□ 陸蓓容

書畫史上無(wú)論身份地位還是藝術(shù)成就，管道昇都非常知名。明清兩代涉及管氏的文獻(xiàn)相當(dāng)豐富。著錄、筆記、詩(shī)文、小說(shuō)，無(wú)不有其身影。

根據(jù)世界各地公藏目錄，署名為管道昇的作品可能不超過(guò)20件。至于真跡，學(xué)界普遍相信已非常稀少，書法僅存信札，畫作以墨竹為主①。以此為背景，回望明清以來(lái)洋洋灑灑的著錄，不難推知其中可靠作品也應(yīng)該有限。本文首先梳理管道昇畫作著錄的發(fā)展情況，討論偽作產(chǎn)生的過(guò)程。其次試圖解釋何以傳為管氏的作品綿亙不絕，它們?nèi)绾闻c文藝作品一起塑造出全能的貴婦、才女、藝術(shù)家形象。而士人、閨秀與名妓們又借這一形象，樹(shù)立怎樣的才女典范。最后，將討論晚清以降新興起的管道昇作畫圖像，以說(shuō)明傳統(tǒng)發(fā)展的余聲。

關(guān)于管道昇（1262-1319）的早期文獻(xiàn)相當(dāng)有限。目前最為可靠的，當(dāng)是趙孟頫撰《魏國(guó)夫人管氏墓志銘》。文中涉及其書畫才藝，有云：

手書《金剛經(jīng)》至數(shù)十卷，以施名山名僧。天子命夫人書《千文》，敕玉工磨玉軸，送秘書監(jiān)裝池收藏。因又命余書六體為六卷，雍亦書一卷，且曰：“令后世知我朝有善書婦人，且一家皆能書，亦奇事也?！庇謬L畫墨竹及設(shè)色竹圖以進(jìn)，亦蒙圣獎(jiǎng)，賜內(nèi)府上尊酒②。

即此一段，可知管道昇確然能書，且擅畫竹③?；适叶鳂s，人所共羨，趙孟頫神道碑由同時(shí)稍晚的歐陽(yáng)玄（1283-1358）撰成，文中自然也記錄了這件事④。

管道昇卒于元延祐六年（1319），其時(shí)倪瓚（1301-1374）已是翩翩少年，可稱前后相接。明萬(wàn)歷刻本《清閟閣遺稿》中，有《管夫人竹》小詩(shī)一首：“夫人香骨為黃土，紙上蕭蕭墨色新。凄斷鷗波亭子上，鏡臺(tái)鸞影暗凝塵?！睆脑?shī)意判斷，當(dāng)作于管氏下世未久之時(shí)。

在這之后，元末明初陶宗儀《說(shuō)郛》收入所謂《管夫人墨竹譜》一卷。自《書畫書錄解題》以來(lái)，學(xué)者陸續(xù)考證它是一種偽書，基本從李衎《竹譜》內(nèi)容雜纂而成。由于《說(shuō)郛》成書較早，后人對(duì)它多有修補(bǔ)，《管夫人墨竹譜》何時(shí)竄入已不可知⑤。但可以相信這種行為距離管氏還不算太遠(yuǎn)。另一種托名元人伊世珍輯的《瑯?gòu)钟洝分校Q“管夫人性喜蘭梅，下筆精妙，不讓水仙。有時(shí)對(duì)庭中修竹，亦自興至，不能自休”。然明人已稱此書偽訛，或出于明成化間妄人桑悅之手，后來(lái)學(xué)者亦多辯其不可信⑥。

元代距今已遠(yuǎn)，能留下第一手、第二手材料，實(shí)是幸事?？偨Y(jié)來(lái)看，可以相信管道昇能書善畫，但僅以墨竹知名。目前沒(méi)有可靠證據(jù)顯示她還擅長(zhǎng)其他畫類。

“其他畫類”作品是相當(dāng)晚出的。使用“管道昇”及其所有別稱檢索數(shù)據(jù)庫(kù)后，發(fā)現(xiàn)明代文人能看到的仍以書法和墨竹為主?？缭皆鲀沙臈罨?326-1378），有《管夫人墨竹》詩(shī)。妙聲和尚曾記錄他所見(jiàn)的管道昇書《金剛經(jīng)》。此后，呂楠（1479-1542）、張鳳翼（1527-1613）、陳繼儒（1558-1639），所記都不出書法、墨竹兩端。晚至親見(jiàn)明清鼎革的魏畊，所作亦是《管夫人畫竹》之詩(shī)。

