嵇佳欣

【摘 要】關(guān)紫蘭是民國時(shí)期杰出的女性畫家，她的作品在中國早期的洋畫界影響甚遠(yuǎn)，她將西方野獸派和后印象主義的繪畫風(fēng)格與中國文人畫的審美趣味相融合，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；她在創(chuàng)作中貫徹“洋為中用”藝術(shù)思想，在她的作品中我們能夠感受到中國油畫的民族性語言，這種飽含東方韻味的西洋畫作，極具時(shí)代風(fēng)采。

【關(guān)鍵詞】民國；女畫家；關(guān)紫蘭

中圖分類號：J2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0122-01

一、中國藝術(shù)的當(dāng)代語境

20世紀(jì)90年代后的中國當(dāng)代藝術(shù)在全球化、市場化、城市化、大眾化以及后殖民文化的多重影響下，呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的面貌，這也恰好成為區(qū)分中國當(dāng)代藝術(shù)與非當(dāng)代藝術(shù)的基本語境。中國當(dāng)代藝術(shù)在如此復(fù)雜的語境下，面臨著巨大的挑戰(zhàn)，中國當(dāng)代藝術(shù)要如何解決現(xiàn)實(shí)的困境，進(jìn)而謀求更好的發(fā)展，更好地構(gòu)建中國當(dāng)代藝術(shù)的身份，是當(dāng)下迫在眉睫的任務(wù)?；赝駠鴷r(shí)期西洋美術(shù)的開拓者關(guān)紫蘭的藝術(shù)生涯，她對待西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國傳統(tǒng)藝術(shù)的態(tài)度，是值得我們學(xué)習(xí)的，她完美地將西方重寫實(shí)的科學(xué)精神和東方重寫意的審美趣味融為一體，博采眾長而又不失自己的特色。在中國當(dāng)代藝術(shù)面臨著極大挑戰(zhàn)的當(dāng)代語境下，探究關(guān)紫蘭的藝術(shù)觀，無疑是一種精神向?qū)В瑢Ξ?dāng)下的繪畫實(shí)踐有著重要的啟示意義。

二、獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成

當(dāng)時(shí)的上海藝術(shù)界受到西方現(xiàn)代主義的影響，關(guān)于如何學(xué)習(xí)和借鑒西方繪畫藝術(shù)，有很多不同觀點(diǎn)和流派，正是在這些相異觀點(diǎn)的影響下，才使得中國繪畫的學(xué)習(xí)道路開啟了獨(dú)立思考的新階段。這一時(shí)期，主要形成三大流派：第一是以徐悲鴻為主要代表的寫實(shí)派，主要推崇西方繪畫的寫實(shí)；第二是以林風(fēng)眠為代表的融合派，推崇寫實(shí)寫意并重的觀念；第三是以決瀾社為代表的前衛(wèi)派，他們主張更多地去發(fā)展前衛(wèi)藝術(shù)。在這種大環(huán)境的影響下，關(guān)紫蘭堅(jiān)持自己的主張和觀點(diǎn)，這和她早年求學(xué)和赴日深造的經(jīng)歷有著很大關(guān)聯(lián)。受西方現(xiàn)代主義的影響，以及洪野、陳抱一對他藝術(shù)思想啟蒙，關(guān)紫蘭早期的繪畫風(fēng)格帶有明顯的現(xiàn)代主義傾向。雖未加入任何流派，但在她眾多的作品中我們可以看出這三種流派對她所產(chǎn)生的影響。關(guān)紫蘭的作品色彩明麗、筆法有力，有著女性的柔美也不失剛毅和果敢。在她不同時(shí)期的作品中，我們可以看出其在創(chuàng)作中的不同側(cè)重點(diǎn)，她在日本留學(xué)期間，對西方的繪畫有了更深刻的見解，這些獨(dú)到的見解使她在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)更加明確自己的主張，更清楚地知道自己要如何去運(yùn)用繪畫的語言形式進(jìn)行表達(dá)。

