朱亞輝 吳歌

唐三彩是盛行于唐代的多彩鉛釉陶器的總稱，因器物上有明亮鮮艷的黃、綠、白或黃、綠、藍(lán)等多色釉彩而得名。它是以黏土作胎，以銅、鐵、鈷、錳等礦物和鉛的氧化物作為釉料的著色劑和助熔劑，經(jīng)過800℃左右的溫度燒制而成，無論在造型、裝飾、色釉還是燒制工藝等諸方面，都在中國的陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆，也是唐代文化藝術(shù)百花園中的一朵艷麗之花。河南是唐三彩的故鄉(xiāng)，唐三彩不僅首先在河南洛陽發(fā)現(xiàn)，離洛陽不遠(yuǎn)的河南鞏義縣也是唐代燒制唐三彩的中心區(qū)域之一，黃冶村更是最早發(fā)現(xiàn)燒制唐三彩窯址。河南博物院作為河南文物藏品重要收藏研究單位，不僅參與了唐三彩窯址調(diào)查取得了一些窯址發(fā)掘的標(biāo)本，也保存著河南各地出土的唐三彩精品，這些標(biāo)本和藏品在一定程度上代表著河南唐三彩文化概貌。本文就結(jié)合河南博物院收藏墓葬和窯址出土且有代表性的唐三彩藏品談一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

三彩帶流罐（圖1），1957年泌陽縣板橋鄉(xiāng)唐墓出土。高8.3厘米，口徑8.7厘米，腹圍39.6厘米。白色胎，廣口內(nèi)斂，圓唇，鼓腹，圈足有雞心，肩部一側(cè)有管狀短流，體外部施有綠、黃、白三彩釉不及底。

三彩寶相花盤（圖2），1979年鞏義市北山口鄉(xiāng)鐵匠爐村出土，高2.3厘米，口徑19厘米，底徑12厘米。白色胎，敞口，淺腹，平底。盤內(nèi)底中部用藍(lán)、黃彩施一朵寶相花，周圍飾6個(gè)花葉。通體施白釉。

三彩帶蓋三足爐（圖3），鞏義市站街鎮(zhèn)大黃冶村出土。殘通高19厘米，口徑15厘米。白色胎，模制作而成。蓋、身組合一體，整體為圓形，蓋上有一小紐，內(nèi)側(cè)子口，身為敞口，束頸，圓腹，下有三蹄足，通體飾黃、白、藍(lán)色釉。

三彩雙系缽（圖4），1976年在鞏義市站街鎮(zhèn)黃冶發(fā)掘出土，口徑14.5厘米，高11.9厘米。白色胎，斂口，內(nèi)斜沿，鼓腹，小平底，口沿外有一對(duì)對(duì)稱的葫蘆形系，缽施褐、綠、白三彩釉到腹中上部。

三彩貼花爐（圖5），1976年在鞏義市站街鎮(zhèn)黃冶發(fā)掘出土，高16厘米，口徑15厘米，腹圍70厘米。白色胎，侈口，翻沿，圓唇，矮頸，鼓腹，圓底，三蹄足，口沿及爐身外部施藍(lán)、黃、褐條狀彩，釉不及底，內(nèi)腹施黃釉，腹部有四個(gè)寶相花圖案勻布，肩部有四個(gè)桃形花瓣圖案勻布，凡圖案均為貼花。

三彩豆（圖6），1976年鞏義市站街鎮(zhèn)小黃冶電灌站發(fā)掘出土，高6.2厘米，口徑13.5厘米。白色胎，豆盤敞口，折沿，圓唇，弧腹，喇叭式圈足，腹內(nèi)及足無釉，沿至腹施綠、褐、白三彩釉不及底。

三彩貼塑爐（圖7），1982年鞏義市站街鎮(zhèn)小黃冶村采集，高16.2厘米，口徑13.8厘米。胎為粉紅色。體為圓式，侈口，卷沿，短頸微束，球狀腹，圓底，下附三獸蹄形足。腹部貼塑四肢騰空而起昂首翹尾的2匹大馬、四肢柱地的2只綿羊及5個(gè)相對(duì)稱的面部猙獰做欲吞狀的獸首。通體施黃、綠、白三彩釉色。

