卡爾維諾，意大利小說家，代表作《看不見的城市》。在歐洲文學(xué)家中，卡爾維諾是非常杰出的作家之一。20世紀(jì)80年代開始，卡爾維諾的小說逐漸進(jìn)入我國，但引進(jìn)數(shù)量和小說的發(fā)行數(shù)量都不成規(guī)模。20世紀(jì)70年代，卡爾維諾共出版了3部小說，這一時期的小說體現(xiàn)了作者很多的創(chuàng)作理念，為其他同時期的作家提供了思路。除了本文所分析的《看不見的城市》以外，還有《交叉命運(yùn)的城堡》和《寒冬夜行人》?！犊床灰姷某鞘小肥强柧S諾的巔峰之作，小說圍繞馬可·波羅和忽必烈的故事展開，內(nèi)容主要是在馬可·波羅行紀(jì)中的城市建設(shè)格局的藍(lán)本上加以卡爾維諾的思考所得。小說中以馬可·波羅的視角對當(dāng)時的城市規(guī)劃展開了描繪，并設(shè)想了未來城市的變化，這實(shí)際上是卡爾維諾對城市格局的展望和描繪。這部小說從時空變化的維度探究了其對城市格局的影響，字里行間體現(xiàn)了卡爾維諾對城市建設(shè)的思考。

一、空間敘事理論發(fā)展歷程

表達(dá)有多種形式，文學(xué)是其中非常重要的一種，通過文學(xué)作品，讀者能夠清晰感知到時間的更替和空間的遷移。通常來講，文學(xué)作品的展開是按照一定的時間順序，但它并不是簡單的時間流逝，而是借以不同表現(xiàn)手法來推動故事的展開。在敘事方面，現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義文學(xué)作品與傳統(tǒng)文學(xué)有著極大的不同。前兩者的敘事結(jié)構(gòu)是作者在更宏觀的角度下對全篇的排列重組，不拘泥于原有的時間和空間的限制。正如卡爾維諾在《看不見的城市》中所表現(xiàn)出來的，作者的出發(fā)點(diǎn)是空間維度，兼顧了時間維度，不破壞時間的嚴(yán)謹(jǐn)，把兩者統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，創(chuàng)造了一個和諧的多維視角，整體創(chuàng)作更加宏觀。這種視角和理念的轉(zhuǎn)變可以追溯到1960年。

從1960年起，不單文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，很多學(xué)科都把視角轉(zhuǎn)向了“空間”維度，這一突破性的轉(zhuǎn)變使這一時期的藝術(shù)哲學(xué)領(lǐng)域有了重大發(fā)展，也為城市遷移和發(fā)展提供了重要參考，擴(kuò)大了“空間轉(zhuǎn)向”概念的研究領(lǐng)域。對這一領(lǐng)域進(jìn)行長達(dá)幾十年的研究以后，《看不見的城市》引起文學(xué)領(lǐng)域的廣泛研究，而且因其宏觀的空間視角和對城市發(fā)展的貢獻(xiàn)，越來越多的社會學(xué)者開始研究這一部小說，為城市空間建設(shè)作了貢獻(xiàn)。

“空間轉(zhuǎn)向”概念的提出者是愛德華·索亞，先后在兩部作品中提出并加以討論。20世紀(jì)以后，“空間轉(zhuǎn)向”理念逐步變得流行起來，尤其是在法國。除此之外，很多作家、學(xué)者對“城市”這一主題產(chǎn)生了濃厚的研究興趣，進(jìn)行了一些不同角度、不同層次的研究。尤其是美國學(xué)者哈維，他的作品中重點(diǎn)闡述了城市空間問題，他的觀點(diǎn)在一定程度上為列斐伏爾“第三空間”理論的研究提供了幫助。從20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，對“空間”的研究領(lǐng)域越來越廣泛，對文學(xué)作品敘事結(jié)構(gòu)的“空間轉(zhuǎn)向”手法產(chǎn)生一定影響。小說《看不見的城市》中認(rèn)為威尼斯是城市規(guī)劃最好的一座城市，它的城市規(guī)劃充分考慮了時間和空間。在小說的敘事中，卡爾維諾對城市的時空規(guī)劃是和諧統(tǒng)一的，致力于挖掘每一座城市不易被發(fā)現(xiàn)的特征。

二、《看不見的城市》中鮮明的空間敘事手法

《看不見的城市》是卡爾維諾的代表作之一，是作者輝煌時期的作品，是一部非常經(jīng)典和值得研究的文學(xué)作品。該作品吸引了大量學(xué)者研究，小說本身在文學(xué)界也有一定地位，其中敘事的空間結(jié)構(gòu)為許多同時期作家所模仿。作者對《馬可·波羅游記》進(jìn)行了二次創(chuàng)作，《看不見的城市》的成功離不開《馬可·波羅游記》的作用。在《看不見的城市》中，作者很多寫作手法和觀念都有著獨(dú)特性，在“互文”結(jié)構(gòu)中讀者可以體會到作者對于現(xiàn)代城市規(guī)劃的思考?！犊床灰姷某鞘小肥呛蟋F(xiàn)代文學(xué)中的經(jīng)典之作，體現(xiàn)了作者對于城市規(guī)劃中時間和空間的思考與城市發(fā)展的反思，文章中的每個章節(jié)都體現(xiàn)了作者的這種思想，這種反思是許多文學(xué)作品中沒有的，正是這種思想成就了這部小說。

