□ 趙琰哲

晚明文士趙世杰在《古今女史》中有言：“海內(nèi)靈秀，或不鐘男子而鐘女人?！辩婌`毓秀的江南水鄉(xiāng)紹興，孕育出頗多富有才情的擅繪才女，尤以明清二代為多：傅道坤、范隆坤、商景蘭、商景徽、李因、胡凈鬘、陳道蘊(yùn)、趙淑貞、蘊(yùn)菖、孟蕰、潘似、王端淑、王靜淑、金禮嬴、祁修嫣、周演巽、倪素坤、陳元淑、王倩、孫祖芳、徐昭華、李佩金、任霞等人。這些擅繪丹青的靈秀才女，最具“天地清淑之氣”，足可稱得上“詠絮之才”。

明清紹興女畫家既需面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又有對(duì)才藝的理想追求。她們中的大多數(shù)從家庭中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，多依靠父兄丈夫攻習(xí)丹青藝事。同時(shí)又有少部分才女展現(xiàn)出自身的才情靈性，突破家庭，獨(dú)立進(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)。紹興女畫家不僅彼此之間多有往來，她們與男性文人圈也保持著密切的聯(lián)系。無論是才女之間的惺惺相惜，還是與男性文士之間的相互唱酬，這些交往游歷都有助于女畫家的藝術(shù)追求。

明清紹興女畫家筆下的丹青書藝涉及多種題材與風(fēng)格，呈現(xiàn)出不同于男性畫家的獨(dú)特面貌。就繪畫題材而言，她們圖繪花鳥題材的畫作數(shù)量最多。同時(shí)，由于人物寫形技藝的具備，以及真山真水的游衍經(jīng)歷，也使得不少女畫家長(zhǎng)于人物、山水題材。

一、花鳥題材

花鳥畫是紹興女畫家最為偏愛的繪畫題材，所繪數(shù)量較多。

晚明才女傅道坤，會(huì)稽（浙江紹興）人，同鄉(xiāng)范太學(xué)繼室。貌麗而慧，自幼工習(xí)丹青?！稛o聲詩(shī)史》稱其婚后一年元夕燈會(huì)，燈帶失繪，眾倉(cāng)皇間尋不到畫手，傅聽說后，援筆立就，畫名大振①。傅道坤擅繪花鳥，清麗簡(jiǎn)約。其花鳥畫存世作品《古木竹石圖》（圖1），畫面的上半部分留白，下半部分以濃淡墨色繪枯木、翠竹、湖石等，呈現(xiàn)出不求形似的審美意趣。

圖1 [明]傅道坤 古木竹石圖 115.5×30.8cm 紙本水墨 故宮博物院藏

明末清初女畫家李因，字今生，號(hào)是庵，龕山逸史。關(guān)于李因生卒年說法不一，學(xué)界多認(rèn)為其生年約在1611-1613年之間②。籍貫說法不一，本文取會(huì)稽之說③。李因幼時(shí)“家貧落魄，積苔為紙，掃柿為書，帷螢為燈”。然命運(yùn)多舛，一度淪入風(fēng)塵。17歲時(shí)以《詠梅》詩(shī)中“一枝留待晚春開”句，贏得葛徵奇傾慕，納之為妾。擅繪花鳥，尤其長(zhǎng)于對(duì)景寫生。清順治二年(1645)，葛徵奇因明亡而憂憤郁結(jié)去世。之后的數(shù)十年間，李因毀容守節(jié)，矢志不嫁，生活清苦，以賣畫自給?！鞍装l(fā)蓬松強(qiáng)自支，挑燈獨(dú)作苦吟詩(shī)”，頗受鄉(xiāng)人敬重，人所稱道?！皶r(shí)在秀州，友人偶言公（指葛徵奇）故姬李因守志，毀容屏藝，自甘岑寂，有古閨俠風(fēng)”④。

