周 麗 唐凱欣

(三江學院 文學與新聞傳播學院，江蘇 南京 210000；華南師范大學 文學院，廣東 廣州 510000)

網絡文學誕生于20世紀末21世紀初，二十余年來，網絡文學正在以一種昂然的姿態(tài)走進大眾的視野，從亞文化逐漸變成主流文化，其中，創(chuàng)作的手法和題材的選擇也經歷了一定的發(fā)展——最初是一批熱愛文學的青年自發(fā)地在網絡上暢所欲言，其內容及創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)文學并無明顯的區(qū)別；隨后，網絡文學題材逐漸豐富，開始分門別類，以言情、玄幻、奇幻、穿越、無限流、恐怖、懸疑等題材為主。被固定下來的題材類型，隨著網絡文學的發(fā)展，呈現出類型化的趨勢。

就目前網絡文學的創(chuàng)作情況而言，幻想類型創(chuàng)作仍占大多數，習近平總書記在黨的十九大報告上向文藝工作者發(fā)出殷切號召：“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強現實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”(1)習近平.決勝全面建成小康社會 奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利——在中國共產黨第十九次全國代表大會上的報告[J].黨建,2017(11):15-34.。十九大第一次將現實題材作為國家倡導的文藝創(chuàng)作方向，各大網站重點推薦現實題材作品，網絡文學作者也紛紛向現實題材靠攏，形成“現實題材熱”，出現許多有質量、有思考、有價值的、關注現實的作品，有逐漸向傳統(tǒng)文學靠攏的趨勢。網絡文學現實題材重新走進大眾視野，無論對于網絡文學自身的發(fā)展，還是對于傳統(tǒng)文學的發(fā)展，都有著重要的影響。

本文通過對流浪的軍刀的《血火流觴》和《極限拯救》、王鵬驕的核醫(yī)“榮”系列、卓牧閑的《朝陽警示》、齊橙的《大國重工》以及賴爾的《和人形測謊儀沒辦法談戀愛》進行分析，探究網絡文學現實題材寫作中的兩種常用寫作手法——現實主義手法和超現實手法，并總結網絡文學現實題材寫作的共性，從整體審視網絡文學現實題材的創(chuàng)作。

一、 網絡文學現實題材的界定與發(fā)展

受時代和科技的影響，當下討論的現實與過去有所不同，因而要分析現實題材的創(chuàng)作，首先要對“現實”重新界定。

(一)網絡文學現實題材的“邊界”

網絡文學現實題材在新時代面臨著邊界問題，可以明確的是，隨著科學技術與文化水平的不斷發(fā)展，現實的邊界正在不斷拓寬。所謂現實，應該是“真實地再現典型環(huán)境中的典型人物”，受網絡的影響，當下已經出現了不同于傳統(tǒng)世界的“現實”，此時我們該如何界定互聯網時代下的“現實”？對于傳統(tǒng)文學而言的“現實主義”和“現實主義精神”等概念，是否應該有新的含義？

網絡文學之所以長期給人一種不切實際的“虛擬性”，一個重要原因是作者在題材上選擇背向現實。但隨著科技的不斷發(fā)展，越來越多看似不切實際的事物變成了現實，現實的邊界被不斷地拓寬。“二次元”是指日本文化中，通過動漫、動畫、游戲等方式呈現的二維圖像，是虛擬、虛構的代名詞。但是在技術的推動下，人們對初音未來、洛天依等虛擬人物產生了真實的感情，甚至這類虛擬人物可以通過技術與明星同臺表演，通過AR技術成為增強虛擬現實。而曾是科學幻想的黑洞、暗物質、人體冷凍技術、外骨骼裝備等，也隨著科技的發(fā)展逐步成為現實。

因此，現實是沒有永恒的邊界的，很多當下的幻想，會在科技的進步中被證實，成為現實；科技的發(fā)展也會不斷創(chuàng)造出新的事物，成為新的現實。網絡文學現實題材的創(chuàng)作不能故步自封，不能將傳統(tǒng)文學的價值觀、精神內涵和評價標準，簡單而僵硬地嫁接在網絡文學身上。

網絡文學是網絡的產物，“網感”是網絡文學區(qū)別于傳統(tǒng)文學的一個重要特征。從網絡上獲取能量，在網絡上書寫，在網絡上閱讀，一切圍繞網絡展開，這種獨特的“網感”，正是網絡所賦予的，屬于網絡文學獨有的“現實感”。

