李富忠

《背影》一文在我國(guó)文壇始終為人所津津樂(lè)道，作為朱自清先生的代表作品，這篇散文將其散文寫作風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。《背影》是一篇記敘性的散文，文章整體的事件較為簡(jiǎn)單，主要講述了作者祖母去世回家奔喪，喪事過(guò)后父子二人同行南京，并于浦口車站分別的情景。其中作者所經(jīng)歷的一系列事件十分日常，也是我們尋常會(huì)遇到的故事，但在朱自清先生的筆下儼然已成現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典?！侗秤啊窐?gòu)思精巧、語(yǔ)言樸素、情感深厚，蘊(yùn)含著極為深厚的藝術(shù)特色。

一、精粹簡(jiǎn)潔，自然樸素

《背影》一文主要從兒子的角度出發(fā)，全篇所講述的都是父親對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)以及兒子對(duì)父親的感激與思念。但是在文中，類似于“關(guān)心”“感激”等具有情感意義的抽象詞卻一次也未提，全篇語(yǔ)言自然樸素，卻將父與子之間的深切情感表達(dá)得酣暢淋漓。

比如，在“車站送行”這一場(chǎng)景的敘述中，在送行之前，因父親事忙，“說(shuō)定”不送兒子到車站了，“再三囑咐”了“熟識(shí)”的茶房與兒子同去。其中“說(shuō)定”一詞用得十分精粹，雖說(shuō)用“說(shuō)過(guò)”也能表達(dá)其意，但是“定”字有“決定”“決心”之意，再加上后面父親還是親自送兒子去了車站，這實(shí)際上所表達(dá)的是“說(shuō)而不定”，更能夠?qū)⒏赣H的矛盾心理表達(dá)出來(lái)。其次，父親因不能親自送行，特意囑托“熟識(shí)”的茶房陪同，其中“熟識(shí)”一詞，表示父親是保證這個(gè)茶房靠得住的，且“再三囑咐”“甚是仔細(xì)”也表達(dá)出了父親對(duì)茶房的囑咐事無(wú)巨細(xì)、反復(fù)交代，怕有半分疏漏。整體敘述言語(yǔ)樸實(shí)、自然簡(jiǎn)潔，雖未有華麗的辭藻作為點(diǎn)綴，但在簡(jiǎn)單的敘事中，將父親為了給兒子送行做出的周密計(jì)劃和精細(xì)安排進(jìn)行了完整表達(dá)，詞句恰到好處、情感到位的同時(shí)，未有一個(gè)詞語(yǔ)是浪費(fèi)的。這一點(diǎn)與孟郊的《游子吟》有異曲同工之妙，將母親對(duì)兒子的微妙情感以“臨行密密縫”這一形象充分描繪了出來(lái)。

《背影》通篇的用詞都十分干凈凝練，毫無(wú)多余的字眼，卻有著以少勝多的魅力。在全文中，對(duì)于父親實(shí)際說(shuō)的話總計(jì)提到了四處：第一次在決定親自送行后，說(shuō)道：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”第二次在月臺(tái)送行之時(shí)，父親看到月臺(tái)對(duì)面有賣橘子的，道：“我買幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要走動(dòng)?！钡谌卧谫I完橘子回來(lái)后，說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信！”第四次則在父親要走了，再次回過(guò)頭看兒子，道：“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人。”這并不是表示一路上父親與兒子只說(shuō)了這么四句話，而是這四句話恰如其分地將父親當(dāng)時(shí)的心情表達(dá)了出來(lái)。簡(jiǎn)單的幾句話，就打造出了一位對(duì)兒子愛(ài)憐、體貼、依依不舍的父親形象，用詞遣句之間雖然簡(jiǎn)潔，卻聊勝于繁復(fù)的辭藻堆砌，不僅讓讀者體會(huì)到了其中的深刻含義，甚至能夠讓讀者想象出父親的語(yǔ)氣及當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

二、要言不煩，細(xì)刻精雕

朱自清先生所作散文的主要特色，就在于“要言不煩，細(xì)刻精雕”，該簡(jiǎn)述的地方不多一字，該詳述的地方要言不煩?！侗秤啊分兴枋龅摹案赣H的背影”，主要就是車站分別時(shí)父親那“肥胖的、青布棉袍黑布馬褂”的背影。全文的重點(diǎn)就在于父子車站分別這一場(chǎng)景之中，對(duì)于前面的祖母喪事、南京勾留等場(chǎng)景，大都是簡(jiǎn)單表述，一語(yǔ)帶過(guò)。而到了浦口車站后，作者對(duì)于父親所作的一系列安排和囑咐一一詳述，將“要言不煩”這一特色表現(xiàn)得淋漓盡致。