但讀著錄就不盡然。書畫著錄這種形式大概肇端于明中后期，至清康熙年間大略定型。明人著作傳世不多，汪珂玉《珊瑚網(wǎng)》算是比較著名的一種。此書的版本與流傳情況都比較復(fù)雜，內(nèi)容蕪雜⑦。無(wú)論如何，它畢竟是歸屬明確的晚明文獻(xiàn)，且記錄了較多的管道昇書畫作品?，F(xiàn)在略列如下：

題漁父圖 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷八

懸崖朱竹 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷八

畫梅二幅 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷八

著色蘭花卷 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷八

題子仲穆畫卷 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷八

竹石 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷十九

長(zhǎng)明庵圖 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷二十

翎毛二軸 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷二十三“分宜嚴(yán)氏畫品掛軸目”

秋冬山水二軸 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷二十三“分宜嚴(yán)氏畫品掛軸目”

詩(shī)竹卷 《珊瑚網(wǎng)》畫錄卷二十三“嚴(yán)氏畫品手卷目”⑧

此外，明人零散著錄自然還有一些，也略列如下：

竹卷 都穆《鐵網(wǎng)珊瑚》卷四

竹卷 都穆《鐵網(wǎng)珊瑚》卷八⑨

竹石 趙琦美《鐵網(wǎng)珊瑚》畫品卷二⑩

顯然，以上作品有一些彼此互見(jiàn)。更顯然，此時(shí)管夫人已能畫墨竹以外的題材，包括蘭、梅、翎毛，甚至《漁父圖》《長(zhǎng)明庵圖》這樣看似山水畫的作品。沒(méi)有證據(jù)，不能討論真?zhèn)?，但畢竟要承認(rèn)，記錄它們的汪珂玉（1587-？）已是晚明人，在他出生的那一年，管道昇去世已超過(guò)兩個(gè)半世紀(jì)。恰巧，文集中的新材料也與之呼應(yīng)，董其昌（1555-1636）《容臺(tái)集》里有一段筆記：

這段記載也出自晚明。山水花鳥(niǎo)之外，至此管氏又工人物，傳統(tǒng)繪畫門類中比較重要的部分已大概占齊。倘如據(jù)此觀察清代的書畫著錄，將發(fā)現(xiàn)基本不出晚明人框定的范疇。乾隆年間內(nèi)府書畫允稱集成，其中《秘殿珠林》收入幾件佛像，《石渠寶笈》收入一些來(lái)源不太清楚的墨竹和山水作品。此外，還出現(xiàn)了幾種趙、管合卷和所謂“趙氏一門”，這種新形式似乎起于清初。至于晚清，新冒出來(lái)的作品當(dāng)然更多，也更加難以考證，在此暫不羅列。

有一件作品可以見(jiàn)出偽作流傳的過(guò)程。該作題為《竹窩圖》，最早著錄在崇禎年間張?zhí)╇A《寶繪錄》中。歷來(lái)論者都已指出這部書中所有條目均出偽造，并斥張氏為妄人。此作在清初以后二百年間似乎頗為沉寂，至晚清又冒出頭來(lái)，不知其妄的藏家楊恩壽與杜瑞聯(lián)尚先后將之納入囊中，戴熙也曾題詠此畫。略微傳奇的是，據(jù)說(shuō)早年王翚曾臨此卷，為毗陵唐宇昭所藏；晚清又出一種惲壽平冊(cè)頁(yè)，第九開(kāi)則臨此圖。

文獻(xiàn)掛漏雖然難免，至少說(shuō)明管道昇作為畫家的形象，大約是在明清兩代才立體豐富起來(lái)的。她的書法后來(lái)談及者不多，而繪畫才能卻一再增長(zhǎng)。