(二)網絡文學現實題材的發(fā)展

網絡文學現實題材并非橫空出現，自網絡文學誕生之日起，現實題材就作為其中一部分悄然生長。二十余年來，網絡文學現實題材經歷了三個發(fā)展階段：早期自發(fā)階段、中期沉寂階段和近期自覺階段。

早期自發(fā)階段：文人式寫作?，F實題材自網絡文學誕生之日起便存在，當時的現實題材寫作深受傳統(tǒng)文學的影響，這個時期的寫作沿襲了傳統(tǒng)文學的精神與內涵，只不過從以紙質為媒介轉化為以網絡為媒介。中國互聯網于20世紀90年代開始商用，網絡費用昂貴，這時期能夠接觸網絡并進行網絡文學創(chuàng)作的人群，大部分是精英階層或有學識之人，由這個群體所創(chuàng)作的網絡文學兼顧文化學識與思想，是一種“文人式”寫作。

回望網絡文學的源頭，現實題材是當時作者的首選。被認為是網絡文學“開山之作”的《第一次親密接觸》正是現實題材，小說講述了主角痞子蔡在BBS上的留言引起了女孩輕舞飛揚的注意，兩人成為知心好友，女孩最后卻因疾病離開人世的故事。擁有網絡文學“三駕馬車”之稱的李尋歡、寧財神、刑育森以及安妮寶貝創(chuàng)作的皆是現實題材，包括早期影響大的作品，如《成都，今夜請將我遺忘》《蚊子的遺書》和《活的像一個人樣》等作品，都取材于現實，貼近生活，有濃厚的生活氣息。

早期網絡文學現實題材的書寫有一個突出的特點，即“文人式”寫作。所謂的“文人式”寫作，是指早期的一批網絡文學作者，他們擁有純粹的文學夢，借助新興的網絡作為傳播和書寫的媒介暢所欲言，這類創(chuàng)作與中后期以賺取點擊量為目的的寫作有明顯的區(qū)別?！拔娜耸健睂懽鞑皇菫榱速嶅X，更多的是體驗言論和表達的自由，體驗網絡匿名化寫作所帶來的暢所欲言的快感，滿足自己的文學夢。如龍吟的《智勝東方朔》這本書雖然發(fā)表于網絡，但是其文學底蘊和表現形式，都接近傳統(tǒng)文學。

中期沉寂階段：極端化寫作。網絡文學現實題材發(fā)展至中期，與早期的“文人式”寫作大相徑庭。這個時期的寫手緊緊抓住網絡的特征，在早期網絡缺乏管制的時代，利用網絡匿名化的特征，將言論自由發(fā)揮至極致，呈現出極端化寫作趨勢。

網絡文學發(fā)展至中期，呈現出類型化的趨勢，網絡文學寫作開始以“吸睛”為目的。此時的現實題材寫作則將目標轉了個面，直指現實生活中的陰暗面，大肆表現色情和暴力，渴望在短時間內抓住讀者的眼球，于是產生了一批有關性的作品。比如木子美在網絡博客上連載日記《遺情書》，文章毫不避諱地分享她的性生活。這樣的性愛文學滿足了部分讀者對性的窺探，使得《遺情書》風靡一時。作者在書寫這類作品的時候，并沒有帶著低俗的心態(tài)去書寫，但這類寫性的作品能滿足讀者的獵奇心理，能夠在短時間內吸引讀者，于是一批追逐流量的作者開始以“吸睛”為目的，大肆描寫性，描寫生活中的陰暗面，變成一種追逐流量的低俗寫作。

這樣的低俗寫作很快受到管制，在此期間，幻想類小說開始崛起，同時由于寫手對現實題材認識的局限，呈現的內容與現實割裂開來，充斥著“總裁”“貼身高手”“瑪麗蘇”“傻白甜”等寫手幻想出來的內容，而小部分真正擁有筆力書寫現實題材的作者，或選擇轉向編劇等行業(yè)，或是轉向更有市場效益的玄幻、穿越等類型題材，現實題材在這一時期失去土壤和園丁，走向沉寂。

近期自覺階段：精品化寫作。盡管網絡文學呈現出背向現實的特點，現實題材卻并未消失，并且在近期進入自覺創(chuàng)作階段，呈現出精品化的趨勢，帶來這一變化的原因有以下四點。