文章中，父親又是忙著照看行李，又是忙著雇請(qǐng)腳夫，親自送兒子上車后，還特意揀定了一張方便的坐位，盡管已經(jīng)如此詳細(xì)周到，仍是牽腸掛肚，不厭其煩地囑咐“我”和茶房，生怕疏漏哪怕一點(diǎn)。此外，作者將更多的筆墨置于父親去買橘子的這一場(chǎng)景中，這一部分也是篇題“背影”的出處，是作者最有感觸的一幕。其中，在表述父親走到鐵道邊時(shí)，“蹣跚”一詞將老境表達(dá)出來(lái)，表明父親的行動(dòng)已經(jīng)不便，上下月臺(tái)更不是一件容易的事情。在父親上月臺(tái)時(shí)，需要“兩手攀著”月臺(tái)的邊，表明了月臺(tái)的高度并不低，而“兩腳向上縮”足以見(jiàn)得父親拖著笨重肥胖的身體上月臺(tái)之艱難，尤其在“他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”這一句中，將父親艱難爬上月臺(tái)時(shí)的姿態(tài)完整描述了出來(lái)，讀者在讀文章時(shí)，仿佛背影就在眼前。此時(shí)，也是在開(kāi)篇點(diǎn)題之后作者第一次詳寫父親的“背影”，也是父子間和解的開(kāi)始?？吹礁赣H辛苦的背影留下的眼淚，“怕他看見(jiàn)”，將兒子對(duì)父親的感激、自責(zé)以及對(duì)即將分別的心情充分表達(dá)了出來(lái)。在父親買完橘子回來(lái)時(shí)，“我趕緊去攙他”，“趕緊”一詞也將作者擔(dān)心緊張的心情進(jìn)行了充分表達(dá)。回到車上后，父親把橘子“一股腦兒”放在了“我”的大衣上，“一股腦兒”表達(dá)的是父親對(duì)兒子全心全意的愛(ài)護(hù)，一心一意只想著兒子。之后“心里很輕松似的”表達(dá)了父親為了兒子，艱辛與勞苦都可以一帶而過(guò)，在此表露了將父子間的深切情感。

相較于順境中的表現(xiàn)和作為，“老境頹唐”的父親在逆境中為兒子所作的一切顯得尤為可貴。在頹唐的光景中，其“背影”愈發(fā)飽含深意、深含情感。讀者在品讀這部分內(nèi)容時(shí)，并不因詳細(xì)描述而感厭煩，反而堅(jiān)定了父親的偉岸形象。朱自清以細(xì)刻精雕的語(yǔ)言，使老境頹唐卻深愛(ài)兒子的父親角色躍然紙上。

三、清新質(zhì)樸，意蘊(yùn)深刻

朱自清先生的散文在早期也曾經(jīng)有著華麗的辭藻，但是在后期轉(zhuǎn)向了清新質(zhì)樸的風(fēng)格，更顯成熟，且極具藝術(shù)特色?！侗秤啊芬晃氖瞧浜笃诘拇碜髌?，他在《背影》的序中自述“我是大時(shí)代中一名小卒”，這也是其在文中的自我形象塑造，是其最為本色的表露?！侗秤啊分械馁|(zhì)樸，是語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔樸素，而并不是指作者形象的寒愴，其文字看似隨筆，卻無(wú)處不透露著精煉，一字不多、一詞不少，恰到好處，與日常生活中的親情表現(xiàn)一致，是形式、內(nèi)容與情感的完美結(jié)合。朱自清作為一名散文大家，同時(shí)也是一名詩(shī)人，《背影》一文以最為平白的字、樸素的詞，連綴成文，恰能娓娓道來(lái)，如話家常，就像陶淵明的田園詩(shī)一般恬淡樸素，卻意蘊(yùn)豐富，達(dá)到了語(yǔ)言的最高境界——返璞歸真。

《背影》一文就以這樣自然樸素、細(xì)刻精雕、意蘊(yùn)深刻的語(yǔ)言，自兒子的角度出發(fā)，全篇未出現(xiàn)一次“父愛(ài)”之字眼，卻將父親舔犢情深的形象深刻、細(xì)致地刻畫了出來(lái)，并將父子之間的矛盾與和解充分袒露，使得文章在真實(shí)之余，更添情感之深厚，意韻深遠(yuǎn)，使人讀之回味悠長(zhǎng)，感人至深。作為讀者，同時(shí)也是為人子女者，在閱讀時(shí)不妨捫心自問(wèn)：父母對(duì)待我們表現(xiàn)出來(lái)的一些關(guān)心的細(xì)節(jié)，我們平時(shí)是否有關(guān)注？我們是否將父母對(duì)自己的關(guān)愛(ài)視作理所應(yīng)當(dāng)？我們什么時(shí)候才能發(fā)現(xiàn)并開(kāi)始珍惜父母對(duì)我們的愛(ài)護(hù)和關(guān)心？“子欲養(yǎng)而親不待”，難道一定要等到悔之晚矣的一刻嗎？經(jīng)過(guò)對(duì)這篇散文的閱讀和感悟，我們不僅能夠得到文學(xué)藝術(shù)上的學(xué)術(shù)收獲，更能夠從中反省自身，進(jìn)而在思想和心靈上得到凈化。