（一）虛實(shí)結(jié)合

《看不見的城市》因其獨(dú)特的創(chuàng)作模式為后現(xiàn)代文學(xué)作出了突出貢獻(xiàn)，完美契合文學(xué)實(shí)踐，小說為城市的規(guī)劃創(chuàng)造了新思路，引進(jìn)了新觀念。在行文上，作者在每章開篇首先對馬可·波羅的游歷故事進(jìn)行著重描述，再對每一個城市的規(guī)劃建設(shè)進(jìn)行展望。

從那兒出發(fā)，向東走三天，你便會抵達(dá)迪奧米拉，這座城有六十個白銀造的圓屋頂、全體神祇的銅像、鋪鉛的街道、一個水晶劇場，還有一頭每天早上在塔樓上啼叫的金公雞。旅客熟悉這些美景，因?yàn)樗趧e的城市見過。

這種虛實(shí)結(jié)合的情況賦予了小說文學(xué)價值和科學(xué)價值。虛實(shí)結(jié)合的手法在文學(xué)作品中比較常見，也是本篇小說的重要表現(xiàn)手法。以上片段中對城市布局的寫實(shí)描述是“實(shí)”，而書中馬可波羅“夢囈”式的描述，又像是將其記憶中的事物無意識地傳遞給大家，但其描述的場景對于讀者而言又好像似曾相識，這正是其作品寫作中“虛”的體現(xiàn)?？梢哉f，這種虛實(shí)的結(jié)合，為讀者展現(xiàn)了美麗的城市空間，側(cè)面展現(xiàn)了作者豐富的想象力和極強(qiáng)的空間思維能力，也使得《馬可·波羅游記》開創(chuàng)性地形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）主體離間

在創(chuàng)作手法上，卡爾維諾采用了在現(xiàn)代小說中比較常見的“主體間離”手法。

“我的目光似乎屬于一個心不在焉的沉思者——我承認(rèn)?？墒悄隳兀磕闳ミ^多島的海洋，去過冰封的草原，走過許多崇山峻嶺，你不見得比寸步不出家門的人更強(qiáng)?！边@段語言看似是與他人的對話，又像是自己與自己的對話，這恰恰體現(xiàn)出一種主體的“間離”。這種手法的特別之處在于，除了非現(xiàn)代小說中幾乎無法找到它的影子，具有鮮明的時代特點(diǎn)，這同樣為這部小說添上了一抹獨(dú)特的色彩。也就是說，在《看不見的城市》中，既有簡單的單一主體，又有關(guān)系更為繁雜的主體間范疇，兩者相互依存，相互滲透，充分體現(xiàn)了卡爾維諾的獨(dú)特藝術(shù)手法和文學(xué)素養(yǎng)。這種主體離間手法，使讀者在閱讀卡爾維諾的作品時常常感到一種精神上的極度享受，人們閱讀的不僅僅是文字，更是與他精神上的一種對話，同時又好像是在觀看一場流行電影。即使是相同的畫面，也有著不為人知的細(xì)節(jié)的改變，這會因讀者對書中不同主體表達(dá)的切換而產(chǎn)生差異，進(jìn)而使讀者在不同主體的意識世界中穿梭，體會相關(guān)內(nèi)容。

（三）基于真實(shí)性進(jìn)行二次創(chuàng)作

卡諾維爾《看不見的城市》以馬可·波羅和忽必烈之間的對話為基礎(chǔ)，其中固然有想象成分來完成其特殊的空間敘事目的，但同時也是建立在馬可·波羅的個人經(jīng)歷基礎(chǔ)之上的，是對其真實(shí)經(jīng)歷的一種二次創(chuàng)作。

“汗王，你有點(diǎn)精神恍惚呢。你剛才打斷我的話時候，我講的正是這個城。”

“你知道這城？它在什么地方？叫什么名字？”

“它沒有名字也沒有地點(diǎn)。我會再講一次向你描述它的理由：城的組合元素如果缺乏相連的線索、沒有內(nèi)在規(guī)律、沒有一定比例也沒有相互交流，就必須給排除在可以想像的城市之外。城市猶如夢境：凡可以想像的東西都可以夢見，但是，即使最離奇的夢境也是一幅謎畫，其中隱藏著欲望，或著隱藏著反面的恐懼，像夢一樣。城市也由欲望和恐懼造成。盡管二者之間只有秘密的交流、荒謬的規(guī)律和虛假的比例，盡管每種事物隱藏著另一種事物。”“我沒有欲望也沒有恐懼，”可汗說，“我的夢只由心生，或者是偶然形成。”

