助警方破案的故事。憑借扎實的制作水平和劇作架構(gòu)，影片在喜劇類型中完成了普法宣傳和主流價值的傳達，收獲了2922.7萬元的分賬成績和8千多萬的播放量。在2021年的上海出品網(wǎng)絡(luò)電影中，基于優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)IP的續(xù)集生產(chǎn)大量涌現(xiàn)，顯示出強勁的市場潛力，如《特種兵歸來4：替身疑云》《人間大炮3》《別叫我酒神2》以及《興風(fēng)作浪》系列，這些續(xù)集作品的出現(xiàn)，事實上是上海地區(qū)網(wǎng)絡(luò)電影制作方規(guī)?；_發(fā)原創(chuàng)IP、建立網(wǎng)絡(luò)電影原生IP矩陣的信心的體現(xiàn)。

圖4.電影《興風(fēng)作浪》海報

結(jié)語

2021年，本土疫情的反復(fù)給市場重建、電影生產(chǎn)帶來重重阻礙，上海電影憑借豐厚的底蘊與強大的魄力，力求轉(zhuǎn)逆境為順境，精心打磨出一批優(yōu)質(zhì)作品?？v觀本年度的上海電影創(chuàng)作，主流敘事深得人心，現(xiàn)實題材影片持續(xù)發(fā)力，戲曲電影以質(zhì)取勝，多元電影類型穩(wěn)中求變，網(wǎng)絡(luò)電影實現(xiàn)巨大飛躍。由此可見，在紅利政策的引導(dǎo)和電影創(chuàng)作者的努力下，“上海出品”有著堅定的發(fā)展信念和強勁的發(fā)展勢頭，在市場規(guī)模和內(nèi)容品質(zhì)上均有較大突破?？傊?，2021年的上海電影擔(dān)當(dāng)起時代使命，勇于開拓創(chuàng)新，將“上海出品”這一文化品牌開創(chuàng)出了新局面。

1數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版。

2楊俊蕾.由《長津湖》的高頻視效敘事探討戰(zhàn)爭影像的情緒價值[N].中國藝術(shù)報，2021.10.25.

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4饒曙光.《峰爆》：國產(chǎn)災(zāi)難片的多維拓展[N].中國電影報，2021.09.15.

5丁亞平.將炸裂式的事件史轉(zhuǎn)化為電影敘述史——影片《揚名立萬》的場景、形式和本體內(nèi)核[J].當(dāng)代電影，2022（01）：20-23.

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72021網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔：由國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司指導(dǎo)，中國電影家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)電影工作委員會聯(lián)合三大視頻平臺共同發(fā)起。

8沈杰群. 挑戰(zhàn)線上春節(jié)檔，唐季禮要講一個全新的少林寺故事[N].中國青年報，2021.02.09.

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