（傳）[元]管道昇 茄圖 52.1×28.4cm 紙本水墨 臺(tái)北故宮博物院藏鈐?。黑w王孫（朱白相間） 天水趙氏（朱） 魏國(guó)夫人趙管（朱）

（傳）[元]管道昇 竹溪攬勝圖 57.2×27.5cm 紙本水墨 臺(tái)北故宮博物院藏款識(shí)：至大二年，魏國(guó)夫人趙管。

就我所見(jiàn)，有一條嘉慶年間的文獻(xiàn)，很可做個(gè)例子。陳文述《題趙松雪為管夫人楷書琴譜》詩(shī)：

碧湖天遠(yuǎn)溯靈修，嘯樹(shù)仙人妙跡留。珠字嬋娟珍故紙，冰弦仿佛動(dòng)高秋。屏閑竹葉低秋雨，莊外蓮花起暮愁。我有鷗波人似玉，為伊重署管公樓。

后有小注，說(shuō)明這件書法“書用宋羅文紙，紅印，中有字曰‘管公樓’。旁小字曰‘仲姬手集’。蓋道昇鈔書紙也。姬人靜初脫簪珥易得之，并仿其式鐫版印紙。余為署所居曰‘管公樓’?！边@件作品當(dāng)然很難有什么歷史依據(jù)，卻為陳文述和姬人比附趙、管的風(fēng)流韻事提供了好素材。

此種情形不斷發(fā)展，趙、管夫婦合作終于走進(jìn)了戲曲小說(shuō)。于不經(jīng)不根之中，幻化出更加浪漫的氣息。在晚清最著名的一種艷情小說(shuō)《品花寶鑒》里，有華公子、華夫人游園祭花一段。說(shuō)是年年祭花，了無(wú)新意，需要有些獨(dú)特的祭品，才好與花相稱。于是華公子開(kāi)了博古櫥，取出紫檀木匣中的一個(gè)手卷：

這種才女描摹才女，夫婦欣賞夫婦的情況，適巧說(shuō)明了文人的向往之情。

乾隆間黃圖珌《看山閣閑筆》論及揮灑，有這樣一段：

這類觀點(diǎn)肯定女性才華的意義，將管氏提出來(lái)當(dāng)作書畫成就的代表，鼓勵(lì)女子追求一點(diǎn)“才技之雅”。在清代，士人家庭的女子普遍能夠受到一定教育，寫些淺近詩(shī)詞并不太難。詩(shī)歌傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，女性榜樣也不太少。可是書畫技藝相對(duì)少見(jiàn)，要找一個(gè)身份、地位、才華都堪匹配的榜樣，此時(shí)已“兼擅眾體”的管道昇幾乎是唯一選擇。不妨聊舉反例—同為女性畫家，文俶就沒(méi)有得到這個(gè)待遇。

今天知道昭華至少擅長(zhǎng)畫蝶；很可惜，無(wú)法想象毛奇齡心中的“管夫人畫”應(yīng)該是什么樣子。

徐氏在清初相當(dāng)出名，她的事跡不賴各種文學(xué)作品集而傳。但清中后期已不盡然。有一位道光年間湖南善化女子羅金淑，詩(shī)稿流傳不廣，賴《沅湘耆舊集》以存。她“多能，好吟詠，尤擅丹青，工篆刻”，有《奉答髻士陳伯母兼簡(jiǎn)鐵株星楣兩姊》詩(shī)。來(lái)信大約言及編纂女性繪畫史的事，她就謙虛地作了一首絕句：

可見(jiàn)她默認(rèn)了管道昇的畫史地位，至少在女性中可稱宗主。

兼工小楷，畫摹李龍眠白描大士。年十六，未字，母死三日亦卒。常愛(ài)管夫人畫竹一幅，與同臥起。

很遺憾，這幅畫成了她的陪葬品。

在追慕管氏的普遍認(rèn)知之下，“學(xué)管夫人畫畫”的形象也同樣進(jìn)入了小說(shuō)?！镀缏窡簟分杏幸欢螌懤俗痈男皻w正，夫婦妻妾和樂(lè)融融。于是男讀經(jīng)史而女習(xí)字畫：

[元]管道昇（款） 秋深帖 26.9×53.3cm 紙本 故宮博物院藏

至于專論書畫的例子，反而不太多見(jiàn)。所見(jiàn)有道光年間馮云鵬《掃紅亭吟稿》中《題趙石舫明府夫人石琴畫秋海棠扇》詩(shī)：

設(shè)色艷無(wú)比，海棠秋若春。乃知趙松雪，更有管夫人。黛影和眉掃，脂痕脫手新。昆明傳畫史，相待自如賓。

頷聯(lián)下又有小注：“石舫善畫山水大松柏，每倩夫人補(bǔ)畫花卉?！?/p>

臨近尾聲，有必要作一結(jié)論。顯然，本文不是為了討論管道昇作品的絕對(duì)真?zhèn)?，而是為了在較長(zhǎng)的時(shí)段中，復(fù)現(xiàn)出其形象變遷的過(guò)程。具體的發(fā)展變化必定不如本文呈現(xiàn)得那樣絕對(duì)，比如說(shuō)，事實(shí)上明代就有將管氏當(dāng)成榜樣的例子，只是材料相對(duì)較少。