其一，作者的系統(tǒng)化學習與理性的回歸。網絡文學寫作具有大眾化、門檻低的特點，在網絡文學寫作群體中，大部分作者不是文學相關專業(yè)，甚至沒有系統(tǒng)地學習寫作，這就導致作者在書寫的過程中，對于文章的結構、敘事的方式、立意與表達很難有高質量的呈現。近年來，相關部門意識到網絡文學作者進行系統(tǒng)化學習的必要性，開始組織一系列學習活動，如各省網絡作協(xié)舉辦的高級研修班、創(chuàng)作研修班、魯迅文學院網絡文學作家培訓班等，各大網站也組織了小規(guī)模的學習活動。通過系統(tǒng)的學習，作者在作品立意的思考和表達上必然更加成熟。

網絡文學經歷長期的幻想狂歡后，理智開始回歸，網絡作者嘗試在狂歡的時代沉淀下來，在時代的洪流中書寫中國故事，展示中國形象。

其二，國家的支持與倡導。習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協(xié)十大開幕式上明確提出要“從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，展現中華歷史之美、山河之美、文化之美，抒寫中國人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，全方位全景式展現新時代的精神氣象”(2)習近平：在中國文聯十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話[EB/OL].[2021-12-14] .http://www.gov.cn/xinwen/2021-12/14/content_5660780.htm.，網絡文學創(chuàng)作應由“虛”到“實”，要走入中國人民的實際生活中去。沒有生活的創(chuàng)作是懸浮的，是脫離實際的，幻想類作品也脫不開對生活細致的觀察，對人生百態(tài)的經歷與感悟。

其三，市場的推動。在國家對現實題材的大力倡導與扶持下，網絡文學現實題材作品獲得了更大的機遇。如阿耐的同名小說改編的電視劇《大江大河》榮獲第十五屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，突顯出現實題材的魅力。在政策與市場的推動下，各大網站也紛紛舉辦現實題材征文比賽，希望能培養(yǎng)一批高質量的現實題材作品。

最后，網絡文學現實題材的明確。在國家的支持與倡導下，許多作者開始轉向現實題材，現實題材作品再次進入大眾的視野。但在相關文學理論和文學批評不夠完善的情況下，讀者、作者、行業(yè)工作者乃至新聞工作者，在緊緊抓住“現實”這關鍵詞的前提下，衍生出多種搭配組合——現實題材、現實主義、現實主義精神，甚至出現了現實主義題材的說法，造成概念混淆，搭配不當的情況。學術界對此做出了研究與解釋，相關文章給網絡文學現實題材做出明確的界定，給作者的創(chuàng)作、網站的運營以及IP的改編提供了基本的思路。

二、網絡文學現實題材創(chuàng)作手法

當下的網絡文學現實題材的創(chuàng)作手法各異，本文在研究的過程中，深知網絡文學現實題材的創(chuàng)作絕不止現實主義，同樣可以采取“浪漫主義”“自然主義”“魔幻現實主義”等手法，但就目前網絡文學的創(chuàng)作而言，大部分作品無法直接對標流派，作者在創(chuàng)作的過程中也沒有意識到采用了文藝理論上的哪種創(chuàng)作手法，更多的是出于經驗和市場導向。因此，本文將這些非現實主義的，帶有幻想元素的創(chuàng)作手法歸結于“超現實”手法。

(一)網絡文學現實題材的現實主義寫作

現實主義作為一種創(chuàng)作手法，最早可以追溯到19世紀?，F實主義是在與浪漫主義的論爭中確立的，講究貼近現實，靠近現實，客觀且冷靜地剖析現實，具有細節(jié)真實、形象典型等特點。網絡文學現實題材中的現實主義寫作，繼承了西方現實主義文學的創(chuàng)作原則與特點?，F實主義不單是一種創(chuàng)作手法，也是作者的審美和思維方式的體現，不同時期的現實主義有不同的表現方式，網絡時代的現實主義也應該如此。

第一，從作者身份上看，網絡作家屬于新文藝群體、新的社會階層人士。

歷史上一個文化思潮的出現往往與一個新的文化階層的誕生有關。2013年習近平總書記曾指出，一切非公有制經濟人士和其他新的社會階層人士，要發(fā)揚勞動創(chuàng)造精神和創(chuàng)業(yè)精神，回饋社會，造福人民，做合格的中國特色社會主義事業(yè)的建設者。在2014年10月的文藝工作座談會上，習近平總書記做出重要論斷：“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化”(3)習近平. 在文藝工作座談會上的講話[N]. 人民日報,2015-10-15(002).DOI:10.28655/n.cnki.nrmrb.2015.011782.。網絡作家是社會主義市場經濟條件下的網絡文學創(chuàng)作者，以自身的藝術創(chuàng)作和文化服務，豐富著人民群眾的精神文化生活，成為了“新文藝群體”、“新的社會階層人士”中的代表，為國家文化產業(yè)的發(fā)展做出了顯著的貢獻。

