□ 武康樂

《風起隴西》的導演路陽畢業(yè)于北京電影學院導演系，在執(zhí)導的個人第三部及第四部電影作品《繡春刀》《繡春刀2：修羅場》中開始展現(xiàn)出強烈的個人電影風格，對新時代的“武俠電影”注入了全新的拍攝方式和表達形式，成為其電影生涯的代表作。2021年2月12日，路陽執(zhí)導的電影《刺殺小說家》上映，其中的CG角色“赤發(fā)鬼”號稱中國電影史上最貴的動畫角色。2022年的《風起隴西》作為路陽執(zhí)導的第一部電視劇作品繼續(xù)延續(xù)著他強烈的個人視覺風格：冷峻、干凈、不拖沓?！讹L起隴西》作為一部電視劇作品，其畫面質感卻更接近于電影畫質，整部劇僅僅24集，在當下流行“注水劇”的時代是一個“異類”。在這短短24集中，路陽導演將陳恭和荀詡這兩個角色刻畫得性格分明，讓人信服。[1]

作為電影導演的路陽，第一次嘗試電視劇的拍攝制作，《風起隴西》在創(chuàng)作之初就對原著小說做了細致的解讀。對于《風起隴西》的制作，路陽表示“這次拍攝電視劇的經歷對我來說確實是一種挑戰(zhàn)，與電影不同，電視劇的體量承載了更豐富的內容表達。在金海曙的改編創(chuàng)作之下，有了觀眾現(xiàn)在所看到的電視劇《風起隴西》。金海曙延承了原著中戲謔、獨到的文學風格，保留了原著的歷史觀和內核，同時他也在改編中將許多分開的線索糾纏到一起，令這部劇的諜戰(zhàn)氣質更加明確?！?/p>

角色的引入及初始目標

《風起隴西》是一部架空歷史的電視劇，其故事內容也是根據《三國演義》相關的歷史和人物進行創(chuàng)作的，其中有人們耳熟能詳?shù)慕巧?，如諸葛亮、劉禪、魏延等，角色基本按照《三國演義》中的人物設定為標準。故事大致內容為，公元228年，蜀國對魏國進行北伐戰(zhàn)爭，劇中設定的蜀國情報部門“司聞曹”對魏國情報系統(tǒng)進行了滲透，但因為魏國間諜“燭龍”的反滲透，導致蜀軍大敗。作為蜀國間諜的陳恭（代號“白帝”）被懷疑通敵，后經過陳恭和荀詡的合作他們抓到了一直潛藏的“燭龍”?！盃T龍”不僅替換了陳恭的情報，還準備竊取蜀國連弩設計圖，啟動“青萍計劃”在蜀國制造禍亂。陳恭結束臥底生涯返回蜀國，和荀詡一起經歷重重困難，剝絲抽繭般看到事件背后的“真相”。在徹底揭開“青萍計劃”后，兩人卻得到了完全不同的結局。[2]

《風起隴西》的播出得到了兩極分化的口碑，有人說它篡改歷史，也有人認為既然是架空歷史劇，就并非一定要按照《三國演義》的劇情進行展示，可以做適當?shù)母木?。本文以陳恭和荀詡這兩個角色的塑造作為切入點分析他們的人物弧光和角色動機，陳恭是劇中最復雜的角色，他的身上背負著太多的秘密，又背負著太多人的期待。作為蜀國間諜打入到魏國，他要做的不僅僅是獲取情報并秘密發(fā)送情報，甚至需要和魏國的重要人物成為朋友。在劇情推進到后半部分的時候，人們可以看到陳恭已經不僅僅是蜀國的間諜，他的身份更加撲朔迷離，似乎已經成為“雙面間諜”的他卻依舊在執(zhí)行著一個非常龐大、涉及人數(shù)眾多的“反青萍計劃”。人們分析一個角色的時候首先要看他的動機，陳恭在劇中的每一步行動和最終的結局都是他動機的完整體現(xiàn)。首先，作為“蜀諜”，他的任務就是收集情報、傳遞情報，他的動機也非常容易理解，即幫助蜀軍獲得北伐戰(zhàn)爭的勝利。而另一名角色荀詡的目標和動機則相對“簡單”，作為蜀國內部的“紀檢機構”負責人，需要查清楚蜀國內部的間諜及官員叛變等相關問題，荀詡的這個職位已經注定了他的性格，勢必是“不懂變通”“執(zhí)拗”甚至有些帶有“偏執(zhí)狂”的屬性。人物的出場動機往往在影視劇中都會直接表現(xiàn)出來，但是通過劇情的推進和發(fā)展人物的動機和目標將會不斷發(fā)生變化。在劇本創(chuàng)作這個專業(yè)里，一個成功的角色往往具有一個初始目標和最終目標。從《風起隴西》這部劇對陳恭和荀詡的最初設定和之后的走向來看，是非常符合劇作標準的。