本文試圖說(shuō)明一種現(xiàn)象。一個(gè)歷史人物名聲越大，圍繞他的想象就越多。這些想象可能使他離最初的形象越來(lái)越遠(yuǎn)，卻也因其豐富和模糊，反而將他變成一種合用的“套子”。中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)文總在比附中追求新意，故尤其重視典故。管道昇、趙孟頫之類的“套子”，即是所謂“熟典”，可以送給各種各樣的人，甚至可以進(jìn)入小說(shuō)，為主角增光添彩。至于他們本來(lái)如何，反倒日漸無(wú)人問(wèn)津。

本文也希望能引起一點(diǎn)反思。如果我們研究的對(duì)象名氣不大，或者距今較近，往往還能在歷史文獻(xiàn)中聽(tīng)到各種各樣的聲音。如果距今已遠(yuǎn)，又曾享譽(yù)一時(shí)、流芳百世，就難免如管道昇一樣越變?cè)矫篮?，卻又越來(lái)越模糊。我們始終生活在歷史的余波之中，也必定被種種文獻(xiàn)與材料牽引。歷史研究不一定總能復(fù)原真相，但至少不能被亂花迷了眼睛。

注釋：

①關(guān)于管道昇的早期研究，以勞悟達(dá)《元代女畫家管道昇》較為詳實(shí)。此文根據(jù)文獻(xiàn)記載，試圖復(fù)現(xiàn)管氏繪畫的風(fēng)格特征，但很遺憾他依據(jù)的文獻(xiàn)時(shí)代普遍較晚。文末附有管道昇傳世作品目錄、參考文獻(xiàn)和簡(jiǎn)單的管氏年表。載《新美術(shù)》1987年第1期。

②[元]趙孟頫《魏國(guó)夫人管氏墓志銘》，見(jiàn)《全元文》第十九冊(cè)，鳳凰出版社，2004年，第293頁(yè)。

③此外，趙孟頫有《題管道昇梅竹圖》一段，屢被世人征引。其實(shí)非常晚出，僅見(jiàn)晚清李佐賢《書畫鑒影》卷五，不足為據(jù)。

④[元]歐陽(yáng)玄《元翰林學(xué)士承旨榮祿大夫知制誥兼修國(guó)史贈(zèng)江浙等處行中書省平政事魏國(guó)趙文敏公神道碑》，見(jiàn)《全元文》第三十四冊(cè)，第642頁(yè)。

⑤鄧瑞全、王冠英編《中國(guó)偽書綜考》，黃山書社，1998年，第658-659頁(yè)。

⑥鄧瑞全、王冠英編《中國(guó)偽書綜考》，第543頁(yè)。

⑦四庫(kù)館臣對(duì)其竄亂情況有所批評(píng)，認(rèn)為《珊瑚網(wǎng)》畫跋較好，書跋水平有限。

⑧《珊瑚網(wǎng)》的常見(jiàn)版本是民國(guó)間烏程張氏《適園叢書》本，時(shí)代較晚。稍早有四庫(kù)全書本，亦未必佳。本文條目據(jù)中國(guó)國(guó)家圖書館“中華古籍資源庫(kù)”收錄的清初鈔本（善本書號(hào)15601）整理而得。另外，卷二十三收錄的嚴(yán)氏書畫諸條，亦見(jiàn)于知不足齋本《天水冰山錄》。

⑨乾隆二十三年都氏刊本，中國(guó)國(guó)家圖書館“中華古籍資源庫(kù)”收錄（善本書號(hào)19211）。

⑩趙氏此書有雍正六年年希堯刻本，然不易見(jiàn)。此據(jù)中國(guó)國(guó)家圖書館“中華古籍資源庫(kù)”收錄的清鈔本（善本書號(hào)17085）整理而得。此書舊題朱存理撰，實(shí)為趙氏纂輯。