采用現實主義手法去體現一個行業(yè)的發(fā)展與特征，對作者的知識儲備提出了更高的要求。在這樣的現實背景之下，行業(yè)從業(yè)者在信息、資源等方面獲取了先機。很多網絡作家在全職寫作之前，擁有豐富的社會生產經驗，這為書寫現實主義作品提供了土壤?，F實主義創(chuàng)作不僅要求能書寫現實題材，還要“真實地再現典型環(huán)境中的典型人物”，行業(yè)中的從業(yè)者無疑占據了天然的優(yōu)勢。擅長書寫軍事題材的流浪的軍刀曾經是一名特種兵，這段特殊的經歷給他的創(chuàng)作提供了源泉，讓他在專職創(chuàng)作的過程中，能自然地呈現真實的戰(zhàn)爭場面以及戰(zhàn)爭謀劃，能讓讀者相信作者筆下的世界觀及情節(jié)。擅長書寫醫(yī)療題材的王鵬驕更是三甲醫(yī)院的核醫(yī)工作者，借助工作經歷，王鵬驕憑借“榮”系列成為國內核醫(yī)題材開創(chuàng)者。

第二，從創(chuàng)作原則上看，現實主義強調細節(jié)真實。

細節(jié)真實是現實主義的一個重要特征，也是創(chuàng)作原則。以流浪的軍刀的《血火流觴》為例，軍事題材是現實題材的一種，主要書寫軍人生活、軍人精神、戰(zhàn)爭、歷史以及情感等問題。軍事題材的高度專業(yè)性給創(chuàng)作提出了更高的要求，需要作者有扎實的軍事知識儲備，要求作者對武器裝備、戰(zhàn)場規(guī)則、不同職務所負責的事物等方面有一定的了解，同時對作者描述一段完整的軍旅生活提出了嚴格的要求。創(chuàng)作者只有真實地展示這些細節(jié)，才不會讓讀者出戲，才不會有跳脫感。《血火流觴》則做到了基本的人物真實和情節(jié)真實。

一是人物真實，塑造新英雄范式。受題材影響，軍事題材在創(chuàng)作的過程中，難免出現“英雄”式的人物，而如何塑造英雄角色，或者說如何避免千篇一律的英雄，則是創(chuàng)作者一直在努力的事情。

流浪的軍刀在《血火流觴》中，塑造了尚稚和燕景宗兩個男主角，一莊一諧兩個極具個性的人物。其中尚稚作為蟄伏在日本政府的間諜，他不似絕對正直的傳統(tǒng)軍人形象，身上帶著市井氣和匪氣，嘗嘗不按常理出牌，但其行為并沒有脫離軍人的范疇。相反，尚稚的行為都經過縝密思考，看似不正經的外顯行為反倒成了間諜身份的掩護。例如開篇面對少佐的審訊，尚稚通過三次言語上的激怒與挑釁，成功試探到了少佐的心理承受極限。這樣的設定，不僅符合人物的身份邏輯，更能使主角在臉譜化的軍人形象中脫穎而出。正是這種不完美，才讓角色打破真空的狀態(tài)，貼近現實，回歸現實，能讓讀者觸摸得到的角色，與之產生共鳴。流浪的軍刀的另一部軍事題材小說《極限拯救》，其主角是退伍軍人，但骨子里仍然流淌著軍人正直和忠誠的血液。正是因為主角是退伍軍人，給其活動的空間更廣，束縛更小，所以主角團可以展開跨國救援，其行為可以自洽。

二是情節(jié)真實，小場面突顯緊張氣氛。流浪的軍刀擅長將小場面作為切入口，在有限的空間里設置情節(jié)?！稑O限拯救》中緊張的情節(jié)大都是小場面，如為解救中國人質而開展的追擊戰(zhàn)、為解救被困農場華僑所策劃的暗殺行動，這些場面不像玄幻小說不斷更換地圖，有限的空間反而能加重氣氛的緊張和激烈。同樣《血火流觴》也鮮少有宏大的軍事沖突，流浪的軍刀運用蒙太奇的手法設置情節(jié)，畫面感強，真實性更高。