綠彩荷花洗（圖8），鞏義市站街黃冶村出土，高3.5厘米，口徑最大14厘米。白色胎，整體為橢圓形，敞口，蓮瓣式腹壁，洗內(nèi)底雕塑一展翅欲飛的鳥紋。外部模印焦葉紋和點(diǎn)狀紋。通體施綠釉不及底。

三彩人物鳳首壺（圖9），1965年洛陽東郊塔灣村出土。高32.5厘米，腹圍40厘米。白色胎，小口，細(xì)頸，橢圓形扁腹，喇叭形足?？谙碌袼茭楊^飾，瓶頸即為鷹頸，鷹首至壺肩部設(shè)有褐色把手，鷹頭施黃、綠色釉，腹部兩側(cè)分別浮雕騎射和金雞圖案，四周飾團(tuán)花補(bǔ)白，整體飾有貼花以作裝飾。

三彩鴛鴦尊（圖10），1974年新安縣十里村采集，高13.5厘米，身長29厘米。尊白色胎，呈臥姿鴛鴦形，背部有橢圓形口。鴛鴦扁嘴長頸，昂首卷尾，兩翼覆身，通體施白、褐、綠三彩。

三彩牛角形孔雀杯（圖11），鄭州西郊后莊王村出土，高7.8厘米，長14厘米。白陶胎，狀如牛角。肖形孔雀呈仰臥回首姿，軀體為杯身，尾部為桃形敞口杯，孔雀回首銜翎止于口沿，成為杯的執(zhí)把，頭頂微有而起象征雀冠。通體施褐、綠、白等色釉。

三彩執(zhí)壺（圖12），鄭州發(fā)掘出土，高13.2厘米，口徑7.2厘米。白陶胎，侈口，沿外折，管狀頸，鼓腹，餅形足，沿至腹上部一側(cè)有一雙泥條弓形執(zhí)把，對(duì)側(cè)有一管狀短流。內(nèi)沿至外腹施褐、白、綠三彩釉不及底。

三彩蓮瓣紋罐（圖13），1959年洛陽玻璃廠采集，高12.1厘米，口徑10.5厘米。粉紅胎，口微侈，圓唇，矮頸，圓鼓腹，餅式足。肩頸之際飾凸弦紋一周，肩部飾有鈷藍(lán)彩覆蓮瓣紋環(huán)繞一周。其余飾褐、綠、黃等三彩釉不及底。

三彩鎮(zhèn)墓獸（圖14），1991年孟津縣西山頭唐墓出土，高69.3厘米。鎮(zhèn)墓獸白色胎，為人面獸身，頭頂卷曲狀獨(dú)角，兩耳直立，雙肩各有一張開翅膀，前腿柱立，身蹲坐于半圓形座上。周身施黃、綠、白三彩釉。

三彩武士俑（圖15），1991年孟津縣西山頭唐墓出土，高69厘米。武士俑白色胎，頭戴盔，身穿甲，甲附雙胸及護(hù)心，下著長裙鋪地，露雙足，站立于腰圓形座上，蹙眉鼓眼，高鼻，左手叉腰，右臂抬起握拳，拳心向上，形象勇猛，是當(dāng)時(shí)武夫的真實(shí)寫照。除頭部無施彩，其余施黃、綠、白三彩。

三彩獅面鎮(zhèn)墓獸（圖16），1991年孟津縣西山頭唐墓出士，高62.5厘米。鎮(zhèn)墓獸白色胎，頭長雙角，巨目闊鼻，張口露齒，兩耳直立，背部出戟，兩肩各飾翅膀。前腿直立，蹲坐于半圓形墩上。除面部無彩，其余施黃、綠、白三彩。

三彩文吏俑（圖17），1991年孟津縣西山頭唐墓出土，高65.5厘米。文吏俑白色胎，頭戴鳥冠，身著寬袖長衣至膝，腰系帶，下著長裙鋪地，雙足蹬履上翹，站立于腰圓形座上。

三彩文吏俑（圖18），1991年孟津縣西山頭唐墓出土，高66.5厘米。文吏俑白色胎，頭戴梁冠，面目清秀，身著右衽，寬袖長衣鋪地，露足。腰束帶，雙手相握拱于裙外，站立于半圓形臺(tái)座上。周身施黃、綠、白三彩。

三彩武士俑（圖19），1991年孟津縣西山頭唐墓出土，高69厘米。武士俑白色胎，束發(fā)高聳，蹙眉鼓眼，怒目而視，上身著高領(lǐng)窄袖長衣，下身穿長裙至地，足蹬尖靴，左手叉腰，右手抬起握拳，周身施黃、綠、白三彩。