《馬可·波羅游記》在保有馬可·波羅本人想象力的基礎(chǔ)上，秉持著真實(shí)性原則，它是馬可·波羅的個人經(jīng)歷，更是一部游記作品?？柧S諾進(jìn)行二次創(chuàng)作時把重點(diǎn)放在了人物和所處的環(huán)境中，敘述更為浪漫和詩意，是一部出色的文學(xué)作品，因此也可以評價卡爾維諾為浪漫主義作家。之所以卡爾維諾及其作品有著極高的文學(xué)地位和研究價值，是因?yàn)樗麘{借自己豐富的想象力和空間思維力對小說的行文進(jìn)行了宏觀把握，把忽必烈和馬可·波羅的身份和地位交叉描述，體現(xiàn)了異于常人的創(chuàng)作思維。這樣行文的優(yōu)點(diǎn)在于能夠使讀者有更加清晰和真實(shí)的感受，明確作者的獨(dú)

創(chuàng)性手法。

結(jié)合上文可以作出如下總結(jié)：第一，《看不見的城市》以《馬可·波羅游記》的故事為整體藍(lán)本，大量描述了馬可·波羅的真實(shí)經(jīng)歷;第二，《看不見的城市》集中展現(xiàn)了作者對城市空間規(guī)劃的理解和展望，體現(xiàn)了作者城市空間規(guī)劃的造詣;第三，小說采用了虛實(shí)結(jié)合的手段，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，體現(xiàn)了作者豐富的想象力，這種手法為小說的完整性作出了突出貢獻(xiàn)。

三、《看不見的城市》的文學(xué)價值

《看不見的城市》是后現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典代表，在進(jìn)行文學(xué)敘事時，作者卡爾維諾引入了“空間”概念，提出在城市空間建設(shè)中要融合時間和空間。它不僅是一部非常優(yōu)秀的文學(xué)作品，也對城市空間提出了自己獨(dú)到的見解，這一引入使這部小說與同類型小說有著明顯的區(qū)分?？柧S諾在《看不見的城市》中所引入的獨(dú)特空間敘事手法，極大促進(jìn)了文學(xué)實(shí)踐的發(fā)展，為文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。卡爾維諾一直秉持著獨(dú)立的創(chuàng)作觀念，創(chuàng)作力求新穎，最大限度保證自己免受其他作品和外界的影響。在《看不見的城市》中，作者充分展現(xiàn)了自己對未來城市空間的展望，使得這部小說有著深厚的文學(xué)內(nèi)涵，引得無數(shù)學(xué)者稱贊。

有學(xué)者認(rèn)為，《看不見的城市》是作者對于傳統(tǒng)文學(xué)的顛覆，是明確地區(qū)別于中世紀(jì)文藝復(fù)興的文學(xué)作品，具有其鮮明的獨(dú)創(chuàng)性。這種顛覆和轉(zhuǎn)換并不是每一位作家都能夠做到的。作品是作家思想和情感的集合體，卡爾維諾認(rèn)為，這種轉(zhuǎn)換是他對于自身思想的表達(dá)，是他集中體現(xiàn)自己想象力和邏輯的方式。卡爾維諾通過對于空間結(jié)構(gòu)的文學(xué)實(shí)踐，寫出了非常具有研究和借鑒意義的作品，他對作品的宏觀把控值得后人學(xué)習(xí)，對人物的描寫刻畫環(huán)境的烘托與時空的融合都有著淋漓盡致的體現(xiàn)，通過文章的描述，讀者能夠深切體會到他的城市空間思維和豐富的想象力、創(chuàng)造力，作品極具文學(xué)魅力，體現(xiàn)了作者獨(dú)一無二的文學(xué)色彩。在作者的筆下，無論是怎樣微不足道或是看起來毫無用處的物品都有著獨(dú)特的用途和構(gòu)造，看上去夸張，但細(xì)細(xì)考慮，又毫無違和之處。透過作者的字里行間，讀者能夠穿梭在不同的場景中，體會到各種空間的獨(dú)特之美，那種文字的魅力讓世人折服。正因如此，他的創(chuàng)作觀念和行文手法不僅為同時期的作家提供了思路，更吸引了后人紛紛效仿。

四、結(jié)語

可以說，《看不見的城市》這一部里程碑式的作品，他人難以超越，對后現(xiàn)代文學(xué)界的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在閱讀《看不見的城市》的過程中，讀者能夠深切體會到卡爾維諾對于這部小說深切的愛，能夠看出卡爾維諾為了創(chuàng)作這部小說所體驗(yàn)的艱辛。同時，該作品也展現(xiàn)了卡爾維諾不迷信權(quán)威、不墨守成規(guī)、敢于挑戰(zhàn)和顛覆的勇者精神，體現(xiàn)了卡爾維諾為找到個人特色所付出的努力，這無疑鼓舞和激勵了后世人勇于開拓創(chuàng)新。因此，對這部作品進(jìn)行反復(fù)探討研究是十分必要的。

（北方工業(yè)大學(xué)）

作者簡介：郭皓源（1997—），男，新疆烏魯木齊人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)設(shè)計。