李因擅長(zhǎng)花鳥寫生，對(duì)陳淳畫風(fēng)十分偏愛，不僅臨仿揣摩，還用沉香木刻陳淳雕像敬拜—“然止風(fēng)篁雨籜，嘗鼎一臠耳，蓋為白陽(yáng)先生遺跡乎？遂刻沉香而事之，悉臻堂奧。”⑤其不過分追求形似的寫意花鳥畫風(fēng)，被認(rèn)為“頗得青藤白陽(yáng)遺意”。李因則因其筆墨和畫風(fēng)中沒有閨閣氣、脂粉氣，具有士氣，使得畫史對(duì)她褒贊有加。另外，李因曾隨畫家葉大年學(xué)習(xí)花鳥畫筆墨技法。徐沁《明畫錄》中記述李因“畫花鳥，葉大年授以筆法……點(diǎn)染生動(dòng)，大幅益佳，此閨閣而得士氣者”。李因多用水墨，蒼古靜逸，幽淡清雅，同時(shí)注重師法造化。李日華在《六研齋三筆》中稱：“葛無奇家姬李因者妙于寫生，無奇以牡丹折枝貽余，余酬一絕云：‘珠箔銀鉤獨(dú)坐春，拋將繡譜領(lǐng)花神。脂輕粉薄重重暈，恰似崔徽自寫真?！备疳缙嬖鞔_說夫妻二人在畫題上的各自擅長(zhǎng)—“山水，姬不如我；花鳥，我不如姬。”“每遇林木孤清，云日蕩漾，即奮臂振衣，磨墨汁升許，劈箋作花卉數(shù)本，余亦各加題跋，以別贗鼎?！雹蘩钜蛞援嫼苫x鴦?lì)}材（圖2）為最著名，清氣盎然，意境奇特，更代表夫婦恩愛情篤之意。

圖2 [明]李因 墨荷鴛鴦圖 155.5×53.2cm 綾本水墨1643年 故宮博物院藏

胡凈鬘，又名鬘華、華鬘、凈德，小名小鬘人，諸暨人，為明末畫家陳洪綬的侍妾。明崇禎十六年（1643），陳洪綬46歲從北京回杭州途經(jīng)揚(yáng)州時(shí)娶回，還曾伴陳洪綬游揚(yáng)州鐵佛寺。時(shí)人以蘇東坡之妾朝云比之，傳誦為“韻人韻事”?！队衽_(tái)畫史》將其編入“姬侍”類。郭麐在其《靈芬館詩(shī)話》中稱：“老蓮姬人胡凈鬘，又名鬘華，又名華鬘，又名凈德，又小名小寶。友人文后山藏老蓮、鬘華合作花卉冊(cè)子，見其私印如此?！雹吆鷥趑N擅長(zhǎng)花鳥草蟲，筆致工麗，畫風(fēng)受到其夫陳洪綬影響，在繪畫形式上繼承陳洪綬古拙方折、富有裝飾性的繪畫特點(diǎn)?！鹅o志居詩(shī)話》稱其“善花草”，朱彝尊稱其畫作“皆入畫品”，但畫作在當(dāng)時(shí)“見者絕少”（圖3）。

圖3 [清]胡凈鬘 梅花冊(cè)（之一） 紙本水墨 蘇州博物館藏

陳道蘊(yùn)，陳洪綬長(zhǎng)女，諸暨人。生母為蕭山來斯行之女，在陳道蘊(yùn)八九歲時(shí)去世。陳道蘊(yùn)幼承閨訓(xùn)，繼承家學(xué)，得到父親陳洪綬的悉心傳授。后又與陳洪綬之妾胡凈鬘志趣相投、講畫論法，受其指導(dǎo)，畫藝提高。在家庭環(huán)境的影響下，陳道蘊(yùn)以詩(shī)文書畫擅名越中。其花卉、翎毛、人物皆工，尤其善于畫竹。陳道蘊(yùn)畫竹學(xué)習(xí)元代女畫家管道昇，晴籜新篁，灑脫出神。

王端淑，字玉映，號(hào)映然，山陰人。明僉事王思任之女，宛平諸生丁圣肇妻。山水宗倪、米，兼工花卉，書法宗“二王”，除書詩(shī)外尤長(zhǎng)史學(xué)。其父曾曰：“身有八男，不易一女。”卒年八十余，著有《吟紅集》《玉映堂集》。清代張庚《國(guó)朝畫徵錄》稱其工詩(shī)文，善畫。清代惲珠《閨秀正始集小傳》稱其天資高邁，楷法“二王”。王端淑同丈夫丁圣肇曾隱居于明代書畫家徐渭的青藤書屋。其筆下的花鳥畫作，受到徐渭水墨寫意花卉風(fēng)格的影響。清代女詩(shī)人顧春有七絕詩(shī)《題王端淑碧翠禽》，描繪了王端淑的花鳥畫作：“風(fēng)前玉蕊蒙蒙寫，天際浮云淡淡遮。小鳥枝頭相睡穩(wěn)，月明初上碧桃花?！雹?/p>