第三，網絡文學現實主義創(chuàng)作的主要問題：現實與想象力的失衡。

采用現實主義創(chuàng)作手法的作者，有向傳統(tǒng)文學靠攏的傾向，但是在這個過程中，容易造成現實與想象力失衡，無法融合，這樣的作品帶有明顯的局限。

一是消極寫實?，F實題材的寫作，最重要的一個特征就是寫實。但是很多作者在創(chuàng)作的過程中，出現了另外一個問題：他們的創(chuàng)作不但寫實，而且過分寫實，記流水賬般對現實生活機械復制。這類作者忽視了一個創(chuàng)作的基本原則——文學必然帶有虛構。大家能夠理解玄幻等非現實向作品是幻想的產物，卻忽視了現實題材的創(chuàng)作同樣需要想象?，F實題材的創(chuàng)作應該是作者對于現實的感知，通過自己的經驗、經歷與想象，編織成一個反映現實的文學作品，也就是柏拉圖所說的“摹仿的摹仿”。作者需明確：文學的世界并不等同與現實的世界，盡管書寫現實，文學與現實也是有區(qū)隔的。

二是削弱了網絡文學的優(yōu)勢，創(chuàng)作出非傳統(tǒng)文學非網絡文學的“兩不像”作品。部分作者在創(chuàng)作的過程中，有意識向傳統(tǒng)文學靠攏，但是其創(chuàng)作技法與創(chuàng)作功底無法創(chuàng)作出嚴肅文學，同時又削弱了屬于網絡文學的優(yōu)勢，創(chuàng)作出接近紀實文學的“兩不像”作品。王鵬驕的核醫(yī)“榮”系列作品缺乏情節(jié)的連接與人物的成長，基本以主角一人每日的工作流程展開。此類作品讓讀者了解到更多行業(yè)的知識，但稍欠文學作品的藝術化表達手法。

(二)網絡文學現實題材的“超現實”寫作

除了直接取材于當下，以現實主義的手法創(chuàng)作之外，網絡文學現實題材的作者結合了網絡和文學的特性，以一種具有網絡特征的、新的手法去表達。

第一，超現實表現手法，符合網絡文學生態(tài)。

幻想類作品長期占據網絡文學的主導地位，對讀者的閱讀習慣與閱讀思維都產生了重要影響。當網友習慣了充滿“爽感”的作品后，如何講好“主旋律”作品，便成了一個問題，如何保持“網感”去書寫現實題材成為了作者們考慮的重要問題。作者們在不斷實踐與探索中，不約而同采用了“超現實”手法，探尋現實題材的“網絡表現手法”。

在此情況下，出現了一批“高概念”作品。高概念是在20世紀60年代美國電影界出現的一種商業(yè)電影模式，經過發(fā)展與本土化結合，當下網絡文學高概念作品的主要特征是：獨特的原創(chuàng)設定、可以用一句話概括的劇情、符合普世價值的立意。網絡文學現實題材的高概念作品常常采取“重生或異能+現實”的形式，借用頗具網感的重生或異能的因素去書寫，打破時空的限制。

重生是超現實手法的一種，所謂重生，即“重新生活”，回到過去的生活，與主角的現實產生時間差。重生之后的主角往往能借助過往的經驗，對重生之后的世界做出貢獻或有所改變。

齊橙的《大國重工》采用了“重生+現實”的形式。在現實題材寫作中，通常是當下的人重生到過去。這樣寫的好處一是以現代人的視角，去看待過去的事物，可以借主角傳遞作者的思想。以《大國重工》為例，主角馮嘯辰原本是國家重大裝備辦公室戰(zhàn)略處處長，不知為何穿越到40年前，附身于冶金廳的一個臨時工身上。40年前還在發(fā)展起步階段的中國面臨著許多問題，如各項政策的不完善，推進過程中的人性問題等等。作者筆下的馮嘯辰表明了自己的態(tài)度：他反貪腐、反官僚，但始終相信制度的力量——這也是作者的態(tài)度。

好處二是更具有“網感”，能夠通過未來的信息，順利推動主角事業(yè)的發(fā)展?！洞髧毓ぁ肥枪I(yè)文，重生之后的馮嘯辰因為知道未來的發(fā)展，可以使國家在工業(yè)道路上少走很多彎路。比如小說開篇，馮嘯辰提醒羅翔軋機部件的問題，其實這并不是什么軋機部分，只是一個抽水馬桶，是日方的商業(yè)欺詐。這個舉動不僅減少了國家的損失，也讓主角得到重視。作者雖然讓主角重生，但不是隨意虛構，從冶金裝備、礦山裝備、電力裝備、海工裝備，主角憑借自己扎實的工業(yè)知識儲備以及經濟的思考，不斷推動他的事業(yè)發(fā)展。