進階對抗對角色的影響

本文將《風起隴西》這部劇拆分成三個階段，在第一階段，陳恭和荀詡的角色形象相對簡單，人物目標和動機在前文中進行了簡單概括。但是從第二階段開始，兩個角色開始發(fā)生變化，這部分是影視劇中角色塑造的關鍵時期，承上啟下，也為后來他們的最終目標做了充分的邏輯鋪墊，以增強可信度。第二階段從陳恭替代魏國情報官員糜沖潛伏到“反蜀漢組織”五仙道內部開始，陳恭為了擺脫自身嫌疑和抓住魏諜“燭龍”，與荀詡內外配合準備剿滅五仙道并破壞魏國盜取蜀國弩機圖紙的“青萍計劃”，觀眾的關注點也逐漸從蜀漢間諜機構司聞曹的官員身上轉移到了權力掌控者身上。隨著司聞曹直接負責人楊儀被罷免，一個新的勢力加入到了司聞曹的內部斗爭中。

在《三國演義》中，“劉備白帝城托孤”是一個重要事件，大多數(shù)人都會記得“劉備將劉禪托孤給諸葛亮”的橋段，卻忽略了被托孤的還有當時的尚書令李嚴。在《風起隴西》中，李嚴為了制衡諸葛亮的勢力而插手司聞曹的工作，在這個重要階段，本劇另一個重要角色馮膺起到了關鍵作用。作為司聞曹的領導者，他本屬于諸葛亮勢力，但是為了討好李嚴在這個階段選擇“叛變”，成了李嚴的擁護者。這個情節(jié)對于荀詡和陳恭的影響是不同的。對于荀詡來說，他不在乎他要調查的是誰，不論官階和地位荀詡要做的就是一查到底，找出所有事情的真相，而對于陳恭來說，風向的變化也意味著他的行為邏輯發(fā)生了變化。進入到第三階段后，該劇的人物越來越多，人物的關系也越來越復雜，隨著外部斗爭和內部斗爭的不斷升級，兩個主角的路徑也發(fā)生了巨大變化。由楊儀、馮膺策劃的對李嚴及其集團的“摧毀”計劃，是本劇第三階段的開始，也許是為了楊儀口中的“興復漢室”，亦或是陷得太深，陳恭“迫不得已”地成為楊儀手中的一枚重要棋子，并且在暗地里執(zhí)行著雙面間諜的任務。

筆者認為荀詡更像是本劇中的第一主角，從劇作的角度來看，主角往往不會輕易改變自己的目標和動機，甚至在角色觸及到目標前設置更多的“障礙”。電視劇雖然和電影的劇作模式有所不同，但是《風起隴西》依舊保持著路陽導演對于電影結構的追求，上述所說的三個階段就像是電影的“三幕式結構”，其中也明顯地可以看到“激勵事件”“戲劇張力表現(xiàn)”等電影劇作元素。荀詡這個角色即使到了第三階段依然沒有改變自己的性格，即便他已經發(fā)現(xiàn)作為最親近的人——陳恭已經開始對他有所隱瞞后，他依然沒有成為所有人口中的那個應該“看清局勢”或是“眼光高一點”的人，他所追求的依然是事實真理，他不愿任何一個人成為棋子或者是被利用者，他要的只有所有事情的真相。[3]

角色最終的成長和變化

縱觀整部劇，荀詡是唯一一個為劇中諸葛亮所憧憬的那個“沒有壓迫，沒有互相利用的美好未來”而努力的角色。荀詡不管處在任何一個階段，不論自己所處的處境有多難，他始終都沒有改變自己的動機和目標，而成為風暴中心的陳恭卻成為了那枚被犧牲的棋子。從宏觀的視角來看，陳恭也許并沒有改變自己的本心，但是他更容易被操作，因為陳恭的牽絆更多，結發(fā)妻子翟悅因臥底曹魏邪教組織“五仙道”而死在陳恭眼前，自己也因為間諜身份被不斷地安排新的任務，導致他無法像荀詡那樣置身事外。用導演路陽自己的話來說：“我們其實已經看過了很多游刃有余、有驚無險的主人公，但在《風起隴西》里，陳恭和荀詡有太多窘迫的時刻，他們想要堅持自己的原則，卻不斷遇到艱難險阻。因為我們想到生活中也是這樣，尋找勇氣，相信真相，并不是一件容易的事。所以陳恭和荀詡，他們雖然是小人物，但是他們非常具有信念感，在困境之下依舊堅守底線，義無反顧。”