三、中西融合藝術(shù)思想的體現(xiàn)

以關(guān)紫蘭早期作品《少女》、中期作品《西湖》，以及晚期作品《南湖紅船》為例，從中可以看出其成長和進(jìn)步。

關(guān)紫蘭于1929年創(chuàng)作的《少女》可以說是她早期成名作了，在這件作品中，畫家用色大膽，筆觸奔放，并結(jié)合野獸派的一些表現(xiàn)手法，將這位妙齡少女表現(xiàn)得極具東方韻味。在塑造人物時(shí)，畫家并沒有一味追隨西方繪畫語言，而是將中國民間年畫人物的特征融入其中，增添了中國民間繪畫的藝術(shù)趣味；同時(shí)用簡單的線條去描繪，也大量運(yùn)用平涂的方式，使這幅作品增添了幾分裝飾意味，可謂狂放有致，張弛有度，真正做到了將西方藝術(shù)融入到本民族的繪畫語言中，使畫面多了一份東方特質(zhì)。

關(guān)紫蘭的獨(dú)特藝術(shù)思想，不僅只體現(xiàn)于其作品的創(chuàng)作中，從她選定的藝術(shù)主題，也可以看出畫家獨(dú)具匠心的藝術(shù)主張。1931年，藝術(shù)界大多以國家命運(yùn)和民族存亡等政治事件為題材進(jìn)行創(chuàng)作，但關(guān)紫蘭反其道而行之，她所描繪的更多是生活的細(xì)節(jié)以及靜物風(fēng)景題材的作品，如《西湖》。她堅(jiān)持初心，堅(jiān)守自己對藝術(shù)的執(zhí)著，用自己的方式描繪對和平的渴望以及對祖國大好河山的熱愛。在《西湖》風(fēng)景系列的油畫中，關(guān)紫蘭將自己對中國傳統(tǒng)繪畫語言的理解融入其中，將傳統(tǒng)文人畫的審美追求在作品中體現(xiàn)出來，營造了“詩中有畫，畫中有詩”的唯美意境，畫面中留白的部分將水墨意味體現(xiàn)得淋漓盡致，寫意手法的運(yùn)用也十分流暢。從《西湖》這幅畫中我們可以看出畫家內(nèi)心世界的平靜，女性的優(yōu)雅和沉穩(wěn)也表現(xiàn)得更為突出。

關(guān)紫蘭創(chuàng)作的《南湖紅船》是她后期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的代表作，這幅作品不管是從選題還是從繪畫語言的表達(dá)上都帶有濃厚的現(xiàn)實(shí)色彩。畫家用筆沉穩(wěn)，用色明麗，水面平靜頗有意境；簡潔明朗的構(gòu)圖，加上畫家對和平的向往，造就了這幅獨(dú)具匠心的紅色作品。

四、結(jié)語

隨著世界一體化和多元化進(jìn)程的加快，世界各國的藝術(shù)交流日益頻繁，藝術(shù)也變得多元化。在這樣的社會背景下，如何在中西藝術(shù)交流的過程中，吸取有價(jià)值的藝術(shù)觀點(diǎn)和創(chuàng)作思想，并結(jié)合自身特點(diǎn)內(nèi)化為自己的文化，成為當(dāng)下藝術(shù)交流中的一大難題?；赝P(guān)紫蘭在多年的繪畫創(chuàng)作中所經(jīng)歷的多種風(fēng)格的探索，以及多次潮流的轉(zhuǎn)變，如何真正做到了博采眾長、自成一格，并成功抓住民族化和時(shí)代化的特色，對當(dāng)今藝術(shù)道路的探索有著更高的啟發(fā)。重新探究畫家關(guān)紫蘭的藝術(shù)生涯，并將其置入現(xiàn)實(shí)語境，對我們當(dāng)下探索中國藝術(shù)道路的發(fā)展有著重要啟發(fā)，對中西文化的傳播和交流也發(fā)揮著積極作用。