除了重生，異能也是超現實創(chuàng)作重要的元素?！爱惸?現實”的模式在現實題材的創(chuàng)作中并不少見，主角擁有特異技能是網友喜聞樂見的設定，因為這樣的設定往往能幫助主角更快獲得成功，符合當下網友娛樂的心態(tài)。并非只有幻想類作品可以用此設定，在現實題材中，同樣可以出色使用。

賴爾的《和人形測謊儀沒辦法談戀愛》中女主角慕真真是一位社交網絡平臺上的大V，同時也是一位紅綠色盲，她有根據文字辨真話的特異技能——紅色文字為真話，綠色文字為假話?？此破x現實的設定，其故事內核卻并不浮夸。作者通過主角的經歷，探討了一系列網絡輿情與社會熱點話題，傳遞出作者的思考：互聯網中我們該如何去辨別真假和謠言？資本如何避重就輕地引導網絡話題？廣大網民的情緒是否會被刻意煽動？人民如何行使網絡監(jiān)督的權利，對抗不法侵害？

“重生或異能+現實”的形式更符合網絡文學生態(tài)，豐富現實題材，創(chuàng)造更多可能性。幻想類作品長期占據網絡文學的主流，不得不承認，讀者已經習慣了奇特的世界觀、主角的“金手指”以及情節(jié)帶來的爽感。如何將讀者的需求和現實題材相結合，探尋當下現實題材的“網絡表現手法”，是現實題材能夠長遠發(fā)展的基本要求。本文認為，用重生、異能等超現實的創(chuàng)作手法去書寫現實題材，是當下解決這一問題最好的方式。一方面，超現實作品富有“網感”，更加符合網絡文學生態(tài)，不容易使讀者產生排異性。另一方面，超現實手法可以解決時間和空間的問題，虛與實相結合，可以拓寬現實題材書寫的空間，創(chuàng)造更多可能。

第二， 網絡文學超現實手法的主要問題：現實與娛樂性的失衡。

在國家和網站的倡導下，現實題材正在獲得更多的關注和資源，作品得到孵化的機會也更多，許多作者想抓住這個機會，渴望自己的作品能從海量的作品中脫穎而出。現實題材看似取材于現實，似乎有個參照物，但正因為有參照，反而比幻想類作品更難書寫。如果過分紀實，則容易犯消極寫實的錯誤；如無法根據現實構造一個完整的世界觀，則容易犯細節(jié)失真的錯誤，導致現實題材不現實。部分采用超現實手法的作者，既想具備貼近讀者的網絡屬性，又想使作品帶上深刻性，最后導致兩者的失衡，變成披著現實題材外衣的“偽現實題材”。

作者想要以貼近網絡文學閱讀取向的方式進行創(chuàng)作，但是本身對所描寫的行業(yè)沒有深入了解，最后造成現實與想象的失衡，甚至出現部分作者“蹭熱度”“揚短避長”式寫作，放棄自己擅長的言情、穿越、玄幻等題材，轉戰(zhàn)現實題材，但因為知識儲備和經驗有限，其作品世界觀的構架、人物的刻畫和敘述的流暢性皆不如之前，揚短避長，頗為可惜。

現實題材的確是近幾年重點扶持的題材，但網絡文學的興盛繁榮，需要各類題材共同發(fā)展，絕不是將網絡文學發(fā)展成現實文學，作為創(chuàng)作者要抵擋住這種泡沫化陷阱，發(fā)揮自己的優(yōu)勢，講好不同類型的故事，才能促進網絡文學蓬勃發(fā)展。

(三)網絡文學現實題材寫作的共性

網絡文學現實題材雖然以兩種不同的手法去創(chuàng)作，但在其審美和創(chuàng)作結果來看，是具有共性的。

其一，網絡文學現實題材作品，必須貼近社會。

在網絡文學豐富的題材類型中，如果按照是否真實地反映生活，體現時代精神為依據，可以把網絡文學分為幻想類和現實類?；孟腩愖髌返娜宋锖褪澜缣幱谝粋€漂浮的真空狀態(tài)，所體現的問題皆非當下社會所關注的，它更注重娛樂性，給讀者帶來“爽感?！?/p>