徐昭華，字伊璧，號(hào)蘭癡，浙江諸暨駱介采之妻。其母為商景徽，徐昭華幼承母教，承襲母親商景徽的文學(xué)才情，詩(shī)詞名噪一時(shí)。著有《徐都講詩(shī)集》《花間集》《鳳凰于飛飛樓集》各一卷。徐昭華為毛奇齡弟子，善花草，尤工畫蝶，頗得毛奇齡賞識(shí)。毛在《西河集》卷八十五稱：“文章之盛，無如徐昭華者?！庇址Q“昭華畫蝶工甚”⑨。毛題徐昭華畫幛云：“吾郡閨房秀，昭華回出塵。書傳王逸少，畫類管夫人(仲姬)”。又在《觀徐昭華畫幛作》詩(shī)后補(bǔ)注：“此詩(shī)頗傳人間，后昭華畫真有追管夫人處。”

清代乾嘉時(shí)期的紹興閨閣畫家金禮嬴，生于乾隆三十六年（1771）后至乾隆三十七年（1772）前，卒于嘉慶十一年（1806）后至嘉慶十二年（1807）前。字云門，號(hào)五云，自號(hào)昭明閣女史，一稱昭明閣內(nèi)史，山陰人。晚居杭州。嫁嘉興王曇為繼室。夫婦以詩(shī)文書畫相商榷，志趣高遠(yuǎn)。性喜吳越幽勝之區(qū)，探索殆盡。金禮嬴幼嫻翰墨，山水、人物、仕女、界畫亭臺(tái)、花卉皆長(zhǎng)，能師心獨(dú)運(yùn)，妙?yuàn)Z古人。其筆下的花鳥畫，學(xué)習(xí)惲壽平的沒骨花卉風(fēng)格，靈動(dòng)秀麗。故宮博物院現(xiàn)藏有其《花卉圖》冊(cè)，其中圖繪梅花、芍藥、牡丹等花草。圖中題款明確指出，此畫作于“丁未（1787）暮春之月，戲橅南田翁大意。”⑩金禮嬴非常喜好梅花，曾作《梅月雙清》圖，亦多有吟詠梅花詩(shī)作。歿后葬于杭州散花灘梅林中。

紹興才女王倩亦善繪花卉題材。王倩，字雅山、雅三、曼仙，號(hào)梅卿，山陰人。永定兵備道王謀文之女。長(zhǎng)洲陳基之繼室。工詩(shī)詞，為清代中期文士袁枚的女弟子；善花卉，工蘭、竹、梅等畫題，尤長(zhǎng)于墨梅，學(xué)元代墨梅畫風(fēng)，亦善仕女。夫妻常偕游吳越間，以琴書相對(duì)，人稱“劉樊仙侶”。陳基前妻金纖纖有遺詩(shī)未刊，王倩賣畫數(shù)十幅并其自著《向花樓集》，悉以付梓，流傳藝苑，世人多稱之。后欲繪仕女百幅未就，病逝于云間。著有《洞簫樓詩(shī)詞》《寄梅館詩(shī)抄》《問花樓詩(shī)抄》。

二、人物題材

圖4 [清]金禮嬴 觀音像 111.6×44.1cm 紙本水墨1803年 浙江省博物館藏

金禮嬴所繪《顧橫波夫人小影》（圖5）作于乾隆六十年（1795年）春日，即其二十五六歲之時(shí)，也是比較少見的后世女畫家對(duì)于前代名妓的摹繪。此畫雖為臨本，但頗有影響。畫中人物即為晚明名妓顧眉，生于明萬歷四十七年（1619），卒于清康熙三年（1664），又名顧媚，字眉生，號(hào)橫波，人稱“橫波夫人”。應(yīng)天府上元縣（今南京）人。顧眉琴棋書畫皆擅長(zhǎng)，通曉文史，工于詩(shī)畫，所繪山水天然秀絕，尤其善畫蘭花。嫁文士龔鼎孳，二人情意甚合，生活美滿。顧眉婚后改名徐善持，晚號(hào)智珠、善才君等。在晚明金陵名妓中，顧眉可謂是其中地位最顯赫的一位，受清廷誥封為“一品夫人”。