在《風起隴西》的第三個階段，楊儀和馮膺為了肅清李嚴及其黨羽的勢力時，礙于荀詡的“一根筋”要追查到底，所以他們以“為了所謂的‘興復漢室’必須有犧牲”的理由給陳恭安排了一個非常棘手的任務，就是陳恭必須親手殺死他最好的朋友荀詡，從而保住曹魏高層對他的信任，但是陳恭雖然表面執(zhí)行了計劃，但是卻讓荀詡活了下來。陳恭在《風起隴西》中的變化相對于荀詡是更加明顯的，因為對于陳恭來說，他所經歷的“激勵事件”次數(shù)更多，在劇中的框架內陳恭的背景也相對于荀詡更加復雜。作為貫穿全劇每一個階段重要事件的人物，陳恭的改變表面上雖然繁多，卻是一個閉環(huán)。從他決定不犧牲荀詡的行為來看，在陳恭心中荀詡代表著尚未泯滅的人性之光，代表了真正為了“光復漢室”而努力的少部分人。在第一階段，陳恭作為一名間諜是為了理想而戰(zhàn)的，但是在“被懷疑事件”“翟悅事件”以及“策反事件”后，陳恭越發(fā)明白自己作為間諜再成功也只是一顆會被不斷利用的棋子，“光復漢室”只是朝堂上的斗爭工具、一句籠絡人心的口號而已。對于陳恭而言，失去了父親，犧牲了妻子，身邊剩下的只有荀詡這個能讓他看到“光”的人，再偉大的計劃也有底線。陳恭在成為魏諜“燭龍”后，因為要做很多違背自己意愿的事，陳恭在劇中前半段所展現(xiàn)出的機敏和判斷力逐漸要被“裝糊涂”代替。

作為最了解陳恭的人，荀詡在每一次提出自己的疑惑時，陳恭能做的只有假裝看不出來或者刻意地說出違背自己內心的話來搪塞他。從這個時候開始陳恭已經快忘了自己是個人，他已經不會笑了，他已經忘記自己到底是誰了。這種顯而易見的改變讓陳恭更加重視他在荀詡身上看到的人性底線，所以他沒有按照楊儀和馮膺的意愿去“犧牲”荀詡，他自己已經無法回到以前的樣子了，“犧牲”留給了自己，而荀詡卻必須帶著他的理想一直活下去。[4]

如前文所述，荀詡是筆者認為是劇中的第一主角，荀詡沒有改變他的最終目標，也沒有因為身邊的親人、朋友、同僚的改變而消磨掉他一直以來的價值觀。該劇中有兩次回憶的畫面，都是關于幼年時候的荀詡和丞相諸葛亮的對話，他們探討了天下何事最為要緊，諸葛亮告訴荀詡天下最重要的是人，若這土地上的人都沒有了要這江山社稷何用，這是以人為本的仁者思想?！懊駷橘F，社稷次之，君為輕”，這句話不僅是荀詡一直以來堅持的東西，也同樣是《風起隴西》全劇想要表達的主題。雖然荀詡的動機沒有發(fā)生過改變，但是他卻在這三個階段中得到了成長和改變。為了和陳恭配合抓住真正的“燭龍”，荀詡的行為遭到了懷疑并遭到了嚴刑拷打，在生命都要失去的時候他依然相信陳恭可以順利完成任務。這種信任感不僅僅來源于對陳恭的信任，也體現(xiàn)出他骨子里的理想信念。這個任務造成荀詡雙腿殘疾，也導致妹妹翟悅的犧牲?！暗詯偸录睂τ谲髟偤完惞У挠绊懠扔邢嗤牡胤揭灿胁煌牡胤?，翟悅之死使陳恭“心死”，從而甘愿為了復仇成為棋子，而對于荀詡的影響卻是更加堅定肅清這天下所有的不公，找到整個事件背后的所有真相。

該劇一直強調的“大局”二字，筆者認為真正看到“大局”的只有荀詡，失去妹妹對于荀詡是一次更加堅定的成長，這個“成長”很痛苦，但是卻讓他的信念得以延續(xù)。在該劇的最后一集，當陳恭一人承擔了所有罪責之后，他如愿“身死”也如愿保住了他僅剩的“光”——荀詡，而荀詡在牢里和陳恭的最后一次對話中，面對荀詡對他一聲聲“為什么為什么”的追問，陳恭卻甘愿承受全部冤屈，只求荀詡不要繼續(xù)追查下去。荀詡親眼看著陳恭被處決后再次獲得成長，這最后的成長并非是改變心性不繼續(xù)追查，而是帶著死去好友陳恭的遺愿，繼續(xù)將二人最初的目標一步一步地去完成。《風起隴西》中的荀詡是一個“不懂變通”的角色，但他的行為邏輯和成長才正是本劇真正想表達的內核，即“民為貴，社稷次之，君為輕”。[5]

結語

《風起隴西》并非是真實歷史改編，它本身就是取材于《三國演義》，而《三國演義》也同樣是一部小說，二者只是出發(fā)點和視角不同?！讹L起隴西》更像是一部小人物的傳奇小傳，從小人物的視角來看大事件對于普通人的影響，反過來，小人物的一次次小小的舉動，也許不是千軍萬馬的陽謀，也并非廟堂上殘酷的陰謀，但是對于整個大時代也同樣能產生不可小覷的影響。