現實向作品則明顯關注的是社會的熱點。流浪的軍刀的軍旅文重在展示大國風采，真誠地表現愛國主義精神；《朝陽警示》通過主角的視角，向我們展示了基層民警的生活和工作狀態(tài)；王鵬驕更是從專業(yè)的醫(yī)者的角度，剖析了醫(yī)患關系和醫(yī)生真實的狀態(tài)；《大國重工》的敘事從上世紀80年代展開，跟隨主角的成長和經歷，去窺探我國幾十年來工業(yè)的發(fā)展；《和人形測謊儀無法談戀愛》中主角雖然擁有“金手指”，但文本探討了互聯網文娛與粉絲的關系、網絡謠言和網絡暴力等問題，無一不是近幾年來社會的熱點。現實題材作品，無論采用現實主義手法還是超現實手法，表現出來的是作者對社會問題的探討，對國家發(fā)展的具體問題的思考，蘊含著作者深沉的思考和對現實的批判。

其二，網絡文學現實題材作品，必須符合社會主義核心價值觀。

幻想類作品有其獨特的世界觀，較少受真實世界的限制。如網絡文學早期的種馬文，男主角可以在古代一妻多妾；鼓勵女性一胎多娃的“霸道總裁文”，這些作品滿足了作者和讀者的臆想，但部分作品的精神內核不符合社會主義核心價值觀。誠然作為題材，幻想類作品和現實類作品并沒有直接的高下之分，但所表現出來的精神內核有高低之分。

現實類作品受現實的制約，主角的言行、行為動機有了更多的牽制，黨的更加尊重現實，更符合社會主義核心價值觀。十九大報告中，明確指出要發(fā)揮社會主義核心價值觀對精神文化產品創(chuàng)作生產傳播的引領作用。網絡文學現實題材的創(chuàng)作遵循黨的指導，將社會主義核心價值觀融入作品中，融入人物的一舉一動，提高中國人的文化自信。

其三，網絡文學現實題材作品符合網絡文藝導向，IP轉換率高。

隨著視頻技術、視頻網站的發(fā)展，視頻網站制播劇也呈現出了井噴趨勢。網絡劇集因不受頻道、時段的約束，成為了電視藝術的新寵兒。在這些網絡劇集中，網絡文學因為有趣的內容以及自帶流量的傳播屬性，成為了網劇制作的重要方向，“IP改編劇”一詞也應運而生。

在《IP轉化的產業(yè)偏好與創(chuàng)作特征：基于網絡劇集的統(tǒng)計研究》(4)梁君健,苗培壯.IP轉化的產業(yè)偏好與創(chuàng)作特征：基于網絡劇集的統(tǒng)計研究[J].中國文藝評論,2021(04):94-104.DOI:10.19324/j.cnki.zgwypl.2021.04.011.中指出：在2015年至2019年的230部互聯網熱度最高的電視劇中，屬于IP改編的有115部，恰好占50%。從收視率來看，2015—2017年的是電視劇收視冠軍分別為《羋月傳》《親愛的翻譯官》和《人民的名義》，這三部劇目中兩部為網絡文學，一部為傳統(tǒng)文學，可見IP改編影視劇的強勢地位與強大的市場號召力。

網絡文學已從文本層面走向了多元化的表現形式，成為了文化產業(yè)鏈上的源頭性的環(huán)節(jié)。特別是在影視領域，網文IP改編的市場號召力，已在近幾年的市場數據中，得到了充分的印證和體現。但隨著市場的冷靜、觀眾審美水平的提升，網絡依托大IP大流量，“唯IP論”時代已經過去，如今的網絡文學改編劇已不再是仙俠、言情的天下，現實題材的比例在不斷增加。

根據《2019—2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》中“2019—2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力榜”顯示，在上榜的46部作品中，現實題材作品有16部，占比超過三分之一。(5)北京電影學院中國電影編劇研究院.2019—2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告[EB/OL].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1690196417771635686&wfr=spider&for=pc2021年1月，在廣電總局“重點網絡影視劇信息備案系統(tǒng)”中登記且符合重點網絡原創(chuàng)視聽節(jié)目制作的相關規(guī)定的共有609部，其中網絡劇中現實題材占71.3%，網絡電影中現實題材占70.7%。

三、 網絡文學現實題材寫作的雙重意義

網絡文學的“現實題材熱”，涌現了一批高質量的作品，所帶來的意義也是多方面的。

(一)宏觀層面：推動網絡文學審美轉向

盡管網絡文學在當代通俗文學中占主要部分，但因網絡文學的娛樂性、背向現實性，長期以來，網絡文學都處于“亞文化”的范疇。近年來的現實題材的繁榮興盛，反映的是作者、讀者和市場理性的回歸，推動大眾的審美轉向。