[明]薛素素 竹石蘭草圖 90.6×32cm 紙本水墨 1614年 故宮博物院藏款識(shí)：惟幽蘭之芳草，稟天地之純精；抱青紫之奇色，挺龍虎之嘉名。不起林而獨(dú)秀，必固本而叢生。爾乃豐茸十步，綿連九畹。莖受露而將低，香從風(fēng)而自遠(yuǎn)。當(dāng)此之時(shí)，叢蘭正滋美，庭幃之孝子，循南陔而采之。楚襄王蘭臺(tái)之宮，零落無(wú)叢；漢武帝猗蘭之殿，荒涼幾變。聞昔日之芳菲，恨今人之不見(jiàn)。至若桃李水上，佩蘭若而續(xù)魂；竹箭山陰，坐蘭亭而開(kāi)宴。江南則蘭澤為洲，東海則蘭陵為縣。隰有蘭兮蘭有枝；惻遠(yuǎn)別兮交新知。氣如蘭兮長(zhǎng)不改，心若蘭兮終不移。及夫東山月出，西軒日晚，援燕女于春閨，降陳王于秋坂。乃有道客金谷，林塘坐曛，鶴琴未罷，龍劍將分。蘭缸燭耀，蘭麝氛氳。舞袖回雪，歌聲遏云；度清夜之未艾，酌蘭英以奉君。若夫靈均放逸，離群散侶；亂鄢郢之南都，下瀟湘之北渚。步徐徐而適越，心郁郁而懷楚。徒眷戀于君王，斂精神于帝女。汀洲兮極目，芳菲兮襲汝。思公子兮不言，結(jié)芳蘭兮延佇。借如君章有德，通神感靈。懸車舊館，請(qǐng)老山庭。白露下而警鶴，秋風(fēng)高而亂螢。循階除而下望，見(jiàn)秋蘭之青青。重曰：若有人兮山之阿，紉秋蘭兮歲月多。思握之兮猶未得，空佩之兮欲如何？乃抽琴操為幽蘭之歌。歌曰：幽蘭生兮于彼朝陽(yáng)，含雨露之津潤(rùn)，吸日月之休光。美人愁思兮，采芙蓉于南浦；公子忘憂兮，樹(shù)萱草于北堂。雖處幽林與窮谷，不以無(wú)人而不芳。趙元叔聞而和之曰：昔聞蘭葉據(jù)龍圖，復(fù)道蘭林引鳳雛。香襲玉池牽杜若，影搖湘澤雜蘼蕪。光風(fēng)轉(zhuǎn)兮幽芬，湛露懸兮丹穎敷；生君子之庭階，騰芳聲于請(qǐng)都。甲寅八月望前一日，閑窗戲筆。薛氏素君。鈐?。貉λ鼐ò祝?/p>

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之一） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏鈐?。何膫m之?。ò祝?文端容氏（白）

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之二） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏鈐?。黑w文俶印（白） 端容（朱）

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之三） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏鈐?。何膫m（白） 端容（白）

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之四） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏鈐印：趙文俶?。ò祝?寒山蘭閨畫史（白）

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之五） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏鈐?。黑w俶（白） 端操有蹤幽閑有容（白）

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之六） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏鈐?。憾瞬儆雄櫽拈e有容（朱）

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之七） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏鈐?。禾m閨（朱） 雁門文俶畫印記（白）

[明]文俶 花卉圖八開(kāi)冊(cè)（之八） 27.8×42.8cm 紙本設(shè)色 1631年 故宮博物院藏款識(shí)：辛未十又二月，天水趙氏文俶畫。鈐印：文俶（朱） 端容（朱） 蘭儀玉度（朱）

[明]邢慈靜 墨梅圖 紙本水墨 上海博物館藏款識(shí)：梅花開(kāi)處玉為林，先報(bào)江南第一春。夢(mèng)入羅浮塵世外，覺(jué)來(lái)天地幾閑人。慈靜。鈐?。捍褥o（白） 馬邢卿?。ㄖ欤?/p>

[明]文俶 梅花圖 116.9×52.6cm 紙本水墨 1627年 上海博物館藏款識(shí)：丁卯正月元日試筆。天水趙氏文俶。鈐?。黑w文俶印（白） 端容（朱）