圖5 [清]金禮嬴 顧橫波夫人小影（局部） 25.5×307.5cm 紙本設(shè)色

金禮嬴所作《顧橫波夫人小影》畫幅大半為園林背景，描繪了瘦透漏皺的太湖奇石與舒朗橫斜的花樹翠竹。畫中顧眉為正面半身像，頭梳松鬢扁髻，衣著簡(jiǎn)約規(guī)整，妝容清雅，身形掩映于樹石之間，表情淡然地直視觀者。從畫中年齡來看，此時(shí)的顧眉早已不再是周旋于煙花柳巷的風(fēng)塵女子，當(dāng)屬于脫籍從良嫁歸于龔鼎孳之后。

圖6 [清]任霞 風(fēng)塵三俠圖 110.9×43.4cm紙本設(shè)色 1898年 故宮博物院藏

三、山水題材

在紹興女畫家作品中，山水畫題材所占比例最小，數(shù)量較少。但時(shí)至明清二代，當(dāng)山水畫成為畫壇主流之時(shí)，紹興地區(qū)也出現(xiàn)了多位工于山水畫題的女畫家。她們?cè)趯徝雷非蟆⒁饩潮憩F(xiàn)及筆墨技法等方面，與男性文人畫風(fēng)相一致。

王端淑只身輾轉(zhuǎn)各地，作閨塾師以維持生計(jì)。所謂閨塾師，指稱的是在明末清初才女文化盛行的江南地區(qū)，逐漸形成的家庭女教師群體。與當(dāng)時(shí)多數(shù)女性需要依賴男性親屬才能得以出游不同，由于其閨塾師的身份，王端淑可以更自由地安排出行游歷。正因王端淑外出游歷經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)真山真水的游歷經(jīng)驗(yàn)影響到王端淑的山水畫創(chuàng)作，使其成為清初少有的擅長(zhǎng)圖繪山水畫題材的女畫家。

王端淑筆下的山水畫以摹古為主，董源、米芾、倪瓚等各代名家山水畫風(fēng)皆能。畫史稱其“楷法二王，畫宗倪米，兼工花卉畫?！薄渡剿畧D冊(cè)》（圖7）是王端淑學(xué)習(xí)歷代山水畫大家風(fēng)格之作，不求形似而講求筆墨趣味，其審美追求與當(dāng)時(shí)文人畫主流風(fēng)格絲毫無異。王端淑因才情出眾而為官府所聞，順治帝曾欲召她入宮以教授諸位嬪妃公主，其辭而不就，隱居于杭州吳山諸地，以繪山水自?shī)省?/p>

圖7 [清]王端淑 山水圖冊(cè)（之一） 紙本水墨 故宮博物院藏

注釋：

①[清]湯漱玉、汪遠(yuǎn)孫著《玉臺(tái)畫史》，劉幼生點(diǎn)校，浙江人民美術(shù)出版社，2012年，第271-272頁(yè)。

②一說1616-1685，一說約1611-1685，一說1610-1685年。參見赫俊紅《丹青奇葩—晚明清初的女性繪畫》，文物出版社，2008年，第114頁(yè)；李湜《明清閨閣繪畫研究》，故宮出版社，2007年，第61頁(yè)；楊秀禮《李因生年字號(hào)考》，見《山西農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2010年第2期；并見《宋元明清書畫家傳世作品年表》《歷代人物年里碑傳綜表》《改訂歷代流傳繪畫編年表》。

③籍貫說法不一，一說為海昌人，一說為杭州人。

④[清]朱一是《為可堂集》，轉(zhuǎn)引自黃裳《來燕榭書跋（增訂本）》，中華書局，2011年，第268頁(yè)。

⑤[明]李因《竹笑軒吟草》，遼寧教育出版社，2003年。

⑥[清]葛徵奇序，載李因《竹笑軒吟草》，遼寧教育出版社，2003年。

⑦[清]湯漱玉、汪遠(yuǎn)孫著《玉臺(tái)畫史》，劉幼生點(diǎn)校，第306頁(yè)。

⑧周小儒，蔣玲玲《中國(guó)歷代女書法家》，山東畫報(bào)出版社，2012年，第123-126頁(yè)。

⑨[清]湯漱玉、汪遠(yuǎn)孫著《玉臺(tái)畫史》，劉幼生點(diǎn)校，第289-290頁(yè)。

⑩李湜《明清閨閣繪畫研究》，第86頁(yè)。