張華清

龍泉市寶溪先明瓷廠 浙江龍泉 323724

龍泉窯是中國(guó)陶瓷史上延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的名窯。據(jù)考證，龍泉青瓷燒制上至三國(guó)西晉，興于唐末五代，宋代、元代達(dá)至鼎盛，明代晚期后開(kāi)始衰落，結(jié)束于清代，延續(xù)燒制長(zhǎng)達(dá)1600余年?？脊虐l(fā)現(xiàn)龍泉窯五代瓷片，釉色淡綠青翠，制作工整，胎泥細(xì)膩，型制嚴(yán)謹(jǐn)，日用碗、盤(pán)、罐等瓷器已有宮廷用瓷之精細(xì)制作風(fēng)格。文章就龍泉窯秘色瓷燒制及其工藝狀況作簡(jiǎn)要探索。

一、窯址發(fā)掘出表明五代龍泉窯燒制秘色瓷之特征

《富貴牡丹》張華清

1.五代瓷片精美且堆積如山。龍泉大窯、金村、溪口和竹口及東部梧桐口一帶古瓷窯址密布，其中大窯、金村窯址均見(jiàn)北宋窯床下面有五代瓷片堆積層。其瓷片堆積如山，其精致度為龍泉其他窯址難以企及。大窯、金村、楓洞巖等窯址的發(fā)掘，均獲得場(chǎng)房、磚池、住宅區(qū)、管理房、石碑、窯室、窯具、匣缽等建筑和精致生產(chǎn)材料以及大量的精品瓷器標(biāo)本。其中大窯等處淘洗瓷泥、瓷釉之泥磚池一級(jí)一級(jí)，有多達(dá)三級(jí)、四級(jí)之多，可見(jiàn)對(duì)泥料加工之精細(xì)。說(shuō)明五代時(shí)期，龍泉窯在泥料處理方面，去除雜泥、雜質(zhì)，多次漂洗沉淀，攪拌搗爛，陳腐，凈土，使瓷泥水乳交融，顆粒均勻的處理方面已經(jīng)成熟到位。因此朱伯謙、王士倫等專家認(rèn)為，莊季?！峨u肋篇》記載龍泉縣“又出青瓷，謂之秘色，錢氏所貢，蓋出于此。宣和中，禁廷制樣需索，益加工巧”其言可信。

2.五代龍泉窯燒制瓷器色澤青翠，工藝精細(xì)。從目前發(fā)掘的龍泉窯址來(lái)看，受越窯影響的五代龍泉窯址，共發(fā)現(xiàn)十余處，分布于龍泉大窯、金村、王湖、安福等地。碗、盤(pán)、壺占多數(shù)，盆、缽、罐次之。工藝制作上器型規(guī)整，精致耐看。釉層薄，釉面光亮，釉色青翠淡綠，少部分碎片青中泛黃。一些五瓣、六瓣葵口瓷碗殘片，真有“巧剜明月染春水”之美，充滿幽靜淡雅、千峰翠色之淡綠意趣。因燒成溫度較高，故瓷質(zhì)碎片精密度較高。殘次品中釉面輒粘附砂?；颥F(xiàn)雜質(zhì)和縮釉。裝飾手法極似越窯，器身以刀或篦狀器刻劃圖案花紋，手法老練純熟，紋飾疏密有度，過(guò)渡銜接自然，線條奔放大方，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔雅美。紋飾有微波蕩漾式、花朵綻放式、纏枝環(huán)繞式、趣童玩耍式等。胎骨均勻，質(zhì)地細(xì)膩，瓶罐胎壁厚重而潔凈，碗、盆、缽胎骨稍薄。器物修接平整，平直對(duì)稱；底部整潔，圈足工藝講究，用瓷土加石英沙的支條墊燒，或泥圈墊燒，留少有刮圈墊燒痕。喇叭形墊座和環(huán)狀圈托較為細(xì)小，器底多內(nèi)凹。瓷質(zhì)匣缽封口多為細(xì)膩瓷泥。因瓷質(zhì)釉面較越窯精品瓷更優(yōu)，估計(jì)燒造技術(shù)較越窯有進(jìn)步。

二、文獻(xiàn)資料表明龍泉窯分擔(dān)五代錢氏貢瓷燒制任務(wù)