[明]李辰 竹石孔雀圖 絹本設(shè)色 青島市博物館藏款識(shí)：四明李辰寫。鈐?。豪畛剑ㄖ欤?魁南（白）

[明]李因 巖花霜葉圖 綾本水墨 1641年 青島市博物館藏鈐?。豪钜颍ò祝?亦史（白）葛徵奇題識(shí)：閑評(píng)秋色勝于春，霜葉巖花列作茵。拏艇不知山近遠(yuǎn)，猶向溪邊試采莼。時(shí)崇禎十四年六月之望，海上葛徵奇識(shí)于燕邸。鈐印：葛徵奇?。ò祝?介庵父（朱白相間） 云蘊(yùn)居（朱）

[明]李因 雉雞牡丹圖 綾本水墨 1670年 青島市博物館藏款識(shí)：庚戌春日，海昌女史李因畫。鈐印：李因之?。ㄖ欤?今生氏（白）

[明]李因 松鷹圖 綾本水墨 1664年 上海博物館藏款識(shí)：甲辰九日，海昌女史李因畫。鈐印：李因之?。ㄖ欤?今生氏（白）

[清]姜淑齋（宋世勛款） 臨王羲之《時(shí)事帖》 綾本 1673年 青島市博物館藏款識(shí)：癸丑仲秋，膠西宋世勛八歲書。鈐印：宋世勛?。ㄖ欤?公紀(jì)（白） 東海童子六歲學(xué)書（朱）

[清]姜淑齋 臨王羲之《適太常帖》 224.5×52cm 綾本 1678年 青島市博物館藏款識(shí)：戊午初夏，臨呈任老伯母教政，膠西淑齋。鈐印：膠西姜子如璋淑齋宋內(nèi)史?。ㄖ欤?綿帙支乘（白）

[清]姜淑齋 臨王羲之《嘉興帖》 112.3×48.5cm 綾本 1669年 青島市博物館藏款識(shí)：己酉夏日臨。鈐?。耗z西淑齋（白） 廣平內(nèi)史（朱） 十硯千墨之居（白）

[清]姜淑齋 臨王羲之《虞安吉帖》 190×46.5cm 紙本 1707年 青島市博物館藏款識(shí)：丁亥孟春，膠西淑齋臨。鈐印：膠西姜子如璋淑齋宋內(nèi)史?。ㄖ欤?綿帙支乘（白）

[清]吳應(yīng)貞 荷花圖 130×58.5cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：庚子桂月寫，延州內(nèi)史。鈐印：吳氏應(yīng)貞（朱） 一字含五（朱白相間） 繡馀戲墨（朱）

[清]余梅 錄前人詩(shī)話數(shù)則 18.7×55.2cm 紙本 黃賓虹舊藏釋文：首聯(lián)用一“有意”字，下皆此字行其中，謂之血脈。如老杜詩(shī)：“久雨巫山暗，新晴錦繡文。碧知湖外草，紅見(jiàn)海東云。竟日鶯相和，摩霄鶴數(shù)群。野花干更落，風(fēng)處急紛紛”此以一晴字為血也。五律起句甚難，六朝人稱謝眺工于發(fā)端，如“大江流日夜，客心悲未央”，雄壓千古矣。余愛(ài)吳均“春從（何）處來(lái)，拂水復(fù)驚梅”；唐蘇颋（題）“北風(fēng)吹早雁，日（日）夕渡（黃）河飛”；王維“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹（眼）疾，雪盡馬蹄輕”，雖律也，而含古意，皆起句之妙，可以為法。李夢(mèng)陽(yáng)曰：“疊景者，意必二；闊大者，半必細(xì)”，此律詩(shī)三昧。如“浮云連海岱，平野入青齊。孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钼拧?，前景寓目，后景感懷也。如“詔從三殿去，碑到百蠻開(kāi)。野館秾花發(fā)，春帆細(xì)雨來(lái)”，前半闊大，后半工細(xì)也。唐法律甚嚴(yán)，惟杜變化不測(cè)，亦惟杜五律中四句，須前聯(lián)情而虛，后聯(lián)景而實(shí)。實(shí)則氣勢(shì)雄健，虛則態(tài)度諧婉，輕前重后，劑量適均。如王維《過(guò)香積寺》詩(shī)“古木無(wú)人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松”，前聯(lián)虛，后聯(lián)實(shí)也。宗唐詩(shī)者，多尚此體。若前虛重，后輕，多流于弱。蓋發(fā)興盡，則難于繼矣。唐人喜以兩句道一事，曾茶山詩(shī)中多用此格?！坝謴慕甭?，重到竹西亭”“若無(wú)三日雨，那得一年秋”“似知重九日，故放兩枝花”“又得清（聲）新句，如聞謦欬音”“如何萬(wàn)家縣，不見(jiàn)一枝梅”。吟香女史。