三彩駱駝及牽駝俑（圖20），1962年洛陽市南郊唐墓出土，駝高84厘米、通長66厘米，俑高62厘米。白色胎，駱駝?wù)玖⒃谝粋€(gè)菱形踏板上，昂首甩尾，做嘶鳴狀。施綠白黃褐色彩釉。俑站立在一個(gè)托板上。深目，高鼻，胡人模樣，身著翻領(lǐng)交襟襖袍，腰系行囊，下穿小口窄褲，足蹬尖靴。雙臂曲置胸前，做執(zhí)韁牽駝狀。

從河南博物院收藏的河南出土的唐三彩總體情況來看，主要有以下特點(diǎn)：

首先，河南博物院收藏河南出土的唐三彩器物的器形豐富?？煞謨纱箢悾阂皇琴割?，除武士俑、文吏俑、天王俑、鎮(zhèn)墓獸外，還有駱駝和馬及牽駝牽馬俑，基本上包含了唐三彩俑類的主要種類；二是日常用器類有爐、豆、缽、罐、壺、杯等，特別是牛角形三彩孔雀杯、三彩人物鳳首壺和三彩鴛鴦尊，形神兼?zhèn)?，色彩艷麗，不僅有一定的實(shí)用性，也是當(dāng)時(shí)較為時(shí)尚的工藝品，代表了唐三彩日常器中的最高成就?？偟目磥恚捎谔迫蕦俚蜏劂U釉陶，生活日常用器也主要是用來隨葬，以隨葬為目的明器在唐三彩中占有主導(dǎo)地位。

其次，河南博物院收藏河南出土的唐三彩器物在地域上有一定局限。河南出土的唐三彩器物在出土地域上，除泌陽板橋出土的三彩帶流罐距鞏義相對(duì)較遠(yuǎn)外，主要集中在唐三彩燒造區(qū)鞏義及其周邊洛陽、鄭州、孟津、新安等地區(qū)，這說明鞏義燒造的唐三彩主要作為隨葬品除滿足生活在唐東都洛陽的王公貴族和官員需要外，對(duì)外影響并不太廣。這從河南考古發(fā)掘資料中也能反映出來，如安陽、南陽等地唐墓也偶有唐三彩出現(xiàn)，但多為孤件或極少量。

再次，河南博物院收藏的河南出土的唐三彩器物的胎料主要是一種優(yōu)良的白色黏土，即所謂的高嶺土。燒成后胎體細(xì)膩，一般呈白色，少數(shù)因?yàn)楹F量較高而呈粉紅色。

最后，河南博物院收藏的河南出土的唐三彩器物裝飾手法多樣，藝術(shù)成就較高。裝飾手法有釉彩、印花、刻花、貼花、雕塑、捏塑、堆塑、絞胎等多種技藝，相互配合使用，構(gòu)成不同的藝術(shù)形象。由于鉛的易熔性和燒制過程的流動(dòng)性，運(yùn)用點(diǎn)、畫、潑、灑等方法，使釉汁按預(yù)定的要求燒制出富于裝飾性的各種紋樣，使優(yōu)美的器物造型更富有韻律感的變化。器皿類的裝飾部位依器物而定，小口深腹器多裝飾在器體的肩部、上腹部或口沿上，大口淺腹器如盤、洗等則多裝飾在器物的內(nèi)壁或內(nèi)底部。貼花、印花、刻花和劃花是黃冶窯最常見的幾種裝飾工藝。黃冶窯的裝飾技法不僅繼承了前代，還在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展和創(chuàng)新。貼花裝飾是以胎泥為原料，用模印或堆塑方法制成單獨(dú)的浮雕狀花紋坯，用泥漿貼在已制好的器坯肩、腹部，然后施釉，入窯燒成。該裝飾技法廣泛運(yùn)用于爐、豆、缽、罐、壺等器皿上。印花裝飾是用事先制成的帶有紋樣或圖案的陶質(zhì)印模，在尚未干透的器皿坯體上拍印或壓印出紋樣、圖案。這種技法多應(yīng)用于盤、洗等器內(nèi)的底部。劃花裝飾是指用尖利的工具在半干燥的器物上劃出花紋，燒成后的器皿上就形成了由線構(gòu)成的圖案。