現實題材能推動網絡文學審美轉向的原因有二：一是作者的審美升級。早期的網絡文學以幻想類作品為主，作者和讀者都想創(chuàng)造出一個有別于現實的世界，分享他們的喜怒哀樂，本文認為這是網絡文學發(fā)展的必經階段。隨著網絡文學自身發(fā)展逐步走向成熟，以及學界對網絡文學的重視，不斷完善對網絡文學研究，使網絡文學逐漸形成一套系統(tǒng)的理論。當喧囂褪去，冷靜之后，這種漂浮的文字與審美無法與作者本身的審美、意識相契合，這種不適感會推動作者面對現實，帶來現實題材的回歸。

二是讀者審美意識的回歸。這些年來，讀者被幻想類作品包裹，他們能在零碎的時間及時獲得爽感，獲得代入感?？墒且坏┌l(fā)現長期瀏覽這類小說只能帶來一時的快樂，而無法提高自身審美的時候，他們會開始考慮究竟該閱讀哪些內容。網絡文學已經發(fā)展了二十余年，一批伴隨網絡文學成長的讀者需要更成熟更有內涵的作品出現。讀者的需求某種程度上就是市場的需求，因而讀者審美的升級也會推動網絡文學的升級。

(二)微觀層面：展示生活的方方面面

一是展現非遺和小眾工藝。在國家的倡導下，網絡文學現實題材中展現了許多對非物質文化遺產和小眾工藝的介紹。非遺和小眾工藝多數晦澀難懂，不受大眾歡迎，難成主流文化，卻是中華文化的瑰寶。在國家大力倡導現實題材寫作的當下，越來越多熟悉相關工藝的作者，開始以一種大眾樂于接受的方式，向我們展示這些文化。比如唐四方的《相聲大師》以中國戲曲文化為背景，以相聲為切口，也涉及到了口技、評書、大鼓、十不閑蓮花落、北京小曲、單弦、戲曲等數十種傳統(tǒng)藝術，讓更多人看到了中國小眾藝術的魅力。認可中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，才能向世界講好中國故事。

二是展現基層工作?，F實題材講究真實，其中一個重要特質就是能很好地展示基層工作，讓讀者了解到各行各業(yè)最真實的也是最平常的狀態(tài)。卓牧閑是警務小說的代表作者之一，擅長展示基層人物，但他不寫驚心動魄的場面，不寫名警察、名偵探，筆下的人物均是基層民警，聚焦生活中雞毛蒜皮的小事，真實地反映基層民警的工作和生活狀態(tài)。

卓牧閑的創(chuàng)作有一個特點，他筆下的人物和事件或多或少有原型，卓牧閑在寫作之前，會主動介入，真切感受。《朝陽警示》中，主角韓朝陽的原型就在作者身邊，是作者所住小區(qū)派出所的社區(qū)民警，作者多處走訪，不斷溝通交流，從中了解基層民警真實的工作內容和生活狀態(tài)，于現實中加入作者的想象，真實地、有趣地展示了韓朝陽的生活。小說中韓朝陽是一名音樂生，卻來到警局實習，因為專業(yè)的不對口，剛來的韓朝陽并不招人重視，被領導派往社區(qū)警務室工作。韓朝陽在這里深入群眾，真正做到“從群眾中來，到群眾中去”，并且依靠群眾的力量屢破大案，最終得到領導的肯定，成為一名具有自我認同感的社區(qū)民警。

韓朝陽的經歷頗具網絡文學中主角“打怪升級”的特征，但因為作者描寫出韓朝陽成長的真實，情感的真實，社區(qū)民警所處理的問題的真實，這樣“升級”反而能激發(fā)讀者的共鳴，能讓讀者感受到，作為普通人是真的可以通過在平凡的崗位認真工作，得到肯定自身價值的機會，這樣的成長才顯得真實且有意義。

總之，網絡文學現實題材給各種小眾的工藝以及人民的基層生活提供展示的平臺，既豐富了網絡文學現實題材的內容與內涵，也讓這些工藝和基層人民擁有走進大眾視野的可能。

網絡文學經過二十余年的發(fā)展，已經逐漸進入主流的視野，成為了類似日本動漫、美國好萊塢的中國文化名片。網絡文學現實題材在近年來備受關注，也一度成為創(chuàng)作者的首選題材。無論是采用現實主義還是超現實手法進行創(chuàng)作，二者并無高低優(yōu)劣之分，能夠采用讀者喜聞樂見的形式講故事，講好現實的故事，便是在積極推動這一題材的發(fā)展。