[清]焦學(xué)漪 群芳圖 絹本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：繡江女史焦學(xué)漪。鈐印：焦氏畫?。ㄖ欤?中閨清暇（白）

[清]馬荃 牡丹桃花圖 絹本設(shè)色 1736年 南京博物院藏款識(shí)：乾隆元年丙辰清和月，江香馬荃寫。鈐?。厚R荃之印（朱）

[清]馬荃 虞美人圖 41×31cm 絹本設(shè)色 濰坊市博物館藏款識(shí)：江香女史馬荃。鈐印：馬荃（白） 江香（朱）

[清]惲冰 蒲塘秋艷圖 126×56.4cm 紙本設(shè)色 故宮博物院藏款識(shí)：蒲塘秋艷。橅南田公本，女氏惲冰。鈐?。簮帘ò祝?清於（朱）

[清]惲冰 蒲塘秋艷圖（局部）

[清]惲冰 紫藤虞美人圖 絹本設(shè)色 無(wú)錫博物院藏款識(shí)：蘭陵女氏惲冰。鈐?。簮帘ò祝?清於（朱）

[清]周淑祜 幽花禽戲圖 114.5×44.3cm 絹本設(shè)色 1669年 濰坊市博物館藏款識(shí)：己酉孟秋，江上女子周祜畫。鈐?。褐莒锂嬘。ㄖ欤?/p>

[清]黃春曉 節(jié)錄梁武帝《書評(píng)》（之一、之二、之三） 19×12cm×3 紙本

[清]黃春曉 節(jié)錄梁武帝《書評(píng)》（之四—之九） 19×12cm×6 紙本款識(shí)：閣帖目為智果書，乃偽托，惡札可鄙。鈐?。狐S氏春曉（白） 如庵（朱） 湘東女史（朱） 御賜久安（朱白相間）

[明]文俶 寫生花卉圖卷（局部）

[明]文俶 寫生花卉圖卷 紙本設(shè)色 青島市博物館藏款識(shí)：天水趙氏文俶畫。鈐印：文俶之?。ò祝?文端容氏（白）趙陸卿題跋：吾山名葩異卉，皆南宋諸人描寫未到，然傳形略神，古今通弊。文俶此卷，亦或有神動(dòng)也。寒山趙也。寒山趙陸卿題。鈐?。汉絻?nèi)史（朱） 趙氏陸卿（白）永瑆題跋：文俶此卷，筆致清迥，信雅制也。俶為凡夫子?jì)D，此陸卿若凡夫親屬，豈于俶直指其名、漫無(wú)稱謂、漫無(wú)稱謂？而書則仿凡夫體，俟徐考其人?；适蛔?。鈐?。郝?tīng)雨屋（朱）

[清]姜淑齋 臨王羲之等行草書合卷 24×156.5cm 綾本 1667年 濟(jì)南市博物館藏款識(shí)：丁未夏四月，淑齋臨，時(shí)年十六。鈐?。菏琮S（白） 廣平內(nèi)史（朱） 雪詠花書（朱）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之六） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏鈐?。黑w淑（白） 端容（白）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之五） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之四） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏物館藏鈐?。憾巳荩ò祝?趙文俶?。ㄖ彀紫嚅g）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之三） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏鈐?。憾巳菸内w（朱）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之二） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏鈐?。黑w淑（白） 端容（白）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之一） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏博物館藏鈐?。黑w淑（白） 端容（白）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之十） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏款識(shí)：趙氏文俶畫。鈐?。何膫m（朱） 端容（白）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之九） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏鈐?。黑w淑（白）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之八） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏鈐?。黑w淑（白） 端容（白） 趙文俶?。ㄖ彀紫嚅g）

[明]文俶 花卉圖十開(kāi)冊(cè)（之七） 綾本設(shè)色 青島市博物館藏鈐印：端容文俶（朱）