晚唐陸龜蒙于公元881年去世，其詩(shī)《秘色越器》：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)?！钡莱鲈礁G瓷之美。唐末藩鎮(zhèn)割據(jù)，兩浙錢繆異軍突起，建吳越王國(guó)，統(tǒng)治江南85年，始自唐景福二年（893年），結(jié)束于北宋太平興國(guó)三年（978年）。其間吳越王錢氏連續(xù)三世五王，對(duì)中原貢奉不斷，史稱吳越“航海所入，歲貢百萬(wàn)”，吳越上貢物品遍及中原王朝歷代皇帝。其中貢瓷動(dòng)輒十?dāng)?shù)萬(wàn)件，加之吳越王錢氏御用瓷，故五代吳越時(shí)燒制精美的上等瓷器，臣庶不得用，均作宮廷御用及送給北方朝廷的貢品。入宋以后，貢瓷一次進(jìn)貢數(shù)量多達(dá)十四萬(wàn)件。如此龐大的錢氏宮廷日用瓷和大批貢奉所需瓷器，“決不是余姚上林湖一地所能供應(yīng)的”（朱伯謙語(yǔ)）。在這一背景下，五代龍泉窯實(shí)際上承擔(dān)錢氏王朝貢瓷的燒制任務(wù)很自然?？甲C歷史，發(fā)現(xiàn)吳越滅亡后，北宋朝廷對(duì)浙江青瓷生產(chǎn)依然十分重視。太平興國(guó)七年（982年）北宋朝廷還派趙仁濟(jì)監(jiān)理越州窯務(wù)，由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)龍泉窯承擔(dān)的朝廷燒制任務(wù)之延續(xù)和地位之重要。

三、法門寺秘色瓷與大窯五代瓷片之瓷色一致

1987年在法門寺塔唐代地宮中出土13件秘色瓷，瓷釉溫潤(rùn)青綠，美玉般青翠秀麗。經(jīng)過(guò)有關(guān)專家的科學(xué)考察，發(fā)現(xiàn)秘色瓷的胎泥、釉料與燒制工藝皆與越窯青瓷有明顯區(qū)別，其燒制出于何處？

五代詩(shī)人徐夤在《貢余秘色茶盞》中描述秘色瓷：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云?！边@與一般越窯瓷釉面偏黃之比較大相徑庭，其翠綠色瓷釉如山水之青綠，如明月春水之綠色，究竟源自何處？

考證龍泉五代瓷片，起色翠青淡綠，甚至到北宋初期還保持淡綠色。法門寺塔唐代地宮秘色瓷與唐末及五代文獻(xiàn)所述秘色瓷一致，與龍泉五代瓷片顏色一致。很顯然，龍泉窯在唐代五代時(shí)期燒制的龍泉青瓷就是秘色瓷那種略帶青綠的淡綠青瓷。如明月之澄澈，似山澗春水之青綠。龍泉青瓷自五代始燒制該類青瓷，至北宋初期釉色依然淡綠青翠。隨后隨著土層的改變以及“禁廷制樣需索”的要求，釉色開(kāi)始有所改變。至南宋發(fā)明了典型的粉青釉和梅子青瓷釉。

《事事如意》張華清

為什么龍泉青瓷在唐代、五代時(shí)期就能普遍燒制出這淡綠青翠的秘色瓷器呢？原因是龍泉的瓷礦釉土富含金屬，尤其富含鐵元素。根據(jù)浙江省地質(zhì)大隊(duì)徐德君、黨曉亮等人的勘探表明，龍泉屬于鉛鋅多金屬礦區(qū)，帶內(nèi)多鉀長(zhǎng)花崗巖、霏細(xì)斑巖、石英二長(zhǎng)巖侵入、黑云石英片巖等，有硅化、綠泥石化、黃鐵礦化等以破碎帶形式出現(xiàn)。其瓷土礦以風(fēng)化殘積型為主，多處有沉積類型礦點(diǎn)。瓷土礦富含鐵等多金屬元素，使得龍泉青瓷燒制出翠綠淡青的秘色瓷。南宋龍泉窯就是在此基礎(chǔ)上研制出碧綠如翠玉的梅子青瓷釉。

龍泉窯特有的山水釉礦特色，現(xiàn)代的日本、韓國(guó)人以瓷片粉碎，按比例根據(jù)各種元素配制仍然燒制不出龍泉瓷的瓷釉。自古至今，國(guó)內(nèi)外多處窯口仿制龍泉瓷，依然讓人一眼看出其屬于本土仿制品。這就是龍泉青瓷獨(dú)具的地域優(yōu)勢(shì)形成的優(yōu)勢(shì)。

綜上所述，從考古調(diào)查、史料分析、龍泉特有的瓷釉礦土等方面看出，龍泉窯五代時(shí)期已經(jīng)開(kāi)始燒制吳越錢氏宮廷用瓷和進(jìn)貢北方朝廷的秘色瓷。法門寺塔唐代地宮中出土品瓷器，就是龍泉窯燒制的貢品瓷。20世紀(jì)60年代清理的北宋窯址，大窯23處、金村16處，大多其前身就是燒制五代秘色瓷的重要場(chǎng)所。龍泉窯五代時(shí)期燒制秘色瓷的瓷窯，原料精選，加工工序繁雜，工藝成熟，做工精細(xì)，器型規(guī)整，裝飾精細(xì)華美，修整簡(jiǎn)潔干凈。瓷釉淡綠青翠，釉質(zhì)透明溫潤(rùn)，與法門寺唐代地宮瓷器釉色相同。正因?yàn)辇埲G五代燒制秘色瓷成果突出，從北宋開(kāi)始，龍泉窯逐漸取代越窯，一躍成為江南第一名窯。北宋宣和年間，龍泉窯再度接受北宋朝廷制樣須索，生產(chǎn)工藝益加工巧。